История возникновения и развития Версальского музея

Курсовая работа является оригинальной идеей автора и не имеет аналогов в интернете. ...

Введение……………………………………………………………….. 3
1.1 Этапы эволюции музея…………………………………………… 6
1.2 Этапы формирования и наиболее значительные музейные собрания Версаля………………………………………………………………….... 8
2.1 Версальский парк - музей под открытым небом…………........ 15
2.2 Трианоны – музеи нового поколения…………………………... 19
Заключение……………………………………………………………. 23
Список источников и используемой литературы………………….. 24

Версальский дворцово-парковый ансамбль находится в пригороде Парижа, он включен в список всемирного наследия ЮНЕСКО. Когда-то по его залам прогуливались самые именитые правители Франции, здесь совершались заговоры, и предопределялось будущее страны, проходили великолепные балы и красочные маскарады.

Стоит выделить ещё астрономический маятник, находящейся в часовом кабинете. Он показывает фазы луны, числа просчитаны до последней секунды 1999 года. В хрустальном шаре, расположившимся чуть выше часов, происходит движение планет. Здесь же находится письменный стол Людовика XV - один из самых знаменитых предметов мебели в мире. Краснодеревщик Жан-Анри Ризенер сделал в нём цилиндрический секретер, так что любопытный взгляд не мог прочитать документы, оставленные на столе. В XIX веке за ним работал Наполеон и другие самодержцы. После войны, в 70-х годах он был перевезён в Лувр и вернулся на своё законное место лишь в середине XX века.Очень интересную историю имеет ещё одно творение Ризенера - бюро. После Французской революции оно принадлежало немецким и русским монархам, но после революции в России бюро снова было продано и оказалось в семье австрийских банкиров Ротшильдов. Вскоре его конфисковали немецкие нацисты в качестве военного трофея, и оно оказалось на Соленых Копьях в Польше. Когда недавно австрийское правительство вернуло бюро владельцам, они сразу же выставили его на торги. Так бюро вновь вернулось в Версаль.В 1661 году Версаль пополнился конфискованными из Во-ле-Виконт гобеленами, мебелью, скульптурой. Другим способом обретения Версалем произведений европейских мастеров были заказы и приглашения художников. Так во дворце оказались работы величайшего итальянского скульптора Лоренцо Бернини, который в 1665 г. приехал во Францию на конкурс проектов для фасада Лувра. К нему было проявлено глубочайшее почтение, однако его идеи не были приняты. Новое испытание предстояло Бернини в Версале. Его соперником стал Жан Варен, который считался первым во французской школе. Художники соревновались в создании портрета молодого (двадцатилетнего) короля. Современники отдали предпочтение Варену, которого сравнивали с Праксителем. Это было действительно лучшее произведение Варена, открывшее перед ним двери французской академии. Два бюста составляли между собой контраст, предопределенный различием эстетики классицизма и барокко.Особого упоминания заслуживает коллекция живописных и графических работ Версаля, созданная французскими придворными художниками. Она была фактически собрана заново после 1837 года, когда дворец был открыт для публики. После Великой Французской революции практически все они были распроданы в частные коллекции. Многие из старинных рисунков являются драгоценными документами, поскольку помогают воссоздать вид и убранство дворца и его окрестностей. В частности, с помощью выполненных около 1680 года акварелей Жана Котелля с изображением рощи и фонтанов во дворе Версаля, удалось восстановить элементы садово-паркового оформления дворца. Интересны и наброски Шарля ле Брена для скульптур, которые были по ним созданы и до сих пор украшают Версаль. Бытовая жизнь дворца необычно подана на картине Жана Анри Андре Пернета, где изображается в разрезе здание придворной прачечной и прилежно выписаны все детали работы этого вспомогательного помещения. Исторический интерес представляют портреты трех французских королей — Людовика XIV, Людовика XV, Людовика XVI и других исторических деятелей того времени. Одной из центральных работ в экспозиции является большая неоконченная композиция, изображающая посещение в 1802 году первым консулом Наполеоном Бонапартом фабрики по производству бархата в Руане. Изображая практически все ключевые фигуры во французском руководстве начала XIX века, эта картина получила характеристику «портретной галереи эпохи».В 1837 году Луи-Филипп создал в Версале музей. В нём имеется множество залов посвящённых победе Франции над другими государствами. В залах представлены коллекции, относящиеся к тому или иному веку. Начинается знакомство с Версалем, с залов XVII века, на их месте ранее находились апартаменты для принцев крови. Коллекции, которые хранятся в них, как бы служат введением в историю замка. В последних залах первого этажа отражена придворная жизнь, приемы, празднества и блистательное окружение молодого монарха, а также немалый интерес, который король питал к наукам.На втором этаже расположены два зала, посвященные различным военным эпизодам эпохи Людовика XIV. Персоны из ближайшего окружения Людовика XIV, его министры, члены королевской семьи - их портреты выставлены в следующих залах, и среди них - несколько шедевров Миньяра. В последнем зале, прилегающем к верхнему вестибюлю часовни, находится гобелен, на котором изображен Людовика XIV, дающий аудиенцию Генуэзскому Дожу. Скульптурно-живописную композицию, занимающую более двадцати залов, дополняют предметы меблировки, изготовленные, главным образом, по технологии знаменитого краснодеревщика Андре Буля.Продолжают экспозицию залы XVIII века. Во время работ по обустройству Музея истории Франции апартаменты первого этажа центрального корпуса, ранее принадлежащие Дофинам Франции, их супругам, матери Людовика XVI, мадам де Помпадур и дочерям Людовика XV, были уничтожены. В начале XX века, во время первой реорганизации Музея здесь были залы живописи XVIII века. В настоящее время некоторые из них восстановлены благодаря сохранившимся на месте или в запасниках образцам деревянного декора. Наибольший интерес представляют Залы эпохи Революции, посвященные первым событиям этого периода, которые произошли в Версале. Одно из основных произведений экспозиции - большой эскиз картины «Клятва Же де Пом», выполненный Давидом. Здесь также не забыты события 1792 года: Карто написал большой портрет Людовика XVI, наделенного полномочиями конституционного монарха, а Берто изобразил штурм дворца Тюильри. На незаконченном Куршанским портрете Марии Антуанетты и сегодня заметны следы от уколов штыком, нанесенные ворвавшимися в замок вооруженными мятежниками.В залах XVIII века Луи-Филипп собрал практически все полотна, заказанные Наполеоном I для прославления собственных побед. И вряд ли потому, что потомок Людовика XIII испытывал безграничную любовь к Империи, но из чувства справедливости и, признавая историческое значение произведений, которые хранились в запасниках с момента второго отречения Наполеона I. Рассматривая события имперской эпохи в одном ряду со всеми другими периодами истории Франции, он одновременно надеялся нейтрализовать оставшихся в живых деятелей этой бурной эпохи.Музей истории Франции постоянно пополнялся свои коллекции и после 1848 года, независимо от политического режима. В XIX веке под экспозиции отводятся залы аттики северного крыла со стороны парка, а вместе с ними - семь больших залов на втором этаже этого же корпуса. Они так и называются - залы XIX века.В них, на фоне обширной панорамы исторической живописи, которую государь задумал в целях примирения своих подданных, особенным стилем выделяются работы современных художников.Помимо портретов политических деятелей Франции и членов их семей, мы находим в залах XIX века полотна, отражающие колониальные завоевания, а также портреты писателей, таких как Ламартин или Виктор Гюго.Кроме постоянных экспозиций, в Версале можно наблюдать не менее интересные выставки. Одной из самых ярких, на мой взгляд, является выставка "Когда в Версале стояла серебряная мебель". Она воспроизводит убранство зеркальной галереи. При Людовике XIV галерею украшали апельсиновые деревья, высаженные в огромные серебряные вазы. Здесь стояла массивная серебряная мебель, сделанная по эскизам Лебрена.Но теперь о большинстве произведений искусства Версаля можно судить лишь по сохранившимся рисункам. В период войн и безденежья в 1689 г. эту мебель переплавили, чтобы пополнить государственную казну, опустевшую в результате военных кампаний. В гарнитур входили высокие канделябры, круглые низкие столики под светильники и большие вазы тончайшей чеканной работы, исполненные лучшими ювелирами того времени. Камин, изготовленный по эскизу Лебрена, украшен барельефом работы Антуана Куазевокса. Большой медальон над ним посвящен одному из главных событий Голландской войны: здесь Людовик XIV представлен в костюме античного воина на коне во время перехода войск через Рейн 2 июня 1672 года. Внизу на рельефе изображена покровительница истории муза Клио, записывающая в анналы историю короля Франции. Ни одна война не наносила искусству такого непоправимого ущерба, за один год во Франции было уничтожено изделий больше, чем за несколько веков.Выставка "Мебель из серебра" была подготовленная французскими и российскими музейщиками. Создание экспозиции было бы невозможным без привлечения уникальных памятников из крупнейших собраний европейских государств. Создателям выставки пришлось собрать в стенах Версаля экспонаты из музеев и коллекций Дании, Великобритании, Швеции, Германии и России. ГЛАВА 2. МУЗЕЕФИКАЦИЯ САДОВО-ПАРКОВОГО АНСАМБЛЯ2.1 Версальский парк - музей под открытым небомДворец Версаля немыслим без его парка. Это сад удовольствий, где нет конца сюрпризам. Его принято называть музеем под открытым небом, так как скульптура, находящаяся в нём, очень разнообразна по тематике. Вместе с тем каждая статуя олицетворяет собой определенное понятие, определенный образ, входивший в общую аллегорическую систему, которая служила прославлению монархии. Здесь многое было почерпнуто из «Иконологии» Чезаре Рипа — широко известного в свое время свода правил изображения различных сюжетов, преимущественно религиозного и аллегорического характера.Многочисленные статуи привлекают высоким профессиональным уровнем исполнения и, прежде всего, исключительной декоративностью. Они придают жизнь строгому и отвлеченно-прекрасному облику Версальского парка, то возникая в конце далеких затененных аллей, то украшая небольшие, затерявшиеся в зелени водоемы.Людовик XIV, в своём сочинение «Способ осмотра Версальских садов» указывает маршрут прогулки, места требующие остановки для созерцания. Он пишет, что открытые солнцу и ветрам, портеры не предназначены для прогулок, а служат для подчёркивания красоты зданий, ими стоит любоваться из апартаментов. Пересекая их, нашему взору предстоят новые красоты дворца - оранжереи.В коллекции насчитывается 1080 редких деревьев. В центральной нише находится статуя короля в античном духе, работы скульптора Дежардена, подаренная Людовику XIV маршалом де Ла Фейад.Боковые аллеи южного партера, параллельные главной перспективе, посвящены четырём временам года, смена которых подвластна Аполлону. Здесь представлен Бахус, бог виноделия, который в ярости заставляет пениться октябрьские воды. Не много по одаль в аллеи, проходящий между двумя стенами живой изгороди, скульптура Сатурна. Бог зимы, созерцает грозовые тучи в окружении ангелочков, предвестников весны. Ближе к центру располагается энергичная по лепке и движению группа «Похищение Прозерпины Плутоном», изваянная Франсуа Жирардоном, любимым скульптором монарха.Далее следует фонтан «Энкелад», реализованный Гаспаром Марси из свинца, первоначально покрытого позолотой. Сюжетом послужила легенда о погребении Титанов под каменными глыбами Олимпа, на который они, несмотря на запрет Юпитера, собрались взобраться. Скульптор изобразил гиганта, наполовину погребенного под горными обломками, но отчаянно борющегося со смертью. Этот боскет, созданный Ленотром, немало пострадал от непогод и времени, и сейчас его заботливо реставрируют.В северной части парка, между «Зеленым кругом» и «Звездой», в некотором отдалении от проторенных аллей, укромно расположился круглый фонтан, в середине которого возвышается каменная отмель. Это - «Детский остров», шедевр свежести, появлением которого мы обязаны скульптору Арди. На камнях играют с цветами шестеро обнаженных детей, поодаль - двое других забавляются в воде фонтана. Выражение тел и лиц, проникнутое нежным весельем, приводит в изумление посетителей, случайно набредших на этот затерявшийся в зелени парка боскет.Боскет под названием «Грот Аполлона» в том виде, в каком он предстает перед нами сегодня, датируется 1776 годом, когда Версальский парк претерпел значительную пересадку. Он располагается на месте фонтана «Заводь», придуманного мадам де Монтеспан.По главной оси парка располагаются друг напротив друга два знаменитых фонтана Латоны. Они представляет сюжет из древнегреческого мифа о возлюбленной Зевса, нимфе Латоне, матери Аполлона и Артемиды, которая бежала от преследования ревнивой Геры. Изнемогая от жажды, она попросила у людей, работавших на озере, разрешить ей напиться. Но услышав отказ, она превратила их всех в лягушек. Борта бассейна идут концентрическими кругами, поднимаясь вверх пирамидой. На них сидят жабы и странные существа, как будто люди, но при этом с лягушачьими головами: страшное превращение человека в животное происходит на наших глазах. Бесчисленные струи воды, изливаясь из этих существ, скрывают собой богиню. От фонтана Латоны начинается Королевская аллея, проложенная еще при Людовике XIII, которую называют также Зеленым ковром. Протяженностью 335 м, она представляет собой огромный зеленый газон короткой травы. По сторонам газон обрамляют аллеи для прогулок. Обе аллеи выводят к одному из версальских чудес — фонтану «Колесница Аполлона», работы Тюби. На колеснице, заряженной четырьмя лошадьми, молодой бог является на заре в окружении четырёх тритонов и четырёх морских чудовищ. Число четыре является определяющим во всём парке: четыре времени года, четыре континента, четыре человеческих темперамента. За фонтаном Аполлона начинается Большой канал, который строился почти тринадцать лет. Король с придворными часто катался здесь на лодках и на кораблях. По каналам Версаля и сейчас, как в прошедшие века, можно покататься на лодке.С центральной террасы и Водного партера спустимся на несколько ступеней к Северному партеру.