Изменение тенденций и развития дома моды BALENCIAGA на примере коллекций разных лет

в работе большое количество фотографий с разных коллекций, вся история и развитие дома мода BALENCIAGA ...

Введение 3
1. Эпоха Баленсиага 4
1.1. Биография 4
1.2. Творческий путь и особенности коллекций. 4
2. Реинкарнация Модного Дома 14
2.1. Николя Гескьер 14
2.2. Коллекции Николя Гескьера – КристобальБаленсиага в 21 веке 19
3. Будущее бренда 23
3.1. Александр Вэнг. За и Против 23
Заключение 28
Список использованной литературы 29
 

Что такое мода? Каким главным свойствам она обладает? Идёт ли она в ногу со временем или стоит на месте? Как формируются тенденции моды, и кто их диктует? Общество или Высокие Дома Моды? А может быть, они дополняют друг друга, создавая новое? На эти вопросы я постараюсь ответить в своей работе, анализируя деятельность Кристобаля Баленсиага, известного испанского модельера, которого до сих пор считают великим кутюрье 20ого века.

Тюрнюр, огромные средневековые centercenterрукава, мода эпохи «ампир» — все нашло свое место в творчестве испанского дизайнера. Но самое важное его открытие было в области принципа создания костюма. Если можно так выразиться — Баленсиага был автором эпохи постмодернизма в моде, когда каждое платье становилось не только платьем, но и определенным образом, и несло в себе какую-то идею.Костюм конца XIX века к ХХ-ому на волне феминизма потерял свою актуальность. Огромное количество украшений на платье отошло в прошлое, юбка начала укорачиваться, дамы обрезали волосы и сели за руль автомобиля… Но нового ничего не появилось. Мода 20-х годов лишена силуэта и однообразна: квадрат он и есть квадрат... Баленсиага первым начал использовать объем, создал костюм с четко очерченным силуэтом, начал подчеркивать талию, ввел новые принципы использования отделки «акцентом». При этом в своих идеях он отталкивался от фигуры модели и ткани. Баленсиага создавал «индивидуальную» моду, с помощью скульптурных методов вылепливая из своих моделей нечто более красивое, скрывая недостатки и при этом раскрывая их индивидуальность. Этот метод вылился в большое количество новых силуэтов, честь открытия которых принадлежит Баленсиаге. Рассмотрим эти новшества:44259502171700Каждые три-пять лет Баленсиага предлагал новую концепцию костюма: 1945 г. дизайнер придумал квадратные плечики;1950 г. — блузы и «летящие» пальто без воротника (на который впоследствии сделает себе имя Живанши); в 1954—1955 гг. — узкий силуэт, прозванный «линией i»;в 1955 г. — платья-трапеции, узкие платья с туниками, рубашечный покрой рукава;в 1956 г. — силуэт «сак» (мешок) и платье-бочку;в 1958 г. — платье с завышенной талией «бэби-долл» в стиле эпохе «ампир» и «шляпу-коробочку». 3896360-635В 60-х годах Кристобаль выступил как инноватор при работе с тканями: он выбирал тяжелые фактуры, запутанные вышивки и применял смелые для тех времен материалы материалы. Баленсиага делал широкий отступ воротника от шеи, чтобы создать образ, похожий на лебедя; он укорачивал рукава, превращая их в браслеты; и часто применял в дизайне скульптурные формы. Таким его помнят многочисленные клиенты, среди которых были Глория Гиннес, Мона фон Бисмарк и Джеки Кеннеди.В 1946 г. - Баленсиага создаёт свой первый аромат с густыми нотками бальзамина – LeDix, ставший желанным для всех женщин – светских львиц и скромных домохозяек, для юных институток и парижских аристократок. leftbottom1949 г. – «La Fuite des heures»1955 г. – « Quadrille»Чистые цвета, отсутствие острых углов, большие пуговицы и воротники, рукава в три четверти, странные шляпы, широкое использование черного, широкое использование контрастов и сочетаний объемов и тканей тоже вошли в обиход благодаря Баленсиага.Костюмы от Баленсиага созданные в 1950-х годах, определили стиль женской одежды на всю вторую половину 20-ого века.К. Баленсиагеудалось совместить принципы кроя ХХ века с принципами построения фигуры, характерными для предыдущих эпох, дополнив все это богатство своими оригинальными идеями и разработками.В постоянных клиентах модного дома Balenciaga были члены Испанской королевской семьи и представителей аристократии, Барбара Хьюстон, Глория Гиннес, Полин де Ротшильд, принцесса Виндзорская. Звезды кино Марлен Дитрих и Ингрид Бергман обожали блистать на вечеринках в платьях Balenciaga. Они носили его платья по многу лет, не опасаясь, что они когда-нибудь выйдут из моды, так как элегантным вещам суждено всегда быть актуальными. Во время Второй мировой люди жертвовали безопасностью,чтобы приехать и увидеть одежду Balenciaga. В этот период особое внимание получили две работы кутюрье — «квадратное» пальто с соединенными рукавами, и модели с черным кружевом поверх розовой ткани.Его другом и учеником был другой именитый модельер – ЮбердиЖиванши. Они дружили всю жизнь, обменивались опытом, и их ателье находились напротив друг друга. А полноправным его учеником считается именитый и талантливый модельер наших дней – ЭмануэльУнгаро. Баленсиага знал, на кого делать ставку и помогал молодым талантливым дизайнерам, таким, как Оскар де ла Рента и Андре Курреж. В 1968 году, когда Баленсиага понял, что времена уточенной и элегантной моды ушли, а на смену им пришла яркая, развязная эпоха хиппи и «трикотажная революция», он оставил свое дело и уехал в Испанию. КристобальБаленсиага прослыл весьма скрытной личностью, избегал публичности, общался с весьма ограниченным кругом людей, за всю свою жизнь дал лишь пару интервью. Во время работы Кристобаль также крайне редко отпускал комментарии, что научило его ассистентов угадывать его желания и понимать своего руководителя без лишних слов. В 1957 году он закрыл для прессы вход на свои показы, за что получил среди журналистов прозвище «денди-отшельник». Свой поступок он объяснил тем, что таким образом желает воздержаться от навязывания своего мнения покупателям. Не появлялся он и на светских мероприятиях (сделав исключение лишь единожды в 1971 году, появившись на похоронах Коко Шанель), не праздновал свои победы в мире моды и, возможно, даже не догадывался, какую значительную роль он в ней играет. Умер Кристобаль Баленсиага в 1972 году в Валенсии. 2. Реинкарнация Модного Дома2.1. Николя ГескьерПосле смерти Баленсиага, модный дом довольно долго не мог найти достойную кандидатуру на место главного дизайнера. Ведь очень важно сохранить стиль дома, почерк его создателя, прочувствовать задуманную им линию и вести ее сквозь время. Попытки поисков и вялое творчество дома продолжались до 1997 года, пока на место главного дизайнера не встал 26-летний перспективный модельер Николя Гескьер (NicolasGhesquiere). В 30 лет восторженные критики стали называть его «новым Мессией»: Гескьер и вправду сотворил нечто сверхчеловеческое - фактически, воскресил из мертвых великий дом Balenciaga, вернув ему блеск былой славы. Ему поклоняются знаменитости, в его бутики выстраиваются очереди, но сам он, как и полагается небожителю, соблюдает дистанцию с публикой. В жизни настоящего художника должна быть если не тайна, то хотя бы легкая недосказанность.Счастливым билетом для Николя Гескьер стала его встреча с ассистентом Жан-Поля Готье (Jean-PaulGaultier) в 1991 году. Благодаря этому знакомству он смог попасть на работу к дизайнеру, однако не прижился в коллективе и вскоре ушел в свободное плаванье.В Balenciaga Николя Гескьер начинал как простой дизайнер погребальной одежды для японского рынка и называл эту работу худшей позицией, какая только возможна в мире моды. В те годы модный дом переживал упадок, начавшийся после смерти его основателяКристобаляБаленсиага (CristóbalBalenciaga) в 1972 году. В 1997 году Николя Гескьер (NicolasGhesquiere) оказался на посту креативного директора Balenciaga, что подарило модному дому новую жизнь и вернуло былую популярность. В любви к вещам от Николя Гескьера признаются КейтМосс (KateMoss), Николь Кидман (NicoleKidman), Кайли Миноуг (KylieMinogue) и многие другие знаменитости.В 2001 Balenciaga покупает GucciGroup, руководство компании объявляет, что, если к 2007 году бренд не станет прибыльным, Гескьер будет уволен; уже к 2005 году совокупная прибыль стала эквивалентной сумме, инвестированной GucciGroup. В каждом интервью Гескьер нахваливает КристобаляБаленсиагу ("Он был мастером экспериментов и абстракции.До чистоты и резкости, которую он создавал, не смог додуматься никто другой”) и сам пытается делать что-то похожее, не увлекаясь отделкой, а работая над формой.В том же году в продаже появляется BalenciagaMotorcycleBag, которая моментально становится синонимичной термину “маст-хэв”. Кто ее только не хвалил, и кого с ней только не видели; апогеем возбуждения вокруг MotorcycleBag становится декларируемый журналами it-bag-феноменВ 2006 в Лувре устраивают ретроспективу КристобаляБаленсиаги; куратором назначают Гескьера. После показа в том же году фэшн-критики мучаются дежа-вю и пытаются найти хоть какие-нибудь отличия между экспозицией и осенне-зимней коллекцией - что нивыход, то козырная карта КристобаляБаленсиаги: преувеличенный объем, чистый цвет, скульптурный рукав. Гескьер оправдывается:"Поскольку я работал над выставкой, я не мог думать ни о чем другом. Все свое время я проводил, разглядывая архивы и документы - все этобыло очень вдохновляющим".leftbottomВ 2007 в интервью InternationalHeraldTribune Николя Гескьер говорит, что “КристобальБаленсиага создавал одежду, опережающую его время. Мне бы также хотелось смотреть на шаг вперед”. Слова он тут же доказывает делом - в весенне-летней коллекциитого же года Гескьер показывает леггинсы, покрытые металлическимипластинами с золотым напылением - кроме как “футуристичными”,никак по-другому журналы определить их не смогли; сезоном позжеГескьер придумывает LegoShoes - фантастические что по дизайну, чтопо цене; с этой пары обуви начинается it-shoes-истерия.2000 Талант не утаить: Николя Геськер получает звание «авангардого дизайнера года» по мнению VHI/VogueFashionAwards. В 2001-м CFDA назовут его «женским дизайнером года», а GucciGroup приобретет марку Balenciaga. Сюзи Менкес назовет его коллекцию «совершенно неповторимой», ХлоеСевиньи признается в интервью Vogue, что поклоняется брюкам от Гескьера: «они сделали мою жизнь значительно лучше». Даже КейтМосс, обычно скупая на похвалы, промурлыкает, что вещей Balenciaga у нее и так чрезмерно много, но остановиться она никак не может. Впервые за многие годы - или даже десятилетия - парижский бутик марки не справляется с наплывом клиентом. За удивительное чувство моды Гескьера сравнивают с самим ИвомСен-Лораном.