СТРУКТУРА ТОК-ШОУ НА ФЕДЕРАЛЬНОМ ТЕЛЕВИДЕНИИ

В результате было выявлено, что особенностью ток-шоу является разговорный жанр, а в рамках самого шоу рассматриваются определенные, насущные для зрителя вопросы. При этом, наиболее важным является аспект шоу, то есть искусственного состояния напряженная на протяжении всей передачи. Особенностью российских ток-шоу является то, что передачи являются клонами на современном этапе являются явлением весьма распространенным и данное явление распространяется на развлекательный телевизионный контент. Сфера развлечения же сама по себе представляется специфичной для того, чтобы ее возможно было оценить однозначно. Насколько допустимым является то, что представляется в передачах, решать во многом не журналистам, а зрителю. При этом, сами зрители с удовольствием ориентируются на разнообразные ток шоу ...

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА I. ИСТОРИЧЕСКОЕ РАЗВИТИЕ ТОК-ШОУ 5
1.1. История возникновения и развития жанра ток-шоу 5
1.2. Ток-шоу в системе жанров тележурналистики 9
1.3. Специфические черты современного телевизионного ток-шоу 11
ГЛАВА II. ОСОБЕННОСТИ ТОК-ШОУ ФЕДЕРАЛЬНЫХ КАНАЛОВ 15
2.1. Типология ток-шоу 15
2.2. Сравнительный анализ структуры двух программ 19
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 26
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 27

Современное телевидение в значительной степени ориентировано на развлекательный аспект, что определяет наличие в сетке вещания значительного количества телепередач, которые служат для развлечения зрителя. Одной из популярных телепередач является ток-шоу, которое сочетает в себе элемент развлекательный с элементом познавательным. На российских каналах, особенно федеральных, присутствует целый ряд ток-шоу, которые транслируются в дневное и вечернее время и ориентированы на разную аудиторию.
Главных отличие ток-шоу является его тематика. Ток-шоу могут быть посвящены политики, обсуждению бытовых проблем, скандальных событий и др. При этом, характерной составляющей данного типа шоу является дискуссия, которая и отличает их от всех остальных.
Современные федеральные являются одними из самых в остребованных и в том числе потому, что в ряде регионов кроме федеральных бесплатных каналов отсутствует доступ к развлекательному телевидению или оно является чрезмерно дорогим для потребителя. В связи с распространенностью федеральных каналов определяется и их преимущественный вес в формировании общественного мнения и происходит он не только через новостные телепередачи, но и многочисленные шоу. Востребованность шоу у зрителя и высокая степень влияния на общество федеральных каналов обусловливает необходимым изучать особенности их трансляции и в том числе особенности структуры.
Объектом изучения в данной работе являются особенности современного ток-шоу.
Предметом изучения в работе являются ток-шоу федеральных каналов.
Целью в данной работе было поставлено изучить структуру ток-шоу на федеральном телевидении.
Задачи:
1. рассмотреть историю возникновения и развития жанра ток-шоу;
2. изучить ток-шоу в системе жанров тележурналистики;
3. выявить специфические черты современного телевизионного ток-шоу;
4. определить типологические особенности ток-шоу
5.провести сравнительный анализ структуры двух программ.
В процессе изучения поставленных вопросов были использованы методы анализа, систематизации, обобщения, сопоставления.
Работа включает в себя введение, две главы, заключение и список литературы.

При этом, копирование оригинальной идеи является фактом, распространенным не только в России. Подобные же клоны – передачи распространяются по всему миру с переносом приоритетного сюжета на собственные реалии.
Оценка подобных процессов современными журналистами весьма неоднозначна и во многом варьируется исходя из специфических особенностей передачи. И именно в этом аспекте показательными являются ток-шоу, которые присутствуют на российских каналах. С одной стороны они оцениваются журналистами в положительном аспекте, как показатель социальных проблем. С другой стороны внимание акцентируется на ведущих практиках манипулирования зрителем и разжигание ажиотажа в рамках передачи, что формирует процесс обсуждения проблемы уже не в русле ее решения, а попытки унять зашкаливающие эмоции.
Значимой составляющей, которая затрагивается журналистами является и этический аспект вопроса. Насколько этично затрагивать чувства и страдания человека, выносить их на показ в виде шоу? Данный вопрос неоднократно поднимался в прессе журналистами. А. Абрамченко отметит по этому поводу: «Во всем мире формат «шоу» - это социально-психологическая программа. Она о людях, о поведении людей, о том, что такое личность человека и как она проявляется в экстремальных обстоятельствах. Создатели шоу, по сути, создают ситуацию реактивного заострения личностных черт. И зритель видит на экране своего телевизора не участника шоу, не героя программы, а самого себя - свои слабости, свои недостатки и, если повезет, свои плюсы и достоинства. Но самое главное – шоу рассказывает человеку о том, как все непросто и в нем самом, и в том мире, в котором он живет, в его социальном пространстве»7.
Однако, сами журналисты отмечают, что вопрос этики, когда дело касается ток– шоу, весьма сложен и неоднозначен. «Но дело, конечно, не только, а главное – не столько в этом. Кто-то ведь сказал авторам шоу, что скандал – самое легкое средство достижения успеха. Разве можно заинтересовать зрителя анализом тонкостей взаимоотношений? Вот когда начнут бить друг другу морды – это совсем другое дело. Зрителю, видимо, считают авторы, только этого и надо. Зритель – он такой…» - пишет по этому поводу О. Лебедушкина8.
Таким образом, передачи клоны на современном этапе являются явлением весьма распространенным и данное явление распространяется на развлекательный телевизионный контент. Сфера развлечения же сама по себе представляется специфичной для того, чтобы ее возможно было оценить однозначно. Насколько допустимым является то, что представляется в передачах, решать во многом не журналистам, а зрителю. При этом, сами зрители с удовольствием ориентируются на разнообразные ток шоу именно в нацеленность понаблюдать за эмоциональным обсуждением приглашенных героев, специалистов и ведущего.
ГЛАВА II. ОСОБЕННОСТИ ТОК-ШОУ ФЕДЕРАЛЬНЫХ КАНАЛОВ
2.1. Типология ток-шоу
Современное медиапространство весьма обширно и одной из его наиболее значимых составляющих является телевидение, особенно федеральные каналы.
Согласно определению Федеральной антимонопольной службы, федеральное телевидение - это телевизионные компании, «осуществляющие эфирное телевещание на территориях более пяти субъектов Российской Федерации. Все телеканалы действуют на основании лицензий на эфирное телевизионное вещание определенного средства массовой информации, оформленные на эти хозяйственные общества. Также у них есть лицензии на эфирное телевизионное вещание этих средств массовой информации, оформленные на всех сетевых партнеров, имеющихся у этих компаний (осуществляющих распространение упомянутых средств массовой информации на основании договоров, лицензионных соглашений и пр.)9.
К федеральным телеканалам относятся:
1) ОАО «Первый канал» («Первый канал»);
2) ФГУП «ВГТРК» («Телеканал "Россия» (Россия-1), «Телеканал «Россия-2» (Россия-2), «Российский Информационный Канал «Россия-24» (Россия-24) и «Телеканал «Россия-Культура» (Россия-К));
3) ОАО «Телерадиокомпания «Петербург» («Петербург-5 канал»);
4) ОАО «Телекомпания НТВ» («Телекомпания НТВ»);
5) ОАО «ТВ Центр» («ТВ ЦЕНТР – Москва»);
6) ЗАО «СТС-Регион» («Первый развлекательный СТС», «Домашний»);
7) ЗАО «ТВ ДАРЬЯЛ» (телеканал «Перец» (ранее – «ТВ Дарьял»))
8) ЗАО «ТВ сервис» (телеканал «Ю» (ранее – «МУЗ – ТВ»)).
9) ООО «7ТВ» («Канал Disney» (ранее – «7ТВ»)).
10) ООО «Телеканал ТВ3» («ТВ-3 Россия»);
11) ООО «Энергия ТВ» («MTV: Музыкальное Телевидение»); (с 1 июня 2013 развлекательный канал «Пятница»)
12) ОАО «ТНТ-Телесеть» («ТНТ»);
13) ООО «Акцепт» (Телевизионный канал РЕН ТВ);
14) ЗАО «Межгосударственная телерадиокомпания «Мир» («Мир»);
15) ОАО «ТРК ВС РФ «ЗВЕЗДА» («НТК «ЗВЕЗДА»);
16) ООО «Телерадиокомпания «2×2» («2×2»);
17) ЗАО «РБК-ТВ» (телеканал «РосБизнесКонсалтинг-ТВ» («РБК-ТВ»)).
Современное телевидение является весьма серьезным фактором влияния на систему ценностей каждого, кто стабильно просматривает телепередачи, предлагаемые всей массой ТВ-каналов. В результате подобного воздействия начинает отмирать традиционная система ценностей, начиная с языка и заканчивая приоритетными планами на будущее. Современное молодое поколение говорит уже на совершенно другом языке, чем их деды и тем более прадеды. Формируются новые поведенческие установки, которые отрицают принятые ценностные приоритеты. Основополагающей духовной ценностью для современного человека является его свобода и все, что ее может ограничивать отвергается, в том числе семья, продолжение рода, социальные связи. Формуются новые приоритеты в которых никто никому ничем не обязан. Подобные позиции весьма ярко представляются на современных телеканалах в различных передачах, реалити – шоу, фильмах, сериалах и пр.
Федеральные каналы и данном направлении ставят перед собой различные цели и задачи, ориентируясь на приоритетный для каждого формат воздействия. Исходя из данного приоритета выстраивается их сетка передач. Федеральные каналы, как и прочие, ориентированы в большей степени на развлекательно – информативный формат, однако, приоритетный контент подбирается таким образом, чтобы формировать у приоритетного зрителя устойчивую позицию относительно общественных ценностей, которые пропагандирует сам канал. Особенностью же федеральных каналов является из большая ориентированность по сравнению с местными и коммерческими на общественные ценности, приоритетные для государственных структур.
Транслируемые на федеральных каналах ток-шоу имеют несколько типов и наиболее оптимально представить классификацию Н.В. Вакуровой. Так, Н.В. Вакурова различает следующие виды ток-шоу:
Телемост — вариант разговорного жанра типа ток–шоу, использующий возможность зрелищного противопоставления контрастных по ментальности аудиторий, двух или более, как правило, географически удаленных друг от друга с помощью техники спутниковой связи. Причем каждая участвующая аудитория имеет своего ведущего и от его личных данных («харизмы») в значительной степени зависит частота включения и успех представляемой его аудиторией стороны. Фактически телемосты с США (Фил Донахью — Владимир Познер) явились фактором окончательного утверждения прямого эфира на отечественном ТВ10.
Теледебаты — вариант разговорного жанра типа ток–шоу или дискуссии, совмещающий элементы интервью, дискуссии и даже репортажа, использующий зрелищность предвыборной конкуренции кандидатов. Является неотъемлемой необходимой составляющей частью цивилизованной предвыборной кампании: вынуждает кандидатов конкретизировать, идентифицировать и персонифицировать предлагаемую программу и позволяет аудитории структурироваться по электоратам соответственно полученной информации11.
Беседа — жанр аналитической публицистики, диалог или полилог, иногда с использованием вспомогательных кино– или фотодокументов (коротких сюжетов), как правило без выраженной конфронтации сторон (то есть не переходящее в дискуссию эффективное по Э.Берну общение перед экраном). Существует по крайней мере в двух формах — посвященная конкретной общественно–значимой теме или с участием людей, само появление которых на экране способно привлечь аудиторию (ньюсмейкеров)12.
На современном ТВ чаще всего бывает включена в ток–шоу.
Дискуссия — жанр аналитической публицистики, обычно полилог с участием ведущего и не менее чем двоих носителей контрастных точек зрения на некую общественно–значимую проблему, или любых ньюсмейкеров, одновременное появление которых в кадре символизирует некую противоположность. Поскольку дискуссия чаще всего транслируется без видеоряда, зрелищность зависит от профессионализма ведущего в выборе участников, подготовке проблемы, умения импровизировать по ходу беседы. Разновидностью дискуссии являются теледебаты. На современном ТВ чаще всего бывает включена в ток–шоу13.
В современной практике чаще всего функционируют ток-шоу, которые сочетают в себе все перечисленные типы. Наиболее востребованными являются те, в которых происходит смена деятельности и на протяжении всей передачи при изучении поставленных вопросов зрители успевают послушать разные стороны, услышать мнение ведущего и приглашенных специалистов в студии, посмотреть сюжеты, которые транслируются в рамках пояснения ситуации и даже услышать комментарии отсутствующих в студии специалистов через телемост.
В результате практика современных ток-шоу как можно более весомо ориентируется развлекательном аспекте и создание для зрителя фактического эффекта присутствия, чтобы он имел возможность в полном объеме ощутить ситуацию и вникнуть в тему, прочувствовать ее.
2.2. Сравнительный анализ структуры двух программ 
В рамках работы была рассмотрена практика функционирования ток-шоу «Пусть говорят» (1 канал)и ток-шоу «Говорим и Показываем» (НТВ).
Шоу «Пусть говорят» достаточно эмоционально. Оно нацелено на рассмотрение наиболее скандальных ситуаций и имеет следующую структуру:
- Ведущий делает заявление о теме и сюжет, посвященный ей в рамках разъяснения ситуации транслируют для зрителя
- Выходит одна стороны, представляющая ситуацию со своей позиции. происходит обсуждении со студией ситуации.
- Транслируется видео-сюжет с дополнениями.
- Выходит противоположная сторона и предоставляет свое видение ситуации. Оно обсуждается.
- при необходимости дополняется материал.
- Происходит обсуждение в рамках дебатов.
- Ведущий делает выводы и резюме.
Ведущим аспектом в процессе становится эмоциональный фон. Периодически во время разбирательства возникают перепалки между участниками, участниками и экспертами, наблюдаются реплики из зрительного зала, периодически вспыхивают разногласия между ведущим и экспертами. Ведущий по мере необходимости данные перепалки подавляет, но отличительной особенностью является тот факт, что ведущий это делает не сразу, какое-то время выжидает, позволяя оппонентам высказаться, что вызывает у зрителей дополнительный интерес.
Фактически, сюжет шоу ориентирован на то, чтобы отвлечь зрителя от реалий и ориентировать его на наблюдение за сюжетом происходящим на экране. В результате зритель, словно в художественном фильме, начинает сопереживать героям процесса, сочувствовать, рассуждать о том, как бы поступил он в данной ситуации, сомневаться в виновности или невиновности героев, представлять какие действия предпринял бы он, находясь на их месте. На этом практическая суть шоу отходит на второй план, превращая сюжет просто в развлекательное шоу. Особенно ярко данный факт проявляется в том, что участники ведут себя совершенно непринужденно: они в открытую проявляют эмоции, не сдерживаются, бесконтрольно начинают выкрикивать свое мнение, вступать в перепалки и даже проявлять физическое насилие. Ведущий не останавливает этот эмоциональный процесс. Он является, своего рода, сторонним наблюдателем, который по мере крайней необходимости прекращает процесс перепалки.
С целью выявить специфические особенности в ток-шоу «Пусть говорят» были использованы видеозаписи передач с темами: «Красавица и чудовище», посвященная жертвам пластической хирургии, а точнее одной из ее жертв – Алене Галич, дочери известного российского барда А. Галича, видеозапись «Сила боли» о страданиях пациентки в больнице и конфликте ее родственников с персоналом стационара, «Выкидыш» о халатности врача роддома в отношении пациентки и жестокой мести ее родственников, «Мать - кукушка» о недостойном поведении матери, бросившей ребенка, «Ограниченные люди» о конфликте инвалида с соседями, «Бедные родственники» о смерти ребенка по вине родителей, «Вернуть лицо» о проблеме распущенности хозяев бойцовских собак, «Ревнивец» об убийстве мужем жены по причине ревности, «Детство Максимки» о конфликте усыновителей и родителей мальчика-инвалида, «Холодная постель» о смерти ребенка по вине родителей14.
В результате анализа было выявлено, что все они выстроены по одной и той же структуре и ведущим используются сходные манипулятивные тактики с целью поддержания динамики обсуждения и подогревания ситуации. Особенностью данного ток-шоу является использование практики нарушения этики с целью создания в рамках передачи ситуации ажиотажа, а также повышения уровня скандальности обсуждаемой проблемы.
Имидж ток - шоу «Пусть говорят» в вопросах этики сам по себе является далеко не благополучным. Не смотря на то, что его ведущий ведет себя достаточно сдержанно и лишний раз старается не высказывать своего личного мнения общая концепция шоу построена именно на использовании сюжетов скандального характера. Даже обсуждаемые в шоу социальные проблемы с попыткой их решений в итоге перетекают в открытую демонстрацию конфликта двух сторон. Передача весьма редко по этическим и моральным соображениям отказывается от демонстрации натуралистических кадров или использования реальных имен и лиц, предоставления данных о проживании героев. В частности, при обсуждении проблемы Алены Галич были продемонстрированы кадры из хроник ее операции по восстановлению лицевого нерва. Крупным планом были показаны хирургические манипуляции, которые производились у нее на лице. В передаче также демонстрировались кадры из других хирургических операций, в том числе нелицеприятные кадры операции по липосакции и пластике молочных желез.
В передаче были использованы кадры съемки беседы с руководителем медицинского центра, осуществленные скрытой камерой. При этом представителя противоположной стороны в студию для разъяснений не пригласили, так же как и не было озвучено предлагалось ли противоположной стороне поучаствовать в дискуссии по поводу произошедшей ситуации.
При обсуждении вопроса о возможностях усыновления малолетнего инвалида Максима допускались оскорбительные высказывания в адрес его биологических родителей. Обсуждая убийство супругом жены недвусмысленно были высказаны подозрения в отношении погибшей по поводу ее морального облика. Не меньше нарушений наблюдалось и при обсуждении смерти ребенка, которого родители оставили замерзать на улице. По отношению к родителям применялись оскорбительные эпитеты прямо в эфире, их обвиняли фактически не разобравшись во всей сути ситуации. В процессе обсуждения вопроса о поведении хозяев бойцовских собак в студии присутствовала агрессивная атмосфера, которая не сглаживалась, а напротив – разжигалась ведущим. Подобная же атмосфера присутствовала и при обсуждении проблемы женщины, которой пришлось оставить ребенка по причине финансовых проблем.
Не менее неоднозначный настрой присутствовал на передаче и при обсуждении проблемы инвалида, который конфликтовал с соседями по поводу пандуса в подъезде. Конфликт перетек из подъезда на площадку ток – шоу и ведущий не старался его сдерживать.
Обвинительные эпитеты и насильственные действия наблюдались в ток - шоу во время передачи «Бедный родственники», где в процессе обсуждения проблемы смерти ребенка вся студия обвиняла в случившемся умственно отсталых родителей мальчика и бабушку с дедушкой.
Особо конфликтно ситуация протекала во время осуждения проблемы, связанной с халатностью врача, допустившего выкидыш у пациентки и мести ей со стороны мужа пациентки в виде убийства. Ведущий при недоказанности фактов позволил себе в прямом эфире обвинить пациентку и ее семью в убийстве семьи врача.
Разгоравшийся конфликт наблюдался и в процессе обсуждения вопроса о некомпетентности медиков в отношении пациентки, оказавшейся прикованной к постели тогда, как врачи не могли поставить диагноз и при этом отказывались дать направление в Московский стационар.
Таким образом, в ток-шоу «Пусть говорят» каждое из действий нацелено на то, чтобы искусственно разжигать конфликт между участниками, затрагиванием тем, связанных с человеческими страданиями и несчастиями и обсуждение их в прямом эфире с нередкими обвинениями самих жертв в их же проблемах. Сама структура ток-шоу служит этой же цели, постепенно нагнетая ситуацию и не давать ей отойти от эскалации. В процессе сталкиваются несколько сторон, а видеосюжета, вписанные в структуру, помогают усугубить ситуацию и усилить конфронтацию сторон.
Ток шоу «Говорим и показываем», транслируемое на канале НТВ, в своей основе имеет те же составляющие, что и «Пусть говорят». Оно ориентировано на скандальные случаи, случаи проявления бесчеловечности, нарушения закона и последующей безнаказанности и прочих негативных социальных аспектов. Однако, в отличие от шоу «Пусть говорят» «Говорим и показываем» еще более откровенно и показательно, ориентировано на привлечении зрителя путем ориентации на его негативные составляющие подсознания.
Передача имеет следующую структуру: