Партесная гармонизация в России

Оглавление


Введение 3
Глава 1. Становление партесных гармонизаций в России 5
1.1 Возникновение партесных гармонизаций 5
1.2 Виды и классификация партесных гармонизаций 11
Глава 2. Практические аспекты изучения партесных гармонизаций песнопений литургии на примере произведений А.А. Архангельского и П.Г. Чеснокова 13
2.1 Анализ партесных гармонизаций в произведении Архангельского А.А. «Взбранной Воеводе» 13
2.2 Анализ партесных гармонизаций в произведениях Архангельского А.А. «Милость мира…» 1 и 3 16
2.3 Анализ партесных гармонизаций в произведении П.Г. Чеснокова «Во Царствии Твоем» 19
Заключение 21
Список литературы 22

Введение
В музыкально-исторической науке XVII столетие принято называть «переходной эпохой», подготовившей реформы Петра Великого. Современники назвали свой век «бунташным», поскольку он опрокинул привычные устои жизни, внес кардинальные перемены того уклада, который существовал на протяжении нескольких столетий, начиная с Древней Руси.
Профессиональная музыка во многих жанрах достигла в XVII веке огромных, качественно новых завоеваний. Ее развитие шло по пути усиления светского начала, причем светское проникало и в саму церковную музыку, меняло ее характер и формы воплощения. В это время авторитет церкви упал, в проведении церковных обрядов возникло стремление все осмыслить, проанализировать. В XVII веке в русской церкви произошел раскол, отразившийся на проведении культового богослужения и на его оформлении. Именно в это время появилось мнение о несовместимости богослужебного пения и музыки. В связи с этими явлениями произошла перестройка знаменного пения и родилось партесное многоголосие. Развитие многоголосного пения в церкви привело к рождению жанра партесного концерта, являющегося характерным образцом музыки данного стиля. Именно к нему, как правило, приковано внимание исследователей церковной музыки Нового времени в России.
Однако изучение партесного многоголосия не может считаться комплексным, если не затрагивает принципы его реализации и в других жанрах, у различных композиторов. Это определило актуальность настоящей курсовой работы, в которой будут рассмотрены особенности гармонизации партесных песнопений литургии на примере творчества А.А. Архангельского и П.Г. Чеснокова.
Цель курсовой работы: кратко охарактеризовать историю становления и классификацию партесных гармонизаций в России, проанализировать примеры произведений А.А. Архангельского и П. Г. Чеснокова.
Цель позволила сформулировать основные задачи курсовой работы:
1. Исследовать научную и исследовательскую литературу по вопросам партесного пения.
2. Представить краткую историю развития и классификацию партесных гармонизаций в отечественной музыкальной культуре XVII – XX в.в.
3. Проанализировать специфику партесных гармонизаций на примере следующих произведений:
• Архангельский А.А. «Взбранной Воеводе»
• Архангельский А.А. «Милость мира…» 1
• Архангельский А.А. «Милость мира…» 3
• Чесноков П.Г. «Во Царствии Твоем»
Объект исследования в курсовой работе: партесная гармонизация в русской церковной практике XVII – XX в.в.
Предмет исследования: партесные гармонизации в произведениях А.А. Архангельского и П.Г. Чеснокова.
Цель и задачи определили структуру курсовой работы, которая состоит из введения, двух глав, заключения и списка литературы.

Заключение
Партесная гармонизация и партесный концерт в России сыграли важнейшую роль в становлении многоголосия европейского типа. За достаточно небольшой промежуток времени – около ста лет - композиторы освоили хоральную фактуру, и сразу же перешли к ее усложнению: стали использовать переменное количество голосов, элементы полифонии, такие как имитация и подчеркивание мелодического рельефа каждого голоса хоровой фактуры.
Однако в истории церковнопевческого искусства партесное пение не исчерпало себя в XVII – XVIII веках, оно нашло продолжение в хоровых сочинениях композиторов XIX – первой половины XX веков.
В курсовой работе мы обратились к исследованию истоков партесного пения, кратко охарактеризовав историю его возникновения и классификацию видов партесной гармонизации. «Простоестественная» и «борительная» гармонизации (термины Н. Дилецкого) нашли свое продолжение в стиле хоровых произведений А.А. Архангельского и П.Г Чеснокова, что было подтверждено в практической части курсовой работы. В то же время, отличительные особенности гармонизации партесного пения были претворены на основе достаточно развитой композиторской практики европейского образца. Это сказалось в свободном использовании сложной аккордики, вплоть до включения септаккордов и неаккордовых звуков.
Продолжение партесной традиции в живой композиторской практике последующих столетий свидетельствует о широком диапазоне исторических рамок данной традиции, комплексное исследование которых – перспектива будущего .