Новеллистика Эдгара По

Оглавление
Введение
Глава 1. Характеристика творчества Эдгара По
1.1.Теория новеллы Эдгара По
1.2.Классификация новелл
Глава 2. Особенности сюжетов новелл Эдгара По
2.1.Детективные новеллы
2.2.Психологические новеллы
2.3. Новеллы ужаса
Заключение
Список литературы

Новеллистика Эдгара По

Глава 2. Особенности сюжетов новелл Эдгара По
2.1. Детективные новеллы
Произведение «Золотой жук»24 было написано Эдгаром По в Филадельфии, приблизительно в 1840 году. За этот детективный роман он получил гораздо большую премию, чем обычно. Но оно и понятно. Ведь много интересней читать о поисках пиратского клада, чем об загадочных и необъяснимых убийствах или читать гротескные истории. Писатель рассказывает о тех местах, в которых он служил солдатом, о местах, оставшихся в его памяти даже через столько лет.
Основной темой произведения является торжество логики над довольно-таки сложной и необычной загадкой. По использовал одну из самых распространенных в то время тематик – приключения и поиска разгадки. Логичность построения рассуждений Вильяма Леграна схожа с рассуждениями самого автора. Во многом можно увидеть тень самого Эдгара По: начиная с описания острова, на котором живет Легран и его слуга-негр, и заканчивая разгадкой шифра капитана Кидда. По служил в тех местах и был потрясен их красотой, неудивительно, что остров и место, где спрятан клад, были описаны им с такой страстной тягой к точности.
В дальнейшем, логичность и стройность повествования, а также загадочность и динамичность действия у По позаимствует его фактический приемник Дж. Лондон, и несколько позже Ч. Диккенс.
У По отсутствует лиричность повествования, характерная В. Скотту, но есть некая романтичность «затянутая в строгий фрак» логики.
Данное произведение - одно из первых произведений автора, замеченных читающей публикой. Оно в меру сатирично и в меру прагматично. Но у автора рассказ не вызывал особых чувств, позже, он скажет о своих произведениях, что «ворон забил жука». Основной проблемой является, несомненно, поиск решения. Это долгие пути логических цепочек, которые у По проносятся с поразительной скоростью. То, что возможно требовало долгих дней, недель, месяцев, а может годов, в романе происходит за каких-то пару дней.
Красной нитью по роману протекает история расшифровки загадочного пергамента. Идея романа такова, что уже через несколько эпизодов мы понимаем, что ищется не старая бабушкина шаль, и что дело отнюдь не в сумасшествии Леграна, а в поиске клада. Настолько умелое построение линии сюжета приводит в восторг и вызывает заслуженное восхищение. Весь сюжет чрезвычайно динамичен и эмоционален. Практически мгновенные смены действий, переживания героев – все это вызывает просто бурный взрыв адреналина и интриги. Хотя с исторической точки зрения, сама идея о поиске клада несколько тривиальна и обыденна.
В какой-то мере, Эдгар По был новатором. Его произведения отличались от всего, что было написано ранее, в первую очередь своей краткостью и импульсивностью. Но еще одним, и пожалуй самым важным было его желание завуалировать, покрыть таинственностью то, что скрыть довольно-таки сложно: логику. Железную логику как Леграна, так и его друга, довольно сложно прикрыть чем-то. Но у По обходным маневром является слуга-негр по имени Юпитер. Он своей простоватостью все время отвлекает от главных действующих лиц. Юпитер беспокоится, суетится, печалится, радуется, казалось бы за всех окружающих его сразу. Он очаровывает и притягивает внимание к себе. В этом-то суть манёвра По: он вводит или отвлекающий персонаж, или отвлекающее действие.25
Центральные персонажи. Начнем по-порядку: Вильям Легран. Происходит из старинной гугенотской семьи. Был прежде богат, но неудачи, преследовавшие его одна за другой, вскоре довели его до нищеты. Чтобы избегнуть унижений, связанных с потерей богатства, он уезжает из Нового Орлеана и селится на Сэлливановом острове, поблизости от Чарльстона в Южной Каролине. Он отлично образован и наделен недюжинными способностями, но вместе с тем «заражен мизантропией и страдает от болезненного состояния ума, впадая попеременно то в восторженность, то в угрюмость». Легран коллекционировал диковинные раковины и насекомых. «Его коллекции насекомых позавидовал бы Сваммердам». Также можно отметить его упорство и изобретательность. И довольно-таки неплохое чувство юмора.
Старый слуга-негр Юпитер. Он был освобожден еще задолго до краха семьи, но ни в коем случае не желал оставлять своего «массу Вилла». Впрочем, скорее всего эти его желания поощрялись родственниками Леграна, не желавшими, чтобы он был одинок и без присмотра. Юпитер вежлив и ласков, несколько необразован, но за долгие годы нахватался где-чего смог. Хотя и не знает где левый глаз, а где правый.
И, наконец, наш повествующий герой. В какой-то мере это сам автор (ведь действия происходят в знакомых ему местах), но в то же время это абсолютно посторонний человек. Он познакомился с Леграном случайно, но это знакомство быстро переросло в крепкую дружбу. Он содействует ему во всех его деяниях, опасается за его разум и опекает его, как брата. Умен, образован, неординарен. И возможно, непоследователен самому себе и авантюристичен.
В произведении практически нет четко сформированного образа. Наиболее ярко дан образ жука, найденного Леграном. С него начинается вся история. Благодаря нападению жука на Юпитера, Легран подбирает пергамент. Рисуя на этом пергаменте изображение жука, обнаруживаются удивительные свойства пергамента проявлять невидимые чернила при нагревании. Во время поиска клада жук также играет свою роль, как в качестве розыгрыша, так и в качестве отвеса для определения исходной точки отсчета поиска. Легран весьма оригинально пошутил с его помощью. Так как его друг стал считать его слегка помешанным, Вильям притворился сумасшедшим и все время то вертел жука на нитке, то просил быть Юпитера с ним поосторожней. Причем о своей шутке он нисколько не жалел.
Образ самого Вильяма Леграна расплывчат и не сформирован до конца. Что, в принципе, и не обязательно. Легран умный, эмоциональный человек, с ярко выраженной индивидуальностью и логичностью мысли. Авантюрист и увлекающаяся натура.
Образ Юпитера, негра-слуги, необычен, но жизненно необходим по-сюжету, для нахождения рядом с такой эмоционально-взрывоопасной натурой, как Вильям Легран. Он вроде няньки при малом дите, у которого слишком много энергии и любопытства. Он заботлив, нервозен, боязлив и мягок сердцем. Самое страшное для него – если что-то случится с его «массой Виллом», коего он воспитывал и опекал с детства.
Наиболее непонятен образ неизвестного друга Леграна, от лица которого ведется повествование. Некое расплывчатое лицо, помогающее и сопровождающее Леграна в его поисках. Искренне беспокоящееся о нем, защищающее его от самого себя. Данный образ, в принципе, можно было и не использовать, но с ним все получилось несколько интересней и веселей.
Сюжет захватывающего дух поиска пиратского клада, даже в наше время вызывают активный интерес и увлекают в произведение с головой. Что уж говорить о том времени, когда отголоски пиратских пушек еще гремели по всему Карибскому морю? Рассказ вызывал фурор тогда, а сейчас он стал выглядеть даже несколько загадочней, чем в то время. Эдгар По четко прорисовал ход сюжета. На куске старого пергамента невидимыми чернилами нарисовано изображение козленка и написано шифрованное послание, проявляющееся при нагревании пергамента! Но пиратская символика в углу наводит на мысль о спрятанном пиратском кладе. Оказывается, козленок, по-английски «kid», на самом деле обозначает имя знаменито пирата капитана Кидда(«Kidd»)! И где-то здесь неподалеку спрятано одно из его сокровищ. Это великолепная задумка По приводит в восторг. Необычайная история поиска клада развивается динамично и удивительно гармонично. А найденные сокровища стоят потраченных трудов, ведь это огромное состояние!
Авторское описание идет в основном урывками. Яркие словосочетания (чертов стул, трактир епископа, мертвая голова) вызывают неповторимые ассоциации. А на самом деле речь идет о вполне понятных и довольно-таки обыденных для пирата обозначениях места или предмета. Так четов стул на самом деле всего лишь необычный выступ в скале, по внешнему виду напоминающий стул. Кстати говоря, только с этого места можно увидеть просвет в тюльпановом дереве и «мертвую голову» – череп. Дальше – больше. Если пропустить отвес через левую глазницу черепа и повернуть от этой точки на определенный угол и пройти нужное количество шагов, то прокопав пару футов в глубину найдется клад капитана Кидда. Довольно таки просто, если знать где лево, где право.
Повествование ведет один из героев, друг Леграна. Он рассказывает о своем знакомстве ним, о беспокойстве за разум друга, о радости от находки миллионного клада и о том, как шел поиск и догадки Леграна. Причем, довольно интересно то, что ни разу не было высказано на первых моментах поиска клада мысли о кладе. Только беспокойство за психическое здоровье друга и поразительная красочность описываемых событий.
Рассуждения Леграна полны справедливой логики и романтики. Его первое разочарование быстро проходит, когда он догадывается, что Юпитер перепутал лево и право. Он гений логики и четко ведет свою линию. Он сам творец своей судьбы.
Практически полное отсутствие внесюжетных элементов подчеркивает четкость сюжетной линии. Ее краткость и точную формулировку.
Эдгар По не был великим портретистом. Все его герои описаны как бы вскользь, мимоходом. Он изображает своих героев несколькими взмахами пера, если можно так сказать. Внешность его героев практически совсем не описывается, зато описывается их характер, их манера разговора и вот перед вашим лицом рисуется образ героя, то как вы его видите или хотите видеть. Гораздо чаще можно встретить описание окружающей героя обстановки.
Небольшое количество диалогов и монологов сполна компенсировано обилием размышлений и рассуждений героев.
Обстановка действия не нарушает общей гармоничности повествования и вливается в динамику происходящего.
«Золотой жук» одно из самых известных произведений Эдгара По. «Золотой жук» - это одно из величайших творений По. До написания стиха «Ворон», обошедшего всю Америку, оно было читаемо практически во всех домах Англии, США, Германии и др. Да и после его популярность уменьшилась лишь слегка. За «Золотого жука» Эдгару По заплатили гонорар в десять раз больший, чем обычно. Рассказ был представлен на литературном конкурсе и победил там. Поэтому можно сказать, что рассказ «Золотой жук» занимает одно из лидирующих мест в творчестве писателя.
Для мировой литературы рассказ «Золотой жук» сыграл роль катализатора. Практически сразу после «золотого жука» появились произведения Рафаэля Сабатини, Даниэля Дефо и других, в коих говорилось о пиратских похождениях, кладах, шифрах и многом другом. Благодаря Эдгару По мировая литература получила окно в новый вид историй – пиратские приключения.
2.2. Психологические новеллы
«Падение дома Ашеров» - полуфантастическое повествование о последнем визите рассказчика в старинное поместье своего приятеля, о странной болезни леди Мэделейн, о таинственной внутренней связи между братом и сестрой и сверхтаинственной связи между домом и его обитателями, о преждевременных похоронах, о смерти брата и сестры и, наконец, о падении дома Ашеров в сумрачные воды озера и о бегстве рассказчика, едва спасшегося в момент катастрофы.
«Весь этот нескончаемый пасмурный день, в глухой осенней тишине, под низко нависшим хмурым небом, я одиноко ехал верхом по безотрадным, неприветливым местам – и наконец, когда уже смеркалось, передо мною предстал сумрачный дом Ашеров»26 - так начинает автор новеллу, в которой с самых первых строк чувствуется, что в дальнейшем события будут развиваться отнюдь не в оптимистическом ключе. Подбирая таким образом эпитеты, автор стремится создать ту атмосферу описываемых им событий, которая будет существовать на всем протяжении новеллы.
Здесь следует особо отметить, что Эдгар По придерживается своих эстетических взглядов, один из которых – единство стиля, в котором тесно связаны все элементы повествования. Произведение, начатое в драматическом ключе, по мнению писателя, всегда имеет трагическую развязку. Этот принцип он и продемонстрировал в новелле.
Уже с самого начала описания трагических событий, связанных с «мистической» гибелью последних представителей дома Ашеров, ощущается стремление к кульминации и фактически вся новелла превращается в кульминацию.
На всем протяжении новеллы таинственная мрачная атмосфера дома, куда попал рассказчик, передается сгущенностью красок. Темные тона обстановки дома, природные стихии за его окнами, «ночные картины» повествования (как мы помним, посетитель Дома провел в гостях у друга три недели, но все дни ему кажутся как одна сплошная темная ночь; ни одного «дневного» описания в новелле не происходит).
Автор постоянно держит своего читателя в напряжении, таким образом создавая «единство эффекта и впечатления». Прибыв во владения Ашеров, рассказчик не в состоянии избавиться от того гнетущего и тягостного впечатления, которое вызывают в его мозгу «черное и мрачное озеро», «серые камыши», «ужасные остовы деревьев».
Потом это впечатление переходит и на сам Дом Ашеров, который «пропитан духом тления, исходящих т полумертвых деревьев, от серых стен и безмолвного озера». Таким образом, «душа» природы связана с «душою дома». Мрачные картины природы плавно переходят в мрачную обстановку дома, лишенного света: «темные драпировки», «воздух полон скорби», «холодное, тяжкое и безысходное уныние». И на фоне этой мрачной обстановки – фигура Родерика Ашера, кажущегося привидением. Родерик – часть этой мрачной обстановки, он органично сливается с ней. Плесень вокруг дома, которая свисает с карнизов напоминает «клочья паутины», а волосы хозяина дома, говорит повествователь, «окружали… лицо паутинно-тонким летучим облаком».
Эффект таинственности придает появление умирающей сестры Родерика – леди Мэдилейн, которая словно привидение проходимо мимо брата и посетителя, не удостоив их взглядом. И читателю кажется, что находится он в средневековом замке, населенном призраками ушедших времен.
В последующие дни напряженность только нарастает, а темные краски «удушливой атмосферы» только сгущаются. И ясно одно: хозяин у этого «дома скорби» - только один: страх. Слово «страх» повторяется в новелле очень часто. Страх сковал Родерика Ашера, страх владеет всеми, кто не живет, а доживает в этой «мрачной обители», так напоминающей подземелье. Недаром одна из картин Ашера «длинное подземелье», напоминающее туннель, из которой нет выхода.
На всем протяжении новеллы автор держит читателя в напряжении, которое только усугубляется при известии о смерти сестры Ашера. Казалось бы, повесть Эдгара По окончена. Но… выясняется, что леди Мэдилейн похоронена заживо! И ее появление за дверью комнаты наполняет всю новеллу не только скорбью, но и страхом. Близка развязка…
В конце новелла «Падение дома Ашеров» достигает наивысшего эмоционального напряжения. «Суровые картины природы», так поразившие рассказчика, прибывшего в Дом Ашеров, в конце произведения переходят в бурю, едва не погубившего его самого: «… налетел свирепый порыв урагана… и слепящий лик луны полностью явился передо мною.. я увидел, как рушатся древние стены <…> раздался дикий оглушительный грохот, словно рев тысячи водопадов… и глубокие воды зловещего озера у моих ног безмолвно и угрюмо сомкнулись над обломками дома Ашеров».27 Так, мрачное начало связано с трагическим концом, который повествует об угасании и гибели еще одного дворянского рода.
Автор знакомит читателя с хозяином дома уже в самом начале новеллы. И сразу же появляется мысль о его «жестоком телесном недуге, о гнетущем душевном расстройстве». Дальнейшим ходом разворачивающихся событий это состояние главного героя произведения подтверждается.
С первых страниц новеллы автор наталкивает читателя на мысль о проклятии рода Ашеров, т.к. Родерик, страдающий безумием, – единственный его представитель. Рок, Судьба тяготеет над всем родом Ашеров. И вырваться из этого мрачного круга нет никакой возможности. На первый взгляд кажется, что главным предметом изображения в этом рассказе - психологическом и страшном – служит болезненное состояние человеческой психики, сознание на грани безумия, но с другой стороны, здесь показана душа, трепещущая от страха перед грядущим и неизбежным ужасом. Причем этот ужас исходит не извне, т.е. Ашеры вовсе не страшатся мира, который находится за оградой из дома, страх сидит в них самих. Так чего же они боятся? Какого ужаса они ждут? Что их беспокоит?
Потрясающий эффект рассказа состоит в том, что драма Ашера – внутренняя, проецируется она вовне. Беспросветность внутреннего убранства дома, зигзагообразная трещина по фасаду, полумертвые деревья, черное и мрачное озеро, в которое опрокинулись серые стены и слепые окна, дух тления, нависающий над усадьбой и окрестностью, точно соответствуют душевному состоянию Родерика. Новелла предстает как парафраза распада личности.
Родерик Ашер – интеллектуально-развитая личность: он увлекается живописью, музыкой. Он много читает, интересный собеседник. Но у него интеллектуально-духовное начало получило болезненно-однобокое развитие в ущерб физическому. А дух, отторгнутый от тела, как известно, не может выжить. Рассказчик говорит о состоянии души Родерика так: «Все озарено было потусторонним отблеском какой-то странной, безудержной отрешенности от всего земного. Всегда будут отдаваться у меня в ушах долгие погребальные песни, что импровизировал Родерик Ашер».28
Родерик настолько живет в мире грез и иллюзий, что он забывает об истинно человеческих ценностях, о том, что в мире существует добро, истина, красота. Наверное поэтому искусство, которое он любит и которому он предается с самозабвением, не может успокоить его и также внушает ему чувство страха.
Родерик Ашер живет в вымышленном мире, в котором нет истинно человеческих страстей. Он читает книги о древних рыцарях (одна из таких книг называется «Безумная печаль», которую в одну из мрачных ночей читает ему повествователь), и он наяву представляет события, описываемые в них. Нервы его настолько обострены, что он слышит звуки битв, крики о помощи, перед его взором проносятся драконы, изрыгающие пламя, сторожащие дворцы.
Он говорит, что любит свою сестру, единственную спутницу своих лет и единственную родную ему душу, но похоронил ее заживо. А все потому, что душа его очерствела и живет уже где-то в другом, потустороннем мире, куда ушла леди Мэдилейн и куда готовится уйти и он сам. И трагические события, поисходящие у него в доме он оценивает цитатами только что прочитанных книг: «Этелред взломал дверь в жилище пустынника, и дракон испустил предсмертный вопль».
О леди Мэдилейн читателю известно очень мало. Читатель видит ее в новелле всего два раза: первый раз она проходит тенью в глубине комнаты, где сидит ее брат с гостем, а второй раз – в гробу. Что у нее за болезнь, Родерик Ашер не сообщает. Да и что может он сообщит? Ведь он сам не знает, что происходит с его сестрой. Даже искусные врач «не могли определить, отчео большая неизменно ко всему равнодушна, день ото дня тает и в иные минуты все члены ее коченеют». А ведь умирает она… от равнодушия, царящего в этом доме. Многие исследователи склонны утверждать, что у леди Мэдилейн – та же душевная болезнь, что у ее брата. Но на самом деле кажется, что это не так. Атмосфера ужаса, царящая в душе Родерика, перекинулась и на нее. Эта совсем еще молодая девушка (или женщина) живет в удушливой атмосфере, созданной ее же «любящим» братом, который, как кажется, навязывает ей свой образ жизни.
После нескольких дней пребывания в доме Ашеров, рассказчик делает такой вывод о хозяине дома: «… все с большей горечью понимал я, сколь напрасны всякие попытки развеселить это сердце, словно наделенное врожденным даром изливать на окружающий мир, как материальный, так и духовный, поток беспросветной скорби».29 Вдумаемся: сердце Ашера изливает на всех, окружающих его, поток скорби – не поток любви, какая принята во всем христианском мире, а поток скорби. А разве можно выжить в той атмосфере, где царствует печаль, скорбь и прочие негативные эмоции?