Особенности реализма в творчестве Ч. Диккенса

ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА I. ЧАРЛЬЗ ДИККЕНС КАК ПРЕДСТАВИТЕЛЬ АНГЛИЙСКОГО РЕАЛИЗМА.
1.1. Исторические предпосылки развития реализма в Англии
1.2. Общая характеристика реализма у Чарльза Диккенса
ГЛАВА II. РОМАН «КРОШКА ДОРРИТ» КАК РЕАЛИСТИЧЕСКОЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ.
2.1. Сферы действительности, отраженные в романе
2.2. Сочетание описания личной судьбы и общественного строя в романе
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

Особенности реализма в творчестве Ч. Диккенса

Политическую ситуацию в Англии характеризует появление важнейшего социально-реалистического движения ХIХ – чартизма. Это движение просуществовало около двух десятилетий. Как бы ни относились к этому движению, английские писатели – зачастую резко негативно, они все равно, так или иначе откликнулись на него в своих произведениях (творчество Чарльза Диккенса в этом отношении не является исключением)Общие закономерности развития искусства в Англии в первую половину XIX в. имеют много общего с развитием критического реализма в других странах Европы, но сохраняют при этом и свою национальную специфику, выражающуюся в первую очередь в особом, подчеркнутом интересе к нравственно-эстетической проблематике, интересе, укоренившемся в английской словесности с эпохи Просвещения и не ослабевшем в XIXстолетии.В центре внимания реализма находятся не просто факты, события, люди и вещи, а те закономерности, которые действуют в жизни. При этом, изображая эти закономерности, реализм не отрывается от реальной почвы, с набольшей полнотой отбирает присущие жизни черты и тем самым обогащает читателя знанием жизни, выполняет познавательные задачи. Отсюда вытекает естественный вывод, что реализм, прежде всего, зависит в своих конкретных особенностях от тех исторических условий, в которых развивается искусство. К середине столетия реализм становится господствующим направлением в европейской культуреНовый период начинается в английской литературе с 30-х годов XIX века, когда для нее начинается период нового подъема. Наиболее высокого уровня этот подъем достигает приблизительно в 40-х начале 50 –х. годов. Именно к этому времени относится расцвет реализма не только в творчестве Диккенса, но и у Теккерея, а также других мастеров социального романа, революционной поэзии, публицистики.1.2. Общая характеристика реализма у Чарльза ДиккенсаЯрким представителем эпохи критического реализма в Англии является Чарльз Диккенс. Еще с детства он испытал всю горечь нужды, социального неравенства и жестокой несправедливости современной ему общественной системы, и это во многом определило демократизм его убеждений и симпатий. Он не понаслышке знал ту печальную действительность, к описанию которой обратился в своих произведениях. Еще в раннем детстве будущему великому писателю Англии пришлось познакомиться с кричащими контрастами крупнейшего города тогдашнего капиталистического мира, испытать на себе всю тяжесть и все убожество жизни «восточной стороны» Лондона - Лондона обездоленных. Он мечтал учиться, но положение семьи было таково, что ему и думать не приходилось о систематическом образовании. Шестнадцати лет Диккенс, получив недолгий, но тяжкий опыт работы подручного на небольшом предприятии, производившем ваксу, начал самостоятельную трудовую жизнь сначала в качестве писца, а потом клерка в конторе адвоката. Позднее он стал стенографом, потом репортером палаты общий. Отнюдь не уверенный еще в своем даровании, он решил испытать силы на поприще художественной литературы. Один за другим пишет Диккенс небольшие очерки из жизни Лондона, которые он потом объединил и издал под названием «Очерки Боза». Успех был огромный. В 1836 году, когда автору «Очерков» было предложено выступить литературным комментатором юмористических рисунков знаменитого карикатуриста Сеймура. Так возникли «Посмертные записки Пиквикского клуба», которые прославили не художника Сеймура, а того, кому хотели отвести скромную роль литературного комментатора рисунков. Уже к концу 1836 года Диккенс стал известен всей Англии и приобрел популярность в широчайших кругах английских читателей. После огромного успеха «Посмертных записок Пиквикского клуба» слава его с каждым годом росла. На протяжении всей жизни Диккенс оставался в Англии самым любимым писателем. Не случайно Диккенс в начале своего творческого пути обращается именно к публицистическому жанру (или, во всяком случае, близкому к публицистическому). Завоевание реальной действительности, совершающееся в литературе 18-19 столетия, совершается первоначально в жанрах, приближающихся к публицистике.Реализм для Диккенса всегда связывается с отображением социальной структуры общества. Реалистические романы Диккенса имеют яркую социальную направленность. Социальная философия Диккенса в той форме, в которой она дошла до нас в большинстве его произведений складывается в 1937-1939 годы. «Оливер Твист», «Николас Никльби» и несколько более поздний «Мартин Челзвит» оказались первыми романами Диккенса, дающими некую более или менее связанную картину нового капиталистического общества. Именно на этих произведениях легче всего проследить процесс становления диккенсовского реализма, каким он в существенных своих чертах сложился в ту эпоху.В дальнейшем же происходит углубление, расширение, уточнение уже достигнутого метода, но направление, в котором может идти художественное развитие, дано в этих первых социальных романах. Мы можем наблюдать, как в этих книгах Диккенс становится писателем своей современности, создателем английского социального романа широкого диапазона.Подготовительный материал для этой реалистической картины мира уже имеется в «Очерках Боза», дающих сравнительно богатое изображение быта и нравов современного Диккенсу Лондона. В первом своем романе «Пиквикском клубе» - Диккенс еще лишь частично обобщает накопленный материал: он был переработан и использован позднее. «Приключения Оливера Твиста», начатые одновременно с «Пиквикским клубом», являясь первым реалистическим романом Диккенса, тем самым создают переход к новой эре его творчества. Здесь уже в полной мере сказалось критическое отношение Чарльза Диккенса к буржуазной действительности.Наряду с традиционной сюжетной схемой приключенческого романа-биографии здесь имеется явный сдвиг в сторону социально-политической современности. «Оливер Твист» написан под впечатлением знаменитого буржуазного закона о бедных 1934 года, обрекшего безработных и бездомных бедняков на вымирание в «работных домах». Свое возмущение этим законом и созданным для народа положением Диккенс художественно воплощает в истории мальчика, рожденного в доме призрения.Жизненный путь Оливера – это серия страшных картин голода, нужды и побоев. Изображая тяжкие испытания, Обрушившиеся на душу юного героя романа, Диккенс развертывает широкую картину английской жизни своего времени.Если рассматривать творчество Диккенса как последовательное развитие к реализму, то «Оливер Твист» явится одним из важнейших этапов этого развития».Путь Диккенса к реализму был сложен. Становление и развитие молодых Диккенса и Теккерея как художников протекало в обстановке борьбы с реакционно-апологетической литературой Англии. Диккенс и Теккерей выступили с требованиями социально значимого, правдивого, высокоморального и демократического искусства. Теккерей в своих публицистических сочинениях этих лет, в очерках и пародиях (например, в «Фрезере Мэгезин»), Диккенс в «Очерках Боза», в «Оливере Твисте» и других романах гневно отвергали манерность, ложную напыщенность и претенциозность романов Бульвера и его последователейПисателям-реалистам, претила слащавость, стремление представить трагические конфликты жизни в ложном освещении мнимого благополучия. В «Оливере Твисте» Диккенс выразил не только протест против губительных последствий закона о бедных, но и против укоренившейся в английской литературе манеры рисовать жизнь отверженных, которых нужда сделала преступниками, в сусально-идиллических или ложно-романтических красках (Бульвер, Г. Эйнсворт и другие романисты так называемой «ньюгейтской школы»)Отражая нападки официальной критики, Диккенс вынужден был предпослать третьему изданию романа (1841) специальное предисловие, в котором защищал своих героев перед лицом шокированного «фешенебельного» общества и подчеркивал, что он воспроизвел в книге одну суровую правду. В предисловии к третьему изданию романа Диккенс писал, что целью его книги является «одна суровая и голая истина», которая заставила его отказаться от всех романтических прикрас, какими обычно пестрели произведения, посвященные жизни низов общества.Одновременно с решительным шагом к реалистическому отображению жизни мы можем наблюдать в «Оливере Твисте» и эволюцию диккенсовского гуманизма, который утрачивает свой отвлеченно-догматический и утопический характер и также приближается к реальной действительности. Доброе начало в «Оливере Твисте» расстается с весельем и счастьем «Пиквикского клуба» и поселяется в иных жизненный сферах. Доброе уже не означает для него счастливое, а скорее, наоборот: в этом несправедливом мире, нарисованным писателем, добро обречено на страдания, который не всегда находят свое вознаграждение.В «Николасе Никльби» Чарльз Диккенс изобразил ужасающие нравы йорширских школ, с которыми он ездил специально знакомиться, быт провинциальных английских актеров, дал острую критику буржуазных парламентских нравов, знакомых автору со времени его репортерской деятельности, наконец, показал жизнь мелкого лондонского люда. Диккенс показал в этом романе самые различные социальные пласты, сталкивая своего героя в его тяжелой борьбе за существование с представителями самых разных классов и профессий. Современная действительность в этом романе показана в самом мрачном свете.Для того, что бы положительные герои Диккенса все же вышли победителями в неравной схватке со злыми силами буржуазного общества (и в «Оливере Твисте», и в «Николасе Никльбби») писатель прибегает к антиреалистическому методу, достаточно традиционному в буржуазной литературе. Он создает образы особенных «добрых» капиталистов. Которые становятся причиной благополучия его положительных героев, хотя вся логика романов протестует против появления таких фигур, они явно не соответствуют требованию типичности.В ранних романа Диккенса, с точки зрения стремления к реализму, интересны образы побочных персонажей. Так в «Мартине Челзвите» интересны и характерны сатирические образы лицемера Пекснифа, сводни Сары Гамп и ряда других персонажей.Наиболее существенной частью романа, в которой автор высказывает свои политические взгляды, является описание Америки, куда в своих скитаниях по свету попадает главный герой. Гротескные картины американского буржуазного быта, которые дает Диккенс, перерастают в широкую обобщающую сатиру. Американские впечатления в форме острого гротеска входят в сюжетную канву произведения.Ранние произведения Диккенса, его реалистические романы дают нам чрезвычайно богатую, живую, многообразную картину действительности. Но они рисуют эту действительность и критикуют ее еще не как единое целое. Управляемое едиными законами (хотя такое понимание и появится у Диккенса впоследствии) а эмпирически как сумму примеров. Само собой разумеется, отрицательных. В этот период Диккенс трактует современную ему действительность не как единое зло, а как сумму разнообразных зол. С которыми и следует бороться поодиночке.В дальнейшем в мировоззрении Диккенса произойдет перелом. Источник зла он станет видеть именно в социальном устройстве общества.Расцвет реализма Диккенса относится к 40-50 годам. В этот период были написаны романы «Домби и сын» (1848), «Давид Копперфильд» (1849 - 50), «Холодный дом» (1853), «Тяжёлые времена» ( 1854 ) и др. Неизвестными ранее в литературе становятся впервые увиденные Диккенсом взаимоотношения между различными слоями, различными пластами общества. Хотя по наблюдениям Т.И. Сильман, Диккенс увидела эти взаимоотношения, но передать суть их конфликта не смог, труднее всего ему было показать динамику этих соотношений, те внутренние пружины, которые движут людьми.Важной чертой реализма Чарльза Диккенса становится социальная обличительная направленность надо заметить, что Диккенс специально изучал положение беднейших слоев английского общества. Диккенс ярко изобразил контрасты, существующие в английском обществе.Как немногим в литературе ХIХ века, Диккенсу удалось показать реальное многообразие мира, через многообразие жанровых форм, к которым он обращался.Если рассматривать Диккенса на фоне английской литературы его времени, то совершенно ясен тот прогресс, который литература Англии совершила именно благодаря ему. ГЛАВА II. РОМАН «КРОШКА ДОРРИТ» КАК РЕАЛИСТИЧЕСКОЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ.2.1. Сферы действительности, отраженные в романеПо наблюдениям исследователей после романа «Тяжелые времена» с его гнетущей атмосферой и схематичностью «Крошка Доррит» явилась возвращением к насыщенным жизнелюбию произведениям широкого масштаба, хотя этот роман и не пользовался такой же популярностью как, например «Домби и сын».Сам способ написания романа указывает на стремление наиболее точно передать жизненные реалии, правдивые детали. Биографы Диккенса отмечают небывалое для того времени в творческой практике писателя нововведение: памятную книжку, в которую он заносил различные факты.Т.И. Сильман указывает, что в этих книжках можно найти наброски, касающиеся Полипов, Клэнэма, смерти старика Доррита.Яркие реалистические описания даются при образной характеристики основного места действия романа – долговой тюрьмы Маршальси. В главах, посвященных описанию тюрьмы можно найти немало автобиографических подробностей, воспроизводящих тяжкие испытания, перенесенные автором в юные годы, когда его отец был обитателем Маршальси.Другая сфера действительности, без приукрашивания описанная в «Крошке Доррит» - это жизнь государственных учреждений буржуазной Англии, изображенных им под сатирическим псевдонимом «Министерства волокиты». Описание произвола чиновников было воспринято современниками как яркая и обличающая сатира. Критики обвиняли автора романа в несправедливых и жестоких выпадах против государственных учреждений.В «Крошке Доррит» Чарльз Диккенс вновь обращается к описаниям реального Лондона. Описывает он город уже иначе, чем в своих ранних рассказах. Изменилось само отношение автора, к описываемому им городу. В описаниях улиц, мостов, магазинов уже не встречается прежняя сентиментальность и мягкость, свойственная описаниям Лондона в ранних произведениях писателя. Живописность, по наблюдениям Т.И. Сильман, уступила место мертвенному однообразиюГородские ландшафты в «Крошке Доррит» полны уныния и разочарования. В них почти нет светлых моментов. Можно привести следующее описание одного из лондонских вечеров, передающее тяжелую атмосферу уныния и тоски, царящую в городе: «Был воскресный вечер в Лондоне, - мрачный, душный и пасмурный. Церковные колокола всевозможных тонов, звонкие и глухие, звучные и надтреснутые, быстрые и мерные, трезвонили как бешеные, вызывая трескучее, безобразное эхо.Меланхолические улицы, одетые копотью, точно трауром, нагоняли жестокое уныние на тех, кому приходилось любоваться ими из окон. На каждом переулке, на каждой улице. Почти за каждым углом звонил, гудел, дребезжал, какой-нибудь унылый колокол, точно чума царила в городе, и телеги с трупами разъезжали по всем направлениям». Мрачный колорит создается метафорическим описанием, отсылками к образам связанным со смертью, кладбищем. Отрывок насыщен негативной оценочной лексикой, передающей отношение автора к описываемым им реалиям. Радостные картины не сопровождают даже описания жизни героев, принадлежащих к привилегированным слоям общества.Тюрьма Маршальси описывается как отвратительное место без воздуха и без света, но не менее ужасным и отвратительным изображается дом мистера Тита Полипа, дом, стоящий в глухом переулке, заваленный навозными кучами, окруженный конюшнями и сараями. Можно привести следующее описание: «По запаху, исходящему от него, дом напоминал бутылку, наполненную крепким настоем навоза, и когда лакей открыл дверь, Кленнему показалось. Будто он откупорил эту бутылку». Автор пишет о современной ему городской жизни, не смягчая красок. Диккенс противопоставляет мир деревни, близкой к природе, и мир города, на который даже природные явления не могут оказать своего позитивного влияния: «В деревне дождь вызывает тысячи свежих ароматов, и каждая капля его сопоставляется со светлым представлением о прекрасных формах жизни и ее развитии. В городе он вызывает только усиленную вонь».Тема грязи, уродства, антиэстетичности современной жизни приобретает все большее значение в произведениях Диккенса. Действительность предстает здесь как бы в загрызенном виде, безнадежно испорченном, обезображенном.Диккенс создает резкий контраст между образами положительных героев романа и окружающей их обстановкой. Однако образ одного из главных героев Артура Клэннэма написан не вполне в реалистической манере, он не является тем, что принято называть характером – отмечает Сильман Т.И.. Обычно он описывается при помощи одних и тех же характеристик. Автор неизменно подчеркивает «серьезность», «скромность», «великодушие», «загорелый вид» Артура Клэннэма.Для создания реалистических описаний Лондона Чарльз Диккенс использует следующий прием. Артур Клэннэм в Англии чужестранец, пробывший много лет в Китае, он не знает принятых порядков, многое в Англии кажется ему новым и странным. В «Министерстве Волокиты» он ведет себя так, как будто никогда не слышал о царящих там порядках. Его удивление указывает читателю на нелогичность и бессмысленность установившегося порядка. Министерство Волокиты, еще один, гигантский по силе содержащегося в нем обобщения образ бюрократической государственной машины, основной принцип которой — «как не делать этого». Помимо Министерства Волокиты в романе есть и еще один важный образ-символ — корабль, обвешанный полипами. Ясно, что корабль — это английское общество. Полип незримо, но весьма ощутимо присасывается к жизни каждого героя романа.