Рекомендуемая категория для самостоятельной подготовки:
Курсовая работа*
| Код |
368553 |
| Дата создания |
08 апреля 2013 |
| Страниц |
25
|
Мы сможем обработать ваш заказ (!) 22 апреля в 12:00 [мск] Файлы будут доступны для скачивания только после обработки заказа.
|
Содержание
Оглавление
Введение
1.Программная музыка и особенности анализа программных произведений
2.Музыкальный язык: сущность и особенности
3.Анализ музыкального языка программных произведений на примере Чайковского "Зимнее утро", Грига "Утро", Щуровского "Утро", Прокофьева"Утро"
Заключение
Список литературы
Введение
Несформулированна.
Фрагмент работы для ознакомления
Можно представить, что солнце ещё не взошло, но его первые прозрачные лучи мягко освещают природу.В ходе анализа мы смогли провести некоторые аналогии между произведением П. Чайковского «Зимнее утро» и «Утро» С. Прокофьева. Как похоже и вместе с тем по-разному рассказали композиторы о событиях в жизни ребенка, а именно об утреннем пробуждении.Эта музыка как бы взгляд ребенка на мир изумленными, широко раскрытыми глазами — все удивительно, все в первый раз! Музыка необычайно близка и понятна детям. В обеих музыкальных произведениях отчетливо проявляются характерные черты стиля: жизнелюбие, юмор, предельно ясная и вместе с тем тонкая звукопись, необычность гармоний, мелодических оборотов в самых, казалось бы, «простых» эпизодах.Полвека отделяет «Зимнее утро» П. Чайковского от «Утро» С. Прокофьева, а роднит эти два цикла одно — счастливое детство. Отличают же их музыкальный язык, интонации, стиль.В пьесах П. Чайковского звучит песенное, задушевное высказывание простого человеческого сердца, призыв к общению. От мелодии исходят все прекрасные качества его музыки: интонации ласки, сочувствия, сострадания, дружеской поддержки, ясность и выразительность мысли, эмоциональная насыщенность образов, точность формы.У С. Прокофьева — свобода, раскованность, своеобразный восторг, охватывающий ребенка на природе. Герой его музыкального альбома — само движение.Остановимся на отдельных стилевых характеристиках музыки С. Прокофьева. Она отличается непривычным соединением простого и сложного: упрощенных ритмов с остротой гармонии. У него свой характерный мелодический рисунок, в котором простота линий сочетается с непривычными изгибами и угловатостями. Но если попробовать спеть ее без скачков, то в своей основе она окажется простой гаммой.
Список литературы
Список литературы
1.Алмазова А. А. Постструктурализм и семиотика как направление и метод исследования аксиологии в музыке / А. А. Алмазова // Музыковедение. — 2006. — № 4. — С. 2—8.
2.Арановский М. Г. Музыкальный текст: структура и свойства / М. Г. Арановский. — М. : Композитор, 2008. — 344 с.
3.Барсова И. А. Опыт этимологического анализа / И. А. Барсова // Советс¬кая музыка. — 1975. — № 9. — С. 59—66.
4.В.Блок - "Метод творческой работы С. Прокофьева".
5. В.Нельсон - "Фортепианное творчество и пианизм Прокофьева".
6.Денисов А. В. К проблеме семиотики музыки / А. В. Денисов // Музыкаль¬ная академия. — 2000. — № 1. — С. 211—217.
7.Ивко А. В. Христианская символика в органном творчестве О. Мессиана : [курсо¬вая работа] / А. В. Ивко. — Донецк, 2009. — 47 с. — (Рукопись).
8.Кудряшов А. Ю. Теория музыкального содержания. Художественные идеи европейской музыки XVII—XX веков : [учеб. пособие для музыкальных вузов и вузов искусств] / А. Ю. Кудряшов. — СПб. : Лань, 2006. — 429 с.
9.Левашев Е. М. Драма народа и драма совести в опере «Борис Годунов» / Е. М. Левашев // Советская музыка. — 1983. — № 5. — С. 32—38.
10.Новак Л. Понятие «обширности» в музыке Антона Брукнера / Л. Новак // Музыкальная академия. — 1997. — № 2. — С. 167—169.
11.Трембовельский Е. Перепастание традиционных черт в современные в «Детской музыке» Прокофьева. // Моцарт-Прокофьев: Тезисы докладов Всесоюзной научной конференции. ? Р-н/Д: РГМПИ, 1992.
12.Холопова В. Н. Икон. Индекс. Символ / В. Н. Холопова // Музыкальная академия. —2007. — № 4. — С. 159—162.
10.Холопова В. Н. Музыка как вид искусства : [учеб. пособие для студентов консерваторий и музыкальных училищ] / В. Н. Холопова. — М. : Консер¬ватория, 1994. — 260 с.
11.Чигарева Е. И. Оперы Моцарта в контексте культуры его времени. Худо¬жественная индивидуальность. Семантика / Е. И. Чигарева. — М. : УРСС,2001. — 275 с.
12.Холопов Ю. Современные черты гармонии Прокофьева. – М.: Музыка, 1967.
13.Холопов Ю. Очерки современной гармонии. ? М.: Музыка, 1973.
12.Шаймухаметова Л. Семантический анализ музыкальной темы / Л. Шаймухаметова. — М. : РАМ имени Гнесиных, 2008. — 265 с.
13.Шип С. В. Музыкальная речь и язык музыки / С. В. Шип. — Одесса : Изд-во Одесской гос. консерватории имени А. В. Неждановой, 2001. — 296 с.
14.Шип С. В. Понимание музыкального текста как семиотическое основание музыкальной герменевтики / С. В. Шип // Кшвське музикознавство. — К. : НМАУ 1меш Шера, 2007. — Вип. 21. — С. 28—44.
Пожалуйста, внимательно изучайте содержание и фрагменты работы. Деньги за приобретённые готовые работы по причине несоответствия данной работы вашим требованиям или её уникальности не возвращаются.
* Категория работы носит оценочный характер в соответствии с качественными и количественными параметрами предоставляемого материала. Данный материал ни целиком, ни любая из его частей не является готовым научным трудом, выпускной квалификационной работой, научным докладом или иной работой, предусмотренной государственной системой научной аттестации или необходимой для прохождения промежуточной или итоговой аттестации. Данный материал представляет собой субъективный результат обработки, структурирования и форматирования собранной его автором информации и предназначен, прежде всего, для использования в качестве источника для самостоятельной подготовки работы указанной тематики.
bmt: 0.00439