Жанровая сцена и галантный жанр: «Веселое общество» Дирка Хальса и «Концерт в парке» Н.Ланкре.

Заключение
В данной работе был проведен сравнительный анализ двух произведений живописи: «Концерт в парке» Н. Ланкре и «Веселое общество» Д. Хальса.
Целью исследования было выявление различий и особенностей художественной передачи атмосферы радости в указанных картинах. При этом было указано, что различие в художественных произведениях могут носить ярко выраженный характер, даже если они написаны на одну сюжетную тематику. В ходе анализа было выявлено, что и картина Н. Ланкре, и картина Д. Хальса одинаково направлены на передачу атмосферы радости и веселья. Так, картина Н. Ланкре изображает музицирование на природе, а произведение Д. Хальса – веселый вечер молодых людей.
В результате сравнительного анализа были выявлены различия, имеющие отношение к организации композиции произведения, п ...

Введение 3
Анализ картин «Концерт в парке» Н. Ланкре и «Веселое общество» Д. Хальса 4
Заключение 6
Список использованной литературы 7

 

Введение
В живописи, как и в любом другом виде искусства, часто приходится наблюдать различные интерпретации одной и той же тематики, одного и того же сюжета. Зачастую, эти интерпретации разняться только в части решения композиции, однако иногда это различие лежит гораздо глубже.
В данной работе будет проведен сравнительный анализ двух живописных произведений: картины французского художника Н. Ланкре «Концерт в парке» и произведение голландского мастера Д. Хальса «Веселое общество». Как очевидно даже из названий, обе картины предполагают наличие сюжета, так или иначе отображающего некие радостные события. Сравнение близких по тематике произведений особенно актуально тем, что последовательно сопоставляя аспекты живописных произведений, анализ совершает процедуру, обратную действиям художник а. Он обратным образом разворачивает замысел художника и позволяет определить, почему произведение выглядит так, как оно выглядит и почему производит именно это впечатление.
Для подготовки данного исследования была привлечена дополнительная научная литература. Так, коллективная научная публикация А. В. Ашаевой и Е. А. Чиглинцева «Рецепция античности: актуальные исследовательские тенденции в современном зарубежном антиковедении» оказалась полезной для анализа некоторых аспектов картины Н. Ланкре «Концерт в парке» .
Е. М. Коляда в своей публикации «Сады и парки в европейском изобразительном искусстве» проанализировала эволюцию паркового фона в живописи, что позволило применить некоторые тезисы её анализа для сравнительного анализа картин .
Объектом исследования станут две картины – Н. Ланкре «Концерт в парке» и Д. Хальс «Веселое общество».
Предмет исследования – жанровая сцена и галантный жанр в картинах Н. Ланкре «Концерт в парке» и Д. Хальс «Веселое общество».
Цель исследования – провести сравнительный анализ картин Н. Ланкре «Концерт в парке» и Д. Хальс «Веселое общество» и выявить общее и различное в них.
Для достижения поставленной цели необходимо выполнить сопоставительный анализ картины Н. Ланкре «Концерт в парке» и Д. Хальс «Веселое общество» и сформулировать основные выводы.

Однако картина Д. Хальса изображает совершенно иной тип веселья – это радость шумного общества, проводящего время в застольях, шутках и беседах. Если сюжет «Концерта в парке» выглядит сиюминутным видением, то сюжет «Веселого общества» определенно носит деятельностный, активный характер. На переднем плане слева горделивый мужчина беседует с двумя оживленными дамами. За ними также расположены группы беседующих. Несомненно, что динамичность сюжета задается фигурой молодого мужчины, восседающего на столе: то ли провозглашая тост, то ли распевая песню, в одной руке на отлете он держит свою шляпу, а в другой, вскинутой вверх, держит бокал. Очевидно, что перед нами типаж «гуляки». По обеим сторонам от него ему внимают молодые дамы и мужчины, очевидно увлеченные происходящим.Если обстановка «Концерта в парке» носит лирично-условный характер, то «Веселое общество» было помещено Д. Хальсом в весьма конкретную, телесно ощутимую среду. Фон изображает интерьер комнаты дома, где по стенам разбросаны картины с морским пейзажем и портретом, а на полке у дальней стены стоят тарелки. Эти детали конкретного повседневного быта добавляют картине Хальса почти телесную ощутимость. Поэтому картины, по сути изображающие одну тематику и имеющие схожий сюжет, принадлежат к разным жанрам. Галантный жанр, к которому относится картина Н. Ланкре «Концерт в парке», появился в живописи в XVIII в. во Франции. Однако нельзя не отметить, что галантная тема в картине «Концерт в парке» интерпретируется в более лиричном, нежном ключе, чем это сделали бы, например, Фрагонар или Ватто, чьи картины всегда содержали в себе намек (или даже не намек) на фривольность. Жанровая сцена, в которой выдержана работа Д. Хальса, по формальным признакам похода на галантный жанр – в ней также акцентируются темы веселого беззаботного времяпрепровождения аристократии, однако лиричность в ней заменяется на конкретность и чувственность изображения. Галантная сцена в «Концерте в парке» дает образ радости, тогда как «Веселое общество» повествует о происходящем веселье.Поэтому Н. Ланкре в своей картине делает акцент на общем образе радости, его персонажи, безусловно, привлекательны, но привлекательны они в той же мере, что и их одежда: они красивы вообще. Так, и лица дам и мужчин привлекательны в общей мере, но они лишены острой индивидуальности. Можно предположить, что Н. Ланкре и не преследовал цели создать острохарактерных персонажей, его задачей было изобразить «образ радости», общую атмосферу и настроение легкого веселья.Персонажи «Веселого общества» Д. Хальса, напротив, обладают яркой индивидуальностью, которая проявляется и в их лицах, и в их жестах. Д. Хальс не пишет веселье вообще, он пишет конкретное настроение определенного лица – отсюда и множество различных выражений, которые мы можем наблюдать на лицах его героев. А героям Ланкре, сравним, присуще общее мечтательно-лиричное выражение лица. Д. Хальс, безусловно, стремится к натурализму изображения, что интерпретируется в его картине как подчеркнутая телесность персонажей. Фигуры Н. Ланкре также нельзя обвинить в условности или схематизме, однако они не вызывают впечатления исторически существовавших (или могущих существовать) людей. Они натуральны в той мере, в какой натурален, например, хорошо и детально прописанный единорог – животное, которое не существует. Поэтому картину Н. Ланкре можно назвать жизнеподобной, но не вполне жизненной.Также обращает на себя внимание, что и лица, и одежды персонажей выполнены в одной сглаженной манере, как если бы все они были сделаны из шелка. Напротив, в картине Д. Хальса чувствуется тяжесть шелковых и бархатных складок одежд, а лица лишены пленительной нежности, однако взамен они предлагают впечатление своей естественности. Деревья и античная колонна в «Концерте в парке» кажутся одинаково бестелесными по своей фактуре, в то время, как деревянный пол в «Веселом обществе» Д. Хальса оставляется почти чувственное ощущение от грубо отесанных досок.Пространство в картине Н. Ланкре организовано по принципу театральной сцены: есть собственно сцена, и есть задник, который изображает фон. Также театрально решено размещение персонажей на переднем плане: фигуре повернуты таким образом, как если бы они выступали на сцене и им необходимо быть видимыми для зрителя. Их позы нельзя назвать нарочитыми, однако они направлены на внешнее восприятие, на зрителя. В свете этого, картина не обладает глубинностью, и даже пейзажный прозрачный мотив только добавляет ощущение камерности пространства. В картине Д. Хальса также нет пространственной глубины, но есть глубина «реальная», определяемая натурально изображенным интерьером. На переднем плане выделяются две группы людей: мужчина, беседующий с двумя женщинами и группа людей, собравшихся вокруг мужчины-гуляки. В глубине изображена беседующая пара. Д. Хальс использует последовательное затемнение плана, таким образом, поддерживая перспективу и пространственность. Свет в картине Ланкре подчинен самой округлой форме произведения: затемненная масса деревьев замыкается в круге, оставляя освещенную сцену в середине. Платья молодых женщин практически упираются в нижнюю часть рамы, что создает у зрителя чувство близкого присутствия, однако – не вовлеченности. Композиция настолько замкнута сама в себе, что зрителю остается довольствоваться только ролью наблюдателя. В отличие от Н. Ланкре, Д. Хальс отодвигает своих героев от нижнего края рамы, оставляя полосу ярко освещенного пола, тем самым определяя и положение зрителя. Положение персонажей во многом напоминает горизонтально ориентированный барельеф, где ритмически чередуются отдельные фигуры. Так и в «Веселом обществе» всех персонажей можно поместить в одну широкую ленту, протянутую посередине полотна. Очевидно, что художник неслучайно выбрал вытянутый горизонтальный формат полотна – он более пригоден для повествовательной композиции, для последовательного развертывания движения мимо зрителя.Если герои Д. Хальса образуют «ленту», то герои Н. Ланкре представляют собой эллипс, равновесие которого поддерживается точками, которые образуют головы четырех персонажей. Этим определяется и очередность восприятия зрителем картины. Строго говоря, зритель одномоментно охватывает всю композицию «Концерта в парке», тогда как в «Веселом обществе» его взгляд вынужден скользить из одной стороны в другую.В обоих картинах фактически присутствует движение, однако если в картине Д. Хальса оно ярко выражено, то в полотне Н. Ланкре оно словно намеренно приглушенно. Очевидно, что динамика должна быть присуща сюжету, в котором изображены поющие и играющие на музыкальных инструментах люди, однако Н. Ланкре создает настолько плавное и текучее движение, что оно совершенно не ощущается. Д. Хальс же намеренно подчеркивает движение в своей картине энергичными жестами персонажей, яркими пятнами тени и света. В «Веселом обществе» ощущается не только движение, но и звуки: разговоры, смех, звон бокалов. Динамика подчеркивается четкими очертаниями фигур, свет и тень очерчены почти графично, лица людей подсвечены белыми жабо. С помощью светотени переданы складки на платьях дам. Вместе с тем, обращает на себя внимание то, насколько четко и ярко очерчены фигуры персонажей, настолько же приглушенно выполнен фон.