Жанр рецензии в журнале Total DVD

Введение
1. Характеристика рецензии как жанра журналистики
1.1. Типология жанров современной прессы
1.2. Жанровые особенности рецензии
1.3. Специфика жанра интернет-рецензии
Выводы
2. Особенности рецензий в журнале «Total DVD»
2.1. Характеристика материала исследования
2.2. Анализ рецензий в журнале «Total DVD»
Выводы
Заключение
Список использованной литературы

Жанр рецензии в журнале Total DVD

В целом, оценка этого фильма Даргис положительна. В своей статье критик пытается установить источники вдохновения режиссера Джеймса Кэмерона. Она приводит краткую историческую справку о создании сюжета, говоря, что сам Кэмерон задумал подобный сюжет еще в 1970-х, в середине 1990-х был готов сценарий, но для съемок не хватало достаточно развитой съемочной техники, поэтому фильм пришлось отложить еще на десять лет.
Довольно пространно Даргис описывает сюжет фильма, указывая на многочисленные соотнесения сюжетной и художественной основы «Аватара» с любимыми фильмами и сюжетами Кэмерона. Так, она усматривает безусловную связь с «Терминатором», «Чужими» и «Бездной» в самом отношении Кэмерона к фильмопроизводству. Она считает, что главным внутренним мотивом Кэмерона при съемке нового фильма является стремление сочетать разнообразные кинематографические достижения (техническое мастерство съемки и почти «шаманство» режиссера), чтобы в итоге создать действительно поразительную картину, которую Даргис называет «WOW» – «ВАУ».
Пересказ сюжета фильма приводит Даргис к мысли о том, что здесь можно наблюдать отсылки и к сюжету «Волшебника страны Оз», и к концепции «Матрицы». Эти отсылки построены на отрицании: попадая в мир Пандоры, герои понимают, что они и не в Канзасе, и не в Матрице, а в чем-то принципиально ином.
Одной из ярких кинематографических особенностей фильма Даргис считает попытку Кэмерона пересмотреть научную фантастику в кино как таковую. Она указывает, что главное сходство «Аватара» и «Матрицы» состоит в двойственной природе главных героев: они одновременно действующие лица и носители главной идеи фильма. Однако для главного героя «Аватара» Джейка, в отличие от Нео, новая оболочка – это символ освобождения.
Очевидно, важнейшим достижением «Аватара» Даргис все же считает применение технических инноваций, точнее – характер их применения. Она указывает, что движения На’ви созданы по максимально возможной компьютерной модели, что до этого было реализовано только в персонаже Горлум во «Властелине колец». Эмоции, выражающиеся на лице На’ви, Даргис называет «триумфом технических инноваций».
Вопрос о съемках фильма в 3D также не остается без внимания критика. Даргис указывает, что Кэмерон с присущим ему максимализмом снял фильм в 3D, как только это стало доступно, но он понимает, что основная часть зрителей посмотрит его в традиционном формате, т.к. кинотеатры еще не оснащены необходимым оборудование. Она считает, что эта техническая инновация впервые использована режиссером именно как художественное средство, потому что техника направлена не на создание точечных эффектов воздействия на зрителя, а на активное вовлечение зрителя в происходящее. Продолжительность фильма Даргис называет «быстрыми 2 часами 46 минутами». Наконец, Даргис заключает, что если Кэмерон и не изменил кино, то по крайне мере «голубыми людьми и розовыми цветами подтвердил его чудо»11.
Фильм «Социальная сеть» Даргис рассматривает в статье «Миллионы друзей, но не так уж популярен». В отличие от рецензии на «Аватар» здесь Даргис в большей степени концентрируется на рассмотрении основных героев фильма. Очевидно, что само содержание рецензии у Даргис определяется содержанием фильма. Так как «Социальная сеть» рассказывает о современных «реалистичных» событиях, Даргис анализирует в большей степени не художественное пространство фильма, а особенности взаимоотношений между героями.
По мнению Даргис, это фильм все-таки не о Facebook, а о Марке Цукерберге, поэтому первая часть статьи посвящена анализу этого героя. Даргис указывает, что «Социальная сеть» мало похожа на собственно биографическое повествование, она определяет этот фильм как историю «boot-on, log-on, plug-in generation» – «поколения «загрузить», «войти», «подключить», т.е. поколения социальных сетей как таковых12.
Определяя жанр фильма, Даргис указывает, что, несмотря на отсутствие традиционных элементов увлекательного сюжета, он очень увлекателен, потому что все его отличие в том, что взрываются не автомобили, а слова и идеи. По мнению Даргис, этот фильм – современная история противостояния двух стремлений: стремления попасть в элиту, присоединиться к сильным мира сего и стремления открыть самого себя. В целом, этот сюжет далеко не нов: в конце своей статьи Даргис указывает на свою любимую реминисценцию из «Матрицы» и даже дает ссылку на роман Бальзака «Отец Горио». Отличительной же особенностью фильма является то, что известный веками сюжет разворачивается на фоне современной истории, а материал фильма можно назвать даже инновационным: многочисленные упоминания баз данных, систем программирования и т.д. не делают фильм технократическим, но осовременивают его.
По мнению Даргис, основной конфликт фильма заключен в противоречии создателя и его продукта. Марк Цукерберг, выглядящий, по замечанию критика, «совершенно не очаровательно и странно в любой компании, кроме своей собственной»13, создает инструмент для общения миллионов пользователей.
По мнению Даргис, характер Марка Цукерберга раскрывается наиболее полно в сопоставлении со всеми другими героями. Например, контраст Эдуардо и Марка, по мнению кинокритика, приводит к четкому распределению симпатий зрителя, которые оказываются на стороне порядочного и честного Эдуардо.
Интересной особенностью фильма, по мнению Даргис, является то, что развязка в нем одновременно очевидна и непонятна. С одной стороны, ясно, что все герои (и Виклвоссы, и Эдуардо и даже сам Марк) расплачиваются за свои возможные ошибки, с другой стороны, до конца непонятно, как именно персонажи оказались виновными в проблемах друг друга. Как пишет Даргис, сценаристы не очень стремятся заполнить эти пропуски в истории, предоставляя зрителям самим размышлять об истинных причинах драмы.
Пафос фильма Даргис видит в том, что действие происходит в «узнаваемом здесь и сейчас», при этом фильм содержит совершенно реальное предсказание о том, что в цифровом веке будет править жажда триумфа, основанная на предательстве и новом откровении: этим миром правят «гики» (geeks).
Современным вариантом жанра рецензии можно считать рецензию в специализированных компьютерных журналах. Интернет, рассматриваемый сегодня как особая сфера коммуникации, как новая коммуникативная среда, как гипертекст, характеризуется интерактивностью, манипулятивностью, мультимедиальностью, оперативностью и др. В процессе распространения электронного общения происходят определенные изменения в языке и речи. Эти изменения приводят к трансформации сложившейся системы речевых жанров и дают новую «электронную» реализацию традиционным жанрам.
Ю.Д. Кравченко14 указывает, что рецензии, публикуемые в интернете, обладают определенным набором специфических жанровых признаков.
Трансформация стилежанрообразующих признаков инвариантного жанра рецензии происходит и в интернет-рецензии. Особенностью последней в смысловом отношении является то, что здесь острее стоит проблема адекватной передачи в словесной форме информации, представляющей собой интерпретацию произведений разных (невербальных) видов искусства. С точки зрения реализации аксиологических значений в текстах интернет-рецензий оценки разных авторов одного и того же произведения могут представлять весь спектр по признаку полярности и степени выявленности. Например, можно сравнить фрагменты рецензий на один и тот же фильм:
Федор Бондарчук поставил перед собой крайне сложную задачу – сделать зрительское, массовое кино на непростую тему войны. …С первых кадров понимаешь, что перед тобой Большое Кино, где халтура в исполнении исключена по определению.
Вот теперь имеем сериал «Штрафбат» и фильм «9 рота», сделанные людьми, которые искренне уверены в том, что «снимают правду».
При этом текст может содержать не систему аргументации, а отдельные эмоциональные доводы. Отличие связано и с отсутствием в интернет-рецензиях четкой композиции, в частности с отсутствием некоторых из названных структурно-смысловых компонентов: если отсутствует оценка объекта, характеристика достоинств и недостатков произведения, то рецензия трансформируется, скорее, в жанр аннотации; если отсутствует описание предмета анализа, формулирование основного тезиса, то рецензия трансформируется в эссе; если преобладает критический анализ над положительной оценкой произведения, то рецензия трансформируется в смежный жанр отзыва. Отличие интернет-рецензий состоит и в функционально-стилистической характеристике: в зависимости от авторской интенции и творческих возможностей в таких текстах используется все богатство стилистических ресурсов языка, в том числе нелитературные средства; так, например, отбор языковых средств может способствовать формированию «научности» текста и даже привести к наукообразности, перегруженности текста стилистически маркированными единицами. В конечном итоге выбор из ряда речевых возможностей зависит от типа языковой личности.
В условиях электронной коммуникации возникает «новая фактура речи» и вместе с ней новая форма языкового взаимодействия – письменная разговорная речь.
Некоторые тексты интернет-рецензий реализуют в письменном виде устное разговорное начало, в соответствии с бахтинской идеей, первичное по своей природе, и имеют диалогический характер при монологической форме.
Таким образом, жанр интернет-рецензии в тематическом, композиционном, стилистическом плане является неустойчивым, предполагающим максимально высокую степень креативности автора, свободу в представлении собственного мнения и в выражении оценок. Этому способствуют условия коммуникации в Интернете, функционирующем как «открытое сообщество»: адресант и адресат интернет-рецензий – это любой потенциальный участник общения, независимо от уровня образования, компетентности и языковых предпочтений. Внутренняя раскрепощенность авторов интернет-рецензий стимулируется практически полным отсутствием внешней цензуры, поэтому в отношении некоторых авторов ряда текстов актуальным является вопрос речевой культуры.
Выводы
Таким образом, отличительными особенностями жанра рецензии являются следующие.
Предметом анализа в рецензии выступает одно (монорецензия) или несколько (полирецензия) произведений. В монорецензии центральным является одно произведение, а полирецензия обычно носит сравнительный характер.
Объем рецензии связан с ее содержанием. Рецензия с привлечением большого количества философского, социального, искусствоведческого материала обычно довольно велика по объему – гранд-рецензия. Рецензия, направленная на краткий, лаконичный анализ одного произведения – мини-рецензия.
Логическая структура рецензии строится по принципу аргументированного рассуждения. В начале или конце материала автор формулирует тезис, который выражает его собственное мнение, а оставшаяся часть материала представляет собой аргументацию данного тезиса с привлечением иллюстративного материала.
Мнение автора – главная ценность рецензии. Читатель изучает рецензию для того, чтобы узнать, что думает автор о том или ином произведении, и на основании этого сделать вывод о том, заслуживает ли данное произведение его внимания. Исходя из этого особые требования предъявляются к авторской оценке, выражаемой в рецензии. Она должна быть выражена эксплицитно (т.е. максимально понятно и конкретно), конкретно, лаконично, аргументированно.
Аргументация в рецензии строится при помощи привлечения разнообразного иллюстративного материала – фрагментов сюжета произведения, мнений рецензентов, авторов и т.д. Объем привлекаемого иллюстративного материала должен быть хорошо продуман: его должно быть достаточно для эффективной аргументации, но при этом он не должен «затмевать» оценку автора.
Итак, критериями анализа рецензии можно назвать следующие: предмет, объем, логическая структура (мнение автора, аргументация).
2. Особенности рецензий в журнале «Total DVD»
2.1. Характеристика материала исследования
Журнал «Total DVD» является специализированным журналом, который основным предметом своего внимания сделал кинопродукцию отечественной и зарубежной индустрии.
Журнал выходит с апреля 2001 года и рассказывает о крупных релизах кинопроката, новинках аудио- и видеотехники для домашнего кинотеатра.
Уникальность журнала «Total DVD» состоит в большом количестве рецензий на релизы лицензионных дисков с фильмами. В каждом номере содержится более 100 рецензий, а также читателям предлагаются эксклюзивные интервью со знаменитыми актерами и режиссерами. 
На рынке «Total DVD» позиционируется как дорогой и модный журнал. На сегодняшний день является безусловным лидером на российском рынке среди печатных изданий этой тематики.
Журнал «Total DVD» – первый журнал, который стал выходить с фильмом на DVD. Выбор фильма одобрен результатами постоянных исследований. Помимо фильма на диске размещены «Дополнительные материалы» – интервью с режиссерами и знаменитыми актерами, трейлеры, материалы со съемочной площадки и многое другое.
Несмотря на специализированную тематику журнала «Total DVD», материалы издания привлекают внимание не только поклонников DVD, но и широкого круга читателей.
Журнал «Total DVD» издается по лицензии английского издательского дома Хайбури Энтертейнмент. В российской версии используются только эксклюзивные интервью английского журнала, представляющие высокий интерес для читателей.
2.2. Анализ рецензий в журнале «Total DVD»
В целях определения специфики жанра рецензии в журнале «Total DVD» мы выделили для анализа три рецензии разных типов: монорецензию н новый фильм «Любовь и прочие обстоятельства», полирецензию на известные фильмы в новом релизе «Звездные войны» и монорецензию на фильм в новом техническом качестве «Аватар» на Blu-ray.
Рецензия на новый фильм «Любовь и прочие обстоятельства» является монорецензией. По объему ее можно определить как мини-рецензия, т.к. она занимает всего половину страницы. Целью рецензии является описание нового фильма, который выходит в прокат.
Рецензия имеет подзаголовок «Юристы тоже плачут», аллюзия к названию сериала «Богатые тоже плачут» раскрывается в тексте рецензии, где автор утверждает, что этот фильм представляет собой сочетание «мексиканской «мыльной оперы» с нью-йоркским снобизмом». В целом, оценка фильма выражена достаточно четко. Рецензенту фильм не понравился, однако он смягчает категоричность, говоря: «Главное – не ждать от нее [ленты] многого и не надеяться на драматические высоты».
Структура рецензии выглядит следующим образом: первая часть – краткий пересказ сюжета, оценка сюжета с привлечением информации о предыдущих работах режиссера Д. Руса и краткой характеристикой работы актрисы Н. Портман, последняя часть – технические характеристики диска.
Рецензия снабжена достаточным иллюстративным материалом: кадром из фильма и информацией о других работах режиссера.
В целом, аргументация рецензии достаточно обоснована, текст отличается лаконичностью и при этом яркими. Конкретными, эмоциональными характеристиками («мыльная опера», «пафос», «снобизм» и т.д.), что позволяет читателю, быстро пробежав текст глазами, составить впечатление о мнении критика.
Рецензия на известные фильмы в новом релизе «Звездные войны» посвящена выходу всех шести эпизодов фильма в одном комплекте диска. Следовательно, рассмотрения особенностей фильма не предполагается, а темой рецензии становятся технические качества выхода – качество картинки, звука и т.д.
По количеству предметов анализа это полирецензия, т.к. затрагивает несколько фильмов (точнее – 6 эпизодов). По объему рецензию можно назвать гранд-рецензией, т.к. помимо основного текста (сравнительно небольшого) присутствует еще и иллюстративный текстовый материал. В результате рецензия занимает целый разворот.
Мнение автора формулируется в подзаголовке рецензии: «Это не те дроиды, что вы ищите». Из этого тезиса можно сделать вывод, что автор не очень высоко оценивает предмет анализа.
Аргументация в материале строится следующим образом. Первая часть статьи посвящена краткому пересказу сюжета всех шести эпизодов с упоминанием большого количества имен и терминов «Звездных войн» (джедай, падаван, Имперские силы и т.д.). Остальная часть статьи (примерно в два раза больше по объему) посвящена описанию технических особенностей нового релиза: качество цветопередачи, звука и т.д. Автор рецензии последовательно перечисляет, что конкретно плохо сделано в техническом отношении, например: «черный «завален», «цвета плывут», «вылезает жесткая обтравка фигур» и т.д. В целом, мнение автора можно признать достаточно аргументированным.
Рецензия снабжена богатым иллюстративным материалом: цитата из интервью с режиссером Дж. Лукасом, фильмография актера М. Хэмилла, кадры из фильма. В целом, мнение автора рецензии педставляется обоснованным и хорошо аргументированным: в тексте содержится большое количество технических характеристик релиза, но терминология, использованная автором, доступна среднестатистическому читателю, поэтому она позволяет сделать рецензию более «научной».
Монорецензия на фильм в новом техническом качестве «Аватар» на Blu-ray снабжена двумя «медалями»: «DVD Фильм Наш выбор», «DVD Blu-ray Наш выбор», что уже достаточно конкретно отражает мнение не только автора материала, но и вообще редакции журнала.
Итак, по количеству предметов анализа это монорецензия. По объему ее можно назвать гранд-рецензией (она почти полностью занимает разворот журнала).
На наш взгляд, это очень интересная рецензия, которая написана не о фильме, а по поводу фильма. Сам автор рецензии отмечает, что и вообще в прессе, и в «Total DVD» о фильме «Аватар» написано уже очень много, поэтому он просто подводит определенный промежуточный итог этих обсуждений.
Первая часть рецензии – краткий пересказ содержания фильма. Затем автор рецензии обращается к довольно широкому социальному контексту, приводя разные примеры оценки данного фильма: «В новогодние каникулы прошлого года люди ходили на «Аватар» в кинотеатры по пять раз, но постепенно стало модно фыркать в его адрес: мол, красивая пустышка, что в каком-то смысле подтвердили и члены Американской киноакадемии, номинировавшие картину на «Оскар» аж в девяти категориях, но в конечном итоге отдавшие все основные награды приземленному «правдорубу» Кэтрин Бигелоу «Повелитель бури». Завершающая часть рецензии традиционно описывает технические характеристики диска, которые в данном случае оцениваются очень высоко.
Рецензия снабжается богатым иллюстративным материалом – кадрами из фильма, примечаниями, мнение автора выражено очень хорошо и четко, причем на двух уровнях: на вербальном (в тексте рецензии) и на визуальном («медалями»).
Выводы
В процессе практического анализа рецензий в журнале «Total DVD» нам удалось выделить следующие особенности жанра в данном журнале.
Заголовок рецензии, который обычно дается как название фильма, снабжается подзаголовком, в котором выражен тезис – мнение автора о фильме.
Структура рецензии универсальна: в первом абзаце кратко пересказывается сюжет фильма, во втором или нескольких между первым и последним – приводятся аргументы в пользу авторской оценки, в последнем – дается техническая оценка качества издания на диске (картинка, звук, наличие бонусов и т.д.).
Авторская оценка выражается в рецензии не только вербально, но и визуально: выставляются баллы, лучшим фильмам присваиваются «медали» «Наш выбор».
Рецензии снабжаются богатым иллюстративным материалом: кадрами из фильма, фотографиями, информацией о режиссерах и актерах.
Заключение
Данная курсовая работа посвящена изучению жанровых особенностей кинорецензий. В ней на материалах специализированного журнала «Total DVD» рассматривались жанровые особенности современной рецензии.
В результате проведенной работы были решены следующие задачи:
1) Определить основные особенности жанра рецензии;
2) Охарактеризовать специфические особенности жанра рецензии на современном этапе;
3) Выявить жанровую специфику рецензий в журнале «Total DVD».