Язык кино

Содержание

Введение 3
Глава 1. Язык кино в семиотике 5
1.1. Семиотика - наука о знаковых системах 5
1.2. Специфика языка кино 7
Глава 2. Семиотическая система в "Анне Карениной" 10
2.1. Знаковая система монтажа и декораций 10
2.2. Главные герои как знаковая система 14
Заключение 17
Список литературы 18

Введение

В первой половине ХХ века начинает развиваться вид искусства, который отличается семантической многослойностью, полифоничным звучанием, это театр, кино и литература, которые требуют от читателя полного проникновения в текст, вдумчивого, вовлеченного прочтения, но, кроме того – обладания определенным багажом знаний, необходимых для понимания как самого текста, так и идей, вложенных автором в произведение, ибо зачастую эти идеи проявляются скрыто. Такая имплицидность становится основной характеристикой постмодернизма как течения, образовавшегося в результате интеллектуализации драмы.
Вполне естественно, что оформившийся в драме и литературе принцип игры перетекает и в кинематограф, оказывая на него существенное влияние. При этом, в кинематографических произведениях, так же, как и в других видах искусства будет существенно сохраняться принцип художественной игры. Язык кино, как и язык постмодернистской литературы начинает играть множеством значений, декодировать которые могут только люди, знакомые с оригиналом.
Конечно, можно долго спорить, является ли постмодернизм искусством в полном смысле этого слово. очевидно одно - в структуре его язык кино обретает новое, принципиально отличное звучание. Именно его и характеризует живой, образный язык, обыгрывающий все предыдущие эпохи. Это язык сюжета, язык декораций, язык монтажа.

Заключение

Кинематограф - это своеобразная знаковая система, содержащая огромный, пока малоисследованный аудиовизуальный аппарат, позволяющий своим воздействием объединять разделенную пространственными, культурными, этническими, социальными, возрастными, гендерными границами массовую аудиторию. Именно в этом, по нашему мнению, одна из главных причин столь мощного воздействия кинематографа на зрителя и пристального интереса к нему как к объекту междисциплинарных исследований. Ведь возникновение новой кинематографической формы коммуникации позволяет открывать новый тип мышления и новые возможности восприятия, без которых немыслим облик современной культуры.
Он всегда реагирует быстрее остальных знаковых систем. Так было и с произведением Стоппарда Райта. все средства, которые ранее использовались для передачи точного повествования, сейчас становятся отображением абсурдистской системы.