Модуляция в музыке Шуберта на примере песенного цикла

Введение 3
Модуляция в музыке Шуберта на примере песенного цикла «Лебединая песня» 5
Заключение 25
Список литературы 26

Введение
Франц Шуберт - композитор, который стоял у истоков эпохи романтизма. Одним из первых он последовательно претворил в своем творчестве принцип свободного лирического высказывания художника, ввел новую стилистику, которая воплощалась в комплексе выразительных средств (мелодия, гармония, особенности ритма, музыкальная форма).
Одним из центральных жанров в творчестве австрийского композитора была песня, которых им написано около 600 . Новые поэтические тексты и новые образы повлекли за собой и введение новых выразительных средств. Наряду с ярким мелодизмом, в музыке Шуберта большое значение приобретает гармония. Его ладогармоническая система во многом предвосхитила новации композитор последующих поколений, и представляет особый интерес для исследователя.
Поздний стиль Франца Шуберта находит свое воплощение в цикле «Лебединая песнь». В данном песенном цикле соединены произведения, написанные композитором в последний год его жизни. После смерти Шуберта, венский издатель Тобиас Хаслингер купил у брата Шуберта рукопись его песен на стихи Л. Рельштаба, объединил их с песнями на стихи Гейне (шесть песен), добавил песню на стихи Зейдля и дал этому сборнику название «Лебединая песня» - в соответствии с легендой, гласящей, что лебедь поет свою песню перед смертью.
Данный цикл, таким образом, занимает особое место в творческой биографии композитора. В отличии от песенных циклов «Прекрасная мельничиха» и «Зимний путь», объединенных по сюжетному принципу, скрепленных единством замысла, «Лебединая песня» по сути является сборником, составленным из произведений, сочиненных в 1828 году. Песни, вошедшие в состав песенного цикла, различны по образному содержанию. Наряду со светлыми образами, звучат образы мрачного раздумья, трагические монологи песен на слова Гейне.
Однако композиторские принципы позднего стиля Шуберта последовательно претворяются во всех песнях цикла. В курсовой работе мы обратимся к модуляционными приемам, которые использует композитор в песенном цикле «Лебединая песня».
Цель курсовой работы – рассмотреть принципы организации тонального плана и модуляционные приемы в цикле «Лебединая песня» Франца Шуберта.
Цель позволила сформулировать следующие задачи:
1. Охарактеризовать специфику образного содержания и тональность песен.
2. Определить основные принципы организации тонального плана произведений в связях с музыкальной формой.
3. Проанализировать принципы осуществления модуляций в песнях Шуберта из цикла «Лебединая песня».

Заключение
Цикл песен «Лебединая песня» завершает творческий путь Шуберта. По мнению Ю.Н. Хохлова, вокальные жанры занимают центральное место на его композиторском пути . С этой точки зрения анализируемый цикл представляет особый интерес. Он позволяет не только обратиться к высшим образцам песенного творчества венского романтика, но и отметить черты зрелого стиля, который можно обнаружить во всех выразительных средствах музыки.
В соответствии с направлением курсовой работы, мы обратились к принципам модуляции в песенном цикле «Лебединая песня», которые прекрасно репрезентируют гармонический язык позднего Шуберта.
Обобщим модуляционные приемы, которые мы обнаружили в проанализированных песнях из цикла «Лебединая песня» Франца Шуберта:
1. Модуляция в родственные тональности посредством отклонения с последующим закреплением.
2. Модуляция сопоставление, в которой каждая тональность трактуется как самостоятельная выразительная тембровая краска, выражающая определенное эмоциональное состояние или его оттенок.
3. Модуляция путем энгармонического приравнивания звуков вводного септаккорда (в трагических песнях на слова Г. Гейне).
4. Модуляция с использованием средств параллельного и одноименного мажоро – минора, среди которых особое значение в творчестве Шуберта приобретает шестая низкая ступень.
Цель и задачи курсовой работы выполнены.