налаживание культурного сотрудничества между Италией и Россией в сфере кинематографа

Сегодня исследования феномена информационных войн, процесса их зарождения и развития, форм проявления и методов реализации являются максимально актуальными. Знание о мощности, методах, средствах информационной войны, что реализуется как форма информационного противостояния, становится основным инструментом достижения геополитического доминирования на международной арене, а одновременно является определенным гарантом построения эффективной системы информационной безопасности. Кроме того, все большее роль информации в мире обуславливает актуальность информационной безопасности как неотъемлемого компонента национальной безопасности любого высокоразвитого государства. Актуальность также вызвана угрозой появления и ощутимого распространения новых форм политического экстремизма, основанных на и ...

Оглавление

Введение
Глава 1. Кино как средство информационной войны - информационно-психологическая война и применение ее методов в массовой культуре
1.1.Информационные войны в информационном обществе
1.2.Влияние информационного оружия на культуру
Глава 2. История российского и итальянского кинематографе и пути их пересечения
2.1. Италия в современных международных отношениях: историографический аспект
2.2. Послевоенный итальянский кинематограф
Глава 3. Перспективы развитая культурного сотрудничества между Россией и Италией в сфере кинематографа
3.1. Российско-итальянские культурные связи и сотрудничество
3.2. Итоги «перекрестного» года культуры Россия - Италия
Заключение
Список источников и литературы

XXI век по праву можно назвать эрой информации. Происходит глобальная информатизация современного общества. В этой связи нужно вспомнить оценку роли информации в развитии нашей цивилизации, высказанное выдающимся физиком современности И. Пригожиным, который заметил: «... там, где заканчивается информация, заканчивается общество». Сегодняшняя зависимость цивилизации от ее информационного компонента сделала ее гораздо более уязвимой в этом отношении. Дополнительно также влияет на ситуацию общепринятая сегодня модель общества как принципиально открытого. Важнейшим результатом формирования информационного общества стало возникновение глобального информационного пространства, в котором развернулась острая борьба за достижение информационного превосходства. Рубеж ХХ - XXI веков характеризуется н овыми политическими, экономическими, культурными процессами и тенденциями, которые постепенно приобрели глобальные масштабы. Информационное общество породило новые формы конфликтов - информационные, которые фактически не были известны в обществе индустриальном или по крайней мере не было такой интенсивности, не действовали так масштабно и не представляли такой угрозы для безопасности людей. Именно в качественно новом обществе происходит трансформация феномена агрессии, который приобретает форму и качества информационной агрессии. Информационное противоборство является продуктом развития общества. Возникнув на определенной ступени его зрелости как результат научно-технического прогресса и информационной интеграции мирового сообщества, информационное противоборство стало самостоятельным видом осуществления внешней политики. Мощные в разведывательном, военном и информационно-техническом планах государства получили новые возможности для реализации своих замыслов: навязывать свою волю другим народам и государствам. Итак, не случайно в XX веке английские, немецкие, российские и другие исследователи начали активно формулировать определение информационной войны. В современном научном пространстве проблемам изучения феномена информационной войны уделено немало внимания. Но исследования в этом контексте являются фрагментарными, довольно односторонними и неоднозначными. Проблемами изучения определенных аспектов феномена информационных войн, механизмов их зарождения и развития занимались такие известные ученые, как И. Панарин, С. Расторгуев, В. Цыганов, С. Бухарин. Объектом исследования выступают современные межгосударственные отношения в свете глобализационных информационных взаимовлияний. Предметом исследования является анализ современной ситуации в области культурного сотрудничества России и Италии в сфере кинематографа. Целью выступает попытка формирования синтетического и интегративного определения исследуемого феномена, глубокий философско-политический анализ связанных с ним категорий. Основная гипотеза работы: современное информационно-политическое пространство наполнен информацией, которая может иметь как негативное так и позитивное влияние на формирование взаимоотношений между странами..

Итак, трансформация культурных ценностей, целенаправленные изменения культуры снимают барьер для воплощения выгодных субъекту информационных войн замыслов по коррекции убеждений и моделей поведения людей. В основном это достигается с помощью информационного оружия. Защищенный информационное пространство, создание законодательного поля с мощным механизмом защиты национальных и культурных ценностей позволяет предупредить информационную агрессию, минимизировать негативные последствия инородного информационного воздействия.Глава 2. История российского и итальянского кинематографе и пути их пересечения2.1. Италия в современных международных отношениях: историографический аспектНа современном этапе Италия занимает одну из ведущих позиций на мировой арене. Она является членом таких влиятельных международных организаций как Европейский союз и Североатлантический альянс. Как одна из развитых и более-менее стабильных стран Европы и Средиземноморья, Италия вызывает интерес большого круга ученых, как отечественных так и представителей иностранных научных школ. На сегодняшний день одной из наиболее актуальных проблем науки международных отношений является исследование роли и места Италии в современных международных отношениях. В последнее время было опубликовано работы, в которых должного внимания уделено современному внешнеполитическому курсу Италии. Одной из наиболее разработанных и изученных на сегодняшний день проблем является вопрос национальной безопасности. Он в первую очередь рассматривается через призму ЕС, как основателя и руководителя европейской безопасности. Анализируя дискуссии, которые развернулись в начале 90-х годов ХХ века в итальянском обществе относительно выбора безопасности ориентиров, существует два подхода - европейский и атлантический.Исследуя роль Италии в международных отношениях на современном этапе, учитывая непосредственно, национальную политику страны в контексте ЕС, А. Барабанов проанализировал основные направления внешнеполитического курса страны, который прежде всего связан с приоритетами ЕС. По мнению автора, Италия занимает фактически проамериканскую позицию, доказательством чего является поддержка активизации военного измерения ЕС. Работы Н. Комоловп, В. Гантамана, А. Протопопова объединены мыслью, что характерной первичной стратегической условием для Италии, ориентируясь на которую, страна должна достичь успехов во всех ключевых сферах, является именно Европа. После мирового кризиса 2008 г. Евросоюз столкнулся с новыми испытаниями. Из-за экономических проблем некоторых стран-членов ЕС в последнее время возникают предпосылки для изменения stаtus-quо Евросоюза. Особенно остро эти тенденции прослеживаются в южных странах-членах, в частности в Италии. Эта проблематика рассмотрена в монографии М. Питухинои «Выберет ли Италия Евросоюз?». Исследуя участие Италии в кризисном урегулировании Н.К. Арбатова в монографии «Европейский Союз и региональные конфликты» акцентирует внимание на том, что Италия имеет значительный опыт. В контексте национальной безопасности Италия является сторонником тесного сотрудничества с ЕС.Проанализировав работы по безопасности фактора Италии в международных отношениях, авторы обнаружили четкую направленность на тесное сотрудничество с институтами ЕС в сфере национальных интересов страны.Научные труды исследователей которые рассматривали российско-итальянские отношения, акцентируют внимание на длительной истории взаимоотношений двух стран. Поскольку политический диалог между странами очень насыщенным, вызывает интерес научная работа Т.В. Зоновой «Россия и Италия: история дипломатических отношений», где отражена история дипломатических отношений двух стран от начала их зарождения и до периода окончания Первой Мировой Войны. В работе В. Молодякова «Россия и Италия: секреты дружбы» охарактеризованы тенденции становления общих интересов в отношениях между странами. Автор отмечает также, что в отношениях между государствами не возникало оснований для конфликтов, а также Холодная война не повлияла на взгляды стран в отношении друг друга. Работа Г.Г. Холодковского «Италия» показывает внешнеполитические позиции страны во время изменений в партийной системе, которые проходили в ХХ в.. Работа М.Н. Ильинского доказывает, что политика обоих государств не менялась друг к другу, даже при смене правящих слоев, тем самым подтверждая устойчивость и фундаментальность отношений. Анализируя политическую линию Берлускони к Российскому государству, автор дал оценку не только тесному сотрудничеству в промышленных сферах, но и осветил культурно-исторический аспект. По мнению Н. Ильинского современные контакты двух стран создают все условия для дальнейшего комфортного сотрудничества, так как для России - Италия является привилегированным партнером.Италия и Россия являются стратегическими партнерами в течение многих лет. Поскольку взгляды этих государств совпадают по многим аспектам современной международной политики, каждая страна является одним из важнейших приоритетов в отношении друг друга. Отношения стратегического партнерства между государствами освещены в работах В. В. Тяжелова, Т. П. Нестерова, где сделана попытка проанализировать потенциал российско-итальянских отношений в целом.Определенную ценность в изучении итальянско-российских отношений представляют работы итальянских исследователей С. Романо и К.М. Санторо,основное направление работы которых были нацелены на анализ внешнеполитического курса Италии и ее национальных интересов.Взаимодействие Италии и России представляет интерес для многих ученых. Особое внимание в исследованиях ученых уделено характеру становления итальянско-российских отношений, в которых прослеживается четкая линия тесного сотрудничества с самого начала. Охарактеризованы становления политической системы Италии, и реагирования российской стороны на трансформации, которые происходили в стране. Тем более, значительное внимание привлекают работы посвящены именно дружеским отношениям двух стран, но следует отметить, что мир динамично движется вперед и работы представлены учеными требуют скорейшего обновления.Еще одним приоритетным направлением внешнеполитического курса Италии является Балканский регион. Географическая близость и взаимосвязь интересов в сфере безопасности и сотрудничества в других сферах, стали причиной того, что страны Балканского региона природным приоритетом во внешней политике Италии. Эта проблематика вызывает различные взгляды среди исследователей. Отдельное внимание Балканскому вектору уделяла Е. Ю Гуськова. В ее работах по ситуации, которая сложилась на Балканском полуострове, последовательно рассмотрены узловые вопросы международного кризиса после распада Югославской Республики, в том числе ситуации, которая сложилась в новых государствах. Позиции Италии по Балканскому региону, охарактеризованы в работе А. Н. Барабанова. В его монографии «Италия после холодной войны» охарактеризовуеться процесс адаптационного периода Итальянского государства к вызовам мира. Это требовало адекватного реагирования страны на сложившуюся ситуацию в Балканском регионе и позицию именно Итальянского государства по этому проблемному вопросу. Поскольку внешнеполитические приоритеты Италии тесно связаны с политической деятельностью страны, то одним из важных направлений внешнеполитического курса Италии является Средиземноморский регион. Это было обеспечено лидерство Италии в данном регионе, а также ее выгодным геополитическим положением. Наиболее разработанными на сегодняшний день являются работы в которых политика безопасности Средиземноморья рассмотрена через приза ЕС. Это стало объектом изучения в трудах Н.К. Арбатова, А. С. Протопопова, В. Г. Любина. В научной работе А. С. Трофимовой охарактеризованы основные этапы средиземноморской политики Евросоюза, касающиеся непосредственно стран, играют значительную роль в данном регионе, в частности в политике Италии. Проблемные вопросы безопасности фактора в Средиземноморье, освещено в работах А.В. Мальгина, Ю. А. Гусарова. Авторы акцентируют внимание на перспективах и взаимодействия Средиземноморского региона именно с ЕС.Коллективная монография «На перекрестке Средиземноморья: Итальянский сапог перед вызовами XXI века.», Проведен глубокий анализ политической системы Италии в ХХ в., охарактеризованы полноценный обзор по проблемам европейской интеграции.Таким образом, в последнее время итальянская проблематика в современных международных отношениях, получила должное освещение. К наиболее изученным проблемам можно отнести проблемы национальной безопасности Италии, становление, развитие и дальнейшие перспективы отношений России и Италии. Определенное внимание исследователей привлек Балканский и средиземноморский регионы в политике Италии. 2.2. Послевоенный итальянский кинематографК середине 1940-х годов на смену официальному профашистскому итальянскому кинематографу окончательно пришел лаконичный и социально значимый неореализм, который после свержения режима Б. Муссолини и окончания Второй мировой войны продолжил свое развитие, пройдя следующие этапы:становление (начало 1940-х годов);расцвет (1945-1949 гг.);художественная трансформация (первая половина 1950-х годов);закат (рубеж 1950-1960-хх годов).Итальянский неореализм как художественное направление достиг своего апогея в 1948 г. В это время интерес итальянских кинематографистов сосредоточился на острых социальных проблемах первых послевоенных лет: на безработице, отсутствии жилья, голоде, массовом переселении людей в города, проституции и др. В основе сюжетов лежали подлинные истории, факты газетной хроники. На экране можно было часто увидеть непрофессиональных исполнителей с характерным типом внешности и специфической разговорной речью.В эти годы почти одновременно на экране появляется ряд фильмов разных авторов, объединенных единой неореалистической эстетикой. Среди них и тетралогия режиссера В. де Сики («Шуша», 1946 г., «Похитители велосипедов», 1948 г., «Чудо в Милане», 1950 г., «Умберто Д.», 1951 г.). В фильме «Похитители велосипедов» кража велосипеда у главного героя привела к проблемам в работе и семейной жизни. Герой был вынужден доказывать собственному сыну, что он взрослый и сильный мужчина.К другим важным событиям в истории итальянского неореализма относят выход на экраны фильмов «Рим, 11 часов» (1952 г.) Дж. де Сантиса, «Земля дрожит» (1948 г.) и «Рокко и его братья» (1960 г.) Л. Висконти, фильмы П. Джерми, А. Латтуады и др.Работы Р. Росселлини достаточно быстро стали расходиться с общими тенденциями неореализма. Если в фильме «Пайза» (1946 г.) эти расхождения имели чисто эстетический характер (съемка длинными планами, драматургия, основанная больше на эмоциональном развитии, чем на собственно сюжетном), то в дальнейшем он практически полностью сосредоточился на религиозной проблематике, мало интересовавшей остальных неореалистов, Об этом свидетельствуют такие его фильмы, как «Любовь» (1948 г.), «Франциск-менестрель божий» (1950 г.), «Европа 51» (1952 г.) и др.Неореализм как цельное направление просуществовал недолго. Неореалистические картины постепенно начали вытесняться стандартной коммерческой продукцией (снимаемой в том числе и некоторыми режиссерами-неореалистами). В 1950-е годы по мере успешного разрешения итальянским обществом интересовавших неореалистов социальных проблем он стал стремительно устаревать. Тем не менее роль этого течения в истории кино велика:именно с неореализма началось возрождение итальянского и европейского киноискусства;из неореализма вышли практически все крупные режиссеры итальянского кино 1950-1960-х годов, то есть периода, когда Италия занимала лидирующее положение в европейском кино;неореализм продемонстрировал возможность современного киноискусства раскрывать важные и сложные социальные проблемы, используя при этом минимум художественных и финансовых средств;неореализм привил режиссерам и операторам прочный интерес к бытовым подробностям и привлёк широкое общественное внимание к тому, что показывается на экране. Это позволило кинематографистам совершить несколько важных открытий в области киноязыка. Важным достижением итальянских кинематографистов стало объединение повествовательного и изобразительного аспектов фильма. Дальше всех в этом отношении продвинулся Ф. Феллини, в чьей картине «Сладкая жизнь» (1959 г.) повествовательный и изобразительный пласты настолько слились, что уже вообще не могут рассматриваться по отдельности 1960-е годы проходят в Италии под знаком Ф. Феллини. В 1963 г. режиссер снял «8 1/2», в котором переходы между четырьмя модальными пластами («реальностью», воспоминанием, сновидением, желаемым/воображаемым) не были оговорены. Каждый из них мог быть расшифрован только благодаря тому, что происходит в кадре. В этом фильме процесс психической деятельности стал формообразующим элементом. Картина превратилась из истории героя в историю процессов, происходящих в его мышлении. В 1970-е годы в фильмах «Сатирикон» (1968 г.), «Рим» (1972 г.), «Амаркорд» (1973 г.), «Казанова Федерико Феллини» (1976 г.) режиссер обратился к воплощению полуфантастического гротескного ирреального мира, в котором едва заметны отзвуки проблем мира реального.Основные достижения итальянского кино в области киноязыка принадлежат М. Антониони, чья «трилогия отчуждения» («Приключение»,1960 г.; «Ночь», 1961 г.; «Затмение» 1962 г.) заставила критиков заговорить о «дедраматизации», то есть об отмене традиционной драматургии. Действительно, в этих фильмах внешнее действие весьма незначительно, а то, что составило бы интригу в обычном повествовательном фильме, могло вообще остаться без ответа. Особенное значение во всех трех картинах имеют те эпизоды, где с точки зрения развития действия ничего не происходит. Но именно такие моменты оказываются наиболее существенными для понимания фильма, поскольку в них отображаются внутренние состояния персонажей, суть их взаимоотношений. Зрителю это становится ясным благодаря состоянию окружающих персонажей вещей, их форме, фактуре, освещению и цвету (фильм М. Антониони «Красная пустыня», 1964 г.).В картинах Л. Висконти, напротив, нет киноязыковых нововведений или философских откровений. Зато его фильмы - тщательно разработанные, прежде всего в визуальном отношении, художественные произведения. Чаще всего они посвящены упадку знаменитого в прошлом рода (сам Л. Висконти был последним представителем династии, правившей в Милане в 12771447 гг.). Это могла быть история угасания аристократического рода («Леопард», 1963 г.), «Туманные звезды Большой Медведицы», 1965 г.), разложения в атмосфере фашизма буржуазной семьи в Германии («Гибель богов», 1969 г.) или крестьянского рода с юга Италии, теряющего корни в большом городе на севере страны в связи с переездом («Рокко и его братья», 1960 г.).П. П. Пазолини принадлежал к следующему за неореалистами поколению итальянских кинематографистов. Однако для его творчества также характерен пристальный интерес к жизни социальных низов. В экранизации «Евангелия от Матфея» (1964 г.) П.П. Пазолини попытался непротиворечиво объединить католическую и марксистскую идеологию. В последующих фильмах режиссера - в притче «Птицы большие и малые» (1966 г.), в картинах «Царь Эдип» (1967 г.), «Свинарник» (1969 г.) - проявляется его разочарование в идеологии как таковой, что отчасти сближает его с работами некоторых режиссеров французской «новой волны».В 1960-1970-е годы в Италии продолжают плодотворно работать художники, добившиеся успеха во времена неореализма. Однако постепенно формируется новое поколение режиссеров, которые станут лидерами в 19701980-е годы. К этому поколению относятся Б. Бертолуччи, Э. Ольми и братья П. Тавиани и В. Тавиани. Для них, прочно усвоивших опыт предшествующего поколения, был характерен интерес не столько к эстетической, сколько к тематической составляющей кинематографа. Блестяще владеющий цветом и светом Б. Бертолуччи сосредоточен прежде всего на политике и сексе («Конформист», 1970 г.; «Последнее танго в Париже», 1972 г.; «Двадцатый век» 1976 г.). Э. Скола изучает социальные связи в историческом контексте («Мы так любили друг друга», 1975 г.; «Бал» 1983 г.). Э. Ольми неторопливо снимает минималистские пасторали («Дерево для деревянных башмаков», 1978 г.). Социальными проблемами юга Италии обеспокоены братья Тавиани («Отец-хозяин», 1977 г.). М. Феррери замечает кризисные явления в развитии современного ему общества («Большая жратва», 1973 г.). П. П. Пазолини, отвлекшийся от идеологии в так называемой «трилогии жизни» («Декамерон», 1971 г.; «Кентерберийские рассказы», 1972 г. и «Цветок тысячи и одной ночи», 1974 г.), завершает свой жизненный путь фильмом, в котором пытается представить психическую патологию как неотъемлемый продукт буржуазной культуры и общества («Сало, или 120 дней Содома», 1975 г.).Глава 3. Перспективы развитая культурного сотрудничества между Россией и Италией в сфере кинематографа3.1. Российско-итальянские культурные связи и сотрудничество Культурные связи между Россией и Италией по традиции являются исключительно насыщенными и многообразными. Договорно-правовую базу двустороннего культурного взаимодействия составляет межправительственное Соглашение о сотрудничестве в области культуры и образования, подписанное в Риме 10 февраля 1998 г. Соглашением предусматривается принятие программ обменов в области культуры и образования в ходе заседаний Смешанной российско-итальянской комиссии по культурному сотрудничеству, которые проводятся, как правило, 1 раз в 2 года. В настоящее время стороны готовятся к обсуждению проекта Программы на период 2013-2015 гг.Объявленные руководством двух стран в 2011 г. «перекрестные года» культур и языков в России и Италии продемонстрировали высокий уровень двусторонних связей в данной сфере. Насыщенная и разнообразная программа мероприятий, в рамах которой проведено свыше 500 манифестаций, стала своего рода кульминацией наработанных за последние годы контактов, подтвердив их безотказное функционирование. «Перекрестные годы», несомненно, запомнятся поистине уникальными и беспрецедентными событиями в российско-итальянском сотрудничестве в сфере культурыПрошедшие годы ознаменовались также значительным расширением российского культурного присутствия на Апеннинах. Знаковым событием стало открытие Центра российской науки и культуры в Риме (РЦНК). Кроме того, открыты российские культурные и исследовательские центры при крупнейших университетах Италии: в декабре 2010 г.