Особенности творческого метода Э. Бульвера - Литтона.

Содержание



Введение
Глава 1. Биография Э.Д. Булвера-Литтона. Особенности и общая характеристика творчества
Глава 2. Реалистические и романтические тенденции в творчестве Э.Д. Булвера-Литтона
Глава 3. Синтез романтических и реалистических черт в романе «Последние дни Помпей»
Заключение
Список литературы

Особенности творческого метода Э. Бульвера - Литтона.

Глава 2. Реалистические и романтические тенденции в творчестве Э.Д. Булвера-Литтона
Первые романы Булвера-Литтона были написаны в традиционном для того времени жанре «светского» романа. Однако уже в них он вводит ряд нововведений, свидетельствующих о таланте и самобытности молодого автора. Он наполнил эти романы серьезным философско-психологическим содержанием, поставил существенные нравственные проблемы и в романе «Пелэм» (1828) в образе главного героя вплотную подошел к реалистическому принципу изображения литературного персонажа.
Реалистические тенденции, заявленные в этом романе, по-разному реализовывались в дальнейшем творчестве писателя. Иногда более явственно, иногда почти исчезали со страниц романов, но в целом сочетание романтических и реалистических мотивов придавало творчеству Булвера-Литтона своеобразный колорит и стало одной из его характерных особенностей.
Следующие два романа – «Отверженный» (1828) и «Девере» (1829) - явились своеобразным прологом к историческому направлению в творчестве писателя. Булверу-Литтону удалось преодолеть влияние «светского» романа во многом благодаря привлечению исторического материала. Писатель приблизился к двум основным жанровым модификациям, ставшим ведущими в его творчестве, а именно, к «ньюгетскому» и историческому роману, которые с 1830 года приобрели «жанровую независимость» в его творчестве. В романах «Отверженный» и «Девере» мощно заявлена еще одна особенность творчества Булвера-Литтона – жанровый синкретизм. Те «жанровые черты, которые были присущи его первым романам, во многом способствовали становлению самостоятельных жанровых модификаций, но органическая слитность разножанровых элементов является визитной карточкой всех романов писателя»15.
Жанр «ньюгетского» романа был реализован в романах «Пол Клиффорд» (1830) и «Юджин Эрам» (1832). В них исследуются социальные причины преступности, ставится вопрос личной и общественной ответственности за совершенное преступление. Для этих романов характерно сочетание романтических и реалистических тенденций вкупе с мотивами «готического» романа.
Жанровый синкретизм, слияние романтического и реалистического начал, влияние «готической» литературы и «ньюгетского» романа характеризуют исторические произведения «Последние дни Помпей» (1834), «Лейла, или Осада Гренады» (1837), «Кальдерон, придворный» (1838) и «Занони» (1841). Роман «Занони» является иллюстрацией романтической эстетики и одновременно полемикой с ней, прежде всего с Байроном. Основной особенностью романа является его интертекстуальность и насыщенность литературными и философскими аллюзиями.
Новаторским характером отличается роман «Риенци, последний римский трибун» (1835). Впервые события романа концентрируются вокруг образа сильной исторической личности, народного вождя. В противоречивой изменчивости представлено народное движение. Романтические мотивы органически соседствуют с реалистическим понимаем причин и следствий исторических событий. Эти тенденции развиваются в романах «Последний барон» (1843) и «Гарольд, последний из саксонских королей» (1848). Во всех трех романах не наблюдается влияние «готики» и отсутствуют приметы «ньюгетского» романа16.
На рубеже 30–40-х годов Булвер-Литтон создает шесть пьес, к которым позднее добавятся еще три. Из девяти пьес семь были написаны на исторический сюжет, правда, степень их историзма различна. Для всех пьес характерно сочетание романтических и реалистических мотивов, постановка актуальных моральных и политических проблем, остросюжетность и мелодраматизм.
Романы 50-60-х годов демонстрируют развитие заявленных ранее тенденций. Политический консерватизм автора приводит к компромиссному решению проблем или переносу их в нравственную плоскость.
Булвер-Литтон создавал исторические произведения под влиянием своего великого предшественника и считал его своим учителем. Он многому следовал в концепции истории Вальтера Скотта. Двух писателей «объединяет умение связывать историческое прошлое с современностью, понимание исторического процесса как прогрессивного движения, в котором торжествует нравственное начало, историзм как основа художественного творчества»17.
Открытия Скотта в области композиции исторического произведения были восприняты Булвером-Литтоном лишь отчасти. Расхождение Булвера-Литтона с учителем касается взглядов на историческую роль народа. Булвер-Литтон отказывает этой силе в сознательной положительной роли в истории. Иногда выступление народных масс может привести к позитивным изменениям, но это не результат осознанного стремления к прогрессу. Народная масса действует стихийно, поведение и настроение народа может меняться в пределах одной сцены. Для Булвера-Литтона народ – это скорее толпа, легко поддающаяся стадным инстинктам или ловким манипуляциям.
В предисловии к роману «Гарольд» писатель изложил требования, которым должно отвечать историческое повествование: подлинные исторические события и лица должны находиться в центре повествования; для исторического произведения обязательно соблюдение хронологической последовательности действия; предметом изображения должны являться масштабные исторические события и конфликты; художественный вымысел должен сочетаться с историческими фактами; очевидность исторической концепции автора; сближение исторического романа с драмой; изложение политической обстановки описываемого периода; яркость и контрастность образов.
Тематика его исторических произведений отличается разнообразием. В них нет определенной хронологической последовательности или приверженности одной эпохе или одной национальной культуре. Для выявления особенностей концепции истории Булвера-Литтона представляется наиболее плодотворным использовать типологический подход, явно обозначенный в историческом творчестве писателя. Е.В. Макарова выделяет два типа исторических романов на основе их структурно-композиционных особенностей.
Первые исторические романы Булвера-Литтона соответствуют вальтер-скоттовскому принципу структурно-композиционной организации произведения. Но в них сильно влияние «готического» и «ньюгетского» романа, чувствуется традиция просветительской прозы. Уже в самых первых романах автор вводит символические образы (к примеру, в «Девере» это образы монархов, в «Помпеях» – образ вулкана) и сознательно драматизирует (а в некоторых случаях и театрализирует) историческое повествование. Художественные образы романов психологически достоверны, конкретно-историческое в них сочетается с вечным и общечеловеческим. На данном этапе в творчестве Булвер-Литтона ещё сильны романтические тенденции18.
Но этот тип исторического романа вытесняется иным, «героическим» типом. В тридцатые годы XIX столетия Булвер-Литтон параллельно обращается к двум романным вариантам. При этом в романах вальтер-скоттовского типа историзм приобретает все более условный характер, зато происходит усиление «готических» и мистических элементов (романтические черты). Особенно заметен этот процесс при рассмотрении романов «Лейла» и «Занони»19.
К романам «героического» типа относятся «Риенци, последний римский трибун», «Последний барон» и «Гарольд, последний из саксонцев». Эти романы являются лучшими в творчестве писателя. На первый план в «героических» романах выходит историческая личность, действующая на сломе эпох. Булвера-Литтона интересуют те моменты истории, когда одна общественная формация сменяется другой и безвозвратно уходит в прошлое. Ностальгическое чувство по утраченному героическому прошлому выражается эпитетом «последний», вынесенным в заглавие романов. Симпатии автора вызывают эти «последние» герои, обреченные на гибель вместе со своим временем.
В историческом романе Булвера-Литтона появляется фигура изначально сильного исторического деятеля, чья судьба оказывается тесно связанной с судьбой страны и народа. Романтические мотивы в образе героя сочетаются с реалистическим пониманием исторических закономерностей. Писатель идеализирует своих героев, но для него великие герои истории не те государи и полководцы, которые завоевывали народы и страны, одерживали блестящие победы и усмиряли непокорных. Истинными героями становятся те, кто погибал вместе с эпохой, отстаивая независимость народа или личную свободу. В этом нашло выражение романтическое «чувство истории» писателя и его художественная искренность.
Булвер-Литтон обращается к приему художественных диптихов, позволяющему использовать разные подходы при осмыслении одной национальной истории и различные способы ее художественного отображения. В начале творчества преобладал первый подход (в романах «Отверженный» и «Девере»), условно обозначенный Е.В. Макаровой как роман вальтер-скоттовского типа. В 30-е годы каждой национальной истории посвящены романы и первого, и второго типа. После этого в историческом творчестве Булвера-Литтона заметно явное преобладание романа «героического» типа, два из которых – «Последний барон» и «Гарольд» – посвящены английской истории.
Видимо, обращение к приему диптихов было вызвано еще и тем, что роман вальтер-скоттовского типа не отвечал характеру дарования писателя и не позволял ему полностью реализовать «чувство истории», романтическое в своей основе. Создавая параллельно романы вальтер-скоттовского и героического типа, Булвер-Литтон определил наиболее приемлемую для себя жанровую разновидность: роман «героического» типа»20.
Романы «Последний барон» и «Гарольд» во многом обновили художественный историзм писателя, приблизив его к реализму. В них практически не чувствуется влияние «готической» литературы или «ньюгетского» романа. Булвер-Литтон романтическими средствами изображает свое реалистическое понимание исторического процесса. Его консерватизм, выражавшийся в антибуржуазной настроенности, способствовал глубокому анализу событий в переломные периоды английской истории. Однако, видимо, политические взгляды автора могли лишь подсказать выбор исторических событий, опыт которых мог быть поучительным для современности, но не более того.
Булвер-Литтон считал тщательное изучение конкретной эпохи одним из главных условий создания исторического реалистического произведения. Когда документов не хватало, художественное воображение романтика помогало ему проникнуть сквозь века и создать целостную картину прошлого, показать читателю «политические, нравственные и духовные особенности эпохи». Писатель стремился украсить «минувшее цветами воображения» и при этом не нарушить историческую точность, что и выразилось в сочетании романтических и реалистических тенденций в его историческом творчестве.
Эволюцию творческого метода писателя возможно проследить и на том, каким образом менялась роль исторической личности в романах Э.Д. Булвера-Литтона.
В романах вальтер-скоттовского типа в центре повествования находятся вымышленные герои, а исторические личности выполняют либо символическую функцию, либо функции статистов в вымышленных ситуациях. Так, в романе «Девере» с помощью символизации, параллельного сопоставления и попарного сравнения образов исторических деятелей прошлого автор раскрывает свой взгляд на проблему исторической личности и ее миссии в истории. В романе «Лейла» исторические лица утрачивают символическую функцию, приданную им автором в романе «Девере». Они создают достоверный фон, перед которым разыгрывается история вымышленных персонажей. Вымышленные персонажи преобладают в романе если не количественно, то качественно; историческим лицам отводится обслуживающая роль в придуманных автором ситуациях, где главные роли исполняют никогда не существовавшие люди.
В романе «Занони», более чем в каком-либо другом романе Булвера-Литтона, история представлена только как фон для вымышленной истории вымышленных персонажей, решающих извечные проблемы добра и зла, любви и жертвенности.
Эволюция художественного историзма писателя в романах этого типа проходила по принципу убывания: «все слабее становилась связь с историей, обусловленность характеров вымышленных персонажей социально-историческими и культурными особенностями эпохи также ослабевает»21.
В романах «героического» типа, в которых наиболее ярко проявились черты реализма, историческое начало усиливается по мере развития творчества писателя.
Уже в романе «Риенци» определились основные черты, характерные для героев данного типа исторических романов. Прежде всего, это личность сильная, способная и вести за собой людей, и подчинять их своей воле. Это герой активный, отстаивающий справедливость, собственную честь и свободу, независимость государства или благо народа. При этом свобода, справедливость и достоинство личное сливается со свободой, справедливостью и достоинством национальным, государственным. Таким образом, не вымышленные персонажи, а реальные деятели становятся в произведениях Булвера-Литтона подлинными историческими героями, так как именно их характерам присущ историзм, понимаемый как художественное исследование человека в контексте определенной эпохи, как реализация «всеобщих сил», активно проявляющихся в образах «действующих индивидуумов». Именно эти герои овеяны духом истории, подвержены ее опасностям. Их образы, их судьба «оживляют» историю, которая перестает казаться сухим фактом из учебника. Взятые крупным планом исторические лица позволяют автору подойти к изображению эпохи через портрет, углубляясь в психологию»22.
Художественный реалистический историзм писателя проявился в полной мере при создании образов исторических героев в романах «Последний барон» и «Гарольд». Романтическая версия судьбы «последних» героев вплетена в исторически точный контекст, и ход времени, направление исторического движения, на наш взгляд, прочувствованы и поняты автором верно. Идеал писателя обращен в прошлое, представителей которого он идеализирует. Свое отношение к данным героям он выражает эпитетом «последний». Характерной чертой исторической личности в творчестве Булвера-Литтона являлось то, что индивидуальности героя всегда присущи черты описываемой эпохи.
Эволюция исторического героя находит свое логическое завершение в романе «Гарольд, последний из саксонских королей». Булвер-Литтон в образе последнего саксонского короля создает «символический идеал» правителя и личности, выражая в нем самое важное свое нравственное убеждение – понимание того, каким должно быть поведение человека и правителя в сложных исторических обстоятельствах23.
В целом при изображении исторических событий Булвер-Литтон придерживается максимальной хронологической и фактической точности. Особенность его исторических романов – достоверный исторический материал, политическая направленность, этически ответственная позиция писателя, яркие контрастные образы, интерес к переломным моментам истории – это, безусловно, реалистические черты.
Наконец, необходимо обратиться к историческим драмам Э.Д. Булвера-Литтона. В данном случае очень яркое проявление получил художественный романтический историзм писателя, что выразилось в драматизации изображения истории и исторического процесса. Вместе с тем, несмотря на романтическую драматизацию, в драматургических произведениях Булвера-Литтона также нашли своё отражение и реалистические черты.
Достигался этот синтез следующими методами. В поисках новых форм для изображения исторического материала Булвер-Литтон синтезировал английскую традицию с современными достижениями французских романтиков. Он считал, что драматургия должна первой отзываться на изменения литературных тенденций в мире. В своих теоретических работах, посвященных вопросам драматургии, он сформулировал основные требования, которым должна отвечать историческая драма. В сжатом виде эти положения выглядят так: «сочетание точности в передаче исторических фактов с художественным вымыслом; отражение наиболее актуальных современных проблем, вызывающих отклик у зрителей; историческая пьеса в изображении предшествующих эпох должна обнаруживать связь с современностью; способность исторической драмы заинтересовать публику обычными людьми с их чувствами и страстями; присутствие исторических лиц в судьбах обычных людей и их взаимосвязанность; отказ от подражания популярному французскому репертуару и от манеры письма английских драматургов эпохи Возрождения; изложение событий отдаленных эпох современным литературным языком; использование сценических эффектов для усиления драматической ситуации и наиболее успешного доведения до зрителя замысла произведения»24.
Историческая трагедия в стихах «Герцогиня де Лавальер» демонстрирует новое для творчества Булвера-Литтона понимание сущности исторического процесса. Это понимание близко теории Т. Маколея, акцентировавшей важность изменения нравов, обозначенного им как «тихая революция». Суть его состоит в приросте независимости и достоинства рядового члена общества. Изображая незначительные с точки зрения «большой» истории события, Булвер-Литтон приводит правдивую картину нравов и характеров данной эпохи.
Главные герои – Луиза де Лавальер и маркиз де Бражелон – в своем роде, «маленькие люди» (реалистическая черта, впоследствии продолженная другими писателями). В приоритетном положении, которое эти «маленькие люди» занимают в данной драме, мы усматриваем отражение гуманистических позиций писателя. Уход героев в монастырь является личным выбором своей судьбы. Здесь можно увидеть проявление внутренней независимости героев, способность и желание жить не по предписанным правилам, а в соответствии с собственными представлениями о том, как можно и должно жить человеку.
Говоря об особенностях выражения художественного историзма автора в драме «Герцогиня де Лавальер», необходимо отметить следующие моменты. В этом произведении нашли отражение политические взгляды автора: его разочарованность в буржуазии как прогрессивной исторической силе и симпатии к старой аристократии как к классу, наиболее приспособленному к управлению и морально ответственному. Здесь же Булвер-Литтон выразил свое понимание исторических процессов, сделавших неизбежной Французскую революцию. Его понимание, возможно, сформировалось под влиянием французских романтиков, дававших именно такое объяснение исторических причин революции (Виньи, Гюго, Дюма и др.).
Историческая мелодрама «Лионская красавица» принадлежит к лучшим образцам английской драматургии. Главные роли отводятся вымышленным героям. Булвер-Литтон сумел в жанре мелодрамы, основу которой составляет «домашний интерес», создать по-настоящему историческое произведение. Историзм «Лионской красавицы» определяется тем, что образы героев, проблематика и конфликт пьесы обусловлены историческими процессами, характерными для изображаемого в ней времени (реалистические черты).
Историческая драма «Ришелье» завершает цикл «французских» пьес Булвера-Литтона. В пьесах нет тематической или хронологической связи. Однако при всей несхожести «французские» драмы можно связать в некое логическое целое по принципу триптиха. Основой триптиха служит содержательное значение пьес и тот исторический урок, который из них вытекает при рассмотрении под таким углом зрения. Пьесы, прочитанные не в порядке их создания, а в соответствии с хронологической последовательностью изображенных в них исторических событий, создают широкую панораму исторического развития. Первой частью данного триптиха будет драма «Ришелье», отражающая процесс становления абсолютистского государства. Центр триптиха – драма «Герцогиня де Лавальер» – расцвет абсолютной монархии. Завершает композицию «Лионская красавица», в которой представлен результат смены общественно-исторических формаций – республиканская Франция. В этих пьесах Булвером-Литтоном были последовательно развиты реалистические тенденции творческого метода, выразившиеся опять же в его художественном историзме, который приобрёл в большей мере реалистические черты, однако в сочетании с романтическими. От синтеза романтизма и реализма писатель не отказывался.