Методы варьирования фигур европейского бального танца квикстеп при создании вариации

ЗАКЛЮЧЕНИЕ
В заключении нашей работы можно сделать вывод о том, что вариации в танцах вообще и в европейском бальном танце квикстеп в частности – это необходимы инструмент в вопросах построения интересной, яркой, запоминающейся, нестандартной композиции. Вариации – это своеобразная движущая сила, способствующая развитию танца как вида искусства. Вариация – сильнейший из всех доступных приемов в вопросах развития хореографической лексики.
Опираясь на знания, полученные в ходе анализа литературных данных по построению вариаций вообще и применению данного метода к квикстепу в частности, нам удалось раскрыть некоторые практические аспекты применения вариативности в построении танцевального номера по квикстепу.
Делая выводы о несомненной важности вариаций в деле развития хореографической ле ...

ВВЕДЕНИЕ 3
Глава 1. ВАРЬИРОВАНИЕ КАК ПРИЕМ РАЗВИТИЯ ХОРЕОГРАФИЧЕСКОЙ ЛЕКСИКИ 7
Глава 2. МЕТОДЫ ВАРЬИРОВАНИЯ ТАНЦЕВАЛЬНЫХ ФИГУР ПРИ СОЗДАНИИ ВАРИАЦИЙ НА ПРИМЕРЕ ЕВРОПЕЙСКОГО БАЛЬНОГО ТАНЦА КВИКСТЕП 12
2.1. Квикстеп как один из видов европейского бального танца. Зарождение, история развития, современное состояние 12
2.2. Фигуры европейского бального танца квикстеп 13
2.3. Методика составления вариаций в танце и варианты ее реализации на примере европейского бального танца квикстеп 15
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 27
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 28

последовательности целенаправленно выбранных движений человека, имеющих эстетическое и символическое значение. Танец характеризуется хореографией, совокупностью форм, историческим периодом, местом преимущественного исполнения.
Под хореографией понимается искусство проектирования последовательности движений, составляющих танец. В современном понимании хореография – это совокупность двух форм: балета и танцев, которые к балету не относятся.
Танец – одно из наиболее древних проявлений искусства. К числу наиболее ранних «документов», свидетельствующих о проявлениях такой формы искусства ка танцы можно отнести петроглифы, обнаруженные в скальных жилищах Бхимбетка в Индии. Некоторые из наскальных рисунков Бхимбетка, изображающие танцы, относятся к мезолиту и датированы периодом от 20 000 до 9 500 г. до н.э. [12]. Были выявлены изображения танцующих людей и в Египте на скрижалях безызвестных гробниц. Изображения датируются 3300 г. до н.э. Ученые полагают, что до изобретения письменности, танец, наряду с речью, был важнейшей частью ритуала передачи информации от поколения к поколению [14]. Предположительно, первые танцы применялись в различных религиозных обрядах. Древние отголоски тех танцев мы еще можем видеть в примитивных культурах племен Африки и Южной Америки.
Дальнейшее развитие танца было созвучно с развитием человеческой цивилизации. Общеизвестны упоминания о плясках, представленные в Ветхом Завете, в манускриптах таких древних государств как Индия, Греция, Китай.
Большая часть танцев, которые можно встретить в современной культуре имеет исторические, церемониальные, этнические и религиозные корни.
В прошлом остались такие исторические танцы, как аллеманда, павана, минуэт, полонез. Они дошли до наших дней лишь в форме мероприятий по реконструкции истории средневековья.
Сохранились в современной культуре такие исторические танцы XIX века как полька, кадриль и, конечно, вальс. Постепенно начали появляться таких направления танца как народные танцы, балет, исторические танцы, бальные танцы, клубные, уличные и современные танцы. Не смотря на большое разнообразие танцевальных течений, своеобразной азбукой являются бальные танцы, завоевавшие большую популярность.
К числу бальных танцев можно отнести танцы латиноамериканской программы такие как самбо, чачача, румба, пасадобль, джайв и танцы европейской программы, такие как медленный и венский вальс, танго, медленный фокстрот, квикстеп.
Среди бальных танцев европейской программы наибольшим темпом обладает квикстеп, являющийся разновидностью медленного фокстрота. Даже среди латиноамериканских бальных танцев, квикстеп по темпу исполнения обходят лишь самба и пасадобль.
Квикстеп обладает собственным набором танцевальных движений и поз, называемых хореографической лексикой. Хореографический текст, т.е. совокупность поз, движений, жестов, мимики танца, отличает квикстеп от всех остальных направлений. Именно поэтому квикстеп считается своеобразной «грамматикой» танцевального искусства и именно поэтому работы по его изучению, развитию и совершенствованию актуальны для современной хореографии.
В современном мире не существует ничего неизменного. Это же касается и танца, обладающего массой методов и приемов развития хореографической лексики, среди которых одну из ведущих ролей занимает варьирование. Варьированию фигур в квикстепе как одному из методов совершенствования хореографической лексики танца мы и посвятим свою работу.
Целью нашей курсовой работы является раскрытие метода варьирования фигур в квикстепе как ведущего инструмента по развитию хореографической лексики танца. Для достижения данной цели мы поставили несколько задач:
1. Изучение варьирования как приема развития хореографической лексики;
2. Изучение квикстепа ка танцевального направления;
3. Выявление основных методов построения вариаций применительно к европейскому бальному танцу квикстеп.
Объектом исследования является варьирование как прием развития хореографической лексики.
Предмет исследования – это методы построения вариаций в рамках европейского бального танца квикстеп.
Теоретическая основа для выполнения курсовой работы была взята из трудов как российских, так и зарубежных хореографов. В качестве практических материалов были применены съемки с различных соревнований по спортивным бальным танцам, а также методические указания, демонстрирующие возможные вариации в квикстепе.
Методы, которые были применены нами при написании этой работы – это анализ, аналогия, синтез, обобщение, классификация, моделирование, сравнение.
Гипотезой нашего исследования является утверждение о том, что варьирование ка метод развития хореографической лексики играет ведущую роль в построении законченной, эстетически и логически выверенной танцевальной комбинации.
Несмотря на тот факт, что квикстеп существует уже более ста лет, тема вариаций в данном виде европейского бального танца раскрыта мало и мы столкнулись с нехваткой как теоретической, так и практической информацией.
Тем ни менее в работе мы изложили основные тезисы вариации как метода развития хореографической лексики и применили полученные сведения к построению вариаций в квикстепе, что позволяет применять наш курсовой проект в работе по постановке танцевальных номеров. Кроме того, проект может быть расширен до дипломной работы.
Курсовая работы выполнена на 25 страницах машинописного текста, содержит в себе две главы, введение, заключение и список литературы, а также 1 таблицу и 1 рисунок. Список литературы представлен 15 библиографическими источниками.

Наиболее значимым приемом является прием варьирования. Варьирование – это многогранный, скорее авторский прием. Варьирование – это отхождение от стандартной последовательности различных комбинаций, с логичным видоизменением вариантов движения, второстепенных элементов при сохранении общей концепции и сущности танца. При варьировании балетмейстер предает новое звучание устоявшимся мотивам. В отличие от вычленения и дробления, когда приемы повторяются в точности, вариация предусматривает модификацию движений в комбинации для того, чтобы танцевальная композиция не казалась однообразной. Варьирование имеет свои принципы. Это:В рамках стандартной последовательности шагов изменяется положение как всего тела в пространстве целиком, так и его отдельных частей (изменение рисунка и ракурса тела);Меняется ритм и темп танца;Происходит усложнение стандартных движений за счет различных второстепенных элементов, таких как прыжки, вращения, полупальцы, соединительные шаги и движения;Происходит смена уровня танца или проводится работа на нескольких уровнях сразу. Так, возможно выполнять танце стоя, сидя, лежа, в прыжке, в висячем положении посредством применения специальных приспособлений.По большому счету, варьирование «окрашивает» стандартные комбинации, придает им характер. При этом помимо повторения стандартной комбинации, часто меняются не главные движения, а второстепенные. Основа варьирования закладывается на контрастах, когда противопоставляются различные грани движения, ритм, темп, временные промежутки, в рамках которых выполняется то или иное движение. В варьировании применяется также контраст движений в пространстве (противопоставление статики и динамики), часто меняется акцент танца.Первоначально варьирование не касалось графического рисунка самого движения. Современный же танец предполагает противопоставление идеальным, классическим балетным линиям и формам острые углы, открытую вторую позицию, углубленное демиплие, согнутую, немного скошенную стопу.Вариации принято подразделять на стандартные, т.е. устоявшиеся, ранее разработанные вариации и именные, т.е. вариации, разработанные тем или иным хореографом с той или иной целью. Грань между стандартными и именными вариациями в известной мере стерта. Рассмотрим, например, такую общеприменимую балетную вариацию, как Pas Tombе - Pas de Bourrеe - Pas Glissad - Pas Jetе. Авторство данной композиции приписывают многим знаменитым хореографам и танцорам XIX века. На данный момент когда-то именная вариация стала стандартной [9]. Таким образом, мы можем сделать вывод, что варьирование – это важнейший прием развития хореографической лексики, доступный на сегодняшний день. Варьирование применимо ко всем без исключения танцевальным направлениям современности. Рассмотрим применение варьирования на примере европейского бального танца квикстеп.Глава 2. МЕТОДЫ ВАРЬИРОВАНИЯ ТАНЦЕВАЛЬНЫХ ФИГУР ПРИ СОЗДАНИИ ВАРИАЦИЙ НА ПРИМЕРЕ ЕВРОПЕЙСКОГО БАЛЬНОГО ТАНЦА КВИКСТЕП2.1. Квикстеп как один из видов европейского бального танца. Зарождение, история развития, современное состояниеКвикстеп (от английского Quickstep – «быстрый шаг») – это вариация фокстрота, выполняемая в более быстром темпе. Квикстеп обладает очень живым ритмом, требует от исполнителя лёгкости, подвижности. Зарождение квикстепа началось еще в 1914 году с появления фокстрота, который изначально исполнялся в темпе 50 тактов в минуту. К 1920-му году фокстрот усложнился настолько, что высокий темп перестал устраивать танцоров и появился так называемый медленный фокстрот с темпом в 30 таком в минуту. Быстрая же версия танца довольно быстро объединилась с чарльстоном, который на момент создания «гибрида» так и достиг должной популярности как отдельный вид. Так в Англии появился «Quick Time Foxtrot and Charleston» или «Быстрый фокстрот и чарльстон». Постепенно Quick Time Foxtrot and Charleston преобразовался в Quick Time Foxtrot, затем в Quick Time Step, а, в последующем, в принятый на данный момент Quick Step. Современный квикстеп – это танец, входящий в программу бальных танцев и выполняющийся в ритме 200 ударов в минуту. Основными движениями являются прогрессивные шаги, шассе, различные повороты и многие другие движения, заимствованные из фокстрота. Музыкальный размер – 4/4. Первая и третья доли такта акцентированы. Танец состоит из быстрых и медленных комбинаций. Медленные комбинации исполняются на два счета музыкального сопровождения, быстрые – на один [2].2.2. Фигуры европейского бального танца квикстепСреди основных фигур квикстепа выделяют следующие:«Четвертные повороты» (англ. Quarter Turns) – последовательность шагов, в ходе выполнения которой пара разворачивается то на четверть круга вправо, то на четверть круга влево (рисунок 1)Рисунок 1. Схема шагов при выполнении фигуры «Четвертной поворот» [взято с сайта http://xcschemenw.appspot.com/shema-shagov-kvik-stepa.html].«Правый поворот или натуральный поворот» (англ. Natural Turn) – последовательность шагов по схеме «медленно – быстро – быстро – медленно – медленно – медленно», в ходе выполнения которой пара совершает оборот вправо на три четверти. У правого поворота есть несколько разновидностей – это «Правый или натуральный пивот поворот» (англ. Natural Pivot Turn), «Правый или натуральный поворот с задержкой» (англ. Natural Turnwith Hesitation ), «Правый или натуральный спин-поворот» (англ. Natural SpinTurn).Левые или обратные повороты в следующем ассортименте – «Левый или обратный пивот» (англ. Reverse Pivot), «Двойной или обратный левый спин» (англ. Double Reverse Spin), «Левый или обратный шассе поворот» (анг. Chasse Reverse Turn), «Поступательное или прогрессивное шассе» (англ. Progrssive Shasse) – представляет собой последовательность шагов, в ходе выполнения которой пара резко меняет направление, и завершает фигуру движением Шассе Влево.«Кросс-шассе» (англ. Cross Chasse). Популярная фигура, состоящая из шассе, которое начинается с П стороны от кавалера и заканчивается впереди от дамы. Она обычно начинается и заканчивается лицом по диагонали к стене«Двойной обратный спин» (от англ. Double Reverse Spin) – последовательность шагов «медленно – медленно – быстро – быстро», в ходе которых пара совершает полный оборот влево, но только один раз. «Лок степ» (англ. Lock Step) – представляет собой последовательность шагов, среди которых присутствует закрещивание ноги за ногу. Может исполняться вперёд (англ. Forward Lock Step) или назад (англ. Backward Lock Step).«Типль шассе вправо» (англ. Tipple Chasse to Right). Типпль шассе вправо – хорошее окончание для первых трех шагов натурального поворота и фигура, позволяющая свободно перемещаться в углах. После 1, 2, 3 натурального поворота, приближающегося к углу, танцуют типпль шассе вправо; в завершение выполняют шаги со 2 по 5 лок степ вперед, перемещаясь по диагонали к стене новой ЛТ.«Зига-заг, лок стэп назад и бегущее окончание» (англ. ZigZag, Back Lock and Running Finish). Фигура, произошедшая от бегущего зигзага, теперь исполняется редко. Она состоит из первой части зигзага, вслед за которым идет лок степ назад, завершаемый бегущим окончанием. Это важная фигура, которой может овладеть лишь опытный танцор, ведь фрагменты ее повторяются в наиболее сложных вариациях. «Смена направления» (англ. Change of Direction) [4, 8, 13].2.3. Методика составления вариаций в танце на примере европейского бального танца квикстепИтак, по законам создания танцевального номера, выбраны шаги, подобрана музыка. Наступает один из самых ответственных и сложных этапов – это формирование вариаций по таким параметрам как:Темп;Ритм; Уровень исполнения (стоя, сидя, на полу и т.д.); Ракурс относительно зрителя. Играют также роль вариации шагов, действий руками и многое другое.В итоге мы получаем несколько десятков различных вариаций, которые последовательно комбинируются в единый номер. При этом сохраняется художественное единство различных частей номера. Нужно упомянуть, что любая вариация исходит, прежде всего, их техничности выполнения задуманной комбинации движений. Иными словами, выход из одной фигуры и начало выполнения другой фигуры должны находится в одной плоскости как пространственной, так и с точки зрения технического исполнения. Например, для фигуры «Четвертной поворот» предшественниками могут стать любые фигуры, которые заканчиваются шагом партнера правой ногой сбоку дамы. Это «Правый поворот», «Зигзаг», «Лок назад», «Бегущее окончание». Вместе с тем вслед за «Четвертным поворотом» могут идти такие фигуры как «Кросс-шассе» (если окончание «Четвертного поворота» произошло по диагонали к стене), «Двойной левый спин», «Лок назад» и «Бегущее окончание» [8]. В квикстепе существует ряд стандартных вариаций, которые наиболее часто применяются как базовые. Это:«Быстрый открытый левый поворот» (англ. Quick Open Reverse Turn).«Кросс-свивл» (англ. Cross Swivel). Представляет собой небольшой поворот пары влево, в ходе которого работающая нога танцующего пересекает общую линию движения.«Фиш тейл» (англ. Fish Tail).«Поступательное шоссе вправо после фигуры «Смена направления» (англ. Progressive Chasseto Right).«Четыре быстрых бегущих, исполненные после трех шагов фигуры «Быстрый открытый левый поворот» (англ. Four Quick Run). Это одна из наиболее популярных и полезных вариаций в квикстепе. Она используется при шагах назад ПС, один из лучших переходов к ней — быстрая открытая перемена. «V-6, исполненная после трех шагов фигуры «Правый поворот» (англ. TheV.6). Это привлекательная и популярная стандартная вариация. Как следует из названия, партнеры занимают позицию, напоминающую по форме букву V , вдоль каждой стороны которой выполняется шесть шагов.«Бегущий правый поворот» - сложная фигура, охватывающая натуральный спин-поворот, сопровождаемый 1, 2, и 3 из натурального поворота фокстрота (выполняется на счет МММ) и бегущим окончанием.«Правый поворот, лок степ назад и бегущее окончание» (англ. Natural Turn, Back Lockand Running Finish) [4, 8].В таблице 1 представлены некоторые фигуры квикстепа, а также возможные предшествующие и последующие фигуры.Таблица 1Некоторые фигуры квикстепа, их предшественники и последователи [составлено автором по 8]Предшествующая фигураРассматриваемая фигураПоследующая фигура«Правый поворот», «Правый пивот поворот» на углу зала, соединение «Зигзаг», «Лок степ назад» и «Бегущее окончание», «Бегущий правый поворот», законченный по линии танца или по диагонали к стене, «Финиш тейл», «Тэлемарк», «Четыре быстрых бегущих»Четвертной поворотЕсли исполнение закончилось по диагонали к стене, то – «Кросс шассе», «Смена направления». Если по линии танца, то – «Двойной левый спин», соединения: «Зигзаг», «Лок степ назад» и «Бегущее окончание», «Кросс свивл», «Быстрый открытый левый поворот», «Тэлемарк», «Поступательное шассе вперед». После исполнения шагов 1-4 фигуры «Четвертные повороты» можно исполнить фигуру «Левый пивот» или «Поступательное шассе».Исполнение фигуры «Правый поворот» можно также начать лицом по линии танца рядом с углом зала после исполнения соединения: «Зигзаг», «Лок назад» и «Бегущее окончание», «Бегущий правый поворот», «Финиш тейл» , «Тэлемарк», «Четыре быстрых бегущих»Правый поворотЕсли исполнение фигуры заканчивается по диагонали к стене, то новая линия танца допускает исполнением любой правой фигуры. После шагов 1-5 фигуры «Правый поворот» можно исполнить фигуру «Кросс шассе». Те же, что для фигуры «Правый поворот»Правый пивот поворотЛюбая правая фигура. «Четвертные повороты» - эту фигуру нужно назвать в первую очередьШаги 1-4 фигуры «Четвертные повороты», шаги 1-3 фигуры «Левый шассе поворот», «Правый спин поворот», «Импетус поворот», «Быстрый открытый левый поворот»Правый поворот с задержкойЛюбая правая фигура, «Локстэп вперед», «Фиш тэйл»Любая фигура, исполнение которой заканчивается шагом правой ноги сбоку дамы: «Поступательное шассе», «Кросс шассе», «Бегущее окончание», «Бегущий правый поворот», «Тэлемарк», «Четыре быстрых бегущих», «Фиш тэйл» . Шаги 2-5 фигуры «Лок стэп вперед» могут быть исполнены после шагов 1-5 фигуры «Правый поворот».Правый спин поворотЛюбая правая фигура.Любая фигура, исполнение которой заканчивается шагом ПН сбоку дамы: «Поступательное шассе», «Кросс шассе», «Бегущее окончание», «Бегущий правый поворот», «Тэлемарк», «Четыре быстрых бегущих», «Фиш тэйл».Лок степ впередЛюбая правая фигура.Шаги 1-2 фигуры «Зигзаг», «Поступательное шассе ВП», шаги 2-5 фигуры «Лок стэп назад» могут быть исполнены после фигуры «Правый спин поворот» или после шагов 1-4 фигуры «Правый поворот».