Символика власти в костюме Древнего Египта

ОГЛАВЛЕНИЕ
стр.
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА I. ОСОБЕННОСТИ РАЗВИТИЯ КОСТЮМА В ДРЕВНЕМ ЕГИПТЕ
1.1 Художественно-стилистические особенности мужского костюма
1.2 Художественно-стилистические особенности женского костюма
1.3. Роль аксессуаров в костюме Древнего Египта
ГЛАВА II. СИМВОЛИКА В КОСТЮМЕ ФАРАОНА
2.1. Роль фараона в Древнем Египте
2.2. Аксессуары как символы власти в костюме фараона
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ
ПРИЛОЖЕНИЕ 1. СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ
ПРИЛОЖЕНИЕ 2. АЛЬБОМ ИЛЛЮСТРАЦИЙ

"символика власти в костюме Древнего Египта" (доработка)

Древний Египет – это таинственная, до конца не изученная цивилизация, развивавшаяся вдоль берегов Нила. Первые осёдлые поселенцы появились на берегах Нила еще в эпоху палеолита. Теплый климат и выгодные природные условия способствовали быстрому развитию цивилизации. Всю цивилизацию принято делить на пять периодов развития: Додинастический период (4 тыс. лет до н.э.); Древнее царство (XXXII – XXIV вв. до н.э.); Среднее царство (XXI – XIX вв. до н.э.); Новое царство (XVI – XII вв. до н. э.) и Поздний период (XI – IV вв. до н.э.).
«Древнеегипетское государство представляло собой деспотическую монархию во главе с фараоном, чья личность обожествлялась. Население делилось на касты, и все стороны жизни – от наследуемого вида деятельности до костюма – строго регламентировались. Многовековой неизменности общественного устройства в египетском обществе соответствовала многовековая же «застылость» форм одежды. Зато поистине поразительным было мастерство ремесленников – ткачей, создававших прочную прозрачную ткань виссон, которую называли «сотканный воздух»; ювелиров, чьи изделия донесли до наших дней яркость и цветение жизни тысячелетней давности. Потрясающая наблюдательность и конкретность в передаче реальности окружающего мира и одновременно условность и абстрактность образов, являющих сущность вещей, – черты этой художественной культуры»1.
В Додинастический период сложились основные каноны в искусстве, которые не изменялись на протяжении всей истории развития Древнего Египта. Каноны, которым следовали художники при изображении людей, можно проследить на росписях и рельефах. Фигура обычно изображалась по следующей схеме: голова в профиль, глаз в фас, плечи в фас, торс в три четверти разворота, ноги в профиль.
Скульпторы при создании статуй следовали иным канонам. Мужчина, например, изображался с выставленной вперёд ногой и прижатыми к телу опущенными руками либо с посохом в руке. При этом соблюдались значительная обобщённость черт и отрешённость взгляда мерцающих глаз (из-за инкрустации полудрагоценными камнями). При раскраске тел на рельефах, росписях и статуях также следовали определённым канонам. Мужское тело окрашивалось красной охрой, женское – жёлтой. Одежды были, как правило, белые, волосы обычно чёрные. Сходства с оригиналом и некоторой отрешенности взгляда требовала религия. Именно так выглядят портреты фараонов Древнего царства.
Необычайного расцвета египетское искусство достигло в период Нового царства. Особенно интересно время правления фараонов Эхнатона и его преемника Тутанхамона. Для изобразительного искусства этого периода характерны небывалый реализм, светскость, манерность и утончённость в передаче образов. Таковы скульптурные и рельефные изображения Эхнатона, Нефертити, Тутанхамона.
Велико культурное наследие, оставленное Древним Египтом. Египетские науки (астрономия, геометрия, медицина, география, история) и литература (сказки, повести, любовная лирика) вызывали большой интерес в античном мире. В Египте были созданы грандиозные храмы, великолепные колонны и статуи, рельефы и росписи, богатейшие изделия художественного ремесла. В Египте находятся два из семи чудес света - это комплекс грандиозных пирамид в Гизе (пирамиды Хеопса, Хефрена и Микерина), среди которых возлежит царственный сфинкс, и Фаросский маяк, поражавший современников своей красотой.
Для раскрытия данной темы использовались научные труды из разных областей гуманитарного знания. Литературные источники, используемые для работы над темой, можно разделить на две группы. В первую очередь, это работы, посвященные истории становления и развития Древнеегипетского государства, а также культуре Древнего Египта. Книга «Египтология» под редакцией О. Красновской представляет собой прекрасно иллюстрированную энциклопедию, сопровождающуюся «зарисовками» с места раскопок 1926 года – это и архитектурные планы пирамид, и иероглифы, и живопись и элементы костюма. Как известно, костюм во все времена очень тесно контактировал с искусством, поэтому для данной работы очень важно ознакомиться с последним, в том числе и потому, что основные знания о костюме древних цивилизаций получены именно из памятников искусства и архитектуры. В книге «Искусство Древнего Египта. Среднее царство. Новое царство» известного петербургского искусствоведа А. Л. Пунина, дается обзор искусства и архитектуры Древнего Египта. Эти работы необходимы для понимания социально-культурных процессов в Древнем Египте, которые, несомненно, отразились на динамике костюма.
Для данной работы особенно важна вторая группа литературы, посвященная истории костюма. Сфера костюма вызывает устойчивый интерес у исследователей, и, нельзя не отметить, что существует достаточно больше количество публикаций, в которых затрагивается костюм Древнего Египта. Можно отметить работы А.И Блейза и Д.А. Чалтыкьяна «История в костюмах: от фараона до денди»; И.В Блохиной «Всемирная история костюма, моды и стиля»; М.Н Мерцаловой «Костюм разных времен и народов» и др., в которых дается достаточно подробное описание костюма Древнего Египта в различные исторические периоды этой страны.
На основании исследованной литературы, можно сделать вывод, что существует большое количество работ, в которых освещена тема данного исследования. В этих исследованиях изучаются важные вопросы, связанные с историей костюма, классификацией костюмных форм и силуэтов.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Основными признаками костюма Древнего Египта можно назвать неизменность, постоянство и однообразие, а также геометрическую стилизацию – стремление к прямым четким линиям. Скульптура, рельефы, фрески Древнего Египта позволяют судить об эстетическом идеале красоты человека, основных типах и формах его одежды.
Благодаря жаркому климату жители долины Нила не так уж и нуждались в одежде, а обнаженное тело у древних египтян не принято было скрывать, отсутствие одежды не воспринималось как вызов, в нем для египтянина не было ничего постыдного. Модификация мужского костюма на всем протяжении истории Древнего Египта происходила достаточно медленно и постепенно, сохраняя традиционные формы, и лишь добавляя к ним новые. На протяжении всей истории Древнего Египта основным элементом мужского костюма для всех сословий была набедренная повязка схенти, различие состояло лишь в материале и длине, что регламентировалось канонами – чем богаче египтянин, тем длиннее и роскошнее схенти он мог носить.