Автобиографический роман в Великобритании в первой половине 20 в

ВВЕДЕНИЕ…………………………………………………………………….….3
ГЛАВА I. ЛИТЕРАТУРНЫЙ ПРОЦЕСС В ВЕЛИКОБРИТАНИИ В ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЕ ХХ ВЕКА…………………………………………………………..5
Выводы…………………………………………………………………………….8
ГЛАВА II. ЖАНРОВАЯ СПЕЦИФИКА АВТОБИОГРАФИЧЕСКОГО РОМАНА…………………………………………………………………………..9
2.1. К определению жанра романа…………………………………………...…10
2.2. Понятия автобиографии и автобиографизма……………………….……..13
Выводы………………………………………………………………...…………14
ГЛАВА III. АВТОБИОГРАФИЧЕСКИЙ РОМАН В ЛИТЕРАТУРЕ ВЕЛИКОБРИТАНИИ В ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЕ XX ВЕКА………………….15
3.1. Автобиографический роман в Великобритании в первой половине XX века. Краткий обзор……………………………………………………………..15
3.2. Автобиографизм в творчестве Сомерсета Моэма………………………..16
3.3. «Сыновья и любовники» Дэвида Герберта Лоуренса……………………17
3.4. Автобиографический роман в творчестве Герберта Уэллса……………..18
3.5. Творчество Джеймса Джойса. «Портрет художника в юности»………...19
3.6. Автобиографическая эпопея Шона О'Кейси……………………………...20
Выводы…………………………………………………………………………...21
ЗАКЛЮЧЕНИЕ………………………………………………………………….22
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ……………………………..23

Автобиографический роман в Великобритании в первой половине 20 в

По словам А. Богданова, роман не просто изображает частную жизнь (что делали и до него такие «низкие» жанры, как фарс, комедия), но осваивает ее как бы эпопейно, т.е. «открывая в ней общий, субстанциональный смысл, тотальное отношение человека и мира»2. Эта характеристика жанра представляется ключевой для проводимого нами исследования. Об этом свойстве жанра романа писал также Г. Фридлендер, называя роман «свободным вымыслом, вырастающим из личного опыта», а также определяя его как «поле ценностного восприятия мира»3 Называя роман самым естественным звеном в цепи развития литературных жанров, Маркс также прежде всего выделяет его автобиографические и сказочно-сатирические источники как идейную основу романа.
Невозможно обойти также вниманием определения, которые давал роману В. Г. Белинский, а вслед за ним и крупнейшие представители русского и советского литературоведения. Наш первый критик и историк литературы указал на одну очень характерную особенность романа, отличающую его от всех других видов эпической поэзии, на то, что именно в романе впервые эпическое повествование приобретает лирическую, «субъективную» форму и характеризуется острым драматизмом4. Белинский писал о романе, что «это самый широкий, всеобъемлющий род поэзии... В нем соединяются все другие роды поэзии — и лирика как излияние чувства автора по поводу описываемого им события, и драматизм как более яркий и рельефный способ заставить высказываться данные характеры»5.
«Роман..., — пишет А. И. Белецкий, — преломляет сквозь призму индивидуальной психологии даже события общенародного значения, растворяя общее в частном». Сходную характеристику романа мы можем встретить еще в высказываниях А. Н. Веселовского6.
Все приведенные определения характеризуют роман как жанр, в котором сильно авторское начало.
2.2. Понятия автобиографии и автобиографизма
В отечественном и западноевропейском литературоведении ставится вопрос о разграничении автобиографического жанра и близких к нему жанровых форм. Основываясь на ведущих исследованиях, можно утверждать, что в литературном творчестве существует два способа обращения к собственной биографии. Первый — «собственно автобиография», которая обычно строится на реальном биографическом фундаменте и точно воспроизводит событийно-хронологическую последовательность авторской биографии. Этот литературный пласт можно определить как мемуарную прозу. Основное свойство мемуаристики заключается в том, что в ней отсутствует вымысел, а качество художественности рождается из отбора и компоновки реальных фактов. В рамках мемуарной литературы существуют разнообразные жанровые формы: крупные мемуарные повествования, автобиографии, мемуарные очерки, литературные портреты.
Второй способ можно определить как «автобиографизм», подразумевающий художественную трансформацию реальных событий из жизни автора и его идейно-эстетических установок в литературном тексте, который формально не является авторской биографией. Автобиографизм литературного текста — это выраженная в нем точка зрения писателя на себя и на свое место в мире, точка зрения персонально мотивированная и с позиции автора — единственно достоверная. По словам Меридач, автобиографизм есть «стилистически маркированный литературный прием, представляющий собой эхо жанра автобиографии; он появляется в текстах, которые сами по себе не являются автобиографией, не писались и не воспринимались как автобиографии»7.
Автобиографизм возможно распространить на широкий круг текстов, по формальным признакам не являющихся автобиографиями. Автобиографический текст требует точного следования фактической канве авторской биографии. Напротив, автобиографизм художественного произведения раскрывает особенности авторской личности, изображенной среди вымышленных событий и персонажей, с придуманной биографией. В этом смысле можно сказать, автобиографизм в той или мере присутствует в любом литературном жанре.
Другая интерпретационная проблема изучения автобиографизма — специфика конструирования автобиографического персонажа и его место в системе жанровых категорий. Образ автобиографического героя строится на основе личностных особенностей и фактах жизни эмпирического автора. В представлениях автобиографического героя обнаруживается специфическое мировоззрение автора, что позволяет нам считать его оригинальным художником и интересным мыслителем. Но, разумеется, образ героя не тождественен всему комплексу качеств личности автора. В отличие от автобиографии автобиографизм художественного произведения не ставит своей целью дать целостное и достоверное представление о личности автора. Соответственно, автобиографический герой соединяет реальный биографический образ автора и его литературную ипостась.
Таким образом, автобиографическим романом мы будем называть произведение, написанное по канве фактов жизни автора, но использующее домысел и вымысел, вследствие чего оно перестает быть строго документальным.
Автобиография (последовательное описание автором собственной жизни) — это пограничный жанр, близкий, но не тождественный мемуарам, дневнику, исповеди. Автобиография не только выделилась из мемуарной литературы, но и трансформировалась в жанры автобиографического романа и повести, которые пишутся по канве реальных жизненных фактов, но используют домысел и вымысел.
Мы принимаем точку зрения, согласно которой автобиографический роман является разновидностью жанра романа, то есть произведение, характеризующееся использованием приема автобиографизма. Автобиографический материал лишь тогда становится художественным, когда теряет свою исключительность, когда он перестает восприниматься читателем как описание одной жизни, жизни только этого человека, иными словами, когда этот материал типизируется. Средства же художественной типизации автобиографического материала бывают самыми различными, а это порождает различные литературные формы, различные автобиографические жанры.
Пора расцвета автобиографической литературы XX века как в западноевропейской, так и в русской литературе, стала и началом её изучения. В конце двадцатых — начале тридцатых годов на страницах русских журналов «На литературном посту» (1928-1933), «Литературная учеба» (1927-1933) появляются исследования автобиографического романа как самостоятельного жанра — работы И. Анисимова, А. Десницкого, С. Динамова, А. Запровского, положившие начало отечественному исследованию природы и сущности автобиографических произведений. И. Анисимов и С. Динамов отметили такую специфическую особенность автобиографического романа, как его двустороннее образование, противопоставление в нем двух начал: бытовой действительности (области статики) и «я» автора (области динамики). И первые исследователи автобиографических произведений, и большинство их последователей-литературоведов XX века стремились показать значение произведений автобиографической природы, их влияние на развитие литературы в целом и автобиографического жанра в частности.
Выводы. Мы выяснили, что автобиографический роман по своей природе приближается к смежным жанровым формам, таким как мемуары, дневники и другие жанры мемуарной прозы. Однако их нельзя приравнивать, поскольку автобиографический роман обладает своими особыми специфическими чертами. Автобиографическим мы будем определять такой роман, который характеризуется использованием приема автобиографизма.
ГЛАВА III. АВТОБИОГРАФИЧЕСКИЙ РОМАН В ЛИТЕРАТУРЕ ВЕЛИКОБРИТАНИИ В ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЕ XX ВЕКА
3.1. Автобиографический роман в Великобритании в первой половине XX века. Краткий обзор
К жанру автобиографического романа в начале XX века обратились практически все крупные писатели Великобритании. В рамках заявленной темы исследования представляется нецелесообразным противопоставлять модернистский и реалистический роман, прослеживая эволюцию жанра в рамках двух противоборствующих эстетических систем. Поиски новых путей в искусстве, новых изобразительных средств, эволюция художественного языка свойственны многим писателям эпохи, хотя в творчестве каждого они протекали по-своему. Несмотря на то, что литература этого времени пестрит разнообразием художественных течений и направлений и каждый из авторов идет своим путем, все так или иначе ищут ответы на глобальные вопросы бытия. Писатели-романисты первой половины XX века, творческий путь которых пришелся на переломный и во многом трагический период истории, наделяя героев собственными чертами и вписывая их в контекст реальных событий их собственной биографии, осмысляли свой жизненный путь. Герой произведения не может быть абсолютно приравнен к автору, его создавшему. Писатели скорее создают обобщенный образ человека в определенных жизненных обстоятельствах и, таким образом, будто смотрят на себя со стороны.
В 1904 году Этель Лилиан Войнич пишет роман «Оливия Латем». Как и самый известный ее роман «Овод», он проникнут бунтарским духом. В главной героине романа отчетливо прослеживаются черты характера самой Войнич. Писательница на основе собственной биографии создает вполне достоверные в психологическом отношении образы, показывает хорошее знание быта русских революционеров. В 1913 году в свет выходит автобиографический роман «Темный цветок» Джона Голсуорси, посвященный анализу внезапного и всесильного чувства любви. В нем явно описано увлечение писателя актрисой Маргарет Моррис. Наполовину автобиографический роман под названием «Теневая черта» во время Первой мировой войны пишет Джозеф Конрад.
На автобиографическом материале свой первый и лучший, по словам многих критиков, роман пишет знаменитый английский писатель Ричард Олдингтон, прошедший войну. «Смерть героя», вышедшая в 1929 году, повествует о трагедии молодого поколения, вынужденного идти на фронт в годы Первой мировой. Автор подвергает критике английское общество начала века и осуждает безумие и преступность войны. Герой этой автобиографической книги, молодой интеллигент, прочитал к шестнадцати годам всех поэтов, начиная с Чосера, прекрасно знал не только английскую поэзию, но и живопись, сам пробовал себя в искусстве. На войне он стал просто порядковым номером, тридцать одна тысяча восемьсот девятнадцатым, одним из тысяч безликих. На фронте не нужны личности, не нужны таланты, там нужны только послушные солдаты, упорядоченные, подобно вещам. Джордж Уинтерборн не смог и не захотел приспособиться к войне, не научился убивать и лгать; не помогла и поездка домой, не оказалось опоры в тылу: ни «любящие» родители, ни жена, ни подруга не смогли постичь меру его отчаяния и одиночества, понять его поэтическую душу или хотя бы не травмировать ее расчетом и деловитостью.
В середине 20-х годов начал свою литературно-критическую деятельность Ральф Фокс. Под впечатлением от посещения Советского Союза написаны первые его произведения — «Дети степей» (1925) и «Грозовое небо» (1928). В них Фокс рассказал о переменах, происшедших в России после 1917 г. В романе «Грозовое небо», образ главного героя в котором во многом автобиографичен, сделана попытка показать людей нового революционного мировоззрения.
Опыт собственной врачебной практики в основу романа «Цитадель» 1937 года кладет известный шотландский писатель Арчибальд Джозеф Кронин. «Цитадель» повествует о врачах, врачебной среде и отношениях, складывающихся в ней. Главный герой романа — доктор каменноугольной компании, который стоит перед нравственной дилеммой, пытаясь привлечь богатую клиентуру и одновременно остаться в мире со своей совестью. Автор пытается раскрыть в произведении противоречия между наукой и жаждой собственной выгоды.
Обратимся к подробному рассмотрению некоторых знаковых автобиографических романов Великобритании первой половины XX века.
3.2. Автобиографизм в творчестве Сомерсета Моэма
Широко известный писатель Сомерсет Моэм выступал как драматург, романист, новеллист и критик. В своем творчестве Моэм придерживался в основном реалистических принципов, однако его художественный метод складывался также под влиянием натурализма, неоромантизма и модернизма. Глубина драматических конфликтов определяет структуру романов Моэма, составляющих значительную часть его литературного наследия. Жизнь его героев складывается нелегко, она наполнена страданиями, утратой иллюзий; они одиноки, не поняты близкими, мучительно ищут свой путь и место в жизни. Безрадостна жизнь с тупым и черствым мужем миссис Крэддок. Глубоко страдает герой «Бремени страстей человеческих» Филип Кэри. Рано осиротев, он лишился любви, заботы и ласки. Не сбывается его мечта стать художником, глубоко мучительны отношения с Милдред. «Бремя страстей человеческих» — самый значительный его автобиографический роман. Моэм — основной персонаж этой книги. По своему характеру «Бремя страстей человеческих» — это «роман воспитания», вхождение героя в жизнь. В нем передано движение от детства к отрочеству, а затем — к юности и зрелости. Этот путь отмечен важными событиями, многими открытиями, преодолением трудностей. Герой познает себя, людей, жизнь. Ему приходится делать выбор, решать все новые и новые проблемы. Наиболее сложная ситуация возникает в жизни Филипа Кэри с появлением Милдред. История его любви к этой женщине описана обстоятельно, полно, детально. Передана вся глубина переживаемого им горя, боли, отчаяния, унижения, бессилия, показаны взлеты надежд и отчаяние. «Жизнь его казалась ужасной, пока мерилом было счастье, но теперь, когда он решил, что к ней можно подойти и с другой меркой, у него снова прибавилось сил. Счастье имело так же мало значения, как и горе. И то и другое вместе с прочими мелкими событиями его жизни вплеталось в ее узор». Все, что с ним случится дальше, только вплетет новую нить в сложный узор его жизни, а когда наступит ее конец, он будет радоваться тому, что рисунок близок к завершению. Это будет произведение искусства, и оно не станет менее прекрасным от того, что он один знает о его существовании, а с его смертью оно исчезнет. Филип был счастлив.
В значительной степени автобиографическим признан также и роман Моэма «Пряники и эль» (1930), где писатель выразил неприятие религиозного лицемерия, уродливых мещанских нравов. В своем творчестве Моэм обратился и непосредственно к автобиографическому жанру. В датированной 1938 годом автобиографической книге «Подводя итоги» автор пытается проанализировать свой пройденный путь, как писателя, так и человека.
3.3. «Сыновья и любовники» Дэвида Герберта Лоуренса
Как романист Дэвид Герберт Лоуренс завоевал признание при жизни. С годами интерес к его творчеству неуклонно возрастал. Во многом это объясняется тем, что основная тема его произведений — защита человека от порабощающей и обезличивающей его «механической цивилизации» — созвучна волнующей людей XX столетия проблеме отчуждения человека.
По форме роман Лоуренса во многом традиционен, как и рассмотренный выше роман «Бремя страстей человеческих», он написан в духе «воспитательных романов». Рассказывается о детстве, юности героя, о его вступлении в жизнь, о становлении его взглядов, о взаимоотношении с окружающими. Роман автобиографичен. История Пола Морела, выросшего в горняцком поселке, огражденного усилиями и любовью матери от тяжелого труда углекопа, получившего благодаря ее поддержке образование, ставшего клерком, а затем художником, близка судьбе самого автора. И все же — это не автобиография Лоуренса. Лоуренс смело раздвинул рамки романа, включив в сферу изображения интеллектуальную, духовную и сексуальную жизнь героев. Уже в первой главе приведены в движение силы влечения и отталкивания, определяющие супружескую жизнь Гертруды и Уолтера Морелов, в образах которых Лоуренс изобразил своих родителей. Их отношения, темпераменты сказываются на детях, на характере взаимоотношений сыновей и матери, сыновей и отца; самоотверженная привязанность Гертруды к сыновьям, и особенно к Полу, прослежена на всех этапах ее развития. Это сильное чувство, компенсирующее неудачно сложившиеся отношения Гертруды с мужем, разделяется Полом и вместе с тем порабощает его, дает ему жизненные импульсы и удерживает от свободы решений и выбора, осложняет его отношения с возлюбленными: сначала с Мириам, затем — с Кларой. Единственная женщина, с которой Пол связан неразрывными узами, — его мать.
3.4. Автобиографический роман в творчестве Герберта Уэллса
Уэллс вошел в историю литературы как создатель жанра социально-фантастического романа, отразившего закономерности научного и общественного развития новейшего времени. Преобладающим в его творчестве является критическое начало.
Уэллс правдиво отразил социально-историческую сущность своего времени; вместе с тем его ищущая мысль проникала в будущее, предопределяя развитие тех социальных тенденций, которые он видел в настоящем. Как романист Уэллс тяготел к обобщенности изображения, что не исключало исторической верности создаваемых им образов. Уэллс писал о социальных сдвигах и мировых катаклизмах, о жестокости войн и колониальных захватов, о возможностях науки и силе человеческого разума. В годы Первой мировой войны написан роман «Мистер Бритлинг пьет чашу до дна» (1916), являющийся автобиографическим по своему характеру и принятый с большим интересом читателями. Сам писатель назвал эту книгу историей своего сознания. Критика увидела в нем нечто большее: мудрый и проникновенный анализ уроков, которые пришлось пережить в годы войны самой Британии. В английской литературе роман «Мистер Бритлинг» — один из первых антивоенных романов, затрагивающих тему «потерянного поколения». Главный герой — писатель Бритлинг, сын которого убит на войне. Передано «движение сознания героя», ход его мыслей под влиянием обрушившихся на него ужасов войны. Уэллс раскрывает связь «одного сознания» с процессами, происходящими «в недрах английской жизни», воздействие «исторической эпохи» на судьбу каждого, на «личный опыт» современников Бритлинга. «Мистер Бритлинг» намечает ряд тенденций, которые будут развиты в произведениях последующих десятилетий. Одна из них — стирание граней между фантастическим и реальным. «Мир, потрясенный катаклизмами, не нуждается в фантазиях о будущих катаклизмах», — эти слова Уэллса, относящиеся к 1934 г., произнесены под влиянием войны и ее последствий.
3.5. Творчество Джеймса Джойса. «Портрет художника в юности»
«Портрет художника в юности» — первый и отчасти автобиографический роман ирландского писателя Джеймса Джойса. Роман был написан в 1907 — 1914 годах. В нем отражены годы становления будущего героя романа «Улисс» Стивена Дедала. Имя героя является ссылкой на древнегреческий миф об инженере Дедале, создавшем искусственную пару крыльев. Кроме того, Стивен Дедал в романе является альтер-эго Джойса. Для того чтобы усилить эффект интимной причастности повествователя к своему герою, Джойс воспользовался элементами так называемой техники «потока сознания». Однако, по словам исследователей, эти опыты самоописания далеки от обычных автобиографий8. Джойс пытался взглянуть на себя отстраненным взглядом. Стивен Дедалус, сквозной персонаж нескольких джойсовских произведений. Их отношения модифицировались от текста к тексту — от весьма пристрастного, «субъективного» самоизображения в «Стивене Герое» (ранняя рукопись, впоследствии переработанная автором в роман «Портрет художника в юности») до полного отчуждения своего «я» в тексте «Улисса».
В романе «Портрет художника в юности» Джойс отслеживает интеллектуальное и религиозно-философское становление своего персонажа, который подвергает сомнению безоговорочную истинность католических постулатов и устройство современного ему ирландского общества.
3.6. Автобиографическая эпопея Шона О'Кейси
Шон О'Кейси известен как выдающийся англо-ирландский драматург и автор автобиографической эпопеи в шести томах. Творчество его тесно связано с национально-освободительным движением ирландского народа, с общественным подъемом «бурных тридцатых», с антифашистской борьбой. Он написал ряд трагедий: «Тень стрелка» (1923), «Юнона и Павлин» (1925), «Плуг и звезды» (1926), в которых ставил проблемы национально-освободительной борьбы.