Книга С. Сондаг о фотографии как аналитический источник

Содержание
Введение 2
Глава 1 Сьюзен Сонтаг 4
1.1 Биография 4
1.2 Книги Сондаг 9
Глава 2. О фотографии как аналитический источник 26
2.1. Все о фотографии 26
2.2. Особенности теории Сьюзен Сондаг 50
Заключение 65
Список используемых источников 66

Введение
Данная работа рассматривает книгу Сьюзен Сонтаг « Все о фотографии» как аналитический источник.
Актуальность данной работы подтверждается повышенный интерес к истории фотографии, а так же к исследованиям самой сущности. Стали задумываться о философии всей науки фотографирования, и влияния его на развитие искусства в целом.
Предметом исследования является теория, рассматриваемая Сьюзен Сондаг в своих книгах. Именно ее отношение к фотографии и ее умозаключения по данному вопросу.
Объектом исследования является сама книга, а так же сборник эссе в которых собраны размышления о фотографии.
Целью данной работы является понимание теории Сондаг. Понимание ее восприятия касающегося фотографии. Именно этому и посвящена не только книга «Все о фотографии» но и в других ее произведениях.
Задачами данной дипломной работы являются следующие:
• изучить теорию предлагаемую Сьюзен Сондаг;
• рассмотреть сборники ее эссе;
• рассмотреть ее книгу «Все о фотографии» как аналитический источник;
• описать ее жизнь и основные творческие пути;
• разобрать ту идею, которую Сондаг пыталась донести о своих читателей.
Данная работа состоит из двух глав, каждая из которых разбита на два параграфа. Введение ставит задачи, определяет актуальность и цель данной работы, выявляется предмет и объект исследования.
В первой главе описывается сама биография и определенные достижения Сьюзен Сондаг. Описывается ее произведения и идеи выдвигаемые в них.
Вторая глава описывает основные направления ее творчества, особенности преподносимой ей теории и рассматривает книгу, «все о фотографии».
Заключение подводит итог, выявляет, какие задачи были выполнены в процессе выполнения работы.

Заключение

Данная дипломная работа рассматривает теорию Сьюзен Сондаг. Ее взгляд на фотографию, процесс съемки и отношение фотографии к культуре.
Целью данной работы являлось понимание теории Сондаг. Понимание ее восприятия касающегося фотографии. Именно этому и посвящена не только книга «Все о фотографии» но и в других ее произведениях.
В ходе написания данной дипломной работы были выполнены следующие задачи:
• изучена теория предлагаемая Сьюзен Сондаг;
• рассмотрены сборники ее эссе;
• рассмотрена ее книга «Все о фотографии» как аналитический источник;
• описана ее жизнь и основные творческие пути;
• разобрана та идея, которую Сондаг пыталась донести о своих читателей
Не смотря на то, что Сьюзен была писателем американским, в России есть много ее почитателей. Ее теорию использую как основополагающую в философии фотографии, истории фотографии. Крайне много авторов в своих книгах опираются на ее книги, ее сборник эссе.
В книге Сьюзен Сондаг можно проявить основную проблематику, интересующую исследователей фотографии в XX веке. Несмотря на то, что её теория не отличается целостностью, всё же она остаётся до сегодняшнего дня одной из основополагающих. Важно, что Сондаг считает фотографию чрезвычайно существенным для культуры фактором, влияющим на изменение умонастроений, на сам ход развития искусства и общества
Зачастую в книгах по истории фотографии авторы, как правило, не задаются вопросом: «что представляет собой фотография?». Такие книги описывают историю и больше технические аспекты. В противоположность им, теоретики фотографии интересуются непосредственно природой фотографии. Именно ответ на вопрос «что такое фотография?», и является основным «неудобством» для исторического анализа фотографии
Сондаг смотрит гораздо глубже и дальше. Она считает и открыто говорит, что акт фотографирования является «сублимированным убийством». Данные убеждения применимы там, где власть субъекта над объектом абсолютна. Именно эта функция фотографии, согласно размышлениям и умозаключениям Сондаг, послужила причиной распространения фотографии как формы массового искусства. Такое широкое распространение произошло так же потому, что массово искусство крайне тесно связанного с жизнью социума.
Есть еще один крайне важный аспект в теории Сондаг. Данным аспектом является - «магический» характер фотографии. Данный аспект проявляется и в самой природе фотографии, создающей «дубликат мира», который обладает убедительностью наваждения или сна, и в способах её использования. Фотограф, создатель называет фотографию «сюрреалистической». Сюрреализм подразумевается под способностью быть похожей на реальность настолько, что подобная фотография становится своеобразной нормой. Данная норма является определяющей то, как вещи воспринимаются и должны восприниматься нами. Эта норма становиться своего рода «образцом реальности», который, подобно лакмусовой бумаге, удостоверяет реальность изображённого.
Книга Сонтаг выходит вовремя, чтобы напомнить — на фоне разговоров о “культуре цитат”, — что одних цитат недостаточно, необходимо обращение к первоисточнику, к автору со всеми его напряжениями, сомнениями и оговорками — с его личным стилем мышления. И лучше поздно, чем никогда.
Карьера Сонтаг романиста достигла расцвета, вместе с присуждением Национальной книжной премии США историческому роману «В Америке» в 2000 году. Последней прижизненной наградой стала международная литературная премия принца Астурийского, вручённая ей в Испании (2003). Её последней книгой было исследование «Глядя на боль других» (Regаrding the Pаin оf Оthers).
2 декабря 2004 г. в возрасте 71 года американская писательница, литературный, театральный и кинокритик, кинорежиссер и театральный постановщик, Сьюзен Сондаг умирает от лейкимии. Она вошла историю как одна из самых остро и проблемно мыслящих и политически активных интеллектуалок в культурной и общественной жизни Америки ХХ века. "Когда мы смотрим на боль других" - ее последняя книга, написанная в 2003 году. Эта книга является во многом продолжение рефлексии, начатой в ее работе "О фотографии" (1977). Разбирая последнюю книгу, можно отметить, что Сьюзен продолжает ставить здесь три основных проблемы. К ним она относит проблему этической ответственности исследователя и потребителя информации в обществе масс-медийной культуры, проблему связи между историей (фактом, событием) и памятью (перцепцией, интерпретацией, репрезентацией) и, наконец, центральную для книги проблему «Другого», предельное и единственно неподдельное указание, на которого дает нам - согласно Сондаг - тело, боль и страдание другого человека.