Роль заимствованных слов в произведении Б. Акунина

Итак, цель данной работы можно считать достигнутой: исследована роль заимствованных слов в произведении Бориса Акунина «Любовница Смерти».
Для достижения данной цели были поставлены и решены следующие основные задачи: определена методологическая база исследования; выявлены функции заимствованных слов с точки зрения их частотности и условий использования функциональных вариантов, а также и в виде грамматических синонимов; исследована роль заимствованных слов в произведении Бориса Акунина «Любовница Смерти»; дана характеристика исследуемых заимствованных слов и определены преобладающие функциональные варианты и грамматические синонимы, показана их частотность; выявлены факторы, которые влияют на закономерности использования в художественном тексте функциональных вариантов и грамматических ...

ВВЕДЕНИЕ 2
ГЛАВА I ТЕОРЕТИЧЕСКИЙ АСПЕКТ ИССЛЕДОВАНИЯ РОЛИ ЗАИМСТВОВАННЫХ СЛОВ В ХУДОЖЕСТВЕННОМ ТЕКСТЕ 6
1.1 ПОНЯТИЯ «ЗАИМСТВОВАНИЕ» И «ЗАИМСТВОВАННОЕ СЛОВО» В ТРАКТОВКЕ РАЗЛИЧНЫХ АВТОРОВ 6
1.2 ЖАНР И СТИЛЬ ПРОИЗВЕДЕНИЙ БОРИСА АКУНИНА КАК ОСНОВНОЙ ФАКТОР ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ЗАИМСТВОВАННЫХ СЛОВ В ХУДОЖЕСТВЕННОМ ТЕКСТЕ 11
1.3 СТИЛИСТИЧЕСКОЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ЗАИМСТВОВАННЫХ СЛОВ В ХУДОЖЕСТВЕННОМ ТЕКСТЕ 17
ВЫВОДЫ ПО ПЕРВОЙ ГЛАВЕ 21
ГЛАВА 2. ПРАКТИЧЕСКИЙ АСПЕКТ ИССЛЕДОВАНИЯ РОЛИ ЗАИМСТВОВАННЫХ СЛОВ В ПРОИЗВЕДЕНИИ БОРИСА АКУНИНА «ЛЮБОВНИЦА СМЕРТИ» 22
2.1 ЗАИМСТВОВАННЫЕ СЛОВА В ПРОИЗВЕДЕНИИ БОРИСА АКУНИНА «ЛЮБОВНИЦА СМЕРТИ» И ИХ ФУНКЦИОНАЛЬНЫЕ ВАРИАНТЫ. ОБЩИЕ ЗАМЕЧАНИЯ 22
2. 2 ЗАИМСТВОВАНИЯ С ТОЧКИ ЗРЕНИЯ ИХ ОСВОЕННОСТИ ЯЗЫКОМ И ПРОИСХОЖДЕНИЯ 25
2. 3 ЗАИМСТВОВАНИЯ С ТОЧКИ ЗРЕНИЯ ИХ ТЕМАТИЧЕСКОЙ ОТНЕСЁННОСТИ 28
2.4 ЗАИМСТВОВАННЫЕ СЛОВА И ИХ РОЛЬ В ПРОИЗВЕДЕНИИ БОРИСА АКУНИНА «ЛЮБОВНИЦА СМЕРТИ» 30
ВЫВОДЫ КО ВТОРОЙ ГЛАВЕ 36
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 38
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 40

Актуальность темы данной работы обусловлена тем, что за последнее десятилетие русский язык подвергся серьезным изменениям, — это мнение широко распространено среди самых разных слоев общества; чаще всего эти изменения оцениваются как «порча языка». В связи с этим говорят о наплыве иноязычных заимствований, о том, что жаргонные и просторечные слова стали активно использоваться в средствах массовой информации, о многочисленных речевых ошибках, проникающих в публичную речь, о постепенном снятии табу на непечатную лексику. Многие лингвисты, признавая справедливость этих наблюдений, полагают тем не менее, что говорить о «порче языка» и даже просто о радикальных изменениях в языке нет оснований: снижается речевая культура, уровень владения языком, а язык как таковой остается «великим и могучим» . Иногда добавляют, что если и в самом деле эти процессы приведут к подлинным языковым изменениям (например, заимствованные слова укоренятся в языке), то и тогда не будет оснований говорить о «порче»: своих богатых возможностей русский язык уже не утратит, а неспособность ими воспользоваться будет характеризовать не язык как инструмент, а тех, кто не умеет пользоваться этим инструментом.
Творчество Бориса Акунина в последнее время является предметом дискуссий. Одни считают его талантливым литератором, постмодернистом в детективном жанре, создателем новой литературной традиции, новым для русской литературы типом американского писателя, называют его романы самым удачным литературным проектом последних лет, дают философскую интерпретацию его произведениям (Л.А. Данилкин, А.М. Ранчин, Г.М. Циплаков, Д.В. Шаманский). Успех писателя они объясняют несколькими факторами: круто «закрученный» сюжет, милый герой, «утешительное» время действия, широкий исторический фон, прекрасное знание реалий, могучий второй план, масса перифраз и отсылок к классической литературе, чистый «не осовремененный» язык, свежесть стиля.
Другие (Р.Э. Арбитман, А.С. Немзер, В.И. Новиков) полагают, что его детективы – одноразовое, скучное чтение, одно из многих явлений массовой культуры, не преодолевшее пороговые границы массовой литературы. Писателя обвиняют в либерализме, отступлении от законов детективного жанра, искажении и осмеянии российской истории, симпатии к террористам-революционерам, создании «плоских» героев, использовании грубого американского юмора (Т.В. Москвина, Д.Э. Розенталь), объявляют «представителем русс-арта, лишенного идеологической нагрузки» (Н.Б. Иванова).
Особо следует выделить точку зрения Л.А. Аннинского, который полагает, что творчество Б. Акунина — это путь к классике. И с этим трудно не согласиться: стилизуя свои романы в духе какого-либо писателя-классика, Б. Акунин ведет читателя сквозь культурные слои русской и зарубежной классики, помогая преодолевать «пороги культуры».
Говоря о заимствованиях в произведениях Акунина, мы принимаем во внимание то, что детективы Б.Акунина — это не эпигонская литература. Это особая разновидность детектива, построенного на литературной игре. Игра идет с просвещенным и профанным читателем (профанный читатель получит удовольствие от хитросплетений сюжета, просвещенный — от обнаруженных аналогий с классическим детективом; помимо «Собаки Баскервилей» просвещенный читатель узнает еще и «Пеструю ленту» Артура Конан Дойла, увидит отсылы к Шекспиру, Достоевскому, Чехову и другим писателям).
Самодостаточность детектива Б.Акунина, кроме интертекстуальной составляющей, еще в той, именно ему присущей иронической интонации повествования, вкраплении юмористических деталей, в изобретательности языка (в блистательном использовании синонимов, например), в сочности и выразительности эпизодических персонажей.
Б. Акунин, используя новаторскую технику письма западных теоретиков постмодернизма (прием двойного кодирования, интертекстуальность, цитаты, аллюзии, некоторые философские идеи «мир как текст», «мир как хаос», «мир как открытое произведение») в сочетании с приемами массовой литературы (детективная интрига, развлекательность, рекуррентный персонаж, «happy end»), осуществляет не только коммерческую задачу, но и социальную. Эффект ожидания читателя абсолютно прогнозируется, а технология успеха основана не на оригинальности текста, а напротив, на полной узнаваемости и повторяемости. Именно новаторская техника письма Бориса Акунина требует от него использования заимствованных слов в тексте произведений.
Объектом исследования являются заимствованные слова в произведении Бориса Акунина «Любовница Смерти».
Предмет исследования – роль заимствованных слов в произведении Бориса Акунина «Любовница Смерти».
Цель работы: исследования роли заимствованных слов в произведении Бориса Акунина «Любовница Смерти».
Для достижения данной цели необходимо решить следующие задачи:
1) определить методологическую базу исследования;
2) выявить функции заимствованных слов с точки зрения их частотности и условий использования функциональных вариантов, а также и в виде синонимов;
3) исследовать роль заимствованных слов в произведении Бориса Акунина «Любовница Смерти»
4) дать характеристику исследуемых заимствованных слов и определить преобладающие функциональные варианты и синонимы, показать их частотность;
5) выявить факторы, которые влияют на закономерности использования в художественном тексте функциональных вариантов и грамматических синонимов заимствованных слов.
Материалом для исследования послужили заимствованные слова в произведении Бориса Акунина «Любовница Смерти».
Выбор этого художественного произведения в качестве материала исследования обусловлен тем, что в нём в большом количестве встречаются заимствования, и кроме того, роман этот мало изучен критиками.
Теоретическая значимость исследования связана с тем, что оно вносит определенный вклад в решение проблемы заимствований и их грамматических форм в художественном тексте.
Практическая значимость исследования заключается не только в возможности использования полученных результатов в общей практике вузовского преподавания всех дисциплин лингвистического цикла – таких, как современный русский язык и стилистика или лингвистический анализ художественного текста, но и в разработке различных спецкурсов, а также и при написании исследовательских работ студентами.
Структура работы. Данная курсовая работа состоит из введения, двух глав (первой, содержащий теоретические аспекты изучения заимствованной лексики, и второй, практической), заключения и списка использованной литературы.