Принципы ландшафтного проектирования города.

Содержание
Введение
1 Основные принципы ландшафтного проектирования
1.1 Выбор сюжета
1.2.Организация пространства
1.2.1.Закон линейной перспективы
1.2.2.Закон воздушной перспективы
1.3. Свет и тень
1.4. Цвет
1.5. Цвет и свет
1.6. Ритм
1.7. Контраст
1.8. Нюанс
1.9. Симметрия и асимметрия
1.10. Дух и память места
1.11 Больше природы – больше счастья
1.12. Пространственные ориентиры
1.13. Проще – понятнее – красивее
1.14. Вместе – к творчеству и красоте
1.15. Все течет, все меняется
1.16. Ландшафт без газона
1.17.Проектировать природу
1.18. Ландшафты для всех и для каждого
1.19. Заполним пустоту красотой
1.20. Видимое и воображаемое
1.21. Гармоничная дисгармония
2. Систематика культурных ландшафтов
3. Ландшафтное проектирование исторически значимых объектов
4. Влияние элементов ландшафта на организацию городской территории
Заключение
Литература

Принципы ландшафтного проектирования города.

1.13. Проще – понятнее – красивее
Очень интересный принцип для ландшафтных архитекторов – формализация. Он говорит о том, что поверхность земли рассматривается современным ландшафтным архитектором как поверхность картины для художника. Эта картина должна формироваться по законам формальной геометрии, то есть формализоваться. Потому что количество факторов, которое человек может воспринять, достаточно ограниченно – значительно меньше, чем дает нам природа. И для того, чтобы ландшафт был прочитан и понят как художественное произведение, он должен быть ограничен в факторах, формализован.
1.14. Вместе – к творчеству и красоте
Принцип соучастия, подключения жителей, граждан к процессу формирования ландшафта считается одним из самых важных в европейских странах. Например, в Германии власти очень активно работают с населением, стараясь ко всем городским программам подключить жителей, сделать их активными соучастниками ландшафтного процесса.
    У нас, к сожалению, этот процесс пока разделен. Специалисты отдельно, администрации отдельно и жители отдельно. И все они часто друг друга не понимают. Тем не менее, этот принцип должен быть реализован в ближайшее время, иначе эффект от усилий каждой отдельной стороны никогда не будет хоть сколько-нибудь значительным и длительным.
1.15. Все течет, все меняется
Принцип динамического обновления композиции основан на том, что природа все время меняется. Любое дерево растет, живет, цветет и, в конце концов, умирает, засыхает. Меняется газон, меняются компоненты в ландшафте. Это процесс живой. И ландшафт – тоже вещь живая, не застывшая. И поэтому композиционные приемы, которыми мы пользуемся, они тоже постоянно обновляются.
Надо понимать, что ландшафт не делается один раз. Он делается постоянно и постоянно изменяется. Если мы потратили некую сумму денег на его создание, нам придется регулярно тратить почти такую же сумму, чтобы не только сохранить и поддержать композицию, но и достаточно часто – для того, чтобы изменить ее.
1.16. Ландшафт без газона
Современные тенденции ландшафтного дизайна стремятся к тому, чтобы исключить газон из композиции, заменить его чем-то другим. Газон – это самый дорогой способ формирования ландшафта. Он требует кошения каждые 12 дней, полива, сертификации, обновления, подсева.
Мы в России думали, что сделаем газоны в городах, и будет красиво. Мы не сделали нормальных газонов, и не сделаем их никогда, потому что в условиях России газон - это самое дорогое удовольствие в плане эксплуатации.
    Поэтому во всем мире усилия сейчас направляются на замену газона другими материалами - гравий, мульча и т.д. Даже цветник, как это не странно, и тот в цене оказывается дешевле, чем качественное газонное покрытие. Под газоном в Европе сегодня все чаще подразумевается цветник. Поэтому мы должны искать и находить альтернативы газону. И ландшафтные дизайнеры сегодня этим занимаются очень активно.
1.17.Проектировать природу
Бесспорно, экологичность – один из главных, непреложных законов деятельности ландшафтного дизайнера. Причем неважно, с живыми или неживыми материалами он работает. Настоящий ландшафтный дизайнер должен уважать природу и сотрудничать с ней, и на этом основан интересный и очень экологичный принцип – принцип проектирования природы. Слушать природу, понимать ее, работать вместе с ней, а не в отрыве от нее, и тем более – не вопреки природе.
1.18. Ландшафты для всех и для каждого
Для городской территории характерен принцип иерархии городских пространств. Мы помним, что пространства в городе бывают частные, частно-общественные и общественные. Каждый тип пространства, в зависимости от его пользователя, имеет свои приемы организации, свои особенности в ландшафтном проектировании.
1.19. Заполним пустоту красотой
Для города важен принцип заполнения временных и постоянных пустот. Город Самара, как и большинство российских городов, имеет внутренние территории, которые пока не застроены, но рано или поздно будут застраиваться. И мы смотрим на эти пустыри и несанкционированные свалки и расстраиваемся, как они плохо выглядят.
    В европейском ландшафтном дизайне существуют методы временного озеленения таких территорий. Здесь можно посадить недорогие и неприхотливые деревья и кустарники, сделать недорогое покрытие, понимая, что через какое-то время эта территория уйдет под застройку.
Оставлять эти пространства в заброшенном, неорганизованном виде мы не можем. Их необходимо организовать по временной схеме, сделать вполне приличными для временного рекреационного использования.
1.20. Видимое и воображаемое
Два важных принципа ландшафтного дизайна, связанные с визуальным восприятием композиции. Первый - принцип взаимозаменяемости природных компонентов. Когда мы можем воду визуально заменить гравием и песком, бетоном имитировать скальные породы. То есть, мы можем использовать естественные природные компоненты и искусственные изделия для формирования искусственной ландшафтной композиции Для малых архитектурных форм существует особый принцип. Важно, чтобы они не загромождали пространство, чтобы они давали возможность видеть природу, людей, застройку, расположенные за ними. Важно, чтобы малые формы были не массивными и визуально прозрачными.
1.21. Гармоничная дисгармония
Суть принципа заключается в том, что время симметричных ландшафтных композиций, стандартных, классических, кончилось. Сейчас время несимметричных, и даже незавершенных композиций, композиций динамичных – падающих, разрушающихся, неустойчивых.
Это чисто художественный принцип, но он работает в ландшафтной архитектуре, потому что ландшафтная архитектура и ландшафтный дизайн – это вид искусства со своими правилами, которые должны знать профессионалы и понимать простые люди.
1.3 Типы городской планировочной структуры
Определенные типы планировочной структуры складывались в зависимости от влияния природных условий, особенностей функционального значения города, а также традиций данной страны. Различные комбинации этих факторов определяли и разнообразие планировки городов, причем некоторые типы планировки наиболее часто повторяются в разных странах.
Шахматная планировка
Возникла при строительстве древних поселений на пересечении двух дорог (Пекин, Киото), тем не менее, такой тип имеют не только древние города, но и молодые, как, например, Чикаго. Первоначально сложившаяся планировочная структура растет до тех размеров, пока ее не ограничат какие-либо природные объекты (формы рельефа, реки), а также не нарушится удобство перемещения внутри ее пределов. Основной недостаток заключается в неудобстве передвижения из углов такой структуры к центру.
Полосовидная, или линейная структура
Возникает естественным образом, когда существуют препятствия для концентрического развития города, и он вытягивается вдоль крупной реки или морского побережья (Волгоград, Роттердам); или когда береговые горные хребты препятствуют его развитию в глубь территории (например, Неаполь, Сан-Франциско). С одной стороны, такая схема удобна для создания инфраструктуры, функционального зонирования территории - в ней легко ориентироваться. С другой стороны, по мере расширения города резко увеличивается время на перемещение от его окраин к центру, а также усиливается тенденция к монотонности городских пейзажей.
Радиально-кольцевая планировка
Формируется на пересечении сухопутных трасс и водной артерии (например, Москва) и обладает такими достоинствами, как хорошая доступность центра города и значительная возможность пространственного расширения. Однако, неограниченное расширение этой структуры приводит к нарастанию экологических проблем, поскольку центр города оказывается максимально удаленным от естественного природного окружения.
Многолучевая, или звездчатая структура
Представляет собой своеобразную модификацию предыдущего типа и помогает решить проблему сохранения природы в районах неплотной застройки. Эта планировка возникает в городах, также располагающихся на пересечении дорог и рек, но улицами-лучами поселение как бы "врастает" в окружающее пространство, образуя У-образные соединения (Великий Новгород, Париж).
Многоядерная, или лепестковая структура
Формируется при наличии не одного, а нескольких, связанных между собой, городских центров, тем самым его рассредоточивая. Интересно, что такую планировку имеют как старинные русские города (Киев, Брянск), так и относительно молодые (Новосибирск, Красноярск). Этот тип пространственной структуры получил широкое распространение в последнее время в скандинавских городах (Стокгольм и др.) и в США, правда, в несколько измененном виде. Поскольку представители наиболее обеспеченных слоев общества этих стран предъявляют повышенные требования к качеству окружающей среды, каждый "лепесток" обладает самодостаточным набором функций и связь между ними осуществляется скоростными магистралями, проходящими, как правило, в зеленой зоне.
Иррегулярная планировочная структура
Часто возникает в странах со стихийной застройкой (как правило, в Африке и Азии) и свойственна в большей степени старым городам (например, Стамбул). В таких городах выделяются несколько культурных и торговых центров (мечеть, базар и др.), вокруг которых формируется застройка. Нечто подобное характерно и для районов Европы с развитыми добывающими отраслями промышленности, где развитие города подчинено, например, случайному размещению шахт (такие поселения - относительно более молодые, к примеру, города Рурского угольного бассейна в Германии). [5,1]
2. Систематика культурных ландшафтов
Систематика культурных ландшафтов - объектов наследия, необходима для логического упорядочения наблюдаемого множества природно-культурных территориальных комплексов. Основные задачи, которые преследует сегодня систематика культурных ландшафтов, заключаются, во-первых, в учёте таких объектов в связи с проблемами их сохранения и использования и, во-вторых, в ландшафтном районировании территорий для выявления их географической индивидуальности и выработки географически ориентированной стратегии сохранения уникальных природно-культурных местностей.
Согласно типологии, принятой в Руководящих указаниях по применению Конвенции о Всемирном наследии (п. 39, Operational Guidelines ), все культурные ландшафты подразделяются на три основных категории:
чётко определяемые целенаправленно сформированные (clearly defined landscape designed and created intentionally by man), которым в русском языке наиболее соответствует понятие «рукотворные»;
естественно сформировавшиеся, или эволюционировавшие, ландшафты (organically evolved landscape), среди которых выделяются субкатегории реликтовых или «ископаемых» (relict or fossil landscape) и продолжающих поступательное развитие,­ или развивающихся ландшафтов (continuing landscape);
ассоциативные (associative) ландшафты.
Типология, предложенная в Руководящих указаниях, содержит два логических основания деления: во-первых, по степени преобразованности и культурной освоенности исходного природного ландшафта (ландшафты рукотворные, естественно сформировавшиеся и ассоциативные) и, во-вторых, по жизнеспособности сформировавшегося ландшафта (ландшафты «ископаемые», реликтовые, саморазвивающиеся). Первая характеристика позволяет очертить круг потенциальных ценностей ландшафта и способы их создания, а вторая свидетельствует о степени уязвимости ландшафта. Обе они весьма важны при идентификации и определении стратегии управления ландшафтом как объектом наследия.
Рукотворные ландшафты характеризуются чёткой пространственной организацией и в своем развитии подчинены целеполаганию своих создателей. Они, как правило, имеют ландшафтообразующий центр, в них много искусственных объектов, созданных на основе преобразования или замены природных комплексов. Рукотворные ландшафты представляют наибольший интерес в культурологическом аспекте, поскольку их облик максимально подчинен творческому замыслу.­ Сугубо функциональное предназначение отдельного элемента ландшафта всегда сообразуется с его общей эстетикой. Это ландшафты поселений, садов, парков, различных природно-технических систем, созданные по проектам или в соответствии с художественной либо инженерной идеей.
В естественно сформировавшихся (эволюционировавших) ландшафтах в результате длительных целенаправленных и спонтанных антропогенных воздействий природные процессы несколько изменены и скорректированы.
В системе понятий, используемых в Руководящих указаниях, в ряду естественно сформировавшихся ландшафтов выделяются реликтовые, синонимом которых выступают «ископаемые» (fossil) ландшафты. Имеются в виду ландшафты, остановившиеся в своём развитии, поскольку отсутствует создавший их социум, но инерционно сохраняются их внешние формы и структуры. «Ископаемые» ландшафты, как правило, принадлежат к области археологии и палеонтологии, это могут быть остатки древних городов, курганные комплексы, иные оазисы древних или сменивших географический ареал культур, сформировавших облик ландшафта, но безвозвратно ушедших или утративших носителя культурной традиции. Однако в отечественной научной лексике понятие «реликтовый» имеет несколько иной смысл и отличается от понятия «ископаемый», что имеет важное содержательное значение для концепции Всемирного наследия.
Так, реликтовые ландшафты продолжают жить и развиваться, но их расцвет принадлежит прошлому, в основном это «угасающие» ландшафты, оказавшиеся в окружении чуждой им культурной среды или под воздействием изменившихся природных условий. Их поддержание становится функцией иных субъектов деятельности, или они находятся под воздействием иных условий среды и культурных стереотипов, что значительно увеличивает их уязвимость и угрозу утраты. Носители культуры, создавшей такой ландшафт, нередко отсутствуют в нём, но ландшафт сохраняется представителями другой культуры в прежних своих формах и паллиативных функциях, подходящих для целей нового населившего его сообщества. Он «приспособился» к новым условиям, поскольку обладал достаточным запасом прочности, но на современном историческом этапе оказался на пределе своей толерантности. В России к таким ландшафтам можно отнести усадебные, дворцово-парковые и некоторые монастырские ландшафты.
Свободно развивающийся ландшафт, если он представляет интерес в качестве объекта наследия, может быть связан с географически детерминированными традиционными аборигенными культурами, такими, как культуры американских индейцев, африканских­ племён, северных евразийских народов. Эти культуры уязвимы именно в силу своей зависимости от природных условий вмещающего ландшафта, сохранность которого определяет возможность их существования. Но не только они формируют обозначенный тип ландшафта. Исторические сельские, городские, индустриальные или сакральные ландшафты, находящиеся в режиме естественного эволюционного развития, могут представлять исключительную ценность, являя собой уникальные примеры взаимодействия человека и природы.
Приведённые выше пояснения к обозначенным типам культурного ландшафта не вполне согласуются с лаконичными трактовками Руководящих указаний ЮНЕСКО, но эти нюансы не меняют основных положений концепции культурного ландшафта, они лишь способствуют её дальнейшему развитию. Соответственно следовало бы выделять ископаемые, реликтовые и устойчиво развивающиеся ландшафты, причём эта субкатегоризация пригодна как для эволюционировавших, так и для рукотворных ландшафтов.
Чтобы иметь ясное представление о конкретном культурном ландшафте, было бы полезно рассматривать его по различным классификационным, или типологическим, признакам. Каждый ландшафт может быть охарактеризован по совокупности типологических­ категорий, что может составить его формализованный образ и весьма полезно для целей систематизации ландшафтного наследия.
В частности, культурные ландшафты можно различать по типам исторической деятельности, или основным историческим функциям, определившим специфические социокультурные особенности ландшафта, то есть их можно подразделить на:
сельский (сельскохозяйственная деятельность);
селитебный (создание поселений и их ландшафтное обустройство);
сакральный (проведение религиозных церемоний, поклонение объектам культа, священнодействие);
рекреационный (получение эстетических удовольствий, воспитание чувства прекрасного, приобретение душевного покоя и внутренней гармонии);
промысловый (охота, рыбная ловля, добыча морского зверя и водных беспозвоночных, заготовка пищевых, лекарственных, технических растений, лесозаготовка и лесоразведение, оленеводство);
исторический индустриальный (создание карьеров, отвалов, горных выработок в процессе добычи разнообразных минералов, создание соразмерных ландшафту инженерных сооружений для использования его энергетики, размещение в ландшафте инженерно-технических систем и производственных комплексов);
заповедный (сохранение естественной информативности ландшафта, ведение научно-исследовательских работ);
мемориальный (сохранение­ памяти о важных исторических событиях и выдающихся личностях, сохранение связанных с ними атрибутов, трансляция преданий и исторических повествований, празднование памятных дат) и т.д.
В составе типологий культурного ландшафта наряду с культурологическими основаниями обязательно должны присутствовать и природные, поскольку такой ландшафт является результатом совместного творчества человека и природы. Важное значение обычно имеют гипсометрический уровень и рельеф (ландшафты низменные, равнинные, холмистые, грядовые, горные, нагорные и т.д.), характер растительности (лесной, степной, луговой, болотный и пр.), отношение к водотокам и акваториям (приморский, поозерный, приречный), генезис и морфология (водно-ледниковые, дюнные, террасовые, долинные ландшафты и т.д.). Реже обращаются к широтной зональности или высотной поясности, геологическому строению, процессам рельефообразования, типы которых нередко соотносятся с категориями природного ландшафта. По-видимому, избираются те характеристики, которые оказывают наиболее значительное влияние на процесс созидания культурного ландшафта, вовлекаются в этот процесс, и в меньшей степени те, что устанавливают рамки возможного культурного воздействия, являются внешними природными ограничителями.
Употребление одновременно нескольких оснований деления в ландшафтной систематике свойственно работам по ландшафтному картографированию и районированию. Легенды к ландшафтным картам и алгоритмы описания ландшафтных районов отражают методические основания избираемых типологий или ведущих признаков ландшафтной дифференциации. Из отечественных исследований, посвященных культурному ландшафту как объекту районирования и содержащих достаточно чёткие основания типологического деления, используемые в ландшафтной систематике, можно назвать только разработки Ю.А. Веденина, которые представлены в последующих главах, и монографию Р.Ф. Туровского (1998). Оба исследователя в качестве основного культурно-ландшафтного признака на верхних уровнях культурно-ландшафтной иерархии используют этническую принадлежность населения. Затем в числе основных признаков у Веденина названы история освоения и давность заселения территории, характер культурного наследия, история формирования хозяйственно-расселенческой, социокультурной, административно-политической структур. Туровский к числу ведущих признаков относит, наряду с этническими, также лингвистические, конфессиональные и природные, а в числе вспомогательных отмечает особенности профессионального и народного искусства, бытовой, хозяйственной и политической культуры, а также научные и философские воззрения. [3]