Рекомендуемая категория для самостоятельной подготовки:
Курсовая работа*
Код |
584525 |
Дата создания |
2016 |
Страниц |
25
|
Мы сможем обработать ваш заказ (!) 5 ноября в 12:00 [мск] Файлы будут доступны для скачивания только после обработки заказа.
|
Содержание
Введение 3
1 Сценарий как особый вид произведения 5
2 Общая технология написания сценария для сериала 11
3 Особенности создания сюжета сериала в целом и отдельной серии 18
Заключение 23
Список использованных источников 25
Введение
Кинематограф является относительно новым видом искусства. Его история по сравнению с историей театра, живописи, музыки, которая насчитывает тысячи лет, весьма коротка. Однако это не мешает кино на протяжении уже нескольких десятилетий оставаться наиболее массовым видом искусства. С появлением телевизионных технологий кино стало прогрессировать «семимильными шагами». Один из наиболее востребованных видов киноискусства - сериал.
Драматургия - это крайне важно. Основным принципам драматургии, по сути, подчинено всё, в том числе и человеческая жизнь. За тысячи лет культурного развития человечество ничего нового не придумало. По всей видимости, виной всему архетипическое сознание. В человеческой генетической памяти заложены первообразы, в соответствии с которыми мы неосознанно творим, действуем и живем. Если реальность от архетипа отходит - сознание отказывается принимать ее. К примеру, если человек услышал какую-либо историю, в которой есть лишь развязка и кульминация, он спросят резонно, что же до этого было?
Каждый сценарий пишется в соответствии с законами драматургии. Он представляет собой основу будущего произведения. Он определяет тему, сю-жет, проблематику, характеры действующих героев. За более чем столетнюю историю кинематографа сценарием был пройдет путь развития от «сценариусов на манжетах», где описывалась кратко фабула последующего фильма, до особенного литературного жанра -- кинодраматургии.
Сценарий является началом. Конечно, до него пишутся заявка, синопсис, однако это наброски будущего фильма, лишь сценарий может считаться готовым произведением. Хорошего фильма не бывает без хорошего сценария, и тем более не бывает хорошего сериала без захватывающего, грамотного сценария, ведь сериал привлекает взгляд зрителя на экран на довольно длительное время.
В настоящее время сериалы являются весьма востребованным жанром в кинематографе, поэтому данная тема является актуальной.
Таким образом, целью настоящей работы является исследование специ-фических особенностей при создании сценария сериала.
В соответствии с поставленной целью в работе необходимо решить ряд задач, таких как:
- рассмотреть сценарий как вид особый вид произведения;
- охарактеризовать сценарий как вид драматургического произведения;
- изучить общую технологию и правила написания сценария для сериала;
- проанализировать особенности создания сюжета;
- сделать выводы по работе в целом.
Фрагмент работы для ознакомления
Таким образом, следует сделать ряд выводов по рассмотренной теме.
Сценарий — литературно-драматическое произведение, которое написано в качестве основы для постановки кино- или телефильма. Сценарий в кинематографе, как правило, описывает подробно диалоги и каждую сцену персонажей.
При создании сценариев для сериалов команда специалистов выглядит следующим образом: это «главный автор», «диалогисты» и «сюжетчики». «Главный автор» создает «концепции сериала» (описательная часть проекта), «сюжетчики» создают сценарные планы (поэпизодные и посерийные), а «диалогисты» на основании работ указанных ранее специалистов пишут диалоги.
От хорошего сценария зависит успех сериала, поэтому сценаристам нужно придерживаться следующих правил: определиться изначально с жанром и придерживаться его рамок, создать общую сценарную канву, делать диалоги живыми, учитывать ограничение сцены сериала во временном интервале (не более 1 мин. 50 сек.) и др.
Что касается персонажей, то следует отметить, что герой прежде всего должен быть таким, чтобы зрителю хотелось быть похожим на него. Он должен иметь сверхспособность, недостаток, цель и тайну. Как правило, у героя две цели - внешняя, которая героем осознается как цель, и внутренняя, которую он не осознает, как цель, однако лишь ее достижение может его самого сделать цельным. К примеру, внешней целью героя может быть месть, но при этом внутренней, настоящей – справиться со злом.
Необходимо также придумать окружение героя. Создается система персонажей, с которыми он взаимодействует. Их должно быть не более девяти, включая героя. Каждый из них должен мочь вступать в конфликт с любым другим. При этом повод должен всегда быть разным. Следует подчеркнуть, что в сериале все основные конфликты всегда происходят внутри основного набора персонажей.
Существует крайне удобный инструмент для создания системы персонажей, называемый эннеаграммой - модель, которая описывает устройство человеческой личности. Существенная ценность ее в том, что, распределив по данном модели героев, можно увидеть сразу, кто из персонажей с кем и по какому поводу будет конфликтовать.
Обычно сюжет в сериале развивается линейно – герой находится в зоне комфорта – происходит что-то, что героя заставляет покинуть зону комфорта – герой находит решение, помогающее вернуться ему в зону комфорта обратно.
При продумывании сюжета одной серии сериала рекомендуется прежде всего обозначить границы актов. Необходимо, чтобы сценарист точно знал поворотные события. Затем следует расставить сцены в том порядке, в каком они будут в сценарии. Когда это сделано, можно увидеть, где сюжет недоработан, где нарушена логика, и внести необходимые изменения. И лишь после этого можно расставить сцены, связанные со второстепенными сюжетными линиями.
Таким образом, поставленная во введении цель работы достигнута, а задачи решены.
Список литературы
1. Аль Д.Н. Основы драматургии: Учебное пос. – СПБ:, 2004.- 132 с.
2. Арнхейм Р. Кино как искусство. - М.:, 1960. – 67 с.
3. Бабах М.М. Документ—сценарий —фильм. — М.: ВГИК, 1989. – 76 с.
4. Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. - М.: Искусство,1986. – 215 с.
5. Вайсфельд И. Мастерство кинодраматурга. - М.:, 1961. – 120 с.
6. Вартанов А. С. Актуальные проблемы телевизионного творчества. - М.:, 2003.- 116 с.
7. Габрилович Е.И. Вопросы кинодраматургии. — М.: ВГИК, 1984.- 130 с.
8. Гавдис С.И. Основы сценарного мастерства: Учебное пособие.-Орел,2005.- 166 с.
9. Долин А. Уловка XXI. Очерки кино нового века.-М: Ад Маргинем Пресс, 2010. - 552 с.
10. Дубровский Э. Сценарий как модель социальной деятельности// Ис-кусство кино. - 1976.- №1.
11. Лотман Ю. Диалог с экраном. — Таллинн : Александра, 1994. – 54 с.
12. Лоусон Дж. Г. Теория и практика создания пьесы и киносценария / Пер. с англ. - М.: Искусство, 1960. – 317 с.
13. Марков О.И. Сценарная технология. - К.: КГУКИ,2004. – 88 с.
14. Цивьян Ю. На подступах к карпалистике. Движение и жест в литературе, искусстве и кино. – М: Новое литературное обозрение, 2010. - 336 с.
15. Чистюхин И.Н. О драме и драматургии: учебник. – М.: Ebooc, 2002.- 293с.
Пожалуйста, внимательно изучайте содержание и фрагменты работы. Деньги за приобретённые готовые работы по причине несоответствия данной работы вашим требованиям или её уникальности не возвращаются.
* Категория работы носит оценочный характер в соответствии с качественными и количественными параметрами предоставляемого материала. Данный материал ни целиком, ни любая из его частей не является готовым научным трудом, выпускной квалификационной работой, научным докладом или иной работой, предусмотренной государственной системой научной аттестации или необходимой для прохождения промежуточной или итоговой аттестации. Данный материал представляет собой субъективный результат обработки, структурирования и форматирования собранной его автором информации и предназначен, прежде всего, для использования в качестве источника для самостоятельной подготовки работы указанной тематики.
bmt: 0.00675