Рекомендуемая категория для самостоятельной подготовки:
Курсовая работа*
| Код |
332291 |
| Дата создания |
08 июля 2013 |
| Страниц |
25
|
Мы сможем обработать ваш заказ (!) 20 декабря в 12:00 [мск] Файлы будут доступны для скачивания только после обработки заказа.
|
Содержание
Содержание
Введение
1Дизайн в системе культуре и влияние на него современного искусства
1.1Дизайн как вид искусства
1.2Становление дизайна как вида художественно-проектной деятельности
1.3Влияние современного искусства на дизайн-проектирование
2Обратная связь в системе «искусство-дизайн»
Заключение
Список используемой литературы
Введение
Графика древних иероглифов(Египет,Месопотамия,Китай)
Фрагмент работы для ознакомления
Представляет интерес монография американского ученого Гельба И.Е. «Опыт изучения письма». Эта работа знакомит с историей развития письменности во всем ее многообразии. Автор показывает на основе своей работы, что существенным является не то, как письменные системы отличаются друг от друга своей графической формой, а то, на основании каких звуковых единиц складывались те или иные комплексы. Автор особое внимание уделял египетской иероглифике, он наглядно показал и доказал, что это было слоговое письмо графически оформленное особыми знаками.
Для работы мы использовали также научные работы таких исследователей древнеегипетского языка как: Коростовцева М. «Египетский язык», Петровского Н.С. «Египетский язык: Введение в иероглифику, лексику и очерк грамматики среднеегипетского языка», МорозовН.А. «Миражи исторических пустынь между Тигром и Евфратом. Клинописи» и другие научно-популярные издания.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
На начальных стадиях развития письма человек пытался выразить сообщаемое с помощью рисунков, поэтому этап рисуночного идеографического письма предполагается по умолчанию. Как правило, графические формы знаков быстро и легко эволюционируют от рисуночных до линейных. Труднее проходит переход от словесного письма к слоговому. Первоначально письмо стремилось передать мысли с помощью рисунков, которые должны были быть всем понятны без какой либо связи с их звучанием.
Но с введением буквенного письма целью стала передача звучания, и тогда с идеографическим письмом было покончено. Мысли стали передавать не непосредственно с помощью рисунка, а опосредовано, с помощью звучания. Но необходимо отметить, что всюду, где бывает нужно знаками выразить какую либо мысль, чтобы она была понятна всем независимо от языковой принадлежности, средством для скорейшего понимания служат рисуночное письмо. Ярким примером может служить система дорожных знаков, смысл которых понятен не зависимо от того в какой стране они находятся.
Возвращаясь к изучаемым нами письменным системам нужно отметить, что эти письменности несут в себе немало загадок для человечества. Исследователи-лингвисты пришли к выводу, что письменность египтян стала первой в мире, способной осуществлять передачу звуков. Еще одной особенностью древнеегипетского алфавита, насчитывавшего 25 букв, являлось отсутствие в письме гласных звуков.
Для определения смысла написанного египтяне добавляли к слову, записанному иероглифами-согласными, символ, позволявший понять смысл слова и затем правильно произнести его. Древнейшая форма египетского письма использовалась на протяжении трех или даже четырех тысяч лет, хотя в поздний период она была достоянием лишь узкого круга ученых жрецов. Искусство письма в Египте всегда оставалось прерогативой консервативной и приверженной традициям прослойки писцов, которые ограничивали степень влияния разговорной речи на «слова бога».
Список литературы
"Список используемой литературы
1.Белько Т.В. Природа. Искусство. Дизайн : монография / Т.В. Белько. - Тольятти : Тольят. гос. ун-т сервиса, 2008. - 189 с.
2.Благова Т.Ю. Теория и методология дизайна : учеб. пособие / Т.Ю. Благова. - Благовещенск : Изд-во АмГУ, 2008. - 91 с.
3.Богомолова Ю.Ю. Становление дизайна как принципиально нового вида художественно-проектной деятельности [Электронный ресурс] // Материалы Междунар молодеж. науч. форума «Ломоносов-2011» / М.: МАКС Пресс, 2011. – URL: http://lomonosov-msu.ru/archive/Lomonosov_2011/structure_14_1249_doc_name.htm.
4.Борев Ю.Б. Эстетика: учеб. Пособие: в 2 т./ Ю.Б. Борев. - Изд. 5-е, допол. - Смоленск: Русич, 1997. - 576 с.
5.Быстрова Т.Ю. Вещь. Форма. Стиль : введение в философию дизайна. / Т.Ю. Быстрова – Екатеринбург : УрГУ, 2001. – 288 с.
6.Быстрова Т.Ю. Философские проблемы творчества в искусстве и дизайне : учеб. пособие / Т.Ю. Быстрова. – 2-е изд., стереотип. – Екатеринбург : УГТУ – УПИ, 2009. – 159 с.
7.Бычков В.В. Эстетика: учебник/ В.В. Бычков. - М.: Гардарики. - 556 с.
8.Власов В.Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства : [в 10 томах] / Виктор Власов. – СПб. : Азбука-классика, 2004.
9.Волошко Н.И. Эстетика и дизайн товаров : учеб.-практ. пособие / Н. И. Волошко ; Изд.-тогр. корпорация ""Дашков и Кш"". - Москва : Дашков и Ко, 2007 с.
10.Глазычев В.Л. Дизайн как он есть / Изд. 2, доп. – М. : Изд-во «Европа», 2006. – 320 с.
11.Дергачева Е.В. Дизайн в системе духовной культуры / Е.В. Дергачева, Т.П. Мильчак // Омск. научн. вестн. – 2010. - № 33. – С. 125-127.
12.Искусствоведение и дизайн в современном мире: опыт, теория, практика : сб. матер. Всерос. науч.-практ. конф. молодых ученых, апрель 2009 года / [редкол.: И. В. Татаринцева и др.]. - Тамбов : Изд-во ТГУ, 2009. - 79 с.
13.Каган М.С. Искусство // Большая советская энциклопедия / 3-е изд. – М., 1972, т. 9. – С. 475-477.
14.Кассирер Э. Избранное. Опыт о человеке / Э. Кассирер. – М. : Гардарика, 1998. – 784 с.
15.Коськов М.А. Предметный мир культуры. – СПб. : СПбГУ, 2004. – 344 с.
16.Кузнецова С.Г. Декоративность – глубинное объединяющее качество всех видов изобразительного искусства, дизайна // Мир науки, культуры, образования. – 2010. - № 6. – С. 50-54.
17.Методика художественного конструирования / 2-е изд., перераб. – М. : ВНИИТЭ, 1983. – 166 с.
18.Мириманов В.Б. Искусство и миф. Центральный образ картины мира/ В.Б. Мириманов. - М.: Согласие, 1997. - 328 с.
19.Папанек В. Дизайн для реального мира. – М. : Изд. Д. Аронов, 2006. – 416 с.
20.Рагон М. О современной архитектуре/ М. Рагон: сокращ. перевод с фр. арх. Ж.С. Розенбаума. - М.: Гос. изд-во лит-ры по строительству, 1963. - 234 с.
21.Фандеева Е.М. Дизайн, его место и роль в культуре : автореф. дис. … канд. филос. наук / Е.М. Фандеева ; [Рост. гос. ун-т]. - Ростов н/Д, 2004. - 21 с.
22.Шевелев И.Ш. Другое пространство : [теория чисел, кристаллография, философия, история и теория искусства] / Иосиф Шевелев. - Кострома : Авенир-Дизайн, 2010. - 72 с.
23.Шутемова Е.А. Влияние современного искусства на дизайн-пректирование [Электронный ресурс] // Архитектон. – 2005. - № 10. – URL.: http://belorus.by/articles/vliyanie_sovremennogo_iskusstva_na_dizayn-proektirovanie.htm.
24.Шутемова Е.А. Роль художественного метода в искусстве и дизайне // Вестн. Омск. ГУ.– 2010. - № 1 (янв.). – С. 28-34.
25.Эстетические проблемы дизайна: тез. Всесоюз. конф. / ред. Р.А. Колечко. - Свердловск: Уральский филиал ВНИИТЭ, 1977. - 56 с.
Пожалуйста, внимательно изучайте содержание и фрагменты работы. Деньги за приобретённые готовые работы по причине несоответствия данной работы вашим требованиям или её уникальности не возвращаются.
* Категория работы носит оценочный характер в соответствии с качественными и количественными параметрами предоставляемого материала. Данный материал ни целиком, ни любая из его частей не является готовым научным трудом, выпускной квалификационной работой, научным докладом или иной работой, предусмотренной государственной системой научной аттестации или необходимой для прохождения промежуточной или итоговой аттестации. Данный материал представляет собой субъективный результат обработки, структурирования и форматирования собранной его автором информации и предназначен, прежде всего, для использования в качестве источника для самостоятельной подготовки работы указанной тематики.
bmt: 0.00367