Очерковая публицистика Т. Тэсс

Содержание
Введение 3
Глава 1. Особенности советской публицистики 10
1.1. Газетная публицистика советской эпохи 10
1.2. Начало журналистской деятельности Татьяны Тэсс 14
Глава 2. Мастерство очерка Татьяны Тэсс 18
2.1. Особенности написания очерков Т. Тэсс 18
2.2. Анализ очерков Татьяны Тэсс 22
Заключение 26
Список литературы 30

Введение
Журналистика как особая сфера общественной деятельности появлялась у каждого народа на достаточно высокой ступени социального развития. Так, например, феодальное общество с его разобщенностью и натуральным хозяйством, по сути, не нуждалось в широком обмене информацией. Лишь по мере роста капиталистических отношений возникали современные способы распространения информации при помощи тиражирования новостей на машинной основе, начинала зарождаться и журналистика.
В России журналистика как институт информации появилась в начале XVIII в., заявив о себе в 1702 г. с момента издания «Ведомостей» - первой русской печатной газеты. До этого момента в России издавались рукописные предшественники газеты «Куранты» или «Вестовые письма». Стоит отметить, что первая русская газета, являясь «органом государства помещиков-дворян и купечества» , была одновременно и важным фактором развития национальной культуры.
Стоит указать, что содержание первой русской газеты сводилось к широкой пропаганде реформ Петра I, немало места отводилось и анализу экономического потенциала государства, обзору военных действий в Северной войне, дипломатическим связям страны, фактам национальной культуры, открытию школ, описанию различных торжественных праздничных актов, публикации проповедей сподвижников Петра и пр. Отметим, что тираж «Ведомостей» колебался от нескольких десятков до 4 тысяч экземпляров.
В дальнейшем по инициативе М.В. Ломоносова наряду с открытием в 1755 г. Московского университета создали вторую русскую газету — «Московские ведомости», а до этого Ломоносов смог убедить правительство издавать академический журнал под названием «Ежемесячные сочинения, к пользе и увеселению служащие».
Добавим, что большая часть журналов XVIII в. была недолговечной, а две русские газеты носили исключительно официальный характер. Они были «достаточно стандартизированы в отборе информации и ее подаче» . Так, на первом месте шли династические новости, после сведения о придворной жизни, материалы о чинопроизводстве и наградах и только потом любопытные известия и различная культурная информация. Что касается объявлений, то их печатали в специальных приложениях, и доход от их публикации уходил в бюджет Академии наук или Московского университета.
Журналистика XVIII в. дала образцы язвительного памфлета, памфлета-пародии («Письма Фалалею» Новикова, «Похвальная речь в память моему дедушке» Крылова), показала колоссальные возможности эпистолярного жанра (Крылов, Фонвизин). Известный писатель Карамзин предпринимал многочисленные попытки в области интервью, а Ломоносов и Радищев сформулировали первый кодекс передового журналиста, журналиста-гражданина. Бесспорно, XVIII в. «в лице своих лучших представителей завещал последующим поколениям журналистов» честность, достоинство, скромность как неотъемлемые профессиональные качества.
Если говорить о журналистике 40-х годов XIX в., то она ознаменовалась важным шагом вперед, и обусловлено это, главным образом, деятельным участием в ней В.Г. Белинского. Белинский первым, исходя из реальной обстановки 40-х годов, серьезно выдвинул вперед принципы отечественного журнализма.
Кроме того, в первой половине XIX в. закрепилось высокое социальное положение русской журналистики, определился тип литературно-общественного ежемесячника как ведущий в системе печати. В журналистике того времени большую роль играет личностный элемент, авторитет лидера. Ключевой фигурой прессы становится литературный критик, который определяет направление, значение и авторитет издания. Также мало издается частных газет, хотя появляются «Губернские ведомости» (с 1838 г.) и ряд специальных изданий.
В 90-е годы XIX в. основополагающую роль в системе прессы начинают играть газеты, число которых стремительно растет. Если рубеж XVIII-XIX вв. пережили только две газеты, то в 1891 г. издавалось порядка 70 ежедневных и 226 не ежедневных газет. К 1912 г. ежедневных стало 417, из них 10 выходили два раза в день.
Тогда в прессе заговорили о завершении жизненного пути толстого ежемесячного журнала, основного для журналистики XIX в. типа издания, который господствовал в течение века. Однако толстый журнал не умер: вынужденный уйти с первых позиций в системе печати, он смог сохранить свое влияние на читателей.
Практически все коммерческие издания вели активную конкурентную борьбу за читателя, пытаясь привлечь его внимание в виде бесплатных приложений, оказываемых услуг подписчикам, книжных премий. При этом они по мере возможности заимствовали и западные принципы работы издательств. Особенно популярными становятся криминальные материалы и судебные очерки, в газетах начинают появляться сенсации и необычные репортажи, именуемые «материалами человеческого интереса». Особое место отводится фельетонам и коротким рассказам.
Конец XIX века в России – это равнозначное сосуществование газет и журналов в системе СМИ, что свидетельствует о хорошо сформированном и насыщенном информационном рынке.
Великая Отечественная война стала самым трудным испытанием для Советского государства. С первых дней она превратилась во всенародную борьбу за свободу и независимость народа, «который и внес решающий вклад в разгром фашистских агрессоров» . Война увенчалась величайшей в истории человечества победой, в достижении которой невозможно приуменьшить роль советской журналистики.
Главное в публицистике периода Великой Отечественной войны заключалось в том, что она выражала силу духа сражающегося народа. Высокое мастерство писателей, которые пришли в военную публицистику, их самобытный творческий «почерк» придавали ей многообразный по форме и резко индивидуальный по стилю характер.
Среди статей и очерков, которые отчаянно призывали к мести гитлеровцам, особое значение имел очерк М.А. Шолохова «Наука ненависти», появившийся в «Правде» 22 июня 1942 г. Рассказав историю военнопленного, которого фашисты подвергли жесточайшим пыткам, писатель подводит читателей к мысли, вложенной в уста главного героя: «Тяжко я ненавижу фашистов за все, что они причинили моей Родине и мне лично, и в то же время всем сердцем люблю свой народ и не хочу, чтобы ему пришлось страдать под фашистским игом. Вот это-то и заставляет меня, да и всех нас, драться с таким ожесточением, именно эти два чувства, воплощенные в действие, и приведут к нам победу. И если любовь к Родине хранится у нас в сердцах и будет храниться до тех пор, пока эти сердца бьются, то ненависть мы носим на кончиках штыков» .
Безусловно, публицистика военной поры отличалась глубокой лиричностью, беззаветной любовью к родной земле, и это не могло не затронуть читателей.
Также на страницах советской печати правдиво запечатлен в публицистике Б. Агапова, Т. Тэсс, М. Шагинян и других беспримерный трудовой подвиг миллионов людей тыла. Проблемам обеспечения фронта и населения страны продовольствием посвящали свои очерки Е. Кононенко, И. Рябов, А. Колосов и др.
Яркую страницу в историю советской печати периода Отечественной войны вписали «Известия». Двести сорок известинцев ушли на фронт, сорок четыре из них погибли. В редакции свято чтут память Александра Кузнецова, Михаила Сувинского, Сергея Галышева, Павла Трошкина.
С первых дней войны редакционному коллективу пришлось пережить немало трудностей. 24 июля 1941 г. в здание редакции газеты попала фашистская бомба. Немецкое радио тогда сообщило, что «отважные ассы сравняли с землей здание редакции ненавистной им газеты» . Однако на следующий день читатели вновь получили «Известия». Зачастую известинцам приходилось тушить зажигательные бомбы на Пушкинской площади. Когда линия фронта проходила по Подмосковью, редакция «Известий» стала общежитием военных корреспондентов, которые на рассвете выезжали на передовую, а вечером возвращались, чтобы сдать материал в номер.
В октябре 1941 г. издательство «Известий» было эвакуировано в Куйбышев. Здесь печатали газету с матриц, присылавшихся из Москвы. В самый критический момент сражения за столицу известинцы проявили исключительную выдержку, не прекращая своей работы даже во время воздушных тревог. «Какие бы временные успехи не были у врага, все равно Москва останется свободным сердцем страны» , - писали в газете в те дни.
Послевоенные «Известия» также не теряли своей актуальности.
Ни у кого в газете не было такой огромной почты, как у Татьяны Тэсс, потому что письма читателей шли к ней сотнями. Это называли «феноменом Тэсс», спорили о корнях ее популярности. А вся суть заключалась в личности журналистки. С завидной частотой она печаталась в «Известиях» на протяжении полувека. И были времена, когда ее очерки представали своеобразными оазисами живого слова среди сухих производственных статей. В то время она смогла отстоять свое авторское «я», несмотря на то, что это местоимение заменялось всегда обезличенным «мы».
Тэсс со своей особенной теплотой и доверительной интонацией писала о милосердии, о совести, о сострадании, о любви, о чуткости и внимании к человеку. «Избегая морализирования и пафоса, она рассказывала простые житейские истории, вникая в нравственные конфликты» , восхищаясь сердечной щедростью обычных людей, и пропускала через себя чужую боль и волнение. Ей пытались подражать, но безуспешно: стержнем ее очерков была она сама.
Для нас она соединяла эпохи. Легендарные личности были ее знакомыми, приятелями молодости: Эйзенштейн, Раневская, Катаев, Кабалевский, Пудовкин, Пименов. О них была ее последняя книга «Друзья моей души». Тэсс говорила о знаменитостях без какого-либо восторженного придыхания, но при этом с безупречным тактом. В очерках Тэсс обычно не упоминала адресов своих героев, оставляя себе свободу касаться деликатных обстоятельств жизни или тонких движений души человека. Журналистка говорила: «Я не выдумываю, я вспоминаю».
Исходя из вышесказанного, актуальность темы заключается в том, что изучение публицистического наследия Татьяны Тэсс имеет огромное значение для понимания своеобразия отечественной журналистики.
Несомненно, очерковое творчество Татьяны Тэсс оказало немалое влияние на миллионы советских граждан, оно открывало для них обыденную западную жизнь. Т. Тэсс, в самом деле, удалось сказать новое слово в советской журналистике; в центр внимания она поставила человека, его жизнь и его проблемы. Если не брать во внимание известную политическую ангажированность любого журналистского текста тех лет, то морально-этическая сторона творчества Тэсс удачно вписывается и в современную систему ценностей.
Цель исследования заключается в выявлении особенностей очерков Татьяны Тэсс в советской газетной публицистике. В соответствии с поставленной целью были определены следующие задачи:
1. Рассмотреть особенности газетной публицистики в Советском государстве.
2. Проанализировать начало журналистской карьеры Татьяны Тэсс в газете «Известия».
3. Раскрыть особенности написания очерков Татьяной Тэсс как ведущего очеркиста «Известий».
4. Определить основную проблематику в очерках Т. Тэсс, их художественно-стилевые особенности.
Объект исследования - публицистическое наследие Татьяны Тэсс.
Предмет исследования – очерки Татьяны Тэсс в военное и послевоенное советское время.
Теоретической базой работы послужили исследования в области истории советской журналистики (И.В. Кузнецова, Р.П. Овсепяна и др.), труды, посвященные жанру очерка (М. С. Черепахова, И.В. Кузнецова),
Новизна исследования заключается в том, что, несмотря на существенный вклад Татьяны Тэсс в развитие отечественной журналистики, в настоящее время отсутствуют специальные работы, посвященные непосредственно публицистическому наследию очеркистки.
Практическая значимость работы состоит в возможности ее использования для дальнейших исследований творческого пути Татьяны Тэсс.

Заключение
Очерк представляет собой художественно-публицистический жанр, где сочетаются логико-рациональный и эмоционально-образный способы отражения действительности с целью успешного решения конкретных аспектов концепции человека или общественной жизни. Это означает, что очеркист, как правило, художественно воплощает в слове реальные исторические лица и события, высказывая о них мнение на основании проведенного системного исследования объекта. При этом суждение достигается посредством анализа, а заключение и вывод, в свою очередь, являются его логическим завершением.
Следовательно, очерк - одновременно и документально-научное осмысление действительности, и эстетическое освоение мира. Не случайно очерк сравнивают с художественными произведениями и даже с живописью, отмечая, что если рассказ - живописная картина, то очерк, так или иначе, - графический рисунок или эскиз к этой картине. Это произведение стоит на грани между документом и обобщенным художественным образом.
Бесспорно, если бы историки в настоящее время не имели никаких источников, кроме очерковой литературы, то даже в такой ситуации они смогли бы правильно представить прошедшие события, поскольку очерк содержит в себе колоссальный художественно-познавательный материал, который отражает многие важные моменты развития государства в течение нескольких десятков лет.
Важно подчеркнуть, что очерк в истории русской публицистики известен с конца XVIII века. Он отличался не только широтой охвата и тематическим многообразием, но также и постановкой серьезных проблем современности. Вследствие этого познавательную ценность русской очерковой литературы нельзя отделять от ее активной роли в истории освободительного движения.
Заметим, что на протяжении всей своей истории - от возникновения до современного развития - очерк активно стремился знакомить читателя с новыми формами жизни и ее повседневным ходом. Такие очерки стали своеобразным достоянием советской газеты «Известия».
Бесспорно, каждый период в истории минувшего века нашел отражение на страницах этой газеты, а именно: гражданская война, масштабные стройки первых пятилеток, коллективизация, активная борьба с безграмотностью, Великая Отечественная война и непростые послевоенные годы и т.д.
В газете были постоянные рубрики и разделы. Но с особенным нетерпением читатели ждали очерков Татьяны Сосюры.
Свои произведения она подписывала псевдонимом, в котором каждая буква была заглавной. Это было связано с тем, что читатели знали украинского поэта с такой фамилией. Так, Владимир Николаевич Сосюра к началу 1930-х гг. был маститым, знаменитым автором, и, разумеется, публиковаться под той же фамилией молодой журналистке было неловко. В результате она и придумала себе псевдоним Тэсс.
На протяжении 50 лет Татьяна Тэсс работала специальным корреспондентом газеты «Известия», ее статьи считались украшением каждого номера, поскольку во времена строгого «партийного» официоза они были написаны живым, эмоциональным языком. Редакцию газеты практически заваливали письмами, которые были адресованы Тэсс. Ее тогда знала вся страна. Помимо всего прочего, в 50-60 гг. только благодаря ее книгам советский читатель мог открывать для себя Америку. Журналистка писала о повседневной жизни американцев и американок, и ее очерки на тему Запада пользовались большой популярностью.
Добавим, что очерк предполагает, как правило, философию жизни. Это ярко прослеживается в произведениях Татьяны Тэсс. Ее по праву считают великой очеркисткой в истории отечественной журналистики.
Каждый ее отдельный рассказ, очерк - это одна глубокая проблема, которая развивается эмоционально и чувственно. Все те проблемы, которые затрагивала Тэсс – это, по сути, описание трагедии одного человека, трагедия ребенка. В одном человек можно узнать тысячи таких же. После приведенного Тэсс описания на глазах у читателей всегда наворачивались слезы.
Т. Тэсс много писала и в послевоенное время, показывая, что нельзя поддаваться упадническому настроению тем, кто вернулся с войны с контузией, кто остался инвалидом и пр. Это период кризиса в молодом поколении, но всегда нужно находить силы в себе, преодолевая жизненные препятствия.
Помимо всего прочего, очерки Татьяны Тэсс были и социальными исследованиями, отражая особенности той эпохи.
Социальное исследование, в частности научное, провела Тэсс в своем очерке под названием «Во имя человека». В нем она показала, на что способна наука, добиваясь спасения миллионов жителей великой страны.
Безусловно, мотивом жизни пронизаны все рассказы и очерки Тэсс. Она восхищалась людьми, помогала им и наставляла на верный путь посредством своих жизнеутверждающих строк, поскольку избранный ею жанр очерка - это действительность в ее реальности.
Вне всякого сомнения, очерк представляет собой интересный тип исследования, где журналист может провести анализ явлений, событий, личности благодаря своему знанию жизни. Это могла с легкостью делать Татьяна Тэсс в своих очерках, она обладала уникальным умением, не изобретая, не придумывая, увидеть в жизни и увлекательное, и трагическое, интересное и новое, облекая это в удивительную словесную форму.
Ей не нужно было использовать домысел или фантазию, без особого труда Тэсс удалось создать образцы очерков и рассказов, которые актуальны и в настоящее время.
Таким образом, Татьяна Тэсс – признанная очеркистка советского времени. Огромный жизненный опыт, путешествия по СССР и странам дальнего зарубежья при наличии острого взгляда журналистки дали ей уникальную возможность отбирать из увиденного и пережитого особо интересное и существенное, что было значимо для каждого советского гражданина.