Развитие отечественной журналистики в советский период.

Введение
Глава I. Появление газеты «Известия»
Глава II. Основные темы и проблемы в газете в 1940-х – 1950-х гг.
Глава III. Особенности газеты «Известия»
Заключение
Список использованной литературы
Список использованных источников

Развитие отечественной журналистики в советский период.

В состав объединения вошли также издательства газеты «Вестник Ленинградского облисполкома и Ленинградского Совета», рекламного треста, типография облфинотдела и типография административного отдела.
В уставе Леноблиздата говорилось, что его целью является «объединение редакционно-издательской деятельности всех областных и городских отделов, ведомств и кооперативных организаций, действующих на территории Ленинградской области и г. Ленинграда; производство типографских работ… ведение всех отраслей рекламного дела в г. Ленинграде и области»»6.
А вот Лениздат на протяжении 1930-х годов выпускал около 500 наименований различных изданий.
Среди них: городские и областные газеты («Ленинградская правда», «Красная газета», «Смена», «Ленинские искры»), десятки журналов и 180 фабрично-заводских многотиражных газет.
§2. Пропагандистский плакат как элемент книжно-журнальной культуры
Плакатное искусство интересно нам с точки зрения образности. Оно обнаруживает связь с лубочными традициями и с книжно-журнальной профессиональной графикой.
Эстетика плаката прокладывала себе дорогу, осваивая, с одной стороны, красочный мир живописной вывески, а с другой стороны, содержательность, информационную отточенность литографических афиш.
Весь массив плакатной рекламы можно расслоить по трем ведущим направлениям: торгово-промышленное; социально-политическое и посвященное духовным запросам общества – зрелищам, выставкам, книгам.
Интересен плакат фирмы «Эйнем» от начала XX века. Здесь девочка около полутора-двух лет от роду с соской-пустышкой и мишкой под мышкой переходит в воздухе Москва-реку, по берегам которой видны с одной стороны – кремлевские башни, с другой – корпуса фабрики «Эйнем». Композиция динамична и остроумна, цветовая палитра ярка и красочна.
«Как известно, освоение нового зрелища – кинематографии активно началось в России с начала XX века.
В 1908 году был выпущен в прокат первый фильм российского производства «Стенька Разин, или Понизовая вольница».
Реклама не заставила себя ждать: в богатый набор жанровых разновидностей вошло еще одно – киноплакат. Его специфика вскоре заявила о себе изобразительной экспрессией, которой в то время недоставало промышленно-торговому и театрально-выставочному направлениям.
Сердцевиной киноплаката вполне естественно стал кинокадр, наиболее выигрышный с точки зрения динамики визуального восприятия.
Находка наиболее примечательного кадра – залог успеха в данном жанре, особенно в ту пору, когда и сам кинопоказ был завораживающей экзотикой»7.
Напомним, что изобразительный ряд немого кино сам был наполнен визуальной экспрессией: нарочитой жестикуляцией, преувеличенной мимикой. Подробная утрировка как раз соответствует лаконичной и динамичной экспрессии плакатного жанра.
Эта сфера творчества прогрессировала в России до Первой мировой войны бурно и успешно.
Именно в мастерстве киноплаката осознаются широкие возможности использования фотографии в рекламных целях. Технологическое родство фотографии и кинематографии делало органичным включение увеличенных фотографий с отдельных кадров в плакатный сюжет. Наступал «золотой век» фоторекламы в России, приходящийся на годы новой экономической политики НЭПА – 1921–1929.
В каждом плакате 1920-х годов есть рекламно-пропагандистское обращение и слоган.
Рекламное обращение – это прежде всего продукт творчества писателя. Можно достичь большего успеха, если потратить большую часть своего бюджета на эффективный текст обращения, а не на дорогие иллюстрации или фотографии.
Для того чтобы убедить предполагаемую аудиторию в преимуществах продукта, вашему автору понадобятся ответы на основные вопросы о рынке. Опытный автор напишет текст для соответствующего формата и подготовит набросок размещенного текста, показывающий дизайнеру, что и где должно находиться.
Структура рекламного повествования должна вызывать:
внимание (огромную роль играет цвет, активизирующий внимание, удачное сочетание, бросский шрифт черный по желтому, зеленый по красному или белому; звук, композиционные решения привлекает наличие фирменного знака, наличие персонажей);
интерес (используются слова, смысл которых можно легко себе представить, слова должны быть благозвучны и с конкретным качеством, например яблоко зеленое);
убеждение (реклама убеждает, что товар является жизненно необходимой потребностью, что его приобретение ведет к положительной эмоции);
желание (нужно привести все возможные доводы, чтобы пробудить желание сделать то или иное действие);
Информация не должна иметь разночтений.
Слоган (от английского slogan – лозунг, девиз») – «короткий лозунг, представляющий рекламу товара; сжатая, ясная и легковоспринимаемая формулировка рекламной идеи;
Слоган – ключевая фраза вербального текста. Он призван привлечь внимание «потребителя рекламы», широкой аудитории; благодаря ему хорошо запоминается весь словесный ряд рекламного текста, его основная идея и «тема» – привлечь сделать то или иное действие потенциального клиента.
Некоторые слоганы благодаря своей афористичности, повышенной экспрессивности (нередко подкрепляемой выразительностью зрительного ряда, а то и просто потому, что реклама часто повторяется на экранах телевизоров и журналов, на множестве уличных щитов) на некоторое время входят в активный набор фразеологизированных клише повседневной речевой коммуникации. Например, Изменим жизнь к лучшему!; Я ведь этого достойна!
Слоган как носитель основной рекламной идеи содержит:
призыв к действию, обобщенный императив (высказанный прямо: Полный вперед! – или косвенно: Время покупать!» Пришел, увидел и… победил!);
эмоционально окрашенное выражение положительной эмоции.
Интересен Белогвардейский плакат конца 1919 года. Его слоган «За единую Россию» набран крупным шрифтом и исполнен в красном цвете (красный цвет привлекает внимание).
На этом плакате изображен белогвардеец на коне, который направил свой меч на красного дракона.
Следующий плакат 1920 года тоже исполнен в красных тонах. Слоган призывает всех идти добровольцами на фронт «А ты записался добровольцем?». Сам слоган заканчивается вопросительным знаком и наполнен экспрессией. Краснооармеец призывает всех на борьбу с врагом.
Плакат 1920 года изображающий в постельных тонах Врангеля призывает к борьбе с ним.
Слоган здесь такой: «Врангель идет! К оружию пролетарии».
Плакат В. В. Маяковского «На польский фронт под винтовку! Мигом! Если быть не хотите под панским игом» изображает карикатуру на польского пана, и руку указывающую, что его нужно уничтожить.
Плакат В. В. Маяковского с изображением буржуя с огромной пастью и острыми зубами призывает: «Товарищи! Бойтесь попасть в такую пасть! Чтобы с вами никогда не случилось это Сплотимся Власть укрепим советов!»
Он призывал людей к укреплению советской власти и личной свободе каждого.
Следующий плакат В. В. Маяковского «Единственная ваша рабочая партия – коммунисты!» состоит из четырех отдельных частей:
На первом плакате изображен довольный и сытый буржуй с рюмкой («Товарищи почему в Европе до сих пор нет советов. А буржуи у власти?»).
На втором плакате меньшевик хватает рабочего человека (Потому, что там примазались к рабочим меньшевики-реформисты»).
На третьим плакате изображен буржуй и реформист («Три короба наобещает такой рабочему. А глядишь, наделе – буржую друг истый»).
На последнем плакате изображен рабочий с флагом и молотом («Запомните это товарищи! Единственная ваша рабочая партия – коммунисты!»).
Все это пропагандирует вступление в коммунистическую партию.
Самый сложный плакат – это плакат 1921 года Д. Моора «Помни о голодающих», где изображены полуживые люди-тени, божья рука, указывающая всем на них. А внизу – хлеб, миска с едой и стакан.
Многие делали плакаты для пропаганды сельского хозяйства: на одном из плакатов изображен крестьянин в красной рубашке, для которого написано:
«Чтобы вспахать землю, нужно иметь соху, а соху нужно сделать, а я об этом забыл. Надо бы накормить рабочих». Тема плаката – борьба с голодом и нуждой.
Плакат И. Шульпина (1928 года) тоже на сельскохозяйственную тему. Слоган призывает к посеву: «Против воя кулаков – дружным, коллективным фронтом на посев!».
На плакате изображены рабочие и крестьяне, сеющие хлеб.
Внизу написано: Бедняк и середняк, увеличивай посев, вводи технические культуры, укрепляй свое хозяйство».
Поэтому, как мы видим, все пропагандисткие плакаты 1920-х годов была нацелены на борьбу народа над врагом в лице военных аккупантов и внушению, что голод можно победить при помощи хорошего крестьянского хозяйства.
Глава II. Отечественная журналистика после Великой Отечественной войны
«В январе – апреле 1942 года из-за нехватки электроэнергии и рабочих рук вынуждены были прекратить работу все полиграфические предприятия, кроме типографии «Правды» и имени Володарского.