Имена собственные в произведениях А. П. Чехова

Введение
Глава I. Имена собственные
§1. Понятие имен собственных
§2. Собственные имена лиц
Глава II. Имена собственные в произведениях русской литературы
§1. Имена действующих лиц
§2. Имена собственные в произведениях Чехова
Заключение
Список использованной литературы

Имена собственные в произведениях А. П. Чехова

Ошибка многих ценителей чеховской пьесы состоит в том, что комедийную природу «Вишневого сада» часто стараются разгадать через характеры действующих лиц, пытаясь высмеять их.
«Комизм Вишневого сада» вообще коренится больше в ситуациях, чем в характерах. Притом что в пьесе есть и чисто комедийные персонажи: Яша, Епиходов, Дуняша, сколько угодно смешных черт у главных героев, о чем они сами, конечно, прекрасно осведомлены, над чем охотно подтрунивают. Впрочем, и ситуации пьесы сами по себе не всегда смешны – это Чехов заставляет нас увидеть их комедийный смысл.
Самые обидные ситуации могут быть поняты как нечто «очень смешное» – нескладные, неизбежные проявления комедии человеческой жизни. Они каждого ждут на жизненном пути, их трудно предвидеть или обойти стороной. Но это не значит, что печальные события и ситуации, «случаи», как говорил Чехов, должны отвратить от жизни, охладить кровь, согнать с лица улыбку.
Чехов учит находить в драматических ситуациях комедийное зерно, отстраняя их от себя шутливым отношением.
В конфликте вокруг вишневого сада вполне можно обозначить традиционную завязку (затруднительное положение хозяев и в связи с этим вопрос о судьбе поместья), кульминацию (торги) и развязку (покупка сада Лопахиным и отъезд прежних хозяев).
Но великий парадокс чеховской драмы состоит в том, что внешний конфликт здесь в принципе разрешим, но по существу ничего не разрешается, ничего не меняется в судьбах героев.
Первый сюжет «Вишневого сада» К. С. Станиславский прямо связал с возможным для Чехова «совершенно новым» направлением. «Речь в нем идет о любви двух друзей к одной и той же женщине.
«Кончается тем, что оба они уезжают в экспедицию на Северный полюс. Декорация последнего действия изображает громадный корабль, затертый во льдах.
В финале пьесы оба приятеля видят белый призрак, скользящий по снегу. Очевидно, это тень или душа скончавшейся далеко на родине любимой женщины». События, вполне мыслимые в художественном мире символистов.
Воспроизводя лирические переживания своих героев, Чехов вовсе не разделял с ними их слез, разоблачая всю внутреннюю несостоятельность владельцев «вишневого сада».
Между тем отношение Чехова к поставленной им теме с полной определенностью выявляется уже в первых двух действиях.
Так, уже в первом действии тщеславному заявлению Раневской: «если во всей губернии есть что-нибудь замечательное, то это наш вишневый сад», – противостоит оценка Лопахина: «Замечательно в нем только то, что он большой. Вишня родится раз в два года, да и то девать некуда. Никто не покупает».
Но еще глубже проблема ставится во втором действии, где приговор произносится устами Трофимова с точки зрения судеб и интересов трудящихся масс: «Ваш сад страшен…», «Подумайте, Аня, ваш дед, прадед и все ваши предки были крепостники, владевшие живыми душами, и неужели с каждой вишни в саду, с каждого листка, с каждого ствола не глядят на вас человеческие существа, неужели вы не слышите голосов…
Владеть живыми душами – ведь это развратило всех вас, живших раньше и теперь живущих, так что ваша мать, вы, дядя уже не замечаете, что вы живете в долг, на чужой счет, на счет тех людей, которых вы не пускаете дальше передней…».
Таким образом, мотив неоплаченного «долга», ведущего к гибели вишневого сада, получает, помимо реалистического, новое, символическое значение – долга дворян перед простыми крестьянами.
При всей кажущейся привлекательности Раневской, в произведении шаг за шагом выстраивается ее внутренняя несостоятельность, бессодержательность и порочность ее чувствительности и доброты.
Портмоне и телеграммы из Парижа определяют характер Раневской. Из портмоне она, не найдя серебра, торопливо достает золотой, чтобы отдать прохожему; она глядит в свое портмоне и говорит удивленно: «Вчера было много денег, а сегодня совсем мало»; она роняет портмоне и рассыпает золотые, которые подбирает лакей Яша; уезжая из имения, она отдает мужикам весь кошелек.
Телеграммы Раневская сначала рвет в клочки, не прочитав, а потом носит с собой, как драгоценность, из-за телеграмм она снова уедет за границу, откуда сбежала несколько месяцев назад. Портмоне и телеграммы. Телеграммы и портмоне. Раневская не может расстаться с привычкой сорить деньгами и не может вырвать из своей души парижскую любовь. Владелица вишневого сада щедра, безалаберна и великодушна. Ни в денежных, ни в сердечных делах она не умеет рассчитывать, скупиться и откладывать про запас.
Физическая подвижность, внутренний непокой действующих лиц, непоседливо-легкомысленных и непоседливо-тревожных, усиливается быстрой сменой настроения: не успев опечалиться, Гаев и Раневская готовы развеселиться и заговорить о пустяках.
После торгов Гаев появляется в гостиной, плача, но стоит ему услышать стук шаров в биллиардной, как «у него меняется выражение, он уже не плачет». Да и когда плакал, то левой рукой утирал слезы, а в правой держал анчоусы и керченские сельди, которые купил в городе. У Гаева эта быстрая, как у ребенка, смена настроения иногда приобретает почти фарсовый характер, и тогда мы перестаем понимать, кто перед нами – изящный барин, аристократ, большой ребенок или паяц, шут гороховый. Он одновременно оплакивает старый вишневый сад и гордится своим новым званием банковского служаки – плачет-смеется.
Впечатление подвижности и легкости действия в «Вишневом саде» возникает не только из-за непоседливости и беспечности действующих лиц, склонных к перемене мест и настроений.
Воля к движению, заменяющая волю к действию, летучая светотень имеют своим источником сокровенную сущность натуры действующих лиц, плотную в своей сердцевине, размытую в очертаниях.
Если бы не Фирс и не последняя сцена, где его забывают в заколоченном доме, все рассуждения о крепостничестве, прошлых грехах, которые придется искупить страданиями и трудом, остались бы словами. О нем как будто бы помнят, и заботятся, а все-таки забывают из-за барской небрежности и лакейского равнодушия.
Вопрос о необходимости «перевернуть жизнь» возникал перед многими героями Чехова. К новой жизни уезжает Аня с Петей Трофимовым в «Вишневом саде». На слова Ани: «Прощай, старая жизнь!» Петя бодро и радостно отвечает: «Здравствуй, новая жизнь!»
Помимо традиционного для чеховской драматургии ровного будничного движения жизни, открытого вечности и быстротекущему мгновению, в «Вишневом саде» возникает драматическое событие, имеющее свой точно обозначенный срок – день, когда имение будет продано с торгов.
Время в «Вишневом саде» течет не совсем так, как в других пьесах Чехова: «ровное, гладкое» действие пересекается событием, которое должно произойти – и происходит – в точный, заранее определенный день и час.
Герои последней чеховской пьесы следуют привычному естественному ходу своей жизни и вместе с тем движутся навстречу важному событию, которое не ими назначено и не ими, как выясняется, может быть отодвинуто или отменено.
Происходит своего рода отчуждение времени от человеческой личности; время приобретает самодовлеющий, внеличный, посторонний человеку характер, проявляя себя через неумолимое насильственное событие, которое надвигаеся на драматических героев вместе с заранее известным числом календаря.
Пьеса заканчивается переходом вишневого сада в руки купца-промышленника.
…В Лопахине живут два человека: один сострадает Любови Андреевне, делает все, чтобы спасти ее от разорения, другому, купцу из мужиков, на роду написано купить барское имение, как Раневской и Гаеву на роду написано лишиться его.
Есть одно почти дословное совпадение в горячем антикрепостническом монологе Пети Трофимова и монологе Лопахина, полупьяной похвальбе нового хозяина вишневого сада.
Петя внушает Ане, как ужасно владеть живыми душами, жить «на счет тех людей, которых вы не пускаете дальше передней», а Лопахин хохочет и топает ногами, не веря своей удаче: «Я купил имение, где дед и отец были рабами, где их не пускали даже на кухню».
«Вишневый сад» – это и вся сущность европейской новой драмы, постигнутая в ее глубочайшей серьезности, в наивысшем выражении ее поэтических возможностей, и шутливое расставание с новой драмой.
Гибель прекрасного сада под лопахинским топором, непритворное горе людей, навеки расстающихся с родным гнездом, наконец, участь больного Фирса, забытого в покинутом и запертом доме – вроде бы впопыхах при отъезде, но еще и от какой-то душевной глухоты героев, их занятости собой, – все это придает происходящему трагические черты.
Судьба вишневого сада заставляет задуматься о драматичных поворотах истории и цене наступающих перемен.
Как мы видим, в каждом произведении Чехова много звучащих имен.
Заключение
Современная ономастика представляет собой развитую отрасль языкознания, использующую разнообразные методы для изучения структуры и функционирования собственных имен.
Итак, между нарицательными и собственными именами нет переходимой грани: качественно отличаясь друг от друга, они могут претерпевать такие изменения, которые превращают нарицательное имя в собственное и, наоборот, собственное имя в нарицательное.
Например, русские имена Вера, Надежда, Любовь возникли на основе нарицательных имен существительных вера, надежда, любовь.
Большая часть имен, заимствованных русским языком из древнееврейского, древнегреческого, латинского и других языков, была создана в этих языках из слов нарицательных:
Петр – от греч. petros «камень», Мария по древнееврейски значит «горькая», Виктор по латыни «победитель».
Личные имена также могут свидетельствовать о вкусах общества или определенных его групп, о моде на какой-то узкий круг этих имен и, напротив, о неприятии некоторых из них.
У Чехова некоторые собственные имена говорят о своих героях. Нина Заречная или Чайка, после всех страданий все таки не сломалась, стала настоящей актрисой.
Вообще все прозвища и имена у Чехова символичны, свидетельствуют о их героях.
Чехов был новатором не только в написании своих произведений, но и в подборе имен персонажам.
Поэтому хотелось, чтобы российские филологи написали несколько работ по анализу имен собственных и прозвищ главных героев, тогда бы можно было уловить те моменты, зачем и почему были так названы герои.
Список использованной литературы
1. Розенталь Д. Э. Практическая стилистика русского языка. – М.: Изд-во АСТ-ЛТД, 1998. – 384 с.
2. Розенталь Д. Э. Справочник по правописанию и стилистике. – СПб.: ИК Комплект, 1997. – 384 с.
3. Русский язык: Учебник для студентов высших педагогических учеб. заведений / Л. Л. Касаткин, Е. В. Клобуков, Л. П. Крысин и др.; под ред. Л. Л. Касаткина. – М.: Академия, 2001. – 768 с.
4. Русский язык и культура речи: Учебник для вузов / А. И. Дунев, М. Я. Дымарский, А. Ю. Кожевников и др.; под ред. В. Д. Черняк. – М.: Высш. школа; СПб.: Изд-во РГПУ им. А. И. Герцена, 2002. – 510 с.
5. Стилистика и литературное редактирование / Под ред. проф. В. И. Максимова. – М.: Гардарики, 2005. – 562 с.
6. Чехов А. П. Избранные сочинения в 2 т. Т. 2. – М.: Худож. лит., 1986. – 670 с.: ил.
Бронза
«Одним словом, дела были скверные. Если бы Яков Иванов был гробовщиком в губернском городе, то, наверное, он имел бы собственный дом и звали его Яковом Матвеичем; здесь же в городишке звали его просто Яковом, уличное прозвище у него было почему-то – Бронза, а жил он бедно»
Имя Яков Матвеевич, кличка Бронза
Один из основных героев рассказа «Скрипка Ротшильда»
Именно расшифровки его имени начинается произведение
На мой взляд и имя и прозвище выбрано удачно
«Когда Бронза сидел в оркестре, то у него прежде всего потело и багровело лицо; было жарко, пахло чесноком до духоты, скрипка взвизгивала, у правого уха хрипел контрабас, у левого – плакала флейта, на которой играл рыжий тощий жид с целою сетью красных и синих жилок на лице, носивший фамилию известного богача Ротшильда»
Рыжий тощий еврей Ротшильд
Фамилия в контексте выступаев в разных моментах постоянно
Удачно выбран персонаж и его имя
«Этот Ипполит Ипполитыч, еще не старый человек, с рыжею бородкой, курносый, с лицом грубоватым и неинтеллегентным»
Учителя истории и географии в произведении «Учитель словесности» Чехов называем милейшим Ипполитом Ипполитычем,
характеризует этого героя совершенно убедительно
Имя подобрано удачно,
В рассказе Ионыч, врача Старцева называют уже просто Ионычем, так как он потерял все человеческие качества.
Прозвище характеризует главного героя удачно
Функция – усиливает восприятие учитателя
Подобран персонаж правильно
Известный литератор Тригорин.
Увидев рядом с юной Ниной Заречной убитую чайку, он тут же записывает: «На берегу озера… живет молодая девушка, такая, как вы… и счастлива, и свободна, как чайка. Но случайно пришел человек, увидел и от нечего делать погубил ее…».
Тригорин персонаж отрицательный
Имя подобрано несколько простое
Но в контексте он выступает удачно
Тема «Дяди Вани» – тема «маленького человека», чья жизнь принесена в жертву чужому и недостойному счастью, ложной цели, ложному кумиру, тема напрасно пропадающей красоты, уничтожаемой злой, разрушительной силой, губившей все прекрасное на земле.
На самом же деле что-то навсегда сломлено в жизни героев. Лишен прежних иллюзий дядя Ваня.
Дядя Ваня – наименование нарицательное дядя становится собственным
Один из главных героев
Персонаж подобран удачно
Утратила надежду на любовь доктора Астрова племянница Войницкого Соня…
Соня – вечно страдающий человек
Характеризует героиня, как девушку потерявшую надежду на любовь
Имя подобрано удачно
В первом акте «Трех сестер» празднично настроенная именинница Ирина восторженно восклицает: «Как хорошо быть… учителем, который учит детей…»
Ирина – обычное имя
Одна из главных героинь
Имя подобрано общеупотребительное, поэтому неудачное
Сестра Ольга только что пожаловалась:
«За эти четыре года, пока служу в гимназии, я чувствую, как из меня выходят каждый день по каплям и силы, и молодость».
«Ольга. …Мне кажется, если бы я вышла замуж и целый день сидела дома, то это было бы лучше… Я бы любила мужа.
В скромные мечты Ольги о личном счастье внезапно и многозначительно вторгается случайная реплика из происходящего рядом разговора
Ольга – постоянно употребляемое имя
Практически не воспринимается
Удачно подобрано
«Котик дурачилась. Кому в самом деле придет серьезно в голову назначать свидание ночью, далеко за городом, на кладбище»
Екатерина Ивановна или Котик
Функции: воспринимается как легкомысленная барышня
Удобно подобрано прозвище
А рядом молчит и вовсе не принимает участия в разговоре третья из сестер Прозоровых – Маша, которая вышла замуж, но считает свою жизнь «проклятою, невыносимою».
Общеупотребительное имя
Маша функционирует в контексте как несчастный человек
Удачно подобрано имя
«Старцев «В городе у Старцева была уже большая практика. Каждое утро он спешно принимал больных у себя в Дялиже»
Старцев – говорящая фамилия
Функционирует, как постепенно деградировавшая личность
Удачно подобрана фамилия
Тузенбах. …Такой вы вздор говорите, надоело вас слушать».
Тузенбах в «Трех сестрах» редкая фамилия из немецкой ветви
Удачно функционирует в разговорных моментах пьесы
Фамилия выбрана удачно
Впервые оказавшийся в доме Прозоровых полковник Вершинин приехал из Москвы, с которой сестры связывают все свои мечты.
Вершинин своим приездом и возвышенными речами как будто дает новую пищу их надеждам на будущее.
Вершинин персонаж из Москвы
Фамилия воспринимается как что-то большое, величественное
Удачно подобрана в контексте
Анна на шее
Прекрасно выбрано имя для названия произведения
Функционирует как роковая красавица
Удачно подобрано название
Однако жизнь все грубее теснит сестер. В семье неслышно появляется Наташа. Став вскоре женой брата сестер Прозоровых Андрея, она постепенно забирает власть в доме и заводит свои мещанские порядки.
Наташа простое имя
В пьесе функционирует и воспринимается как властное существо
Неудачно подобрано имя, нет эмоциональности и напряжения
Недаром в случившемся в городе большом пожаре мерещится что-то общее с происходящим у Прозоровых. И сердитое замечание Маши, что Наташа «ходит так, как будто она подожгла», совсем не глупое…
Прозоровы – говорящая фамилия
Воспринимается как единое целое для всех
Удачно подобрана в контексте
Аня наклонилась… из окна
Анюта! Аня! Аня, на одно слово!
Аня – значит благодать. Общеупотребительное имя
В контексте воспринимается положительно
Удачно подобрано
Модест Алексеевич осмотрелся в купе, разложил вещи по полкам и сел против своей молодой жены
Модест Алексеевич – имя из высшего общества
Воспринимается как солидный состоятельный человек
Удачно подобрано
В «Вишневом саде» есть прошлое, настоящее и есть живая нить, которая тянется от прошлого к настоящему. Фирс, старый и верный слуга, – вот прошлое, существующее в настоящем.
Фирс – имя слуги
Воспринимается как прошлое
Подобрано удачно
Конторщик Епиходов по прозвищу Двадцать Два Несчастья
Двадцать Два Несчастья
Прозвище воспринимается читателем
Подобрано удачно
Простоватый помещик Симеонов-Пищук
Симеонов-Пищук – говорящая фамилия
Воспринимается как простой неумный человек
Подобрано удачно
Заявление Раневской: «если во всей губернии есть что-нибудь замечательное, то это наш вишневый сад», – противостоит оценка Лопахина: «Замечательно в нем только то, что он большой. Вишня родится раз в два года, да и то девать некуда. Никто не покупает».
Раневская – говорящая фамилия
Воспринимается как пережиток прошлого века
Подобрано удачно
Лопахин: «Замечательно в нем только то, что он большой. Вишня родится раз в два года, да и то девать некуда. Никто не покупает».
Лопахин – простая фамилия
Фамилия практически не воспринимается
Подобрана неудачно
У Гаева эта быстрая, как у ребенка, смена настроения иногда приобретает почти фарсовый характер, и тогда мы перестаем понимать, кто перед нами – изящный барин, аристократ, большой ребенок или паяц, шут гороховый.
Гаев – фамилия говорящая
Воспринимается как ненужный человек
Подобрана удачно
Вишневый сад
Символическое наименование пьесы
Проходит по ходу всех действий как герой
Подобрано удачно
Чайка
Чайка – символическое название
Воспринимается, как предвестие несчастья
Подобрано удачно
«Каштанка оглянулась и увидела, что по улице прямо на нее шел полк солдат»
Каштанка – кличка собаки
Является главной героиней рассказа
Подобрано удачно
Сама «чайка», Нина Заречная, хотя и изранена обманувшей любовью, смертью ребенка, неудачами на сцене, не сломлена и верит, что станет «большой актрисой».