Монументальная живопись Древнего Пянджикента.

Историческая справка по Пенджикенту

Пенджикент, районный центр Ленинабадской области Таджикской ССР, расположенный на левом берегу Зеравшана, у самого входа в горные долины Северного Таджикистана, за последние годы привлекает большое внимание советских археологов, работающих над историей культуры тад-жикского народа.
Хотя Пенджикент нередко упоминается в согдийских документах с горы Муг, а также в исторической и географической литературе на арабском и тад¬жикском языках, однако сведений о Пенджикенте - столице Пенджикентского владения VI-VIII вв.- почти не имеем. Только археология принесла необходимые материалы, на основе которых можно составить представление, чем был Пенджикент, Результаты шестилетних раскопок на территории древ¬него города превысили наши ожидания. [5, с. 63]
Древний Пенджикент лежит в 68 км от Самарканда вверх по р. Зеравшан, на торговом пути из Самарканда в горные селения по верхнему Зеравшану и его притокам - Магиан-Дарье, Кштуту, Фан-Дарье. Искандер-Дарье и Hанобу. Согдийские селения, расположенные в ущельях по берегам указан¬ных горных рек,- одни из наиболее древних поселений Средней Азии. Не смотря на трудности сообщения по горным тропам, висячим мостам и оврингам, торговые и культурные связи соединяли весь этот горный мир со столицей Согда - Самаркандом, Пенджикент был последним городским поселением на пути из Самарканда в горы. Владетель города и подвластного ему района был в весьма выгодном положении, так как ни один караван, ни одно вьючное живот¬ное, спускаясь с гор в Самарканд и возвращаясь обратно, не могло обойти Пенджикента. Здесь, судя по согдийским документам с горы Муг, специальный таможенный чиновник взимал пошлину - бадж, по-видимому, составлявший одну из важных доходных статей местного владетеля. Раскопки показали, что в VI-VIII вв. Пенджикент был значительным культурным центром Согда: так, по крайней мере, говорят его замечательные памятники, открытые в буг¬рах шахристана,- архитектура и стенные красочные росписи.
Имя города Пенджикента не раз встречается у арабских и арабоязыч-ных историков в связи с рассказами о завоевании Средней Азии арабами. Как известно в литературе, последний пенджикентский правитель Диваштич при¬надлежал к числу тех немногих представителей согдийской знати, которые не хотели склонить голову перед завоевателями и оказали им вооруженное со¬противление. Сам Диваштич был не только пенджикентским владетелем, но одно время даже согдийским царем - ихшидом Согда. С именем Диваштича связан уход пенджикентцев в горы, где близ замка на горе Муг произошла решительная битва с арабами. Пенджикентцы были разбиты, Диваштич отдал¬ся в плен и через некоторое время был распят на могильном сооружении вблизи города Арбинджана. От всей этой трагической эпопеи в замке на горе Муг остался нам в наследие замечательный архив Диваштича, который обогатил наши знания не только о языке согдийцев, но и об их материальной и духовной культуре

Как известно, монументальные росписи в архитектуре Средней Азии имеют один из основных видов изобразительного искусства и художественного творчества.
Монументальная живопись Средней Азии открыта лишь в последние десятилетия ХХ века. Эти открытия зафиксировали в центре Азии новый мощный художественный центр, излучения которого шли на протяжении античной древности и раннего средневековья далеко на восток и на запад. Сейчас уже трудно представить историю мировой живописи вне среднеазиатского региона, так как она имеет важное государственное - художественное значение.
Монументальная живопись Средней Азии вместе с появлением архи-тектуры и ее декора и росписи помещались на стенах зал, коридоров, айва-нов; с плоскости стен они переходили и на своды. Иногда эти росписи называют фреской, но это н еточно. На Среднем Востоке настенная живопись приближалась к альсекко (роспись клеевой темперой по сухой штукатурке-глине или тонкому слою алебастра). Живопись Средней Азии была сюжетной (тематической) или орнаментальной. В отдельные исторические периоды настенная картина насыщалась орнаментом, а затем исчезала, и орнамент получал полное господство.
Древнейшая настенная живопись Средней Азии найдена во время раскопок на Песседжик-депе в Туркмении. Это были многокрасочные изображения копытных животных, хищников и стилизованной фигуры человека (росписи датируются VI тысячелетием до н. э. и являются наиболее ранними среди подобных памятников на территории СНГ). Античное время оставило настенную роспись в Халчаяне, Тупроккала и на Дальверзин-тепе (на юге Узбекистана), Пенжикенте. (Таджикистан). В пору завоеваний Средней Азии Александром Македонским (IV в. до н. э.) здесь уже существовали в храмах, дворцах и частных домах изображения (правда, неясно, идет ли речь о настенной живописи или о пластике) на мотивы местного эпического романа о Зориадре и Одатиде. археологические работы на юге Узбекистана и в Таджикистане (Халчаян, Дальверзин-тепе, Фаяз-тепе), а также работы Советско-Афганской археологической экспедиции на смежной территории (Дильберджин) позволили увидеть воочию монументальную живопись Средней Азии последних веков до н. э. и первых веков нашего летоисчисления. Древняя стенопись имела своим источником, так же как архитектура и архитектурный декор, два основных начала: местную традицию близкую древнеиранскому искусству и эллинистическую проникшую на Средний Восток из эллинистической Сирии, коптского Египта и ряда восточных центров греко-римской цивилизации.
Основными источниками, раскрывающими теоретические основы, явились работы Б.М. Маршака, А.М. Белиницкого, В.И. Распоповой, Л.Ю. Кулаковой, А.И. Косолапова, В.Г. Шкоды, А.Н. Мухаревой

Цель работы - раскрыть монументальную живопись Древнего Пянд-жикента.
Задачи:
1. Дать историческую справку города Пянджикент.
2. Раскрыть описание монументальной живописи.
Предмет - монументальная живопись Древнего Пянджикента.
Объект - монументальная живопись.
Работа на оценку 5, оригинальность от 60%.