"аллюзивные антропонимы: имена реальных исторических лиц в британской лингвокультуре"

По результатам практического исследования примеров использования антропонимов реальных исторических лиц в британской лингвокультуре следует отметить, что наиболее частотными признаками, формирующими аллюзию, являются особенности внешнего облика, социального общения и поведения, отношения к другим лицам, привычки, образ жизни тех исторических лиц, антропонимы которых использовались в функции создания аллюзии.
Авторы, чьи произведения были исследованы в практической части настоящей работы, особенно часто прибегали к приемам селекции атрибутов и предикатов антропонимов реальных исторических лиц, и последующего выборочного перенесения всего вышеизложенного в текст своих произведений, тем самым демаркируя собственную интенциональность формирования именно аллюзий, а не экспликации авторских р ...

Введение 3
Глава I. Аллюзивные антропонимы в современной британской лингвокультуре – основные типы и особенности их использования в стилеобразующей функции 6
1.1 Аллюзивные антропонимы в современной англоязычной коммуникации и лингвостилистике – типология и феноменология 6
1.2 Семантика, синтактика и прагматика использования антропонимов реальных исторических лиц в британской лингвокультуре 9
Глава II. Практическое исследование особенностей функционирования антропонимов реальных исторических лиц, используемых в британской лингвокультуре в качестве аллюзий 13
2.1 Аллюзивные антропонимы как интертекстуальные семантические генеративы и их лингвокультурные и социокультурные статусы 13
2.2 Практическое исследование использования антропонимов реальных исторических лиц в британской лингвокультуре 16
Заключение 33
Литература 34

Стилистика текста многих жанров художественной литературы часто допускает возможность использования таких figurae sermonis («фигура речи» - лат.), которые формируют в интертексте дополнительные семантические слои в форме коннотативных ссылок на иные литературные источники, исторические события, мифологемы или идеологемы. К числу таких фигур относится и allusio («намек» - лат.) как форма устойчивой ссылки на некоторый факт или персонаж, реально существующий (произошедший) или вымышленный, осуществляемое через всем хорошо известное высказывание какого-либо исторического или политического деятеля, или некоторую устойчивую фразему, смысл которой жестко фиксирован в лингвокультуре, - в письменных текстах какой-то определенной жанровой принадлежности, или в стилистике разговорной речи. Часто авт оры художественных текстов формируют аллюзивные фигуры через использование библейских или общеизвестных исторических, литературных антропонимов, тем самым формируя определенную стилистическую технику, образующую их собственный авторский идиостиль.
В текстах англоязычной художественной коммуникации аллюзивные стилистические приемы среднестатистически оказываются более частотны в силу ее сформировавшихся жанрово – стилистических особенностей, поскольку часто аллюзивные фигуры и формы используются в качестве средства традиционного английского юмора и сарказма, экспликация которых в художественном тексте сопровождается сочетанием таких их особенностей, как ироничная мрачноватость и стилистическое изящество, весьма присущее именно английским классическим художественным текстам и их сформировавшейся традиционной стилистике.
Синтаксическое управление в стилистических конструкциях, в состав которых автор вводит аллюзию, оказывается часто более сложным и менее однозначным по сравнению с другими риторическими фигурами, поскольку автор иногда преднамеренно оставляет решение по поводу своих истинных намерений на суд читателя, которому следует сделать выбор в сторону того или иного понимания исходного авторского замысла включения в текст конкретного аллюзивного антропонима, следствием которого и будет общий смысл воспринимаемого текстового фрагмента. Среди наиболее частотно употребляемых в текстах англоязычной художественной коммуникации аллюзивных антропонимов используются имена собственные реальных исторических лиц, что и определило актуальность настоящего исследования.
Актуальность настоящего исследования – связана с анализом особенностей употребления имен реальных исторических лиц в качестве аллюзивных антропонимов в современной британской лингвокультуре.
Теоретическая значимость настоящего исследования – связана с его актуальностью и может быть определена по его результатам как определенный вклад в теоретическую стилистику современного английского литературного языка.
Практическая значимость настоящего исследования – определяется как возможное расширение практической методологии исследования стилистики современного английского языка, результаты которого могут быть использованы, например, в теории перевода и переводческой практике.
Объект настоящего исследования – имена реальных исторических лиц в функции аллюзивных антропонимов в британской лингвокультуре.
Предмет настоящего исследования – особенности функционирования имен реальных исторических лиц в качестве аллюзивных антропонимов в современной британской лингвокультуре.
Цель настоящего исследования – всестороннее изучение и анализ особенностей функционирования имен реальных исторических лиц в качестве аллюзивных антропонимов в современной британской лингвокультуре.
Задачи настоящего исследования – связаны с его целью и могут быть определены как нижеследующее:
1. Теоретическое определение понятий «аллюзия» и «аллюзивный антропоним» в британской лингвокультуре.
2. Классификация и выделение основных типов аллюзивных антропонимов в британской лингвокультуре.
3. Функционализация использования имен реальных исторических деятелей в качестве аллюзивных антропонимов в британской лингвокультуре.
4. Исследование особенностей функционирования имен реальных исторических деятелей в качестве аллюзивных антропонимов в британской лингвокультуре и анализ результатов, полученных по его итогам.
5. Сопоставительный анализ ряда практических примеров использования имен реальных исторических деятелей в качестве аллюзивных антропонимов в британской лингвокультуре и оценка их в качестве стилистических генеративов.
Методы настоящего исследования:
1. Текстологический и контекстный анализ.
2. Лексический и лексико – грамматический анализ
3. Лингвостилистический и функциональный анализ
4. Семантико – синтаксический анализ конструкций, содержащих имена реальных исторических лиц в функции аллюзивных антропонимов.
Структура настоящего исследования – работа состоит из введения, основной части, состоящей из двух глав – практической и теоретической, заключения и списка использованной литературы. Каждая глава основной части имеет собственное внутреннее подразделение на отдельные параграфы.

2.2 Практическое исследование использования антропонимов реальных исторических лиц в британской лингвокультуре
Пример № 1: «Martini plays the third day, and almost every time gets on his land»21 - («Мартини играет третий день и практически каждый раз попадает на свою землю»22).
Историческая справка: Христиан Мартини (1699—1739) — физик, философ. Последователь немецкого ученого-энциклопедиста, философа, юриста и математика Христиана фон Вольфа, написал труд в его защиту. В 1724 г., когда Л.Блюментрост обратился к Вольфу с просьбой посоветовать учёных для приглашения в Санкт-Петербургскую академию наук, последний, не зная Мартини лично, рекомендовал его Блюментросту в качестве адъюнкта по кафедре физики или математики.
Особые исторические обстоятельства: поменялся с профессором Бельфингером кафедрами в СПбУ в 1725 году.23
Содержание аллюзии (намека): автор сравнивает игрока с реальным историческим персонажем профессором Христианом Мартини, которому не составило труда поменяться со своим коллегой руководимыми кафедрами, поскольку и на прежней кафедре, и на той, которую он получил вследствие этого обмена, он оказывался «на своем месте». Аллюзия использована как намек на личные качества литературного персонажа, среди которых автор выделяет гибкость и способность приспосабливаться к любой игре.
Пример № 2: It's an old joke. Description can be found in Gross in his "Handbook of Criminology"24 – («Это старая штука. Описание ее можно встретить у Гросса в его «Руководстве по криминологии»25).
Историческая справка: Ганс Гросс (нем. Hans Gross, 26 декабря 1847 — 9 декабря 1915) — австрийский юрист и криминолог, основоположник криминалистики.
Особые исторические обстоятельства: Гросс обобщил полицейский опыт собирания доказательств, описал быт и жаргон профессиональных преступников, применение в следственной деятельности последних научных открытий (например, рентгеновских лучей), а также привёл описание многих уголовных дел.26
Содержание аллюзии (намека): в расследовании совершенного преступного деяния встречается ловкий трюк, совершенный преступником, содержание которого, однако, уже описано таким досконально проницательным в своих исследованиях и внимательным к деталям специалистом, как основоположник криминологии Ганс Гросс. Аллюзия использована для намека на то, что на каждую хитрость элементов преступного мира у сыщиков уже готов свой ответ, и правонарушителям переиграть правоохранителей никогда не удастся.
Пример № 3: Oh - Aristotelian honoring prohibitions
By Ovid contempt not entertain:
On the logic of friends pushing you;
Rhetoric will let chatter ...27 – («О, - Аристотелевы чтя запреты,
К Овидию презренья не питайте:
О логике с друзьями вы толкуйте;
Риторика пусть будет болтовней…»28).
Историческая справка: Аристо́тель (др.-греч. Ἀριστοτέλης; 384 до н. э., Стагира, Фракия — 322 до н. э., Халкида, остров Эвбея) —древнегреческий философ. Ученик Платона. С 343 до н. э. — воспитатель Александра Македонского.
Особые исторические обстоятельства: Аристотель был первым мыслителем, создавшим всестороннюю систему философии, охватившую все сферы человеческого развития: социологию, философию, политику, логику, физику. Его взгляды на онтологию имели серьёзное влияние на последующее развитие человеческой мысли.29
Содержание аллюзии (намека): данная строфа сформирована автором в форме поучения (наставления) о том, чем следует заниматься, а что «есть болтовня»; чему стоит отдать свои приоритеты, а чем стоит пренебречь. «Запреты Аристотеля» использованы как форма утверждения авторитета в референции путем ссылки на самого, пожалуй, разностороннего древнегреческого ученого – энциклопедиста в форме «уж если тогда было доподлинно известно, на что стоит тратить свое время, то зачем это обсуждать сейчас?»
Историческая справка: Пу́блий Ови́дий Назо́н (лат. Publius Ovidius Naso; 20 марта 43 года до н. э., Сульмо — 17 или 18 год н. э.,Томис) — древнеримский поэт. Более всего известен как автор поэм «Метаморфозы» и «Наука любви» 
Особые исторические обстоятельства: Он сказал: Fas est et ab hoste doceri — «Учиться нужно всегда, даже у врага» (лат.)30
Содержание аллюзии (намека): назидание «не питать к Овидию презренья» пересекается с развитием сюжетных линий основного действия данной пьесы Шекспира в форме реализации его наставления «учиться даже у врагов», которых по мере развития сюжета затем появляется достаточно (т.е. не следует питать презренья к Овидию, заветы которого и ныне очень актуальны).
Пример № 4: For example, Julius Caesar and Nero called a funnel. If you've never seen a funnel, you’ll ask your mother, she will show it to you.31 – («Так, например, Юлий Цезарь или Нерон называли воронку. Если ты никогда не видел воронки, попроси свою маму, она тебе покажет.»32)
Историческая справка: Гай Ю́лий Це́зарь (аутентичное произношение близко к Ка́йсар; лат. Gaius Iulius Caesar [gajʊs juliʊs kae̯sar;12 или 13 июля 100 года до н. э. — 15 марта 44 года до н. э.) —древнеримский государственный и политический деятель, полководец, писатель. Консул 59, 48, 46, 45 и 44 годов до н. э., диктатор 49, 48—47 и 46—44 годов до н. э., великий понтифик с 63 года до н. э.
Особые исторические обстоятельства: Славился своей уникальной способностью делать несколько дел одновременно.33
Содержание аллюзии (намека): наставление брать пример с человека, способного фокусировать свое внимание на множестве предметов в одно и то же время, антропоним использован в форме абстрактной референции на общеизвестный источник всезнания в форме («что не спроси, - он тебе расскажет»).
Историческая справка: Неро́н Кла́вдий Це́зарь А́вгуст Герма́ник (лат. Nero Clavdius Caesar Avgustus Germanicus), 15 декабря 37 —9 июня 68, имя при рождении — Луций Домиций Агенобарб (лат. Lucius Domitius Ahenobarbus), с 50 по 54 год — Нерон Клавдий Цезарь Друз Германик), наиболее известен под именем Нерон, — римский император c13 октября 54 года, последний из династии Юлиев-Клавдиев.
Особые исторические обстоятельства: Славился взбалмошностью, непредсказуемостью и жестокостью собственного характера.34
Содержание аллюзии (намека): аллюзия формируется именно в корреляции антропонимов Цезаря и Нерона, – «твоя мама», видимо, не только «расскажет» о том, что такое воронка, но еще и сделает это в эмоциональном режиме, свойственном обычному обращению Нерона с вещами и людьми.
Пример № 5: Experts in the field of symbolism is often pointed out that France, a country famous for its militant feminism, miniature dictators such as Napoleon and Pepin the Short, as something not too much to face this national symbol - a sort of an iron phallus a thousand feet high.35 – («Специалисты в области символики часто отмечали, что Франции, стране, прославившейся своим воинствующим феминизмом, миниатюрными диктаторами типа Наполеона или Пипина Короткого, как-то не слишком к лицу этот национальный символ – этакий железный фаллос высотой в тысячу футов.»36)
Историческая справка: Наполео́н I Бонапа́рт (корсиканское - Napulione Buonaparte, итал. Napoleone Buonaparte, фр. Napoléon Bonaparte[na.po.leɔ̃ bɔ.nɑ.paʁt]; 15 августа 1769, Аяччо, Корсика — 5 мая 1821, Лонгвуд, остров Святой Елены) —император французов в 1804—1815 годах, великий полководец и государственный деятель, заложивший основы современного французского государства.
Особые исторические обстоятельства: Отличался своим низким ростом (1 м. 57 см.) и, видимо, небольшими размерами своих мужских статей.37
Содержание аллюзии (намека): характерная для англоязычных авторов ирония по поводу отдельных проявлений национального самосознания французов, формируемая как самопротиворечивая по своей внутренней сущности корреляция нанизма (карликовости) выдающихся деятелей французской истории, реальных исторических персонажей, и фрейдистской трактовки гигантизма и монументализма Эйфелевой башни как компенсаторного символа недостаточности величины мужских статей «великих государственных мужей» Франции. Англичане, как всегда, потешаются; французы их, как всегда, недолюбливают, и при случае тоже ищут возможность «уколоть».
Историческая справка: Пипи́н III Коро́ткий (лат. Pippinus Brevis, фр. Pépin le Bref; 714, Жюпилл — 24 сентября 768, Сен-Дени) —майордом франков в 741—751 годах, а затем и король франков с 751 года. Младший сын Карла Мартелла и Ротруды. Первый король из династии Каролингов. Отец Карла Великого.
Особые исторические обстоятельства: Известен тем, что особое внимание Пипин обращал на церковные дела: он стремился поднять нравственный уровень духовенства, собирал соборы, издавал капитулярии по церковным делам.38
Содержание аллюзии (намека): см. выше по поводу Наполеона, однако, здесь же ссылка и на Пипина (по тем же причинам) фактически, подливает масла в огонь – вот, мол, с кого начиналась королевская династия Каролингов и чего они все на самом деле стоят. То ли дело – Стюарты и Тюдоры.
Пример № 6: In the fortieth and forty-first in an increasingly alarming Japan, especially after Churchill and Roosevelt stripped of its oil. There was no better way as soon as possible to drag it into war.39 – («В сороковом и в сорок первом все возрастающую тревогу вызывала Япония, особенно после того, как Черчилль и Рузвельт лишили ее нефти. Не было лучшего способа как можно скорее втянуть ее в войну.»40)
Историческая справка: Сэр Уи́нстон Леона́рд Спе́нсер-Че́рчилль (англ. Sir Winston Leonard Spencer-Churchill, ['ʧɜʧɪl];30 ноября 1874, Бленхеймский дворец, Великобр. — 24 января 1965, Лондон) — британский государственный и политический деятель, премьер-министр Великобритании в 1940—1945 и 1951—1955 годах; военный (полковник), журналист, писатель, почётный член Британской академии (1952), лауреат Нобелевской премии по литературе (1953).
Особые исторические обстоятельства: Черчиллю принадлежит следующее высказывание: «I do not think that the dog in the manger has any right to the hay, even if it is a very long time it lay. I do not recognize her this right. I do not recognize, for example, that a great injustice was committed in relation to the red Indians of America or the black aborigines of Australia. I do not acknowledge that injustice was committed against these people, because a stronger race, a highly developed race, wiser race, so to speak, came in and took their place». – («Я не считаю, что собака на сене имеет какое-либо право на сено, даже если она очень долго на нем лежала. Я не признаю за ней такого права. Я не признаю, например, что большая несправедливость была совершена по отношению к красным индейцам Америки или черным аборигенам Австралии. Я не признаю, что несправедливость была совершена по отношению к этим людям, потому что более сильная раса, более высокоразвитая раса, более мудрая раса, скажем так, пришла и заняла их место»).41
Содержание аллюзии (намека): при всем уважении к Черчиллю, как к видному историческому деятелю, данное высказывание очевидно отдает самым настоящим расизмом, утверждая превосходство одних людей над другими. Изъятие нефти у «недостаточно высокоразвитых» японцев очень быстро втолкнуло Японию в состав гитлеровской коалиции. Если это и «политика», то, во-первых, очень близорукая, и, во-вторых, очень корыстная.
Историческая справка: Фра́нклин Делано́ Ру́звельт (англ. Franklin Delano Roosevelt, МФА [fræŋklɪn dɛlənoʊ roʊzəvɛlt]; в США также известен под инициалами — ФДР (англ. FDR): 30 января 1882, Хайд-Парк, штат Нью-Йорк — 12 апреля 1945, Уорм-Спрингс, Джорджия) — 32-й президент США, одна из центральных фигур мировых событий первой половины XX века, возглавлял США во время мирового экономического кризиса и Второй мировой войны. Единственный американский президент, избиравшийся более чем на два срока.
Особые исторические обстоятельства: Рузвельту принадлежит фраза: «Fear of loss creates suspicions» - («Страх потери порождает подозрения»)42.
Содержание аллюзии (намека): см. выше по пов. Черчилля, однако, используя эту аллюзию, автор рассчитывает на достаточно высокий уровень исторической компетентности своего потенциального читателя, который должен был хотя бы слышать о фактической сегрегации проживающих на территории США японцев (в том числе и имеющих гражданство США), о тех безобразиях, которые творились с молчаливого невмешательства властей по отношению к японцам – гражданам США, например, в Лос-Анжелесе или в Сан-Франциско непосредственно перед Второй мировой войной. «Опасавшиеся потерять нефть» США демонстрировали свое подозрение (в полном соответствии с тезисом Рузвельта) к этим японцам, повинным только в том, что они японцы. В итоге Штаты «изъяли нефть», а получили взамен Перл-Харбор. Чарльз Питер Сноу использует эту сложную цепь коннотативных смыслов, вытекающих один из другого, как аналог причин возникновения преступной мотивации фигурантов «Смерти под парусом».43
Пример № 7: I teach daughters divine Dante's language. And - believe me - how difficult this divine language to the three divine heads!44 – («Я преподаю дочкам язык божестенного Данте. И, - поверьте, - как труден этот божественный язык для трех божественных головок!»45)
Историческая справка: Да́нте Алигье́ри (итал. Dante Alighieri), полное имя Дуранте дельи Алигьери (вторая половина мая 1265 — в ночь с 13 на 14 сентября 1321) — величайший итальянский поэт, мыслитель, богослов, один из основоположников литературного итальянского языка, политический деятель. Создатель «Комедии» (позднее получившей эпитет «Божественной», введённый Боккаччо), в которой был дан синтез позднесредневековой культуры.
Особые исторические обстоятельства: говорят, что будто Данте Алигьери женился по принуждению и уговорам, и поэтому в долгие годы изгнания ни разу не подумал вызвать к себе жену.46
Содержание аллюзии (намека): здесь намек, на самом деле, ужасен и касается сложной структуры внутрисемейных и экстрасемейных (любовных, если называть вещи своими именами) отношений некоторых членов семьи главных героев «Женщины в белом», которая в данной аллюзии фактически отсылается к судьбе самого автора «Божественной комедии», невероятно пылкого любовника Беатриче на страницах своего самого известного произведения, и невероятно скучного «мужа по принуждению» в своей же реальной жизни. Однако, здесь есть и нечто другое. Феска (гувернер в романе) напирает именно на это произведение как на средство обучения маленьких девочек «языку божественного Данте». Помимо впечатляющего по своей широте паноптикума средневековой религиозной и социокультурной символики, «Божественная комедия» является крайне неоднозначным сосредоточением и переплетением многих философских смыслов, которые не всякий взрослый сможет понять до конца. То есть, это – точно не для детских умов, однако же, Феска учит итальянскому детей именно по тексту Данте, что для преподавателя иностранного языка маленьким детям следует признать совершенно негодным учебным материалом. Следовательно, у самого Фески есть какие-то иные мотивы подольше оставаться в семье главных героев романа, да еще и позиционировать свою воспитательно – учебную работу как «крайне трудную». В дальнейшем, по ходу развития сюжета романа, это проясняется автором (У.Коллинз).
Пример № 8: The building displays features typical of the style of Queen Anne47 – («Здание обнаруживало черты, свойственные стилю времен королевы Анны.»48)
Историческая справка: А́нна (англ. Anne, 6 февраля 1665 — 1 августа 1714) — королева Англии, Шотландии и Ирландии с 8 марта 1702 года. Первый монарх соединённого Королевства Великобритания (1 мая 1707 года королевства Англия и Шотландия образовали единое суверенное государство). Оставалась королевой Великобритании и Ирландии до своей смерти. Последняя представительница династии Стюартов на английском престоле.
Особые исторические обстоятельства: Говорят, что правление Анны было по форме нечто вроде как „бабье царство“ (англ. petticoat government, букв. «правительство исподников», «правительство нижней юбки»).49
Содержание аллюзии (намека): архитектурные формы здания, которое попадается на глаза персонажам романа «Убить легко», в своей композиции уподобляются внешнему виду дамского будуара или чего-то очень тому подобного. В дальнейшем автор (А.Кристи) разъясняет эту почти неуловимую связь с далеким прошлым, однако, делает это, как это характерно почти для всех ее детективов, только в фазе финального разоблачения злоумышленников в самом конце.
Пример № 9: One of them, with an aquiline profile and a stern look, was none other than the famous Lord Bellinger.50 – («Один из них, с орлиным профилем и строгим взглядом, был ни кто иной, как знаменитый лорд Беллинджер.»51)
Историческая справка: лорд Томас Беллинджер - премьер-министр Великобритании (1901 – 1903), т.е. совершенно реальный исторический деятель.
Особые исторические обстоятельства: как истинный лорд, умеет воззвать к патриотизму так, что Уотсон (в романе) не может усидеть на стуле и вскакивает, как в армии. Как истинный аристократ, лорд не привык, когда условия ставит не он, а ему52 (Холмс попробовал поставить и тут же был осажен лордом самым решительным образом).
Содержание аллюзии (намека): Конан-Дойль использует этот персонаж как экспликатив его множественных аристократических и государственных статусов, вокруг которого формируется вся стартовая композиция его рассказа о Холмсе «Второе пятно» - с появлением столь высочайшей особы всей ситуации придается глубокая и выраженная торжественность и официальность.
Пример № 10: I happened to mention the name of Thomas Carlyle, and Holmes naively asked me, who he is and what he is known.53 – («Мне случилось упомянуть имя Томаса Карлейля, и Холмс наивно спросил, кто он такой и чем знаменит.»54)
Историческая справка: То́мас Ка́рлейль (также Ка́рлайл, англ. Thomas Carlyle, 1795—1881) – британский писатель, публицист, историк и философ шотландского происхождения,. исповедовал романтический «культ героев» — исключительных личностей вроде Наполеона, которые своими делами исполняют божественное предначертание и двигают человечество вперёд, возвышаясь над толпой ограниченных обывателей. Известен также как один из блестящих стилистов викторианской эпохи.
Особые исторические обстоятельства: уголовников он явно не описывал, поэтому Холмс о нем ничего не знает.55
Содержание аллюзии (намека): действие происходит в период заката викторианской эпохи в «старой доброй Англии», когда Карлейль был известен в числе самых выдающихся писателей, создавших (фактически) в литературе единый и обобщенный образ этой эпохи. Однако, даже несмотря на такую общую известность, лично Холмс о нем не знает ничего (как, видимо, и вообще обо всей fiction той эпохи), поскольку это никак не касается сферы его профессиональной деятельности. Использовано автором для характеристики личности Холмса в качестве крайне узкого профессионала.
Пример № 11: Sometimes the cost to say a word, and the leaning tower, beautiful, like a symphony. You look, and like a Bach cantata crumbles before your eyes. Another moment - and the ashes buried in the dust.56 – («Иногда стоило сказать слово, и падала башня, прекрасная, как симфония. Смотришь, и словно кантата Баха рассыпается у тебя на глазах. Еще мгновение – и прах похоронен в прахе.»57)
Историческая справка: Иога́нн Себастья́н Бах (нем. Johann Sebastian Bach; 21 марта 1685, Эйзенах, Саксен-Эйзенах — 28 июля 1750 [н. ст.], Лейпциг, Саксония, Священная Римская империя) — немецкий композитор, представитель эпохи барокко,  рганист-виртуоз, музыкальный педагог.
Особые исторические обстоятельства: мелодически витиеватая, полифоничная и сложная барочная музыка Баха впитала в себя все основные музыкальные жанры того времени.58