Эталоны красоты: модерн и современность.

Содержание

Введение
Глава I. Социокультурная обусловленность идеала красоты
1.1. Теоретические представления о нормах, ценностях и идеалах мужской и женской красоты эпохи модерна
1.2. Представления о нормах, ценностях и идеалах мужской и женской красоты современности
Глава II. Представления о мужской красоте
2.1. Идеал мужской внешности эпохи модерна и современности
2.2. Роль костюма в формировании идеального облика мужчины
Глава III. Представления о женской красоте
3.1. Идеал женской внешности эпохи модерна и современности
3.2. Роль костюма в формировании идеального облика женщины эпохи модерна
3.3. Роль костюма в формировании идеального облика женщины современности
Глава IV. Место мужского и женского образа в эпоху модерна и современности
Заключение
Список литературы
Приложения

Эталоны красоты: модерн и современность.

Женское население в возрасте 25-30 лет отдало свое предпочтение голливудскому актеру Джонни Деппу, в котором сосредоточились такие притягательные качества внешности как темные глаза, правильные черты лица, лишенные грубости, умеренная мускулатура.
  Далее идет Орландо Блум, ставший привлекательным потому, что ведет здоровый образ - сидит на диетах, активно занимается спортом, постоянно повышает массу мускулов. При этом он привлекателен правильными, не грубыми чертами лица, слегка миндалевидным разрезом глаз, чувственными губами и идеальными зубами.
Среди девушек 16-20 летнего возраста самым красивым мужчиной был признан солист немецкой рок-группы Tokio Hotel Билл Каулиц. 19- летний парень бисексуальной внешности, с изящным лаком на ногтях и блеском на губах покорил женское (и не только) население подросткового и юного возраста. Его, без сомненья можно назвать революционным секс - символом ХХI века; так как представить себе эталоном мужской красоты юного, худого высокого парня смешанного пола женской внешности в предыдущие века было бы просто невозможно.
Таким образом, определенного канона мужской красоты не существовало как в эпоху модерна, так и в современности. Внешность мужчины должна была быть показателем его физической силы, здоровья, способности поддержать женщину. Выстраивается приблизительно следующий облик идеального мужчины: он способен защитить свою избранницу от нападок, он ценит мужскую дружбу, но не забывает об интересах своей пары, он озабочен материальным благосостоянием, но при этом не готов поступиться принципами. Эти качества ценились как в эпоху модерна, так и современности. Внешность мужчины тоже имеет определенные черты: высокого роста (от 175 до 185-190 см), широкие плечи, умеренная мускулатура, слегка смуглая кожа, предпочтительно брюнет, карие слегка миндалевидные глаза, руки с ярко выраженной мускулатурой, прямая спина с четко вычерченным позвоночником, четко выступающий, волевой подбородок.
Однако, молодежь современности стремится к прямо противоположному варианту идеала мужчины все больше предпочитая женственность. Большинство современных молодых девушек обращает внимание на хрупких, лишенных мускулатуры молодых людей с определенным количеством косметики на лице, большими глазами, тонкими чертами лица, чувственными губами, тонкой шеей. Подобное стремление является своего рода протестом устоявшихся веками тендерным стереотипам, определяющим мужчину как защитника женщины. Технический прогресс и социальные изменения диктуют новые правила поведения в гораздо меньшей степени ограничивающие личностные устремления и как результат позволяющие выражать во внешности свое внутреннее «я».
2.2. Роль костюма в формировании идеального облика мужчины
Последние 30 лет XIX века и первые 10 лет XX века мужская одежда мало подвергалась изменениям. Чисто декоративного интереса мужской костюм уже давно не представлял. Лишь постоянно совершенствовалось искусство портного в персональном заказе, а единообразие форм позволило наполнить магазины готового платья, поставлявшие дешевую одежду городскому люду. «Теперь господина от мастерового отличает искусство портного и стоимость ткани» — эти слова английского обозревателя верны в той части, что покрой и форма мужской одежды у всех горожан стали одинаковыми: у всех сюртуки, одинаковой ширины и длины брюки, у всех пальто3. Но, конечно, оставались такие формы одежды, например фрак, которые никогда не надевались рабочими, хотя это не запрещалось никакими законами.
Перемены в мужской моде стали измеряться сантиметрами, сменой положения плечевого шва, количеством пуговиц. Поэтому манжеты на брюках, появлением которых в 80-х годах мода обязана законодателю мод принцу Уэлльскому (выходя из дому в сильный дождь, он загнул слишком длинные брюки), воспринимались уже как событие.
Если парадной одеждой становится черный фрак, официальной - черный суртюк и визитные полосатые брюки, то в обыденной жизни носятся короткие сюртуки (предшественники пиджаков) и куртки бархатные и суконные, обшитые цветной тесьмой. Особенное предпочтение отдается домашним курткам со шнурами.
Однообразие одежды скрадывается довольно большим выбором шляп. Вечерние цилиндры - высокие из темного блестящего шелка и цилиндры из цветной ткани для улицы; котелки, которые носили и аристократы и чиновники; канотье - соломенная шляпа, вошедшая в моду в 80-х годах XIX века и не выходившая из нее вплоть до 30-х годов XX века; каскетки из ткани и меха; кепи, ставшие принадлежностью спортсменов 80-х годов и осевшие в мужском гардеробе до наших дней. И множество деталей: гетры на ботинках, белые кашне, трости, зонтики.
Стабилизировались даже прически. Длинные волосы, которые носили еще в 70-х годах, сменились короткими стрижками, отличавшимися местоположением пробора. Франты расчесывали волосы на прямой пробор, интеллигентные люди коротко стригли и зачесывали наверх. В выборе причесок и длины волос господствовали чисто индивидуальные вкусы.
Современную мужскую моду можно разделить на классическую и собственную.
Классическая форма одежды по прежнему является требованием этикета на официальных приемах и в бизнес – сфере.
Английский костюм - самое строгое и консервативное понимание мужской классики. Базовые лекала к нему были разработаны еще в 1930 году и с тех пор не претерпели значительных изменений. Главное назначение такого костюма - позиционирование его обладателя как части определенного социального слоя4.
Итальянский мужской костюм несет в себе несколько другую идею. Отличительные черты итальянской классики - легкость и элегантность, большая степень свободы в плане эксперимента с деталями и дополнениями5.
Американское понятие классики это, прежде всего, комфорт. Например, сочетание твидового пиджака, фланелевых брюк, вязаного галстука и плетеного ремня вполне может считаться деловым костюмом американского образца.
Фрак по прежнему остается парадной формой одежды.
Тем не мене, не смотря на сохранение классической формы одежды в сравнении с модерном мужчина имеет гораздо больше возможностей разнообразить свой гардероб согласно требованиям удобства, статуса, случая и личностным устремлениям.
Самым популярным элементом одежды современного мужчины тали джинсы подчеркивающие, либо напротив – скрывающие фигуру. Предпочтительным, но не единственным, по прежнему остается классический синий цвет.
Кожаная куртка в мужском гардеробе по популярности может сравниться с маленьким черным платьем в гардеробе женском, будучи такой же основой гардероба. Одинаково привлекательная и для байкеров, и для крупнейших модных дизайнеров мира, кожаная куртка и сегодня занимает одно из главных мест в мужском гардеробе. Данный элемент одежды является своего рода символом мужественности.
Пальто – непременный атрибут современного денди: будучи не только практичным, но и необычайно элегантным предметом верхней одежды, подчеркивая вкус и стиль мужчины.
Рубашки различных цветов и модификаций так же являются весьма популярным элементом одежды сочетающимся со многими деталями гардероба. Вместе с рубашками на пике популярности находятся различного рода майки, футболки.
Наряду с рубашкой не меньшую популярность у мужчин приобрели трикотажные свитера, пуловеры, кофты с различной формой выреза и даже на пуговицах и замках.
Качество мужской обуви демонстрирует, насколько мужчина уважает себя. Среди всех предметов мужского гардероба обувь занимает особое место: туфли или ботинки являются самым важным элементом мужского стиля.
Неотъемлемым элементом гардероба современного мужчины являются аксессуары – серьги, браслеты, часы. Данные элементы скорее указывают на его статус, принадлежность к определенному социальному слою и субкультуре. Сегодня, в отличие от эпохи модерна, уже ни кто не удивляется молодому человеку с несколькими сережками в ушах, обилию пирсинга, браслетов на руках и ногах, кольцам. Настолько же снисходительно окружающие относятся и к женственным элементам одежды – джинсам и брюкам с низкой талией, кружевным кофточкам, облегающим шортам.
Прическа современного мужчины так же не отличается демократичностью. Наряду с женщинами мужчины устремились в салоны красоты делать укладки, замысловатые прически, красить волосы. Даже придерживающиеся классического стиля одежды мужчины предпочитают уже не прямой пробор, столь популярный у предыдущих поколений, а различные формы укладки и абсолютно разную длину волос, вплоть до их полного отсутствия, либо напротив – хвоста до пояса.
Таким образом, гардероб современного мужчины отличается куда большим разнообразием и демократичностью, чем в эпоху модерна, но по прежнему продолжает подчеркивать статус и внешние достоинства сильного пола.
Глава III. Представления о женской красоте
3.1. Идеал женской внешности эпохи модерна и современности
К концу XIX мода опять претерпела изменения, усилив тенденции в женской красоте к неестественным формам стройности и одновременной пышности.
В убранстве комнат появляются драпировки. Портьеры и гардины собираются тяжелыми складками и подборами, обшиваются бахромой и аграмантом, вышиваются стеклярусом. Драпируют и мебель: стулья, кресла и диваны. Это в некоторой степени оказало влияние и на костюмы. К 1880 году женская фигура, плотно окутанная тканью и задрапированная, появилась в форме, которую современники прозвали русалкой»: затянутый в корсет по самые бедра тонкий стан плавно переходил сзади в драпированный трен, напоминавший русалочий хвост6. Впервые за всю историю костюма женская фигура предстала во всей красоте своих естественных линий и пропорций. Футляр корсета только помогал достичь идеала в совершенстве красоты торса, а костюм, плотно прилегающий к телу, довершал его скульптурность, послушно следуя его изгибам и движению. В общем, из всего арсенала костюмов, какими располагала мода за несколько столетий, это было самое удачное ее произведение.
Высокие прически открывали длинную тонкую шею, одновременно с этим скрытую высоким воротником или изящным украшением. Поощрялась аристократическая бледность. Одновременно свидетельствовавшая о столь популярной в то время меланхоличности. Большие томно и одновременно грустно смотревшие глаза в обрамлении густых темных ресниц считались высшим достоинством внешности дамы. Правильные, тонкие, чуть заостренные черты лица должны были свидетельствовать о легком болезненном состоянии, являвшимся очередным веяньем моды. Завершался портрет обязательным наличием ровных чувственных губ маленького изящного рта.
Таков облик женщины эпохи модерн. Он достигается, как и всякий другой, прежде всего конструктивными средствами - корсетом и правильным кроем. Правильно выполненный корсет обязателен для такой формы.
Женский эталон красоты современности весьма абстрактен.
Характерные черты нового эталона красоты были сформулированы владелицей крупнейшего в Нью-Йорке бюро фотомоделей. Суть их сводится к следующему: минимум метр семьдесят роста, маленькая грудь, шелковые волосы, нежные плечи, длинная шея, узкая талия, красивые руки, широко расставленные глаза, рот не очень большой, смуглая кожа, тонкое лицо и тонкий нос, темные, тонкие брови, высокие скулы и пухлые губы.
Волшебной формулой красоты считается так называемое соотношение талия-бедра. То есть результат деления ширины талии на объем бедер должен получаться около 0,7 - если, конечно, женщина хочет понравиться мужчине. Другими словами, эта цифра предполагала наличие хрупкой талии и крутых бедер.
Именно таким «коэффициентом сексапильности» обладает большинство плейбоевских красоток в последние 20 лет предложивших миру новый эталон красоты.
Отдельно необходимо сказать о требованиях к фигуре. Фигура женщины должны быть не просто стройной, а непременно худой. Даме, не имеющей ровных форм без грамма лишнего жира просто не суждено быть названной даже отдаленной красавицей. Пышность форм не приветствуется наравне с малейшими проявлениями целлита, как не приветствуется наличие возрастных проявлений вроде мимических морщин, отсутствия упругой груди и ягодиц. Эталоном считается юное тело ни разу не рожавшей женщины с идеально ровной, гладкой, бархатистой кожей.
По результатам опроса журнала People эталонами красоты считаются Анжелиной Джоли и Дженифер Энистон.
Таким образом, возможно отметить, что в следствии появления массового искусства – фотографии и кинематографа, образ сексуальной женщины менялся весьма стремительно и так и не достиг определенного общепринятого эталона. Женская привлекательность становится весьма многогранным явлением, в большинстве своем уже не зависящим от внешних форм и стиля одежды. Все большее значение отводится женскому интеллекту и внутреннему духовному миру, которые стали основными критериями привлекательности современной женщины и были представлены в различных видах искусства современности как основа женской сексуальности и красоты.
Так же необходимо отметить, что представление о идеале красоты эпохи модерна и современности совпадает по ряду пунктов, в частности в стремлении к худощавости, чрезмерной стройности и хрупкости с одновременной тенденцией яркого выражения первичных половых признаков женщины – объему груди, достигающему неестественно больших размеров при одновременной стройности талии и бедер.
Идеал женской красоты, как в эпоху модерна так и современности носит искусственный характер и во многом отрицает проявления естественности.
3.2. Роль костюма в формировании идеального облика женщины эпохи модерна
В эпоху модерна более чем когда-либо стала очевидной и социальная значимость костюма.
Скромность и простота в костюме просвещенной интеллигенции и служащих контрастировали с богатством тканей и отделок в туалетах буржуа, снимали сексуальный налет с костюмов, и тогда элегантность и изящество становились выразительными сторонами моды. Сдержанные в отделках, наглухо закрытые, строгие по силуэту, костюмы выявляли иной облик, создавали другое впечатление.
Платья принцесс (как они тогда назывались и как называются теперь цельнокроеные и прилаженные по фигуре платья) состояли из двух частей: лифа и юбки. Лиф кроился разной длины: до талии, до линии бедер и до колен. Перед и спинка представляли соединение подкройных частей (спина 5 - 6 швов, перед 3 - 5 швов.) Ткань обязательно дублировалась, то есть ставилась на подкладку, сдваивалась с хлопчатобумажной тканью, что необходимо выполнять и теперь, а швы на груди и на спине ставились на косточки. Если актриса не слишком полная, при такой обработке лифа можно обойтись без корсета. Юбка же состояла из двух частей: нижней основной, гладкой, на которую крепилась верхняя, драпированная, дополненная воланами, рюшками, бантами. Нижняя юбка с изнанки имела шнуровку, которая стягиваясь, прижимая переднее полотнище юбки к бедрам и ногам. Заднее полотнище юбки оставалось свободным, давая возможность передвигаться. Турнюр, выложенный из отдельного куска ткани, располагался на свободном полотнище юбки7.
Платья, костюмы и пальто по этой моде выполнялись из тканей одного цвета и разных фактур, например, черный бархат, тафта и шерсть, голубой муар, тафта и бархат; красный репс, тюль, бархат и атлас и т. д. (по принципу контрастных поверхностей тканей одного цвета). Женщины, не отличавшиеся изысканным вкусом, наоборот, могли носить платья, составленные из разных фактур и цветов: желтого крепдешина и синего бархата, зеленого репса и розового атласа, серой шерсти и розового бархата - вариантов столько, насколько хватит фантазии художника. Строгие визитные платья из тканей в мелкую клетку или полоску отделывались бархатом в тон, шнуром, галуном, аграмантом (завязанная рисунком тесьма), бисером, стеклярусом, кружевом и тюлем.
Мода этого времени хотя и была едина по своим идеям, однако у каждой группы общества получала свое толкование. Как ни был красив силуэт предыдущих десяти лет, он уступил место новой линии. Драпированные юбки, туго стягивающие ноги, представляли большое неудобство. И уже с 1888 года юбки значительно расширяются. Гладкое полотнище, драпированное или в складку заложенное, покрывающее перед, огибая бедра, укладывается сзади на спине в турнюр, принимая форму уродливого выступа, начинающегося под прямым углом от талии.
Широкий размах плеча и утрированный окат рукава, остроконечный корсаж и угол турнюра нарушали привычный для прошлого десятилетия плавный гибкий облик, представляя зрителю колючую, резкую, «поэтажно» разделенную и карикатурно угрированную «новую женщину».
К 1890 году торчащие турнюры заменяют плоскими круглыми подушечками, прикрывающими ягодицы. Новая линия силуэта требовала утрированной формы бедер: длинный корсет, поднимал грудь, туго стягивал талию, округлость бедер обрисовывалась под свободными фалдами расклешенной юбки. Чем круче была эта линия, тем лучше считалась фигура.
Силуэт резко изменился. Сухость мужественного рисунка плеч и шляп сглаживалась тонкостью талии под широким ремнем и округлой женственностью бедер, вырисовывающихся под тканью юбки, стекающей к коленям вниз. Драпировкам негде было уместиться, и они на время покинули моду.
Модной униформой женщин становятся блузки и юбки с широкими кушаками, суконные жакеты и пальто мужского покроя с большими отворотами и воротниками. Даже шляпы - канотье, которые мужчины носили летом (с плоской тульей и прямыми полями), перекочевали к женщинам. Они и в зимнее время не отказывались от них, заменив соломку шелком и фетром.
«Когда я был студентом,- рассказывал уже немолодой профессор, - я ухаживал за «лампочкой»... Так называли курсисток, учащихся высших женских курсов. Шляпа-канотье на голове, широкие плечи пелеринки и узенькая талия, перетянутая кушаком, делали девушек издали похожими на керосиновые лампы со стеклянными абажурами»8.
Несколько слов следует сказать о крое юбок. Юбки кроились с раскошенным швом сзади. В этот шов могли вставляться косые клинья, которые образовывали веерную складку. Эта складка при движении раскрывалась, придавая фигуре своеобразную грацию и линию. Спереди юбка должна плотно облегать живот и бедра.
Но поступательное развитие общества непрерывно, и костюм — один из характерных его показателей. В демократически настроенной передовой части интеллигенции и в массе женщин, занятых трудом, поднялось движение за упрощение формы костюма, за отмену корсета и изобретение форм одежды, более соответствующих нормальному состоянию женского тела и более удобных.
Стиль модерн обогатил искусство костюма новой цветовой гаммой - бледно-серые, зеленые, болотные, белые, бледно-желтые и тепло-травяные тона окрасили крепы и тафту, муслины и крепдешины на блузках и платьях, плюш пальто и вечерних бальных ротонд. Боа из страусовых перьев и лебяжьего пуха, длинные меховые палантины прикрыли мистически одетых женщин. Появились высокие стоячие воротники на белых летних платьях, мягкий лиф с напуском на животе и резко очерченная линия бедер, трен на юбке (юбка, расклешенная сзади), создававший впечатление растекающейся по полу ткани.
Рукав «окороком» строчился поперечными защипками, делался из двух кусков, украшался эполетами, расшивался шнуром, сутажом, аграмантом. Перед лифа мог быть с прошивка-ми и нашивками, аппликацией, просто простроченным и заложенным в складки и т. д. Количество украшений зависело от богатства туалета, его назначения и вкуса обладателя.
Уже начиная с XVII века женской обуви уделялось значительное внимание. Однако только тогда, когда юбки окончательно потеряли свою каркасную конструкцию и позволили обнажить не только ступню, но и щиколотку, обувь становится объектом внимания художников и конструкторов, то есть входит в поле зрения жизни и моды, получает разнообразие градации социальной и практической. Аристократическая обувь - узкая в ступне, остроносая, на фигурном каблуке - принадлежала кругу потребителей, не утруждавших себя ни физическим трудом, ни переноской тяжестей, а тем более длительными переходами.
Видоизменялась она в зависимости от назначения: туфли кожаные и бальные атласные, короткие и высокие, замшевые и шелковые (в цвет туалета), ботинки на шнурках, крючках и пуговках. Рабочие, ремесленники и мещане в своем обиходе имели козловые сапожки с ушками и на пуговках, кожаные грубые туфли или прюнелевые на толстом наборном каблуке, с тупым носком.