Аналитические программы на современном российском ТВ и радио

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ
Глава 1. Создание первых аналитических программ на телевидении и радио
Глава 2. Особенности создания текста для аналитической программы
Глава 3. Синтетический характер журналистского расследования
Глава 4. Анализ аналитических программ на телевидении и радио
4.1. Характеристика телевизионных программ как вида аналитического жанра журналистики
4.2. Характеристика аналитических программ на радио
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

Аналитические программы на современном российском ТВ и радио

Версия № 2
Версия № 3
Анализ
Или так, если полученная фактура позволяет варьировать текст:
Сенсация
Официальная версия
Версия знатоков
Версия обывателей
Анализ
После того как ТВ-журналист выбрал тему расследования и определил его цели и методы, он приступает к оформлению плана и предварительного сценария своей работы [1].
Сценарий — это основа, базис, на котором построено любое произведение, предназначенное для театра, радио, телевидения или фильма. Это тщательно продуманный план, по которому будут работать оператор, режиссер и инженер монтажа. Закономерно, что предварительный сценарий зачастую бывает видоизменен в ходе расследования, в него могут быть добавлены или, наоборот, исключены какие-либо фрагменты. На заключительном этапе сценарий расследования дополнится монтажным листом, где будут подробно, в соответствии с тайм-кодом, расписаны закадровый текст, интервью, графика, видеопланы и их последовательность. Монтажный лист отображает визуализацию истории — это видеоряд, графическое и текстовое оформление материала.
Прежде чем написать монтажный лист, следует просмотреть весь отснятый материал и составить съемочный лист с тайм-кодами кадров. Это хотя и долгая, но необходимая работа. Лишь после ее завершения можно детально обдумывать и приступать к формированию монтажного листа — основы журналистского расследования. Правила составления съемочного и монтажного листов не предназначены лишь для работы в жанре расследования, это — критерии профессионализма в ТВ-журналистике вообще. Следует напомнить, что монтажный лист сэкономит время и силы, так как всегда легче на бумаге предварительно обдумывать структуру материала, переставляя элементы в поисках лучшего варианта, нежели склеивать фрагменты методом «научного тыка» — додумывая или передумывая что-то во время монтажа [21].
Особое внимание следует обратить на то обстоятельство, что в монтажном листе не должно быть проходных сцен, которые повторяют уже показанное действие. В материале не должно быть также избытка интервью, в которых разные люди говорят об одном и том же. Лучше, если они будут дополнять друг друга только им известными подробностями. Не следует забывать еще и о том, что синхроны не должны превышать 15-20 секунд, за исключением тех, в которых респондент рассказывает нечто захватывающее и тем самым удерживает внимание слушателя/зрителя.
Особое значение в ТВ-материале имеет первый кадр, с него начинается история и именно он или привлечет зрителя, заинтриговав или зацепив за живое, или, наоборот, побудит его переключить канал в поисках чего-нибудь более интересного. О первом и последнем кадре тележурналисту следует думать в ходе расследования особенно. Иначе может оказаться, что на съемках замечательный кадр был упущен, а вернуться в прошлое и изменить там что-либо пока еще никому не удавалось.
Очень выигрышно будет смотреться материал, если в нем будет показана живая реакция человека на какое-либо событие или сообщение. Для этого на телевидении существует самое главное и незаменимое оружие — «картинка». Она и несет всю смысловую нагрузку. Назначение же закадрового текста — лишь дополнить эту картинку и дать информацию, которую трудно продемонстрировать видеорядом. Кроме того, продолжительные закадровые тексты утомляют и рассеивают внимание зрителей, которые не могут вернуться обратно и послушать текст еще раз. Поэтому принято разбивать закадровый текст на сегменты (в среднем по 20 секунд), давая аудитории возможность вникнуть в расследуемую проблему.
Приоритет всегда следует отдавать видеоряду. Зрители хотят увидеть историю, а не услышать ее, поэтому предпочтительнее отказаться от избытка слов и предложений в пользу видеоматериала. Хотя этот вариант приемлем для тех редакций, где используется нелинейный монтаж [21].
Телевизионное, как и любое другое журналистское расследование, может уместиться в одну передачу, но также может представлять собой и серию программ. О том, будет ли продолжение или уже сегодня будут расставлены все точки над «i», зритель должен понять в самом начале. Форма продолжения может быть различной — это и комментарии, и дополнительные сюжеты, дискуссии или дебаты. Это могут быть другие отдельные программы и передачи. Главное, чтобы зрителю было ясно, что автор вернется к расследуемой проблеме еще не раз.
Глава 4. Анализ аналитических программ на телевидении и радио
4.1. Характеристика телевизионных программ как вида аналитического жанра журналистики
Телевидение США является наиболее мощным в капиталистическом мире. Оно производит телепродукции во много раз больше любой другой страны мира, заполняя ею не только телеэкраны американцев, но и наводняя своими программами страны Западной Европы, Азии, Африки и Латинской Америки.
Главная особенность программ американского телевидения заключается в предпочтении, отдаваемом развлекательным программам, занимающим примерно 70—80% общего объема передач. На долю общественно-политического вещания приходится 10—20% времени.
Ежедневную телепрограмму можно условно разбить на три временных блока: утренне-дневной (с 6.00 до 19.30), вечерний (с 19.30 до 23.30) и ночной (с 23.30 до 6.00). Такое разделение основано на характере передач. Утренне-дневной блок заполнен передачами для женской и детской аудитории — многосерийными мелодрамами, играми и викторинами, мультфильмам
Если говорить о содержании передач, то они ведут к разъединению людей. Все реже люди смотрят телевизор всей семьей. Чаще телевизор стоит в каждой комнате, и каждый член семьи смотрит свою любимую программу в одиночку. Передачи все больше узко ориентированы на определенную зрительскую группу: по возрасту, полу, интересам. Одно вызывает другое: семейные связи ослабевают, и это учитывают создатели телепередач, а в свою очередь, телевидение и, все больше, домашние компьютеры способствуют еще большему разъединению в семье. Передач для семейного просмотра становится все меньше потому, что на них уменьшился спрос. Эта тенденция, думаю, будет расти. Теперь остро стоит вопрос, как потребитель будет получать телевизионный сигнал: по телевизору или по компьютеру. Пока ответа на этот вопрос нет. Одни делают ставку на телевизор, другие на персональный компьютер.
На американском телевидении существует межконфессиональная передача под названием Наведение мостов: перспективы авраамических религий в современном мире`, посвященное дискуссиям о роли веры в современном мире и поиску взаимопонимания между последователями различных конфессий.
Автор идеи шоу - раввин Брэд Хиршельд, вице-президент Национального еврейского центра образования и лидерства. Один раз в неделю он обсуждает самые разнообразные темы в одной студии вместе с мусульманскими и христианскими лидерами: от веры в Бога в американском обществе и абортов - до ситуации в Иерусалиме.
Во время съемок некоторых передач случались напряженные моменты. Но, в конце концов, шоу и не было предназначено для того, чтобы обязательно приходить к общему знаменателю по всем вопросам. Такая акция нужна нам для того, чтобы понимать друг друга даже тогда, когда мы в чем-то не согласны, учиться уважать точки зрения друг друга`, - говорит Хиршфельд.
На шоу известной американской журналистки Дженни Джонс трагедии ничто не предвещало. Передача была посвящена вполне мирной теме: "Секретные поклонники". Одним из гостей передачи стал Джонатан Шмиц, которого пригласили на телевидение познакомиться со своим "секретным обожателем". Казалось бы, кому из гостей программы может не понравиться тот факт, что кто-то в него тайно влюблен? Однако до съемок шоу Джонатану, несмотря на его вопросы, никто не сказал, что в него тайно влюблен мужчина, а не женщина. Герой, узнав об этом во время записи шоу, все-таки смог сдержать свое негодование. Однако несколько дней после него Джонатан не мог примириться с тем, что его поклонником стал гомосексуалист. В конце концов, он приобрел ружье и пришел "разобраться" с влюбленным. "Разборки" закончились выстрелами в упор. После этого Шмиц сам позвонил в полицию и признался в содеянном. Сердцеед попал в тюрьму.
Мордобой, мат, убийство, а вокруг телевизионные камеры! Не подумайте, что снимается детектив, вовсе нет. Все это стало практически неотъемлемой частью программ на американском телевидении, называемых ток-шоу. Конечно, не каждое шоу доходит до крови, но именно убийство поставило финальную точку в сценарии одного из самых популярных в США телевизионных ток-шоу, которое вела Дженни Джонс.
Сюжет ток-шоу основан на том, что ведущий приглашает заранее гостей передачи - экспертов или знатоков по какому-то вопросу, они обсуждают проблему, а аудитория, которую никто специально не подбирает, высказывает свое отношение к точкам зрения различных сторон. На российском телевидении принцип ток-шоу сначала неплохо разрабатывали ведущие всевозможных телемостов, а затем по-настоящему талантливо воплотил в жизнь в передаче "Тема" павший от рук убийц Владислав Листьев. Сейчас от ток-шоу на экране просто деться некуда. Проблема одна - смотреть их скучно, выбираются такие темы, что "магазин на диване" становится смотреть интереснее. Для телекомпаний смысл съемок такого рода передач понятен - дешевизна. Все расходы, связанные с созданием, - оплата студии, ведущего, проживания и проезда участников. Вот и все расходы на постановку.
В Нью-Йорке на различных каналах борются друг с другом до двух десятков подобного рода программ. Как заявил однажды Фил Донахью - изобретатель ток-шоу, трудно заинтересовать телезрителя обсуждением вопросов ближневосточного урегулирования. Куда быстрее можно его заинтересовать, а значит, и поднять рейтинг собственной передачи, если обсуждать в ней проблемы личные, близкие многим, или подчас пусть и далекие, но несущие в себе определенный привкус "клубнички". Потому-то и обрушивается на Америку целый шквал программ, где обсуждаются незамысловатые темы. Тематика их зачастую сходна с российскими ток-шоу: что делать мужу, если жена изменяет; что делать жене, если муж гуляет; что делать, если ты ненавидишь свою сестру-близнеца; что делать, если твоя дочь стала проституткой, а сын гомосексуалистом; хорошо ли, когда у женщины большая грудь; как некрасивой женщине познакомиться с популярным мужчиной, а непривлекательному мужчине - с "секс-бомбой".
Поначалу эти программы привлекают откровенностью, с которой гости рассказывают о своих самых интимных переживаниях. Но через некоторое время от ток-шоу начинаешь уставать - уж больно часто обсуждаются схожие вопросы и уж больно неприглядно выглядят в своих спорах гости программы. "Где только они находят таких?" - главный вопрос, который задаешь после очередного шоу. Кстати, подсадных актеров здесь очень мало. Тем не менее рейтинг большинства ток-шоу очень высокий.
В Нью-Йорке, например, вечерний показ шоу Джесси Джонс, после съемок, которого и произошла трагедия, имеет более высокие показатели, чем развлекательные юмористические программы. Пытаясь еще больше увеличить процент телезрителей своих программ, ведущие ток-шоу стали готовить для гостей студии своеобразные сюрпризы - например, неожиданную встречу с давно брошенным любовником или любовницей, которые на всю страну рассказывают о твоих самых интимных тайнах. Лица гостей, как правило, совершенно не ожидающих такого поворота событий, выражают целый букет эмоций. Уже не раз студии для съемок ток-шоу становились ареной самых настоящих побоищ. Так, в 1988 году ведущему Джеральдо Ривера гость программы прямо в эфире нанес несколько ранений и сломал нос. Позже на шоу Джерри Спрингера разъяренный любовник проститутки, участвовавшей в шоу, послал в продолжительный нокаут ее альфонса. Затем вновь раскалились страсти на шоу у Джеральдо - две малолетние преступницы, рассказавшие о том, как они стреляли в шофера легковой машины, а затем и угнали ее, внезапно встретились с жертвой их преступления на телевизионной сцене. Пострадавший прибег к рукоприкладству. Это случаи, которые получили широкую огласку. А толчки, плевки, приглушенный мат давно уже стали обыденными во время этих передач. Однако, несмотря на эти факты, шоу продолжаются, собирая большую зрительскую аудиторию.
«Профессия-репортер» — это цикл телевизионных репортажей на актуальные темы современного мира на российском телевидении. Это интересный, острый социальный или экстремальный репортаж. В каждом еженедельном репортаже заложен свой конфликт, актуальность и проблематика. Каждый корреспондент программы — уникален и преподносит свою, индивидуальную точку зрения на ту или иную проблему, событие или явление.
Мы просмотрели несколько программ в течение шести месяцев, выбрали наиболее интересные для нашей темы, проанализируем полученную информацию. Программа «Профессия-репортер» — как аналитический жанр относится журналистским расследованием, так как в нем присутствуют такие основные компоненты присущие программе в целом, рассмотрим их подробнее.
Изложение фактов в программе «Профессия-репортер» осуществляется по пирамидальному принципу композиционного построения, где главным является значимость фактов и соответствует для подачи информационных материалов, на наш взгляд, выбор данной композиции является очень удачной для жанра расследования [24].
Построение материалов происходит по схеме: «лид»- 4 абзаца (в которых история излагается подробно); предыстория, которая связывает описанные выше факты с тем, что происходило раньше, выдается информация по рассматриваемой теме; сообщение о дальнейшей перспективе событий. В программе материал подается не однотипно, состоит из нескольких элементов, которые выделяются из массового материала: справки, дополнения, комментарии, досье. Материал разделен на мелкие сюжеты, а не выдается как огромный «слон». При этом соблюдено жанровое разнообразие. Основной текст расследования дополняется интервью с действующими лицами и экспертами, и репортажами с места событий. В расследовании ключевая роль отводится автору, который и создает целостное впечатление об эпизоде, автор взаимоподчиняет детали наблюдения и сам включен в расследование [24].
Рассмотрим программу «Берег мертвых» от 15 января. Сюжет программы завязан на событиях, произошедших в Таиланде. Чудовищное азиатское цунами теперь сравнивают с библейским потопом. По сути, это была вторая мировая волна. Андрей Лошак стал свидетелем катастрофы, которая в одно мгновение превратила курортный рай в гигантское кладбище. Вместе со спасателями и родственниками он искал живых и хоронил мертвых. Выходил в океан с командой аквалангистов и встречал Новый год с нашими соотечественниками, которые даже после предупреждения МИДа отказались прервать свой отдых и вернуться на родину. Эта трагедия разделила Таиланд. Для одних новогодние праздники превратились в сплошные поминки, другие веселились в стриптиз-барах. Что это — пир во время чумы или посильная финансовая помощь пострадавшему народу?
Выбор отображаемого отрезка события: Чудовищное азиатское цунами в Таиланде;
выбор и расстановка участников события: встреча с отдыхающими в Таиланде русскими туристами, спасателями, родственниками погибших, команда аквалангистов, руководителями и посетителями стриптиз баров, могильщиками на кладбищах, очевидцах события, местных жителей.
отбор и расположение фактического материала в репортаже: рассказ о курортном рае, сравнительный материал о событии с библейским потопом, посещение стриптиз - баров.
отбор и компоновка наиболее ярких эпизодов для описания: трагедия семей и очевидцы, праздник в стриптиз - барах, состояние туристической отрасли Таиланда, проявление русского менталитета в стрессовой ситуации, работа с аквалангистами.
отбор характерных деталей: превращение курортного рая в место гигантского кладбища.
отбор авторских впечатлений: поиск мертвых и живых лично автором с описательными элементами, встреча нового года с нашими соотечественниками, ощущения от поминок с родственниками погибших.
Отработка событий:
1 событие: Чудовищное цунами превратило курортный рай в место гигантского кладбища, что это: новый библейский потоп и расплата за грехи или…
2 событие: Кого удастся спасти группе аквалангистов и есть ли надежда у родственников увидеть своих родных...
3 событие: поминки в семьях погибших....
4 событие: Радость спасшихся от цунами в стриптиз — барах...
Анализ: Что это — пир во время чумы или посильная финансовая помощь пострадавшему народу?
Проанализируем программу Александра Зиненко «Рабы любви».
Что происходит, когда первая древнейшая профессия встречается со второй? Репортер Александр Зиненко вышел на панель вместе с социальными работниками, которые решили помочь уличным проституткам Питера. Это психологи, врачи-гинекологи и просто добровольцы, раздающие шприцы и презервативы. В фильме «Рабы любви» нет милицейских облав и «полукриминальных» съемок скрытой камерой. Все герои — уличные проститутки, их родные и близкие — открыто и предельно откровенно рассказывают о своей жизни [24].
Выбор отображаемого отрезка события: современный мир города Петербурга, также как и другие города России наводнен героями Достоевского и Гоголя.
выбор и расстановка участников события: встречи со жрицами любви города, их родственниками и близкими, встречи с врачами — гинекологами, психологами, сочувствующие жители города, клиентов, посещение постоянного места жительства «жриц любви».
отбор и расположение фактического материала в репортаже: жизнь питерской панели, раздача шприцов и презервативов добровольцами, посещение местных притонов и общение с клиентами.
отбор и компоновка наиболее ярких эпизодов для описания: трагедии семей, радость от работы проституцией, сравнение двух древних профессий, включение эпизодов жизни родственников и рядовых граждан, жалость и помощь социальных работников к девушкам.
отбор характерных деталей: уличная проституция это выгодный бизнес с отдельными деталями понятными посвященным.
отбор авторских впечатлений: включение автора в расследование и личное участие в событиях репортажа.
Отработка событий:
1 событие: Питерская панель престижное место для быстрого заработка...
2 событие: Сложность профессии оценивает разноуровневой аудиторией: социальными работниками и добропорядочными гражданами, самими «жрицами любви».
3 событие: Добровольцы, раздающие шприцы и презервативы на улице проституткам...
4 событие: Встречи с родными и близкими в домах «жриц».
Анализ: Схожесть двух древних профессий актуальна на сегодняшний день.
Рассмотрим репортаж Ильи Зимина «Учите китайский».
На карте Китай будто обнимает Восточную Россию, но многие уверены — хочет придушить. Все китайцы для нас — на одно лицо, но и мы для них под копирку. Они берут русские имена, начинают чернорабочими, а через несколько лет у них уже полноценный бизнес. Китайцы так действуют не только в России, но и во всем мире. Русские ездят в Китай, как в супермаркет. Китайцы к нам — работать и рожать от русских женщин детей-метисов. Илья Зимин проводит один день в городе-метисе Владивостоке: работает в ударной бригаде китайских строителей, вместе со всеми ест похлебку из курицы с картошкой, а вечером отправляется в китайский ресторан помогать повару-китайцу готовить кисло-сладкую фасоль с мясом. Но поняв, что в Китае быть иностранцем почетно, Илья Зимин без визы пробирается на территорию Китая, чтобы поработать в первом легальном шоу трансвеститов. В Китае же он получает роль со словами в римейке фильма «А зори здесь тихие». А домой отправляется уже на новом шанхайском экспрессе — со скоростью 432 километра в час.
Выбор отображаемого отрезка события: современный Китай и его соседка России, находят общие точки соприкосновения взаимовыгодные для обеих стран.
выбор и расстановка участников события: разнорабочие из Китая, проживающие в городе Владивосток, бизнесмены китайцы, разбогатевшие во Владивостоке, повар из китайского ресторана, повар для бригады китайцев - строителей, семьи российско-китайские, вагоновожатые шанхайского экспресса, интервью с трансвеститами.
отбор и расположение фактического материала в репортаже: выезд русских в Китай за вещами, китайцы приезжают в Россию и устраивают здесь свою жизнь, репортаж о городе — метисе Владивостоке, посещение китайских ресторанов, посещение стройплощадок с китайскими рабочими, путешествие на шанхайском экспрессе.