Рекомендуемая категория для самостоятельной подготовки:
Курсовая работа*
| Код |
584329 |
| Дата создания |
2019 |
| Страниц |
38
|
Мы сможем обработать ваш заказ (!) 19 сентября в 12:00 [мск] Файлы будут доступны для скачивания только после обработки заказа.
|
Содержание
Содержание
Введение 3
Глава 1. Шекспир и Англия его времени 5
1.1. Шекспировская Англия: общество, политика, культура. Возникновение жанра исторической хроники 5
1.2. Шекспир: жизнь и творчество 15
Глава 2. Образ Ричарда III как тирана 19
2.1. Противоречивость образа Ричарда III на примере его отношения к женщинам 19
2.2. Сравнение образа тирана в произведении У. Шекспира «Ричард III» и спектакле по нему 26
Заключение 35
Список использованной литературы 36
Фрагмент работы для ознакомления
1.1. Шекспировская Англия: общество, политика, культура. Возникновение жанра исторической хроники
В шекспировских драмах человек и начало, и конец всему. Он творит счастье и несчастье свое и окружающих. От него зависят порядок и хаос, покой и несчастье, мир и война, радость и страдание, жизнь и смерть. В драмах Шекспира всему диктуют действия желания, воля, поступки самих людей. Над ними нет никаких обстоятельств, предсказывающих судьбу каждого. И Судьбы не существует, хотя сами они склонны порассуждать о ней.
Исторические драмы Шекспира особенно показательны в этом отношении, но не только они.
То, что у Шекспира люди сами делают свою жизнь и сами творят историю, ставит его произведения в особый ряд. Последующее развитие искусства под влиянием буржуазных условий пошло по иному пути. Начиная с XVIII века настали времена, когда в искусстве обстоятельства определяли судьбу человека. У Шекспира человек создает обстоятельства.
...
1.2. Шекспир: жизнь и творчество
Произведения Уильяма Шекспира стали символом культурного наследия Англии. Его имя известно даже тем, кто не является поклонником его творчества. Талантливый и во многом гениальный человек, занимавшийся при жизни драматургией, писательством и актерским мастерством. Его произведения вошли в багаж классических литературных работ. Без сомнения, Уильям Шекспир остается одним из самых выдающихся культурных деятелей. Но с этим утверждением не могут согласиться многие ученые, занимающиеся исследованиями творчества знаменитого англичанина. [1, с. 148]
Одной из причин называется недостаточное количество фактов, подтверждающих существование конкретного человека. Значимость его творчества при жизни не соответствует тому объему информации, которая должна была сохраниться. В противовес такому аргументу может послужить тот факт, что в то время профессия драматурга считывалась низкой, несмотря на то, что театр зарабатывал хороший доход.
...
2.1. Противоречивость образа Ричарда III на примере его отношения к женщинам
Центральный образ исторической хроники «Ричард III» поражает своей амбивалентностью. С одной стороны, он выступает неким гением злодейства - кровавым тираном, который по масштабности преступлений может сравниться с библейским Иродом, по вероломству - с Иудой, а по коварству замыслов - с самим дьяволом. С другой стороны, Ричард III - это многогранный образ рефлектирующего персонажа-актера и персонажа-режиссера, который неотступно творит зло, но, тем не менее, вызывает эмпатию зрителей.
Маски-амплуа выбираются Ричардом в зависимости от требований ситуации и целей, которые он ставит перед собой. Так, например, один из первых авантюрных замыслов Глостер - брак с леди Анной. Для его реализации протагонист выбирает маску обольстителя. О том, что чувства героя - это лишь мастерски сыгранная роль, мы узнаем непосредственно из его собственных слов.
...
2.2. Сравнение образа тирана в произведении У. Шекспира «Ричард III» и спектакле по нему
На наш взгляд, произведения У. Шекспира лучше рассматривать не только в оригинале, но и в современной интерпретации на примере театральных постановок. Рассмотрим образ тирана Ричарда III на примере одного из спектаклей по пьесе У. Шекспира. На наш взгляд, содержание спектакля формируется в процессе параллельного развития и сопоставления двух тем. Одна из них - тема кровавой игры Ричарда, связанной с захватом власти, она основана на фабуле пьесы. Другая - тема открытой театральной игры, ее сочинил режиссер. Как это происходит?
Начинается спектакль с выхода Королевы Маргариты (Медея Чахава). Перед нами предстает черная фигура в длинном одеянии, шляпе и перчатках (Медея Чахава). Черный платок или шарф под шляпой обрамляет ее лицо, делая его более узким. Благодаря этому, а также гриму в виде длинных черных резких горизонтальных полос над и под глазами, лицо выглядит маской.
...
Заключение
Любая пьеса Шекспира — это пьеса о многих людях и об их отношениях, но это и пьеса об одном человеке, стоящем в ее центре. Люди в пьесах Шекспира изменяются и действуют соответственно своим индивидуальным особенностям. Но развитие человека у Шекспира, изменения, происходящие в нем, определяются факторами общественной жизни, тесно связаны с участием героя в ее событиях.
Одна из наиболее известных трагедий Шекспира - «Ричард III». Образ самого Ричарда низведен Шекспиром до поистине демонического персонажа, страшного беспринципного тирана, что, по мнению ряда современных исследователей, весьма далеко от истины.
Ричард III в творчестве У. Шекспира не просто злодей. Внешнее уродство и злодейство уступают место иным чертам. Шекспир придает обаяние этой сильной личности, подчинившей себе, обманувшей и погубившей многих.
...
Список литературы
Список использованной литературы
1. Акимова А. С. «Погружение» в Шекспира: В. Шекспир в творческом сознании Б. Л. Пастернака. // Русская словесность. - 2009. - № 2.
2. Анненский И. Ф. Письма 1906-1909. Том 2. - СПб.: Издательский дом "Галина скрипсит", издательство имени Н.И. Новикова, 2009
3. Бартошевич, А. В. (2014a) Хроника шекспировского года // Знание. Понимание. Умение. № 2. С. 224-235.
4. Бартошевич, А. В. (2014b) Хроника шекспировского года. Заметки // Вопросы театра. № 1-2. С. 29-40.
5. Бартошевич, А. В. (2014c) Для кого написан «Гамлет». Шекспир в театре. XIX, XX, XXI... М. : ГИТИС. 635, [1] с.
6. Безыменский, А. И. (1963) Владлен Белкин // Юность. № 6. С. 2.
7. Белкин, В. Н. (1963) Кем я был? // Юность. № 6. С. 3.
8. Браун, Е. Ричард III и его время. Роковой король эпохи Войн роз / Елена Браун. — М. : Вече, 2016. — 432 с.
9. Вильям Шекспир: К четырехсотлетию со дня рождения. 1564-1964 (1964): Исследования и материалы / Акад. наук СССР. Ин-т мировой литературы им. А. М. Горького; [Редколл.: Р. М. Самарин (глав. ред.) и др.]. М.: Наука. 490 с.
10. Гайдин, Б. Н. (2013a) Неошекспиризация в тезаурусе современной художественной культуры: постановка проблемы // Тезаурусный анализ мировой культуры: сб. науч. трудов. Вып. 27: Специальный выпуск: Высшее образование для XXI века: Х Международная научная конференция. Москва, 14-16 ноября 2013 г.: доклады и материалы. Симпозиум «Тезаурусный анализ мировой культуры» / под общ. ред. Вл. А. Лукова. М.: Изд-во Моск. гу- манит. ун-та. 80 с. С. 33-42.
11. Горбунов А. Н. Сонеты Шекспира: Загадки и гипотезы//Шекспир У. Сонеты/отв. ред. А. Н. Горбунов. М.: Наука, 2016. С. 607-649.
12. Гайдин, Б. Н. (2013b) Образ Гамлета на отечественном экране второй половины XX — начала XXI века // Знание. Понимание. Умение. № 4. С. 170-182.
13. Гайдин, Б. Н. (2014a) Неошекспиризация // Знание. Понимание. Умение. № 4. С. 345-354.
14. Гайдин, Б. Н. (2014b) Неошекспиризация в современной художественной культуре / Б. Н. Гайдин (рук.), К. Н. Кислицын. М.: Изд-во Моск. гуманит. ун-та.
15. Гайдин, Б. Н. (2017a) «Коня! Коня! Полцарства за коня!»: вольный перевод шекспировского эптонима в тезаурусе русской культуры // Знание. Понимание. Умение. № 2. С. 183-201. DOI: 10.17805/zpu.2017.2.14
16. Гайдин, Б. Н. (2017b) «Отелло» Сергея Юткевича в контексте мировой киношекспирианы // Научные труды Московского гуманитарного университета. № 6. С. 88-100. URL: http://journals.mosgu.ru/trudy/article/view/626
17. Гайдин, Б. Н. (2017c) Шекспир в кино: национальное и глобальное
[Электронный ресурс] // Горизонты гуманитарного знания. № 5. С. 102-117. URL: http://journals.mosgu.ru/ggz/article/view/606
18.Загорский, М. Б. (1947) Шекспир в России // Шекспировский сборник, 1947 / редколл: Г. Н. Бояджиев, М. Б. Загорский, М. М. Морозов. М.: Всероссийское театральное общество. 296 с. С. 57-104.
19.Захаров, Н. В. (2008a) Рецепция Шекспира в творчестве Сумарокова // Тезаурусный анализ мировой культуры: сб. науч. трудов. Вып. 13 / под общ. ред. Вл. А. Лукова. М.: Изд-во Моск. гуманит. ун-та. С. 74-78. 2017 Горизонты гуманитарного знания № 6
20.Захаров, Н. В. (2008b) Шекспиризм русской классической литературы: тезаурусный анализ / отв. ред. Вл. А. Луков; Моск. гуманит. ун-т. Ин-т фундамент. и прикл. исследований; Межд. акад. наук (IAS). М.: Изд-во Моск. гуманит. ун-та. 320 с.
21. Колосов, С. Н., Касаткина, Л. И. (2005) Судьба на двоих. Воспоминания в диалогах. М.: Молодая гвардия. 368 c.
22. Лагутина, И. Н. (2017a) «За подлинного Шекспира»: два советских юбилея // Вопросы литературы. № 2. С. 316-379.
23. Лагутина, И. Н. (2017b) «Колхозники требуют постановок Шекспира...»: шекспировский юбилей 1939 г. и деятельность М. М. Морозова в его подготовке и проведении // Noscere est comparare: Компаративистика в контексте исторической поэтики: К юбилею Игоря Шайтанова: Сб. ст. / отв. ред. и авт. вступ. ст. О. И. Половинкина. М.: Изд-во РГГУ. 496 с. С. 231-248.
24. Левин, Ю. Д. (1965) Шестидесятые годы // Шекспир и русская культура / под ред. М. П. Алексеева. М.; Л.: Наука. 823 с. С. 407-543.
25. Лисович И. И. Скальпель разума и крылья воображения: научные дискурсы в английской культуре раннего Нового времени. М.: Изд. дом Высшей школы экономики, 2015. 440 с.
26. Мандресси Р. Вскрытие и анатомия/пер. с фр. М. Неклюдовой, А. Стоговой//История тела: в 3 т. М.: Новое литературное обозрение, 2012. Т. 1: От Ренессанса до эпохи Просвещения/под ред. А. Корбена, Ж.-Ж. Куртина, Ж. Вигарелло. С. 235-253.
27. Макаров, В. С. и др. (2017) Первое издание «Сонетов» Шекспира в академической серии «Литературные памятники» / В. С. Макаров, Е. А. Первушина, В. С. Флорова, Е. В. Халтрин-Халтурина // Знание. Понимание. Умение. № 4. С. 275-302. DOI: 10.17805/zpu.2017.4.22
28. Макаров, В. С., Захаров, Н. В., Гайдин, Б. Н. (2015) Шекспир в междисциплинарных гуманитарных исследованиях: итоги первого года семинара [Электронный ресурс] // Информационный гуманитарный портал «Знание. Понимание. Умение». № 6 (ноябрь — декабрь). С. 38-55. URL: http://zpujoumal.ru/e-zpu/2015/6/Makarov_Zakharov_Gaydin_Shakespeare- Interdisciplinary-Humanities-Research/
29. Макаров, В. С., Захаров, Н. В., Гайдин, Б. Н. (2016) Шекспиросфера в год четырехсотлетия бессмертия поэта // Знание. Понимание. Умение. № 4. С. 250-256.
Пожалуйста, внимательно изучайте содержание и фрагменты работы. Деньги за приобретённые готовые работы по причине несоответствия данной работы вашим требованиям или её уникальности не возвращаются.
* Категория работы носит оценочный характер в соответствии с качественными и количественными параметрами предоставляемого материала. Данный материал ни целиком, ни любая из его частей не является готовым научным трудом, выпускной квалификационной работой, научным докладом или иной работой, предусмотренной государственной системой научной аттестации или необходимой для прохождения промежуточной или итоговой аттестации. Данный материал представляет собой субъективный результат обработки, структурирования и форматирования собранной его автором информации и предназначен, прежде всего, для использования в качестве источника для самостоятельной подготовки работы указанной тематики.
bmt: 0.00351