Противоречия поствоенного кинематографа: истоки и культурный феномен оттепели на примере фильмов А. Тарковского

искажающих советскую действительность, произведений.
Роль творческих союзов заметно возросла. Регулярно стали собираться съезды художественной интеллигенции. Так в 1954 году состоялся Второй съезд писателей СССР, а в 1957 году прошёл Первый Всесоюзный съезд художников, который завершил оформление Союза художников СССР и в том же году был созван Второй Всесоюзный съезд композиторов. Партийное руководство собиралось возложить задачи идеологического контроля на творческие союзы

Введение

В связи с Великой Отечественной войной у правительства СССР не было в избытке ни денег, ни времени на то, чтобы развивать отечественный кинематограф. Поэтому количество картин, выходящих на экраны было всё меньше. Этот период в советском кинематографе прозвали «малокартинье» (1943-1953). По причине нехватки средств власти решают сократить штаты советских киностудий и выпускают зарубежные фильмы. Всё это пагубно повлияло на качество советских фильмов: сюжетная искаженность, неискренность, на первый план ставились общественный интерес и участие в производстве. Примерами таких кинокартин являются «Кавалер Золотой Звезды» Ю.Райзмана, «Сельский врач» С.Герасимова. Также ряд фильмов был вовсе запрещён к показу («Большая жизнь» Леонида Лукова).
Но, после смерти Иосифа Виссарионовича Сталина, по прошествии некоторого времени и ожесточенной борьбы за власть, Никита Сергеевич Хрущёв занял пост первого секретаря ЦК КПСС. Он проводил политику либерализации общества, тем самым ослабляя контроль за сферой искусства: появление свободы творчества в рамках государственного социализма, начало выхода новых

Работа посвящена творчеству Андрея Тарковского в период "оттепели". Проводятся параллели с политической обстановкой в стране на момент снятия его фильмов. (оценка 5).