Роль фоторепортажа в журналистике

ВВЕДЕНИЕ……………………………………………………………..…...………3
Глава I. ФОТОЖУРНАЛИСТИКА КАК ОСОБЫЙ ВИД ЖУРНАЛИСТКИ……………………………………………………………..........7
1.1. История становления и развитие фотожурналистики ……………....7
1.2. Жанровая классификация фотожурналистики ………..……............15
1.3. Фоторепортаж как жанр фотожурналистики…..……………..……22

Глава II. ОСОБЕННОСТИ ФОТОРЕПОРТАЖА В ЖУРНАЛЕ «РУССКИЙ РЕПОРТЁР»………………………………………..………………25
2.1. Общая характеристика журнала «Русский репортёр»………….…….25
2.2 Ключевые особенности фотоотчета в «Русском репортёре»…........32
2.3. Анализ фотоотчетов в журнале «Русский репортёр»……….……..36
ЗАКЛЮЧЕНИЕ…………………………………………………….…….……….45
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ……….………………......49
СПИСОК ИСТОЧНИКОВ………………….…………………………….……..54
ПРИЛОЖЕНИЯ…………………………………………………………………..55

Актуальность исследования обусловлена рядом факторов:
На сегодняшний день почти любое периодическое издание фактически немыслимо в отсутствии фотоиллюстративного материала, в качестве коего главным образом выступают фотографии. Фотоизображение получило свой особенный статус, представляя собой не только искусство, но и журналистику — существенный информационный и воздействующий элемент, которым стала визуальная составляющая фотографии.
От иных разновидностей изображения фотография отличается качеством ощущаемой действительности, причем она может во всех жанрах фотожурналистики предоставлять самостоятельное представление об отражаемых фактах, различных явлениях и людях, оставляя в то же время впечатление достоверности. Содержательным наполнением основной массы фотографических публикаций непр Показать все еменно является визуальное представление образов исключительно важных, а кроме того, актуальных проблем нашего времени. Задача фоторепортажа в СМИ в настоящее время в главную очередь в том, чтобы отражать реальную жизнь. Взгляд на фоторепортажи с этой точки зрения сводится к ответу на следующий вопрос: что и как именно должен снимать фотожурналист конкретного издания, в какой именно форме должен подать на страницы СМИ фотоматериал.
Периодика в наше время обширно использует изобразительные средства с целью реализации диалога со своей аудиторией. Точность, показательность, а кроме того, визуальная привлекательность, присущие фотопубликациям, в первую очередь определяют как документальность, так и подлинность материала периодического издания. По этой причине представление новостей считается значимой составляющей материалов различных изданий.
То, что посредством фотографии можно предоставить информацию публике, было очевидно ещё в начале ХХ столетия. А в настоящее время читатели рассматривают фотографии, даже не читая подпись. Фото-текст выражает все что необходимо. Фоторепортаж теперь требует наиболее образного подхода, за счет этого читатель может проникнуться и ощутить себя участником запечатленных происшествий. Но негативно влияет и отстранение от канонов: придумывая что-то новое в фотожурналистике, следует не забывать о главных умениях, которыми должен владеть фотожурналист. По этой причине фотопубликации в СМИ приобретают особенную ценность как дополнительное, но и не менее существенное, чем слово, средство ведения диалога с читателем.
В современном мире, который активно визуализируется, и в то же время оказывается все более пронизанным информационными потоками, фоторепортажи приобретают огромное влияние на читательскую аудиторию. Невзирая на значительный потенциал для манипуляций, которым обладают цифровые изображения, репортажные фото являются весомым аргументом, как в обывательских спорах, так и в следственных мероприятиях.
В фотографических изображениях обретает собственное отражение образ времени. Причем создание фоторепортажа для периодического издания должно непременно подчиняться определенным выработанным временем законам и принципам. Важность фотоотчетов в репортаже, а также существующие требования к подобного рода публикуемому материалу актуализируют тему «Роль фотоотчетов в формировании эмоционального наполнения репортажа (на материалах издания «Русский репортер»)».
Как показывает проведенный анализ публикаций по данной теме, современных публикаций, которые бы отражали специфику фоторепортажа непосредственно на примере современных периодических изданий, крайне мало. Целостного исследования по данной теме проведено не было, поэтому в целом изучение роли фотоснимков в репортаже остается малоизученной, проблемной областью в отечественной теории журналистики и требует детальной проработки и уточнения в аспекте формы и содержания публикаций. Это обстоятельство определяет новизну и научную значимость данной темы.
Объект исследования — репортажные фотоснимки в журнале «Русский репортёр».
Предметом исследования выступают отличительные особенности фотоснимков репортажей «Русского репортёра» влияющие на их эмоциональную составляющую.
Цель исследования — определение роли фотоснимков в репортаже. Данная генеральная цель предопределила необходимость решения следующих задач:
 описать историю становления и развития фотожурналистики;
 исследовать различные подходы к жанровой классификации фотожурналистики;
 дать описание фотоотчета как жанра фотожурналистики;
 представить общую характеристику журнала «Русский репортёр»;
 выявить ключевые особенности фоторепортажа в «Русском репортёре»;
 провести анализ фоторепортажей в журнале «Русский репортёр».
Эмпирическую базу составили публикации рубрики "Репортаж" в журнале "Русский репортёр" с начала создания по сегодняшний день (2007-2019 гг.). В ходе исследования было проанализировано 398 номеров и отобраны 9 наиболее ярких, на наш взгляд, фотоотчетов.
Методы исследования. Ведущим методом в нашей работе выступает метод анализа публикаций по данной теме. Также в работе применены методы сопоставления, историко-сравнительный метод, метод группировки и структурирования полученной информации.
Теоретическую базу настоящего исследования составляют труды отечественных авторов в области
 истории фотожурналистики (Гурьева М. М., Колосов А., Грабельников А. А., Семова Л. В., и др.);
 теории жанров фотожурналистики (Ким М.Н., Шимолин В.И., Ворон Н.И., Захаров С.В., Коробешко С. А. и др.);
 специфики, функциональных особенностей фотожурналистики (Березин В.М., Голуб В.А., Тулупов В.В. и др.);
 фоторепортажа как жанра фотожурналистики (Крашенинникова М. А., Анпилогов Д. Г., Иванова Д. Н., Коробешко С. А., Абрамкова Е. А., Волуйская, М. С., и др.)
Структура дипломной работы. Выпускная квалификационная работа состоит из Введения, двух глав, Заключения, Списка использованной литературы и Списка источников. Скрыть

Фотография — одно из наиболее значимых средств информационно-художественного воздействия на аудиторию, что подтверждается тем интересом, который она порождает у общества [Чумаков, 2005, 38].
Любое издание в существенной мере определяет ценностные ориентиры читательской аудитории. Фотографии несут дополнительную информацию, показывают настроение либо атмосферу происшествий, описанных в статье, притягивают внимание к статье, разбивают текст, останавливают мгновенье и дают возможность исследовать его так, как не позволил бы этого совершить движущийся образ [Лазутина, 2001, 54]. Визуальная информация обладает существенно более быстрым, мощным, убедительным влиянием на сознание публики, чем текст, требующий некоторых умственных усилий от читателя, чтобы преобразовать печатные знаки в образы [Ч Показать все удаков, 2002, 14-15].
Появление фотожурналистики как разновидности профессиональной деятельности и искусства подготовлено продолжительным течением развития мировой истории, экономического, общественно-политического и культурного прогресса. Это становление проходило в борьбе контрастов, старого и нового в экономике, политике, науке и культуре [Шимолин, 2019, 59].
Фотожурналистика формировала понимание мира и подход к происходящему ещё с середины XIX столетия. С того периода технологии непрерывно меняли данную область, они развивались, делая фотографию всем доступной.
В середине ХIХ в. происходит становление репортажной фотографии: Роджер Фентон был одним из первых фотографов, начавших запечатлевать моменты из Крымской войны. Этот военный фотограф заснял все последствия и ужасы военных действий. Его работы издавались, чтобы продемонстрировать населению безжалостную реальность военного конфликта.
Гражданская война в США также была задокументирована при помощи журналистских фотографий. Фотограф Мэттью Брэди получил решение выезжать на поля сражений и делать снимки войск перед атакой. Таким образом появилась на свет фотожурналистика, несмотря на то, что в те времена было множество значительных ограничений — как из-за большого количества оснащения для получения снимка, так и из-за ограничений в фотопечати.
Во второй половине XIX в. основным и важным качеством фотографии была её способность объективного отражения действительности. Фотография была в первую очередь важным документом, доказательством [Гурьева, 2009, 339]. Таким образом, от бесхитростного или вычурного постановочного портрета фотографы устремляются к поиску новых выразительных форм и решений, свойственных только лишь фотографии, — всё в меньшей мере влияет на творчество выдающихся фотомастеров того периода подражание живописи. Фотоизображение обретает собственный язык изобразительных средств, в ней отчётливо создаются и развиваются новые основы художественных решений, базирующиеся на ее документальной сущности.
Двадцатый век стал периодом расцвета фотожурналистики. От безучастной фиксации событий прогрессивные фотографы переходят к их философскому осмыслению. Визуальная информация, открытая (индивидуальная, авторская) фотожурналистика в частности, становится не столько усваиваемым (и принимаемым) на сто процентов посланием, сколько попыткой поведать о событии посредством собственного представления.
Что касается отечественной фотожурналистики, события, которые происходили в России в конце XIX — начале ХХ столетия, содействовали развитию хроникального фоторепортажа. Еще в начале 90-х годов XIX столетия, до развития фотожурналистики в России, работал знаменитый хроникер Максим Дмитриев, который создал известный альбом «Неурожайный 1891-1892 год в Нижегородской губернии». Скрыть