Портрет кинокритика Андрея Плахова

Введение
Глава 1. Особенности современной кинокритики
1.1. Понятия «критика» и «кинокритик»
1.2. Особенности современной российской кинокритики
Глава 2. Портрет критика Андрея Плахова
2.1. Биография Плахова
2.2. Публикации и награды Андрея Плахова
2.3. Особенности творчества Андрея Плахова
Заключение
Список литературы

Портрет кинокритика Андрея Плахова

В 1999 году вышла его книга "Всего 33", где Плахов собрал "за одним столом" режиссеров мирового кино, условно поделив своих персонажей на три группы: "священные чудовища", "проклятые поэты" и "культурные герои". Как и всякий лирик, он выбрал в герои именно тех, в кого можно смотреться как в зеркало. Он написал о Копполе: "...вместе со своим поколением пережил крах идеи абсолютной свободы и отныне стремится только к возможно большей степени независимости". О Поланском: "...похож на беженца, за которым давно никто не гонится... Беженство — это естественное состояние и жизненный стиль". О Бертолуччи: "Все повторяется, и все обращается своей противоположностью! Власть идеологий, наследственных привилегий преходяща, а устойчивы только результаты выстраданной человеком внутренней свободы". Разделение на главы получилось весьма условным, так как все персонажи этой книги подпадают под определение "проклятые поэты". Именно они — его истинные герои. «Он видит мир так, как они, и так же, как они, проводит жизнь в погоне за ускользающей красотой и недостижимой свободой. Он приписал им все, что мог бы написать о себе, и, скорее всего, был прав, так как обреченность этой погони всегда сходна и на всех одна»14.
2.2. Публикации и награды Андрея Плахова15
Призы и премии:
1986 СК СССР (Первая премия за статьи, опубликованные в 1985-1986 гг.).
1994 Приз кинопрессы (Лучшему киножурналисту года ("За серию публикаций в газете "Коммерсантъ-daily" и журнале "Искусство кино")).
1999 Премия Гильдии киноведов и кинокритиков России (За книгу "Всего 33").
Публикации:
Плахов А.: Катрин Денев. — М., Искусство, 1989
Советский фильм. — М., АПН, 1990
Всего 33. — Винница, Аквилон, 1999.
Человек в пути//ИК. 1986. № 3
Документальный портрет в интерьере. К проблеме "театрализации" в кино//Театр. 1986. № 4
Что? Где? Когда? Об актуальных задачах кинокритики//Правда. 1986. 24 июля
Ритуал и феномен//ИК. 1987. № 3
В сторону мифа и в глубь истории//ИК. 1987. № 10
Метаморфозы Кончаловского//ИК. 1989. № 9
Дерек Джармен: неистовый и умиротворенный//ИК. 1991. № 7
Путч как кич//МН. 1991. 15 сент.
Уроки французского//ИК. 1992. № 3
До и после Апокалипсиса//Сеанс. 1992. № 6
Тарковский и мифы ХХ века//КЗ. 1992. № 14
Любовники в суде, на мосту и в автомобиле//ИК. 1993. № 2
На краю. Вернер Херцог//ИК. 1993. № 10
Влияние пост-базеновской критики на кинематограф//КЗ. 1993-94. № 20
Спринтеры и стайеры: сквозь шум времени//ИК. 1994. № 6
Недобитая русская карта//Сеанс. 1994. № 9
Реинкарнация маленького Будды и Большого стиля//ИК. 1995. № 3
Начало конца века//ИК. 1995. № 11
Эфемерный дух Вуди Аллена//Сеанс. 1995. № 11
Миф об Эмире//ИК. 1996. № 7
Инородность и народность//Сеанс. 1996. № 12
Бергман и Альмодовар//Сеанс. 1996. № 13
Гордый финн со славянской душой//Итоги. 1997. № 1
Мачизм как зеркало сексуальной революции//ИК. 1997. № 5
Иранский самоучка//ИК. 1997. № 9
От Потемкина до Титаника//Ъ. 1998. 22 янв.
Тарантино с человеческим лицом//ИК. 1998. № 7
Россини, или Кто кого употребил//ИК. 1998. № 9
Ужас перед историей//ИК. 1998. № 10
Ничего святого//Ъ. 1999. 27 июля
Гений места//Ъ. 2000. 1 марта
Американская простота//Ъ. 2000. 11 марта.
2.3. Особенности творчества Андрея Плахова
Андрей Плахов – критик с особенной судьбой и особенными предпочтениями. Он пишет о зарубежном кино в самом широком диапазоне. Его интересуют актеры и режиссеры разных десятилетий, и пишет он в жанрах портрета, очерка, интервью. Среди его предпочтений такие имена как:
Гаспар Ноэ
Леос Каракс
Жан-Жак Анно
Катрин Брейя
Педро Альмодовар
Роберт Олтман
Вуди Аллен
Абель Феррара
К интересам критика среди актеров можно отнести:
Антонио Бандерас и Мелани Гриффит
Брижит Бардо – 70
Жюльет Бинош
Джорж Клуни
Пенелопа Круз
Изабель Юппер - Сандрин Боннер
Шарлотта Рэмплинг
Рокко Сиффреди
Особую роль в творчестве кинокритика играет интерес к Катрин Денев. Сам Плахов так характеризует свое увлечение ее творчеством:
«Так сложилось, я увлекся ею, когда был достаточно молод и она … она мне очень понравилось, и я предсказал ей большую карьеру… В то время у меня даже с ней была небольшая переписка, я ей послал письмо и получил ответ. Впоследствии, я убедился, что она действительно интересная актриса и очень разнообразная. Я следил за ней на протяжении довольно долгого времени. В 89-ом году я написал о ней книгу, и фактически это была моя первая книжка. Но она была издана в советском варианте и напечатана не очень хорошо… Прошло с тех пор 15 лет, и я решил написать новую книгу, которая содержит фрагменты предыдущих, но все же она совершенно другая… У нее одна из самых длительных карьер в кино. Она всегда умела находить самых лучших режиссеров (Луис Бунюэль, Франсуа Трюффо, Ларс фон Триер), ну и, вообщем, я считаю, что она одна из самых последних кинодив или легенд кино, таких как: Грета Гарбо, Марлен Дитрих, которых сейчас уже нет. Памела Андерсон – это, конечно, замечательно, но она уже из другого теста сделана. В кино мне нравятся магические, загадочные образы, в том числе и тот, который создала Катрин Денев»16.
Важными для Плахова являются вопросы современной русской кинокультуры. Он отмечает, что «российское кино пережило очень затяжной переходный период, когда оно перестало быть советским, и до сих пор оно ещё не совсем нашло новую форму существования, и поэтому, то что мы видим сейчас на экранах, это чаще всего или рудименты советского кино (например, «Хрусталев Машина», «Брат»). С другой стороны, складывается другой имидж нашего российского кино, который складывается в муках, в борьбе с самим собой. С одной стороны голливудизация мозгов, и вообще стремление вырваться в какое-то международное пространство, а с другой стороны, наследственные генетические гири, которые тянут к нашей почве и традициям. В этой борьбе происходит этот процесс.
Прогнозировать здесь очень трудно. Чем дальше мы отдаляемся от советского периода, тем больше и неизбежно кино будет меняться. Через 10 лет оно будет совсем другим. И ещё важно сказать, что сегодня все говорят о коммерческом успехе российских блокбастеров, «9 рота», «Первый после бога», «Статский советник» - высокобюджетных фильмов, снабжаемых большой рекламой и ориентированных на молодежную и массовую аудиторию. С одной стороны я даже рад такой тенденции, что люди стали ходить в кино, в том числе и русские фильмы, но этого недостаточно для того, чтобы говорить о настоящем подъеме отечественной киноиндустрии, потому что по-настоящему качественных и стоящих фильмов все-таки выходит слишком мало. Стоящих фильмов выходит не более 5 в год, а создается около 100. 5% - это слишком мало»17.
Плахов не скрывает, что глубокие эмоции и магические впечатления, «которые я больше всего ценю в кино, я чаще всего получаю не от русских фильмов, а чаще всего от других фильмов, т.е. зарубежных. Я все-таки люблю писать о том, что мне интересно, что мне нравится, но как и всякий человек, я наверное люблю получать удовольствие и хочется иногда использовать свою профессию, чтобы получать это удовольствие».
Кроме того, Плахов рассматривает современную ситуацию очень критично: «Эти фильмы рассчитаны, прежде всего, на российскую аудиторию, хотя некоторые из них имеют международный шанс. В частности «Ночной дозор» вызвал интерес Европейских прокатчиков и даже собрал больше 10 млн. долларов. Или например газета Variety (крупнейшая деловая киногазета) напечатала большую передовую статью о фильме «9 рота», сообщая, что российский рынок кино самый динамично растущий рынок в мире. И это говорит, что к этому коммерческому чуду приковано внимание Запада, и, что от России чего-то ждут. Раньше от России ждали только артхаусное кино, но оказалось, что русское кино выбрало другой путь развития, и это тоже интересно. Поэтому вряд ли можно ожидать, что «Турецкий гамбит» попадет в Канны, но у них есть другие способы заявить о себе, и, может быть, впоследствии русские фильмы будут пробиваться и на международный рынок. С другой стороны Голливуд рад, видя, что русский рынок растет, и даже хотя в последнее время голливудские фильмы оказываются побитыми по коммерческим сборам, но все равно они понимают, что это перспективный рынок, и они понимают, что за него надо бороться. И будет борьба не на жизнь, а на смерть»18.

Заключение
Итак, на основании рассмотренного в данной работе материала мы можем сделать следующие выводы:
1) Кинокритика - анализ и критическая оценка кинофильмов.
В частности, кинокритик:
1. Пишет новости о кино.
2. Пишет краткие обзоры (анонсы) новых фильмов.
3. Анализирует кинофильмы (рецензия).