Рекомендуемая категория для самостоятельной подготовки:
Курсовая работа*
| Код |
583731 |
| Дата создания |
2018 |
| Страниц |
37
|
Мы сможем обработать ваш заказ (!) 17 сентября в 12:00 [мск] Файлы будут доступны для скачивания только после обработки заказа.
|
Содержание
Введение................3
Глава I. Предпосылки возникновения пикториализма в России....................7
Глава II. Особенности развития пикториализма в России: традиции и новаторство.................12
Глава III. Центральные темы и образы в пикториальной фотографии России конца XIX – начала XX вв. ....................18
3.1. Портрет........................18
3.2. Пейзаж...............20
3.3. Жанровые сцены.................23
Заключение...................25
Список использованной литературы...............27
Список иллюстраций
Введение
1839 год стал переломным в истории развития западной и российской фотографии. Французский художник Луи Дагер официально объявил о создании нового фотографического процесса под названием «дагеротипия». В России мгновенно узнали о новом блестящем изобретении, и член Петербургской Академии наук И. Х. Гамель отправился за границу, где познакомился с его уникальным методом, а также с «калотипией» Уильяма Тальбота. Первые экспериментальные снимки были отправлены в Россию, вызвав немалый интерес у творческой интеллигенции.
С этого момента фотография начинает постепенно вторгаться в культурную жизнь страны. В Москве и Петербурге появляются первопроходцы, изучающие основные технологические процессы создания фотографии, а также издаются журналы, посвященные новому виду искусства. В то же время вплоть до 1870-х годов фотография выступает в первую очередь лишь как способ фиксирования действительности, не имея в своей основе творческого начала. Ситуация меняется с приходом в Россию нового западного течения — пикториализма.
Пикториализм прибыл в Россию с некоторым опозданием. В то время как на западе и в Европе его пик приходится на 1880 — 1915 годы, в России в это время лишь начинают появляться фотографы, интересующиеся пикториальной фотографией.
Впервые о пикториализме здесь узнают через европейские иллюстрированные журналы, которые, стараясь идти в ногу со временем, активно публикуют то, что называют «художественной фотографией», а также выпускают статьи, главным вопросом которых становится её роль в мировой культуре и искусстве современности. Идея и концепция пикториализма не оставили равнодушными российских фотографов, которые уже к концу XIX столетия принимали активное участие в международных выставках и салонах, где им часто присуждались престижные призы, а изобретатели работали без перерыва, совершенствуя техническую сторону создания фотографии. Все они принимают во внимание основные принципы западных теоретиков, стремясь создать максимально приближенное к изобразительному искусству произведение.
Фрагмент работы для ознакомления
Актуальность данного исследования определяется невысокой степенью изученности российской школы пикториальной фотографии, а также необходимостью его осмысления в контексте развития мирового фотоискусства.
Предмет исследования – пикториализм в произведениях русских пикториалистов.
Объект исследования – работы русских пикториалистов конца XIX – начала XX века.
Цель работы – рассмотреть историю развития и характерные особенности российской школы пикториальной фотографии.
Поставленная цель требует решения следующих задач:
1. Изучить предпосылки появления пикториализма в России.
2. Рассмотреть особенности развития пикториальной фотографии в России.
3. Рассмотреть центральные темы и образы в творчестве российских фотографов-пикториалистов конца XIX – начала XX вв.
Список литературы
1. Вальран В. Советская фотография. 1917–1955. — СПб.: Лимбус, 2018. — 352 с.
2. Волков-Ланнит Л. Ф. Искусство фотопортрета. — М.: Искусство, 1974. — 303 с.
3. Вудхед В. Творческие методы печати в фотографии. — М.: Мир, 1978. — 183 с.
4. Колосов Г. Оптический пикториализм и новое восприятие // Советское Фото. — М., 2012. — С. 23—29.
5. Комарова А. Т. Лесной богатырь-художник. — СПб., 1899. — 319 с.
6. Левашов В. Художественная фотография от пикториализма до сюрреализма / В. Левашов // Лекции по истории фотографии. — М.: Тримедиа Контент, 2014 — 116 с.
7. Логинов А. Искусство реальности. Фотография рубежа XIX-XX веков. — М.: Юпитер-Импэкс, 2015. — 280 с.
8. Логинов А. Фотография и визуальное восприятие: основные понятия и исследовательские вопросы. // Обсерватория культуры. — М., 2014. — 280 с.
9. Микулин В. Пейзажная фотография. — М.: Госкиноиздат, 1948. — 22 с.
10. Миролюбова Г. А., Петрова Т. А. Русская фотография 18409–1910 годы. — Л.: Государственный Эрмитаж, 1991. — 57 с.
11. Морозов С. А. Первые русские фотографы – художники. — М.: Госкиноиздат, 1952. — 117 с.
12. Морозов С. А. Творческая фотография. — М.: Планета, 1986. — 414 c.
13. Руйе А. Фотография. Между документом и современным искусством. — СПб.: Клаудберри, 2014 — 699 с.
14. Савчук В. В. Философия фотографии. — СПб.: Изд-во С.-Петерб. ун-та, 2005. — 256 с.
15. Сапаров М. А. Импрессионизм и фотография // Материалы научной конференции, посвященной первой выставке импрессионистов. Государственный Эрмитаж. 1974 г. — Л.: 1974. — С. 17-19.
16. Свиблова О. Тихое сопротивление. Русский пикториализм 19009–1930-х гг. Каталог выставки. — М.: Мультимедийный комплекс актуальных искусств, 2005. — 192 с.
17. Стигнеев В. Т. От пикториализму к фоторепортажу. Очерки истории отечественной фотографии: 1900–1950. — М.: Бридж. 2013. — 255 с.
18. Уэйд Дж. Техника пейзажной фотографии. — М.: Мир, 1989. — 200 с.
19. Фидлер Ф. Портретная фотография. — М.: Всесоюзное кооперативное издательство, 1960. — 169 с.
20. Фризо М. Новая история фотографии. — СПб.: Machina, 2008. — 366 с.
21. Хлебнова Т. И. История фотографии с 1839 года до наших дней. — М.: Арт-Родник, 2010. — 770 с.
22. Хорошилов П. Логинов А. Пикториальная фотография в России: 1820-1920-е годы. — М.: Арт-Родник, 2002 — 136 с.
23. Чмырева И. Ю. Очерки по истории российской фотографии. — М.: Индрик, 2016. — 552 c.
24. Anderson P. L. Pictorial Photography: It's Principles and Practice. — Philadelphia, London: J. B. Lippincott Company, 1917. — 346 pp.
25. Anderson P. Pictorial Landscape-Photography. — Boston: Photo-era, 1914. — 84 pp.
26. Bunnell P. Photographic Vision: Pictorial Photography, 1889—1923. — Salt Lake City, Utah: Peregrine Smith, 1980. — 212 pp.
27. Daum P. Impressionist camera: pictorial photography in Europe, 1888—1918. — London; New York; Saint Louis: Saint Louis Art Museum, 2006. — 352 pp.
28. Eder J. M. History of photography. — NY: Dover Publications, 1978. — 900 pp.
29. Hammond A. Pictorial Composition in Photography. — Minneapolis: American Photographic Publishing Co., 1920. — 340 pp.
30. Robinson H. P. Pictorial Effect in Photography: Being Hints On Composition And Chiaroscuro For Photographers. — London: London: Piper & Carter, 1869. — 230 pp.
Пожалуйста, внимательно изучайте содержание и фрагменты работы. Деньги за приобретённые готовые работы по причине несоответствия данной работы вашим требованиям или её уникальности не возвращаются.
* Категория работы носит оценочный характер в соответствии с качественными и количественными параметрами предоставляемого материала. Данный материал ни целиком, ни любая из его частей не является готовым научным трудом, выпускной квалификационной работой, научным докладом или иной работой, предусмотренной государственной системой научной аттестации или необходимой для прохождения промежуточной или итоговой аттестации. Данный материал представляет собой субъективный результат обработки, структурирования и форматирования собранной его автором информации и предназначен, прежде всего, для использования в качестве источника для самостоятельной подготовки работы указанной тематики.
bmt: 0.00468