Фотография в октябрьской революции 1917 года

Оглавление

Введение
Октябрьская революция 1917 года – отражение в фотографии
1.Что такое фоторепортаж
2.Рождение фоторепортажа в России
3.Революционный Петроград
3.1Династия фотографов Булла - литописцы Петербурга
3.2 Петроград глазами Я. Штейнберга
3.3 Фотограф Петр Оцуп
3.4 Петр Новицкий
4.Фотохроника революционной Москвы
4.1Фотоисториограф – Алексей Савельев
4.2Григория Петровича Гольдштейн
4.3История создания портрета В И Ленина
Заключение
Список фотографий
Библиография
Приложения. Фотографии

Фотография в октябрьской революции 1917 года

Фотографии представляют собой выполненные на высоком профессиональном уровне позитивные отпечатки, в большинстве своем - прекрасно сохранившиеся. Кроме РГАКФД, фотодокументы П.А. Оцупа на хранении имеют еще несколько архивов и музеев. Так Государственный архив Российской Федерации обладает коллекцией подлинных фотографий фотографа за 1910-1917 гг.
3.4 Петр Новицкий
Хороший оператор — непременно хороший фотограф. И это именно характеризует творчество Петра Карловича, одинаково безупречно владевшего фотоаппаратом и кинокамерой. «Как мастер публицистического репортажа, он взял от фотографии динамичность композиции, а от кино — хроникальность сюжета». 45Февральские дни буржуазно-демократической революции застают энергичного фоторепортера в Москве.
«Никогда, кажется, не забуду, как под пулеметным огнем я проводил съемку восстания анархистов в Москве и их разоружения. Тогда в качестве штатива мне пришлось использовать станок и щиток от пулемета…»46
Петр Новицкий — первый русский фотожурналист, профессиональному труду которого новая рабоче-крестьянская власть выразила полное доверие. 9 ноября 1917 года он получил в Смольном официальное «удостоверение на право беспрепятственных съемок текущих событий»47..
Смелый, находчивый фотопублицист запечатлел и некоторые эпизоды, предшествовавшие Октябрьскому перевороту. Среди них — защита Зимнего дворца юнкерами, строившими вокруг него дровяные баррикады; тот же дворец после штурма солдатами и матросами; охрана Смольного красногвардейцами.
Новицкому удалось заснять также сцены боев под Гатчиной, отправку артиллерии для разгрома войск Краснова и ряд других эпизодов. Они были включены в документальные фильмы «Октябрьская революция» и «Красная Армия на Красной Горке под Питером», а позже многократно использовались советскими режиссерами при монтаже тематических документальных картин.
«Снимаю батальоны революционных солдат, направляющихся плечом к плечу с красногвардейцами на борьбу с белобандитами, фиксирую стройные колонны восставших матросов, привычно и умело держащих винтовки»48.«Около кабинета Владимира Ильича в Смольном дежурит красногвардеец с берданкой. Фиксирую и этот момент»49.«Под Петроградом я заснял П. Е. Дыбенко, руководившего тогда отрядами красногвардейцев и матросов против Керенского»50.«Мне особенно запомнился член Военно-революционного комитета Н. В. Крыленко. Его небольшая подвижная фигура появлялась всюду. При входе в Смольный я заснял его крупным планом в тужурке, подбитой лисьим мехом, с погонами защитного цвета, на которых чернильным карандашом была отмечена одна звездочка»51.Это — из тетрадки дневниковых записей наблюдательного фоторепортера. Там же читаем такую подробность:
«Нашей киногруппой по засъемке Петрограда в октябрьские дни руководил Михаил Кольцов. Условия для работы были тяжелые. Мы начали засъемку, когда на улицах города шла еще перестрелка. Стояла пасмурная погода. Пленка «Кодак» отличалась малой чувствительностью. Светосильной оптики не было. Съемочный день был коротким. И все же, несмотря на тяжелые условия, мы работали бодро, энергично, уверенно… Михаила Кольцова и меня на один день командировали в Гельсингфорс — столицу Финляндии… Под Гельсингфорсом мне удалось зафиксировать замечательные сцены борьбы красной Финляндии с белогвардейцами».52
Творческий портрет выдающегося фотопублициста будет незаконченным, если не сказать о встречах П. Новицкого с В. И.Лениным. Фоторепортер несколько раз фотографировал вождя. Первая попытка сфотографировать Ленина в Смольном не удалась. «Пытаюсь заснять В. И. Ленина, но, занятый сверх меры ответственной текущей работой, Владимир Ильич не мог уделить на засъемку ни одной минуты».53
Эта возможность представилась в Москве на Ходынке в день 1 мая 1918 года, где Ленин присутствовал на военном параде.
«Внезапно среди многотысячной толпы, — рассказывал Новицкий,— я увидел В. И. Ленина. Он ехал на легковой машине с Надеждой Константиновной. Было холодно. Владимир Ильич одет по-зимнему, каракулевая шапка и пальто с каракулевым воротником шалью. Зная, что Владимир Ильич неохотно снимается, я, чтобы отвлечь его внимание, взял киноаппарат на руку, сошел с машины и подошел к нему сзади. В это время его машина на минуту задержалась. Я попросил у него разрешения заснять его. Владимир Ильич знал меня по работе в дни Октябрьской революции. Получив разрешение, я снял несколько метров пленки и затем начал менять оптику, чтобы снять Владимира Ильича крупным планом…».54За эту киносъемку Новицкого премировали.
Сделанные им ленинские кинокадры и фотографии теперь широко известны. Новицкий запечатлел Ленина на похоронах Я. М. Свердлова; в годовщину Октябрьской революции; в день закладки памятника Марксу и Энгельсу; при выступлении с балкона Моссовета перед отрядами Красной Армии, отправлявшимися на фронт.
Опытному фотомастеру была присуща необычайно тщательная обработка негативов. Лучшим примером тому — фотография Ленина, датируемая мартом 1919 года. «По пластической характеристике облика, по живому выражению лица, одухотворенного энергией, это бесспорно один из удачнейших фотопортретов» 55(впервые экспонировался мастером в 1937 году на 1-й Всесоюзной фотовыставке).
4.Фотохроника революционной Москвы
4.1Фотоисториограф – Алексей Савельев
У Москвы начала XX века был свой фотоисториограф – Алексей Савельев. Его камера запечатлела самые разные сюжеты – от бытовых эпизодов до праздничных сцен. Грибной рынок на Москворецкой набережной; балаганы и карусели на Девичьем поле в пасхальную неделю; вербное гулянье на Красной площади; масленичные гулянья на тройках.
«Авторскую манеру Савельева как фоторепортера отличало стремление донести сюжет в простой и ясной форме. Он не искал необычных ракурсов или непременно высоких точек. Снимал с земли, на уровне собственного роста». 56Вскоре объектом съемки Савельева стали события вооруженного восстания 1905 года, волнения и беспорядки, будоражившие московскую жизнь. Из череды городских будней фотоаппарат фотографа выхватывал самые значимые исторические моменты и фигуры. 26 июня 1907 года фотограф запечатлел Льва Толстого в окружении школьников. Через три года фоторепортер снял писателя на крыльце библиотеки в деревне Ясная Поляна. Мастеру позировали видные деятели культуры и искусства – все, о ком говорила московская пресса. В годы гражданской войны Московским кинокомитетом Савельеву поручались наиболее ответственные съемки. Не раз он бывал на фронтах, ездил по стране с агитпоездами ВЦИК, живо участвуя в агитационно-пропагандистской работе. «Особое место занимает коллекция снимков В.И. Ленина – это репортажные портреты, которые словно вводят зрителя в атмосферу происходившего. Тактичная манера обобщения позволяла мастеру даже в отдельных деталях отразить типичные приметы времени»57.
4.2Григория Петровича Гольдштейн
Творчество большого фотомастера неотделимо от времени, в которое он трудится. В этом еще раз убеждаешься, когда знакомишься с работами Григория Петровича Гольдштейна.58 Григорий Петрович Гольдштейн (1870-1941) родился в Харькове. Выучившись на аптекаря, уехал в Москву учиться живописи. Мастерство живописца совершенствовал в Европе, а по возвращении в Россию занялся фотожурналистикой
«Москва предоктябрьских дней 1917 года... Еще висят вывески охотнорядских купцов; давно не метенные мостовые; изрядно отощавшие извозчичьи клячи. На улицах - смешение военных и штатских. Как всегда оживлена главная артерия города - Тверская. Человек с фотоаппаратом стремится увидеть больше других. Он спешит на Скобелевскую (Тверскую) площадь. Сюда стекается с окраин рабочий люд, только что отработавший смену. Суровые лица, возбужденные голоса»59. Один из снимков Гольдштейна показывает Тверскую возле булочной Филиппова, заваленную телегами, дровами, ящиками. На другой фотографии видим покалеченный снарядами дом и упавшую афишную тумбу. Подпись уточняет место: «На углу Тверской и Леонтьевского переулка». Это было в тяжелые годы Гражданской войны. Как и все передовые московские фотожурналисты, Григорий Гольдштейн работал во Всероссийском фотокиноотделе Наркомпроса.
«В своем архиве, - писал позже Григорий Петрович, - я нахожу много снимков, которые уже принадлежат истории: Москва в Октябре, баррикады на Пресне, на Арбате, здание Думы с отбитыми снарядами углами, пушки у Моссовета, Палата судебных установлений в Кремле с разбитой мебелью, могила коммунаров у кремлевской стены с венками на снегу. По этой последней фотографии я написал картину, приобретенную Центральным домом Красной Армии». 60В упорном преодолении трудностей работали первые советские фотопублицисты. Хозяйственная разруха и блокада страны привели к полному истощению запасов фотобумаги, пластинок, химикатов. Как быть? Два друга - Григорий Гольдштейн и Алексей Савельев нашли выход. Достали в аптеках ляпис и бромистый калий, раздобыли желатину. Ночами в нетопленой комнатушке составляли эмульсию для поливки пластинок из-под старых негативов. Едва ли кто знает теперь, что многие исторические снимки исполнены ими на самодельных фотоматериалах...
«В конце 30-х, в годы сталинских репрессий, фотожурналиста арестовали. Но об аресте предупредили семью, и прежде, чем за Григорием Петровичем пришли люди из органов, его сыновья успели на помойке уничтожить почти все негативы снимков - в те годы негативы были стеклянными, и превратить прекрасные работы в гору мусора не составило труда61». Правда, это спасло жизнь самому Григорию Петровичу - после нескольких дней в Бутырской тюрьме его выпустили. Впрочем, остались две фотографии - два очень известных портрета Ленина. С вождем мирового пролетариата Григорий Гольдштейн встречался лично несколько раз. Но две фотографии, вошедшие в историю фотоискусства, были сделаны на массовых митингах.
Первая была сделана на Красной площади 1 мая 1919 года. Ленин выступает на открытии временного памятника Степану Разину. Вождь вытянул правую руку - впоследствии эта фотография служила многим советским скульпторам образцом для создания многочисленных каменных изваяний, стоявших в изобилии в каждом советском городе.
Второй снимок был сделан год спустя - 5 мая 1920 года на Театральной площади. Ильич стоит на большой дощатой трибуне. Изначально, рядом с ним на снимке были еще несколько человек. Но рука цензора заретушировала изображения неугодных.
«В советские годы Григория Петровича неоднократно просили рассказать о встречах с Лениным, о том, как были сделаны снимки вождя. Фотограф всегда был немногословен и ограничивался лишь сухим изложением событий. Судя по всему, он был далек от политики. Всю жизнь он стремился заниматься любимым делом - фотографией. Просто время было таким, что его фотокамера запечатлела именно вождя русской революции». 62
4.3.История создания портрета В И Ленина
Наппельбаум, один из старейших фотографов, стал непревзойденным мастером студийной портретной фотографии – самого массового ответвления в фотоискусстве XIX–XX веков. «Острая психологическая характеристика моделей, необычная постановка света, ни на кого непохожий почерк отличают все портреты, выполненные Наппельбаумом».63
В истории фотографии немало славных имен мастеров, творивших в жанре портрета. И все же среди них имя Моисея Соломоновича Наппельбаума является, пожалуй, наиболее значительным.
Наппельбаум работал в той разновидности жанра, которую можно было бы назвать психологическим фотопортретом. «Минимум внешних эффектов, аксессуаров, скупость жестов и поз, и при этом умение раскрыть внутреннее состояние человека, глубинные грани личности». – . Наппельбаум был выдающийся фотомастер, создавший собственную, только ему присущую творческую манеру исполнения студийного фотопортрета»64. В основу этой манеры он положил особые приемы работы со светом, позволяющие создавать аскетичный и одновременно яркий и достоверный образ портретируемого. При кажущейся простоте портреты Наппельбаума полны внутреннего драматизма.
Наппельбаум по праву считался и считается виднейшим «советским» мастером портрета, а его путь в «советское» фотоискусство начинался в 1918 г со знаменитого на весь мир портрета В И Ленина. «Портрет сделан в те годы, когда, казалось, мир перевернулся! Ленин - вождь, совершивший революцию, который поведет народ к Светлому Будущему! Именно в этот момент и в период «святого» почитания сделан этот снимок, который ярко передал чувства фотохудожника Наппельбаума». 65То, что это автор "красного" террора, уничтоживший русскую интеллигенцию и положивший начало массовым репрессиям и голоду - еще не известно. Это все несколько позже. Интересно как сам Наппельбаум рассказывает о своей работе над портретом Ленина:«По дороге в Смольный я с волнением думал о предстоящей встрече с великим человеком. Удастся ли мне сде¬лать достойный портрет?.»66Портретов Ленина в то время еще не было. Наппельбауму пред¬стояло первому запечатлеть его образ для истории. «Я смотрел на склоненную над столом голову Ленина, старался уловить энергичный, живой взгляд его чуть прищуренных глаз, в которых светился острый, пытливый ум. Я следил за быстро меняющимся выражением его подвижного лица. В его лице, в каждом жесте, в том, как он разговаривал, как смотрел, слушал, в брошенном на меня взгляде — во всем чувствовались неподдельный интерес, глубокое уважение к человеку Какими неуместными показались мне все мои излюбленные приемы, световые эффекты, изломанные ли¬нии! Я понял, что только совершенными, самыми строгими и незатейливыми средствами можно правдиво воплотить образ Владимира Ильича.Я решил сфотографировать голову Ленина крупным планом. Чтобы очертить линию его широких плеч, я вложил пластинку горизонтально, а чтобы передать его полный ума, живой, прозорливый взгляд, попросил Владимира Ильича смотреть в аппарат.Меня тревожил серый, однотонный свет хмурого дня. И вдруг выглянуло солнце и осветило своими лучами Владимира Ильича...Когда В. И. Ленину показали его портрет и попросили автограф для распростра¬нения фотографии, он по¬ставил свою подпись. А затем на том же листе бумаги внизу написал: «Очень благодарю товарища Наппельбаума. Ленин».Признаться, я был потрясен, неожиданно получив благодарность от Владимира Ильича... 67 Эт а фотография мастера стала хритсаматийной.
Заключение
Мы хорошо понимаем, что работы первых фотолетописцев революции не свободны от некоторых недостатков. «В них нередко преобладают общие планы, раздроблена композиция, избыточны детали, пестр фон, случайна точка съемки и прочее. Но ничто не умаляет их главного достоинства — исторической достоверности. Эти фотографии оставили на века запечатленные минуты великих событий».68
Фотожурналисты новых поколений должны высоко нести эстафету публицистического мастерства старших коллег. Их творческое наследие заслуживает самого вдумчивого изучения.
«Нет искусства вне своего времени, если даже оно выбирает темой прошлое. Что же сказать о фотоискусстве, которое по самой своей природе не может не идти в ногу с современностью? Могучая сила фотографии —- в правде увиденного, в неоспоримой достоверности, в неопровержимой убедительности документального свидетельства».69
Документальность не исключает художественности. Наблюдательный фотохудожник может запечатлеть сгусток жизненного факта с такой мерой обобщения, что обычный снимок становится произведением искусства.
«Фотопублицистика— тот творческий первоисточник, который придает сюжетам актуальность и убедительност»70ь.
Репортажному публицистическому снимку чужда всякая инсценировка. Самими деталями изображения он способен ввести нас в атмосферу происходящего и сделать как бы его очевидцем.
Лучшие произведения фотомастеров подтверждают, что прекрасное — в самой жизни, в ее динамике,. И ничто не дает так сильно почувствовать суровую поэзию исторического времени, как остро схваченный момент реального события.
Список фотографий
1.. Булла В Баррикады на Литейном проспекте 1917
2. Булла В. Солдаты и матросы на улицах Петрограда. Февраль 1917.
3. Булла В Расстрел июльской демонстрации на Невском проспекте. Петроград. 1917.
4. Гольштейн Г. В.И. Ленин выступает с речью на площади Свердлова1920
5. . ОцупП. Красногвардейцы у броневика "Лейтенант Шмидт", захваченного у юнкеров.1917
6. Оцуп П. Демонстрация матросов в Петрограде
7. Оцуп П.Крейсер "Аврора» 1917
8. Оцуп П В.И.Ленин в своём кабинете в Кремле. Москва, октябрь 1918 года
9. Нопельбаум М.В.И. Ленин
10.. Савельев А Женский санитарный батальон перед отправкой на фронт 1918
11. Штейнберг Я. Красногвардейский патруль на улице Петрограда. 1917 г.
Библиография
1. Болтянский Г. Очерки по истории фотографии в СССР.-М.:Госкиноиздат, 1939
2. . Вартанов АнриПортрет В.И. Ленина.- Советское фото- 1986". № 1- С.12-14-
3. Великий Октябрь. Краткий историко-революционный справочник.-М.:Политическая литература, 1987
4. Волков –Ланнит Л.Ф.Искусство фторепартера.-М.Искусство, 1987
5. Волков –Ланит Л.Ф. История пишется объективом.-М.:Планета, 1980
6. Исаев И.А. История отечества ._М.:Юрист, 1998
7. Луговер Д. Учись фотографировать. Фототехника.-М.:Искусство, 1988
8. Морозов С.А. Творческая фотография.-М.: Планета, 1985
9. Наппельбаум М. С. От ремесла к искусству.-М.:Искусство, 1958
10. Никитин В.А. Рассказы о фотографах и фотографиях.-Л.: Лениздат, 1991
11. Новая история фотографии//Под редакцией Мишеля Фризо._ СПб., Machina; Андрей Наследников, 2008 г
12. Оцуп Р. Оцупы – моя семья: Генеалогическое исследование. -СПб, 2004
13. Панов А. Революция на службе у фотографии//Культура.-2007.- №43(01.11).-с.5
14. Петр Новицкий –летописец Октября//Советская фотография.- 1964.-№11.-с.23
15. Чибисов К.В. Общая фотография .-М.Искусство, 1984
16. .Чибисов К.В. Очерки по истории фотографии –М.:Искусство, 1987
17. Энди Стил Фотожурналистика: Лучшие фотографы мира и истории создания их работ.-М.: Арт-Родник, 2006 г.
Приложения. Фотографии
П. Оцуп
П 1917 Фотография: бромсеребряножелатиновый отпечаток, тонирование. Печать 1920-х годов