Своеобразие хронотопа железной дороги в романе Толстого

Курсовая работа была посвящена анализу хронотопа в произведении Л.Н. Толстого «Анна Каренина». В работе решены следующие задачи:
- выявлены особенности функционирования хронотопа,
- проанализировано творчество Л.Н. Толстого в связи с категорией хронотопа,
- определено своеобразие художественного пространства, времени и хронотопа «железной дороги» в творчестве писателя,
- охарактеризована его концепция мироздания.
Проделанная работа позволяет прийти к следующим выводам.
Проблема художественного времени и пространства является одной из самых актуальных в современном литературоведении. Время и пространство – компоненты построения авторской картины мира, они способствуют освоению изображаемой действительности. С помощью хронотопа в произведении осуществляется движение сюжета, развитие характ ...

Оглавление
Введение
Глава 1. Хронотоп (история термина)
Глава 2. Характеристика хронотопов в произведениях Л.Н. Толстого
2.1. Хронотоп в произведениях Л. Толстого
2.2. Хронотоп железной дороги в произведении Л.Н. Толстого «Анна Каренина»
Заключение
Список используемой литературы

Исследование посвящено творчеству Л.Н. Толстого и анализу его произведений с точки зрения пространственно-временной организации. В своем исследовании мы остановимся на романе Л.Н. Толстого «Анна Каренина» (1873 – 1877), но целесообразным видится изучить тему времени, пространства и хронотопа у Л.Н. Толстого в более полном объеме, привлекая и другие произведения.
Цель работы: проанализировать категорию хронотопа «железной дороги» в романе Л.Н. Толстого «Анна Каренина».
Мы выдвигаем следующие задачи:
1. Выявить особенности функционирования хронотопа.
2. Дать анализ творчества Л.Н. Толстого в связи с категорией хронотопа, определить своеобразие художественного пространства, времени и хронотопа «железной дороги» в творчестве писателя, охарактеризовать его концепцию мироздания.
В работе нами и спользованы историко-литературный, сравнительный, типологический методы исследования. Теоретический аспект исследования связан с выявлением характерных особенностей и специфики отражения хронотопа в художественном произведении.
В рассуждениях о сущности категории хронотопа мы опираемся на труды М. Бахтина, Ж. Делёза, Ю. Лотмана, В. Шкловского, Б.А. Успенского, А.Б. Есина, В.Е. Хализева, А.И. Ковтун, Л.Г. Бабенко, Т.Х. Керимова, У. Эко, Б.К. Майтанова, Ш.Р. Елеукенова, В.В. Савельевой и др.
В своей работе мы опираемся на труды литературоведов о творчестве Л.Н. Толстого В.Набокова, Б. Эйхенбаума, Р. Миничевой.
Практическое значение работы. Материалы исследования могут быть использованы в общем курсе истории русской литературы ХIХ века, спецкурсах по творчеству Л.Н. Толстого, а также в общем курсе литературоведения (организация пространства и времени, своеобразие хронотопа в художественном произведении).
Курсовая работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка используемой литературы. Список литературы по теме исследования составляет 26 наименований.


 

Хронотопические характеристики присутственного места – вынужденная длительная неподвижность в замкнутом пространстве, монотонность, рутинность и повторяемость производимых действий.В. Г. Щукин определяет целый комплекс новых явлений действительности: встреча, визит, спектакль, богослужение, праздник, путешествие, свидание, бракосочетание, интимное сближение, сон, отдых, болезнь, судебный процесс, тюремное заключение, охота, битва, катастрофа, рождение, жизнь, смерть (как законченный акт, а не бессрочное состояние после этого акта), похороны, крестины и т.д. Город, дом, корабль тоже могут превратиться в хронотопы, если в их пространстве происходит длящееся во времени событие. В. Г. Щукин считает хронотоп «временем-местом совершения». П. Х. Тороп выделяет три уровня хронотопа: топографический хронотоп (конкретное место), психологический хронотоп (хронотоп персонажей, их самосознание)и метафизический хронотоп (метаязык). Ю. С. Степанов вычленяет ментальные хронотопы. Ученый также отмечает частоту «пустого пространства.Все вышеперечисленные хронотопы имеют прямую связь с образом человека в литературе. На данном этапе в литературоведении проблема художественного пространства, времени и хронотопа остается актуальной при обращении к анализу художественных произведений.Глава 2. Характеристика хронотопов в произведениях Л.Н. Толстого2.1. Хронотоп в произведениях Л. Толстого Р. Р. Миначева выделяет перцептуальный хронотоп в произведениях Л. Н. Толстого. Перцептуальный хронотоп является субъективным временем и пространством и зависит от происходящих с героем произведения психологических процессов.Форма перцептуального хронотопа – воспоминание, с помощью которого совершается экскурс в прошлое. Воспоминание является важным хронотопом в  повести Л. Н. Толстого «Детство». Николенька постоянно возвращается к мыслям о прошлом. Воспоминание – попытка найти объяснение настоящему, сравнить то, что было и что стало. Воспоминания о детстве наполнены светлой тоской. Взрослеющий человек скучает о гармоничной завершенности мира детства, родному дому и матери.Л.Н. Толстой берет на себя роль восстановителя прошедшего, хранителя времени, живой связи времен. Время, проведенное на лоне природы, в родовом имении, для многих становится ностальгическим воспоминанием, связанным с темой сохранения семейной, исторической и культурной памяти. Пространственно-временные отношения напоминают хронотоп идиллии, где существует особая взаимосвязь времени и пространства – прикреплённость, приращенность жизни к месту – к родной стороне со всеми ее уголками. Идиллическая жизнь неотделима от конкретного пространственного уголка, где жила мама. Для идиллии характерно циклическое время.У Толстого главными приметами патриархально-идиллической жизни остаются физиологические явления (сон). Сон как средство психологического анализа есть во многих произведениях писателя. Хронотоп сна также связан с мотивом предчувствия, тревоги, попытки забытья. Смерть матери для Николеньки является самым большим переживанием.Цикличность проявляется в замкнутости и равнодушию к остальному миру. Переезд в город представляет собой запредельное событие. Хронотоп природы представлен соединением «верха» и «низа», земли (местом печали) и неба (местом человеческих душ). По М.М. Бахтину поэтика Достоевского восходит к авантюрным типам хронотопов (к диалогизованной и карнавализованной ветви развития романа) а, поэтика Л. Толстого другая. В отличие от Ф.М. Достоевского, в творчестве Л. Н. Толстого основным хронотопом является биографическое время, протекающее во внутренних пространствах дворянских домов и усадеб. В произведениях Л.Н. Толстого есть драматические моменты, психологические кризисы и падения героев, показано их становление, обновление, и воскресение, но эти переживания не являются мгновенными и сиюминутными и не выпадают из течения биографического времени. К примеру, кризис и прозрение героя в «Смерти Ивана Ильича» длится на протяжении всего периода его болезни и завершается уже перед самым концом жизни. В поэтике «Смерти Ивана Ильича» можно выделить хронотоп дома и семьи. В формировании структуры хронотопа существенную роль играют детали. Выделяются хронотопы явного и скрытого движения. Длительным и постепенным, биографическим было и обновление Пьера Безухова – героя романа «Война и мир». Покаяние Никиты из произведения «Власть тьмы» также не является быстрым. Л.Н. Толстой не видел ценности одного мгновения, он не стремился заполнить его чем-то существенным и решающим. Слово «вдруг» у него встречается редко и никогда не привносит значительного изменения событий. Если у Достоевского доминирует хронотоп порога, духовного кризиса и перелома, то у Л.Н. Толстого время не сгущается до мгновения, оно имеет длительность в нормальном биографическом времени. У Толстого время не сворачивается, а протекает с нормальной длительностью во внутренних пространствах дворянских домов и усадеб. Л.Н. Толстой любил длительность, протяженность времени. После биографического времени и пространства существенное значение имеет у Толстого хронотоп природы, семейно-идиллический хронотоп и даже хронотоп трудовой идиллии (при изображении крестьянского труда). Для Толстого характерны хронотопы романного жанра. Например, хронотоп дороги. Биографический хронотоп и семейно-идиллический хронотоп Л.Н. Толстого включают в себя неограниченное количество мелких хронотопов. В романе же «Война и мир» Л.Н. Толстого из хронотопа дома отдельных семей складывается целостная картина произведения, включающая все основные события. Поэтика «Севастопольских рассказов» связана с процессуальностью, онтологией севастопольской обороны. В очерках сюжетообразующим принципом является линейное время с конкретными реальными координатами. Вектор движения задан, но время медленно движется под авторским взглядом, панорамным зрением, детально описывающим происходящее. Поражение в Крымской войне Россией было воспринято как национальная катастрофа, особенно на фоне исторической победы русских в 1812 году. Для Л.Н. Толстого-писателя «Севастопольские рассказы» стали прологом к «Войне и миру» с точки зрения концепции войны и мира.В произведении Л.Н. Толстого «Хаджи-Мурат» две одновременные ситуации изображаются как пространственно раздвинутые, соположенные. Таким образом, следует констатировать, что для творчества Л.Н. Толстого характерны биографический хронотоп, перцептуальный, идиллический, семейный. В своих произведениях автор часто обращается к семейным отношениям, жизни в дворянских усадьбах. Существенными оказываются хронотопы дороги, природы и сна. Время цикличное и линейное. 2.2. Хронотоп железной дороги в произведении Л.Н. Толстого «Анна Каренина»В русской литературе ХIХ и ХХ символ железной дороги связан с дьявольским присутствием в мире, это апакалиптический образ. Люди настороженно относились к развитию прогресса и мироустройства, а железная дорога являлась типичным проявлением прогресса. Образ железной дороги имеет большую историю и всегда окрашен негативно, знаменуя зловещие события. Например, в «Грозе» А. Н. Островского странница Феклуша рассказывает о поезде как о стремительном огненном змее, которым управляет дьявол. Лебедев – персонаж романа Ф. М. Достоевского «Идиот» называет сеть железных дорог «звездой Полынь»: «Упала с неба большая звезда, горящая подобно светильнику, и пала на третью часть рек, и на источники вод. Имя сей звезде Полынь; и третья часть вод сделалась полынью, и многие из людей умерли от вод, потому что они стали горьки».В произведениях Н. А. Некрасова, А. А. Блока мотив железной дороги неразрывно связан с мотивом тоски, разрушения. В стихотворениях С. Есенина железнодорожный конь противопоставлен деревенскому жеребенку и выступает символом разрушения деревенского уклада жизни. У Л. Н. Толстого железная дорога также воплощает идею неизбежности и предопределенности.В романе «Анна Каренина» способом организации хронотопа являются образы, символизирующие границу между противопоставленными мирами, а также пограничные состояния героини (между явью и сном), на которых фиксируется внимание автора. Существенное значение приобретает принадлежность к пространству границы, локализация в пограничных пространствах.Пространственно-временная организация романа «Анна Каренина» строится на онтологической антиномии жизнь/смерть.Мир представляет линейное время, бесконечное движение от прошлого к будущему и таким образом соотносится с идеей вечности-обреченности. Художественный мир соотносится с линией железной дороги и имеет цикличный характер. В начале произведения Анна Каренина была шокирована страшной смертью железнодорожного обходчика, а в конце произведения она сама бросилась под поезд. Все повторяется. В связи с этим значимость приобретает хронотоп железной дороги, символизирующий временное и пространственное движение героев по замкнутому кругу, который невозможно разорвать. Из этого круга не выбраться, и движение поезда не повернуть вспять.В романе происходит выпадение героини из непрерывного привычного линейного времени, хронотопа семейной идиллии, мира, в котором она была дамой из высшего света, женой крупного чиновника, хорошей мамой. Имеет место оппозиция расставание-встреча. Анна впервые рассталась со своим сыном, но на вокзале происходит новая встреча, здесь Анна Каренина впервые встречает Вронского. Встреча с Вронским ознаменована влюбленностью героини и началом процесса деструктуризации ее привычного мира. Смятение души героини можно соотнести с хаосом, разрушаются связи времен и культур, многовековые духовные ценности, рушатся семейные основы.Смысловому развертыванию темы деструктуризации внутреннего мира героини служит хронотоп железной дороги.Пространство железной дороги, которое является обязательной составляющей художественного мира Толстого, выступает метафорой линейного времени. По железной дороге происходит движение от прошлого героини к будущему героини. Если былая жизнь ассоциируется с беспечностью, то новая жизнь полна надломов, срывов, драм. Уход от мужа вычеркивает героиню из социума, приводит к нарушению связей с привычным миром, исключает героиню из светской жизни.Жизнь с любимым человеком, но в изолированном мире, соотносящаяся с настоящим временем, оказывается пограничным миром. Героиня находится в промежуточном состоянии между жизнью и смертью, она понимает, что ее попытка вырваться из привычного круга жизни не удается. Она теряет связь с сыном, и даже рождение дочери от Вронского ее не радует. Не помогает смена обстановки. С образом железной дороги тесно связан мотив рока, рельсы – это предопределённость и обреченность, потому что с рельсового пути нельзя свернуть.Поскольку жизненное пространство воспринимается Карениной как пограничное пространство, в произведении встречаются пограничные символы: вид из окна поезда, дорога. Ситуация границы и мотив преодоления границы (мотивы отъезда, дороги) связаны прорывом из замкнутого, имманентного обусловленного законами, правилами, нормами мира в открытое, трансцендентное, свободное пространство.Железная дорога – сквозной символ романа «Анна Каренина». Она тесно связана с сюжетной линией главной героини. На станции железной дороги происходит объяснение в любви Анны и Вронского. Сны Анны и Вронского всегда связаны с чем-то железным. В. В. Набоков отмечал, что мотивы страсти и стыда, звучащие в линии Анны, связывает «тяжелая железная воля». Это иллюстрируют ее сны с мужичком, копошащимся в железе. Таким образом, на протяжении всего романа хронотоп железной дороги упорно связан с зловещим, страшным, разрушительным, выражаясь в мотивах страха и смерти. Железная дорога становится символом потери нравственных ориентиров, греха и зла. Б. Эйхенбаум: «Железная дорога – символ, воплощающий в себе и зло цивилизации, и ложь жизни, и ужас страсти». Анна нарушила нравственный закон и не смогла выбраться из пучины греха, потеряв ориентиры, что есть добро, а что зло.Хронотоп железной дороги является символом будущего времени, ярко выражая грядущую эпоху – жестокую, неумолимую, разрушающую семьи и нравственные устои. Это воплощение железного века с железными сердцами людей. В этом мире рушатся человеческие судьбы, и нет места иллюзиям. Писатель предчувствует наступление грозного нового века, который безжалостно унесет, разлучит, разрушит, искалечит под своими колесами миллионы людей. Кажется непонятным, почему образ железной дороги – воплощение науки и прогресса, вершины человеческого разума обретает зловещий смысл.