Русский театр эпохи Елизаветы

Таким образом, возможно отметить, что в период правления Елизаветы Петровны развитие театра во многом происходит благодаря ее личному к нему интересу. В эпоху правления Елизаветы Петровны в жизнь императорского двора приходит и укореняется опера, столь любимая императрицей и ставшая первым этапом зарождения и формирования европейского типа театра.
Однако, опера была увлечением дорогим и приемлемым лишь по большим праздникам, так как требовала значительных усилий и трат по привлечению артистов и музыкантов, созданию соответствующих декораций. В отличие от оперы театр был искусством более простым и доступным, что стало стимулом для его быстрого распространения.
Благодаря интересу императрицы к театру происходит и активизация его популяризации, стремление к тому, чтобы сделать театральное ис ...

Введение 3
1. Особенности развития театра в эпоху Елизаветы Петровны 5
2. Репертуар и актеры театров периода правления Елизаветы 8
3. Влияние театральных преобразований Елизаветы на театр эпохи просвещения 10
Заключение 12
Список литературы 13

Развитие российского театра имеет длительную историю и, в значительной мере, самобытную. Период правления Елизаветы Петровны представляется одним из значимых для развития театра XVIII века. В определенной мере началом его расцвета.
Будучи образованной для своего времени женщиной императрица была склонная и ко множеству забав, одним из которых являлись театральные представления. При этом театр XVIII века в значительной мере отличался от более поздних периодов и тем более современности. Игра актеров, репертуар и даже само обустройство театров в крепостной России представляется одной из малоисследованных страниц истории. Театральное искусство России XVIII века включало в себя как достижения европейского театра, так и определенные местные российские особенности, которые позволили российскому т еатру приобрети неповторимость и особенный колорит.
Изучением театров и их специфики занимались видные российские и советские ученые. Особый всплеск изучения данного вида искусства наблюдался в конце 20-х годов XX века в связи с актуальностью разоблачения крепостного права и царского режима. В дальнейшем к изучению театра периодически возвращались, включая все новые сведения.
Среди ученых, занимавшихся исследованием специфики театров, в том числе и в период правления Елизаветы, возможно назвать Т. Дынника, рассмотревшего особенности возникновения и специфику внутренних составляющих театра в России, в том числе крепостного, включая судьбы некоторых крепостных актеров.
Сахановский В.П. в большей мере уделил внимание репертуару театров и методологии изучения данного явления, сделав значительный акцент на материальных источниках.
Бескин Э. Изучил внутреннюю организацию театров в период империи на примере самых знаменитых из них. Его работа представляет значительную ценность благодаря обилию мемуарных и документальных источников, касающихся данной тематики крепостного театра в России.
Современные авторы уделяют внимание в данной проблеме в контексте изучения культуры России в общем, либо изучению истории отдельных театров. В частности Л.А. Лепская представляет новое осмысление истории крепостного театра без учета отрицательной оценки крепостничества.
Значительное внимание уделялось и изучению императорских и частных театров в дореволюционной России. В частности Б.Н. Алексеев рассматривает развитие русского театра от момента его возникновения до конца XVIII века, уделяя внимание как театрам императорским, так и крепостным. М.В. Давыдова уделяет значительное внимание оформлению театров в контексте их приоритетного репертуара.
Тем не менее, конкретно развитие театра в период плавления императрицы Елизаветы остается одним из малоисследованных аспектов данного направления, что определяет актуальность выбранной темы для исследования.
Объектом изучения в данной работе является развитие театрального искусства в период правления Елизаветы
Предметом изучения в данной работе является вклад императрицы в развитие театра в середине XVIII века.
Целью данной работы было поставлено рассмотреть особенности развития русского театра в период плавления Елизаветы.
Задачи:
1. рассмотреть особенности развития театра в эпоху правления Елизаветы Петровны;
2. изучить особенности репертуара и актерской игры в театре периода Елизаветы;
3. провести сравнение театра периода Елизаветы с преобразованиями эпохи просвещения.

Опера была увлечением дорогим и приемлемым лишь по большим праздникам, так как требовала значительных усилий и трат по привлечению артистов и музыкантов, созданию соответствующих декораций. В отличие от оперы театр был искусством более простым и доступным, что стало стимулом для его быстрого распространения.
Образование русского драматического театра обусловили два обстоятельства: страстная любовь Елизаветы к театру и гений Федора Волкова. В царствование Анны при дворе цесаревны ставились спектакли. Их играли придворные Елизаветы по пьесам, сочиненным Маврой Шепелевой. Когда цесаревна вступила на престол, театр стал любимейшим ее увлечением. Она могла, к ужасу окружения, по 10 - 12 часов смотреть спектакли и не уставать, требуя повторения полюбившихся пьес. В основном их играли заезжие труппы из Германии, Франции, Италии. Свои, русские спектакли играли любители, в основном кадеты Сухопутного Шляхетского корпуса. Там же начал свою работу и Александр Сумароков — поэт и драматург2.
Одним из активных деятелей в развитии театра стал П. Волков. Волков был наделен выдающимся дарованием, которое завораживало зрителей, приводило их в восторг, вызывало слезы. Знаток театра XVIII в. Якоб Штелин писал, что Волков обладал «бешеным темпераментом», был естественным на сцене, вдохновенным и величавым в трагедиях, смешным в комедиях3.
В отношении Волкова является показательным обращение определенных социальных групп к театральному искусству. Он родился в 1729 г. в Костроме, происходил из купцов, причем весьма преуспевающих. Побывав на спектакле придворного театра Волков крайне заинтересовался этим видом искусства и в 1750 году поставил в своем амбаре пьесу «Эсфирь».
Театр Волкова стал очень популярен у местного населения и даже предстал перед императрицей. Однако не смотря на успех труппу распустили, а актеров зачислили в кадеты Шляхетского корпуса, где часто ставились спектакли. Волков быстро стал главным актером и там.
Наконец, 30 августа 1756 г. произошло великое событие в истории русской культуры — указом императрицы Елизаветы был учрежден «Русский для представления трагедий и комедий публичный театр». Он размещался в Петербурге, на Васильевском острове. Директором театра стал Александр Сумароков, а Волков, получивший звание «придворного актера», - его первым трагиком. В творческом смысле это было прекрасное содружество: Сумароков был талантлив, он писал пьесы «под Волкова», и они имели оглушительный успех4.
Москва в период плавления Елизаветы в значительной мере отставала от Петербурга и по сути находилась «на задворках» театральной жизни, довольствуясь выступлениями любителей, либо заезжими иностранными труппами. В 1758 году итальянский антрепренер Локателли открывает в Петербурге итальянскую оперу. Через два года он открывает оперу и в Москве, но там данный вид искусства не находит своего зрителя и через два года московская опера была закрыта.
2. Репертуар и актеры театров периода правления Елизаветы
В связи с немногочисленностью самих театров репертуар являлся весьма скудным и премьеры становились настоящим событием театральной жизни. Новинки к императорскому двору представляли в основном заезжие иностранные труппы тогда, как местные деятели не имели подобной возможности и исходя из требовательности императрицы к качеству постановки и зрелищности были сильно стеснены не только в средствах, но и во времени.
Пьесы того времени были преимущественно комического содержания: императрица предпочитала сюжеты любовные, непременно с хорошим или трогательным концом. Трагедии также заняли свое место в репертуаре, но сильно уступали комедийному или лирическому сюжету. При этом, петербургское общество не довольствовалось одной итальянской оперой или немецкими комедиантами, что привело к более высокой активности отечественных драматургов, старавшихся представить свои пьесы на сцене.
В дворцовых спектаклях принимала участие вся петербургская знать, а некоторые из ее представителей активно выступали на сцене, демонстрируя свои актерские таланты. Представители дворянства также писали и пьесы, но ставились из них только не многие.
На тот период времени уже существовал проект учреждения первого в России театрального училища, представленный балетмейстером Жаном Батистом Ланде; по некоторым сведениям можно думать, что этот проект осуществился.
Эпоха Елизаветы отличается также тем, что на сцену в качестве актрис были допущены женщины. Ранее женские роли исполнялись мужчинами. Актерская игра также отличалась своеобразием. Актеру предписывалось все его действия и речи сопровождать соответствующей мимикой, которая бы отражала чувства персонажа.
Сюжетная линия любимой императрицей итальянской оперы была в значительной мере адаптирована под русскую действительность. При этом, в опере выступали далеко не только иностранные актеры, но и русские певцы.
О «снабжении» театра голосами во многом заботилась и сама императрица, получая своим поверенным заниматься поиском подходящих голосов по России. Особенное внимание в данном процессе уделялось Малороссии, где набиралось большинство певцов.
Певцы при дворе имели особые привилегии. В частности, А.Г. Разумовский вышел именно из них и будучи фаворитом государыни фактически за голос получил дворянство, титул и все свои богатства.
Достаточно быстро в дворцовую моду вошло все малороссийское, в том числе и музыкальные инструменты, которые в театре использовались для аккомпанемента. Уже к 1750 году малороссийские солисты исполняли в итальянской опере ведущие партии.
Данная особенность сказалась и на репертуаре оперы, которая также переориентируется на сюжетные линии, имеющие взаимосвязь с малороссийскими любовными лирическими песнями, романсами и балладами. Душевные страдания и сладострастная любовь прослеживались чуть ли не в каждом сюжете на сцене итальянской оперы в России.
«Нежная любовь, подкрепляемая в порядочных стихах сочиненными песенками, тогда получила первое только над молодыми людьми свое господствие. Но они были в превеликую еще диковинку, и буде, где какая появится, то молодыми барышнями и девушками с языка была неспускаема»5.
Данные особенности развития театрального искусства продолжались весь период правления императрицы Елизаветы и во многом стали основой дальнейшего развития театра в эпоху просвещения.
3. Влияние театральных преобразований Елизаветы на театр эпохи просвещения
В эпоху Просвещения театр обретает новый смысл, ибо в представлениях просветителей - это не просто развлечение, но и важнейшее средство проповеди общественно-политических, социальных и иных идеалов. В театр ходили как в своего рода храм, где можно было приобщиться подлинности в высоком смысле - подлинности, не искаженной обыденной жизнью. Все годы правления Екатерины II - это бесконечная череда разнообразных театральных действ. Тон и размах публичных празднеств был задан уже коронационными торжествами, длившимися несколько дней. К их организации были привлечены лучшие театральные мастера. Так, постановщиком театрализованного маскарада в январе 1763 г., в котором участвовало более 4 тыс. человек, был один из основателей русского театра Ф. В. Волков, а тексты были написаны ведущими поэтами - М. М. Херасковым и А. П. Сумароковым.
Тенденции развития театра эпохи Елизаветы в первые годы правления Екатерины во многом сохранялись, а часть из них закрепилась и в дальнейшем. Ведущим драматургом первых лет царствования Екатерины также считался Сумароков. Он же руководил работой театров, подчиненных придворной конторе. В 1766 г. была создана специальная Театральная дирекция, во главе которой императрица поставила своего статс-секретаря И. П. Елагина, также занимавшегося драматургией. В это время были утверждены штаты русского театра и размеры окладов актеров, превратившихся по сути в государственных служащих. Театр стал общедоступным: на галерку не пускали лишь слуг в ливреях. Данное преобразование фактически стало завершением идеи Елизаветы о том, что театр должен быть народным и доступным каждому.
В 1773 г. было принято решение о создании Петербургского публичного театра, для которого десять лет спустя было выстроено специальное здание. Это было началом истории «императорских театров», существовавших в России вплоть до 1917 г. В летнее время спектакли давались так же в Деревянном театре на Царицыном лугу (ныне Марсово поле в Петербурге), а с 1785 г.- в Эрмитажном театре, где зрители были в основном придворные аристократы6.
Тем самым императорский театр был вынесен за дворцовые пределы и стал доступным населению, не имевшему дворянского звания.
До 1766 года управление театра сосредоточивалось в ведении придворной конторы; затем императрица Екатерина II учредила самостоятельную дирекцию всех придворных театров и повелела строить в Петербурге театральное здание - будущий Большой Каменный театр. При этом Екатериной были введены принципы штатного деления внутри театра, что в период плавления Елизаветы отсутствовало, но идеи о необходимости подобных разграничений уже существовали.
В этот первый театральный штат, утверждённый Екатериной II, вошли: 1) итальянская опера и камер-музыка, 2) балет, 3) бальная музыка, 4) французский театр, 5) российский театр. 6) принадлежащие к театру люди и мастеровые. Русская драмматическая труппа сохраняла наименование придворной и продолжала давать спектакли на придворной сцене в очередь с другими придворными труппами. Наряду с этим русские актёры должны были давать и публичные представления «за деньги на городских театрах»7.
Тем самым, главным и основным отличием начала преобразований эпохи просвещения стала более четкая регламентация театральной деятельности, которая позволяла театральному искусству более успешно развиваться далее, становится более доступным широким массам. При этом, в отличие от периода правления Елизаветы расширяются и возможности разнообразия сюжетных линий в постановках, а так же жанрового разнообразия.
Заключение
Таким образом, возможно отметить, что в период правления Елизаветы Петровны развитие театра во многом происходит благодаря ее личному к нему интересу. В эпоху правления Елизаветы Петровны в жизнь императорского двора приходит и укореняется опера, столь любимая императрицей и ставшая первым этапом зарождения и формирования европейского типа театра.
Однако, опера была увлечением дорогим и приемлемым лишь по большим праздникам, так как требовала значительных усилий и трат по привлечению артистов и музыкантов, созданию соответствующих декораций. В отличие от оперы театр был искусством более простым и доступным, что стало стимулом для его быстрого распространения.