Интонационная реализация категории завершенности и незавершенности в британском варианте современного английского языка. 40 страниц, 14 шрифт, 1,5 интервал

СОДЕРЖАНИЕ
Введение 3
Глава 1. Теоретические предпосылки исследования Интонационных особенностей категории завершенности и незавершенности в английском языке 6
1.1. Теоретические основы интонации и просодии 6
1.2. Понятие категории завершенности / незавершенности. Способы ее выражения 11
1.3. Специфика интонационного выражения категории завершенности / незавершенности 13
Выводы по главе 1 24
Глава 2. Особенности интонационной реализации категории завершенности и незавершенности в британском варианте современного английского языка 26
2.1. Интонационная реализация категории завершенности и незавершенности в Британском варианте современного английского языка 26
2.1.1. Особенности оформления ядерных зон нефинальных синтагм 26
2.1.2. Особенности оформления ядерных зон относительно финальных синтагм 29
2.1.3. Особенности оформления ядерных зон финальных синтагм 32
Выводы по главе 2 34
Заключение 36
Список использованной литературы 38

Заключая сказанное, можно сделать следующие выводы об особенностях интонационного оформления ядерных зон нефинальных синтагм в Британском варианте художественной английской прозы:
1. Наблюдается значительное разнообразие тонов, оформляющих ядерные зоны нефинальных синтагм, среди которых высокий процент употребления низкого восходящего и низкого нисходящего тонов; значительно ниже процент использования в указанной выше позиции высокого восходящего и ровного тонов.
2. Высокий процент использования в данной позиции высокого нисходящего тона и возможность использования высокого восходящего тона.
Такие результаты, на наш взгляд, объясняются тем, что значение восходящего тона обычно ассоциируется с грамматической и коммуникативной незавершенностью, выделенностью наиболее значимых слов, возможностью удерживать слушателя в ожидании, психологическом напряжении. Используя данный тон, диктор настраивает слушающего на продолжение сообщения, а следовательно, можно утверждать, что основная функция восходящего тона – осуществление тесной связи с последующим высказыванием. Например:
«As far as he could /see, it was an entirely happy \arrangement.» (About A Boy).
«She /looked at him, /smiled nervously and \glanced across at the waiter, probably calculating how long it would take for the /waiter to hurl himself across the /room and wrestle Will to the \floor» (About A Boy).
Традиционно считается, что высокий нисходящий тон несет семантику завершенности. В исследуемом отрывке из художественного текста этот тон используется в нефинальных синтагмах при относительной грамматической и лексической самостоятельности синтагмы. Так, использование высокого нисходящего тона способствует маркированности одних элементов на фоне других: выделение важных слов в пределах синтагмы или синтагм в объеме всего сообщения. Продемонстрируем вышесказанное следующими примером.
ˋRight. Good at ˋwhat? What was he ˋgood at? (About A Boy).
Невысокий процент употребления высокого восходящего и ровного тонов также свойственны для художественной прозы. Попытаемся объяснить данное обстоятельство. Известно, что, несмотря на свой незавершенный характер, высокий восходящий тон чаще всего употребляется в вопросах, например, в переспросах, что свойственно финальной синтагме. Ровный тон характерен для синтагм перечисления, примеров, иллюстраций. Он выражает спокойствие, равнодушное отношение говорящего к предмету сообщения, создает перцептивный эффект монотонности. Следовательно, высокий процент использования ровного тона привел бы к монотонному, невыразительному изложению произведения, что могло бы повлиять на заинтересованность читателя.
2.1.2. Особенности оформления ядерных зон относительно финальных синтагм
Как было отмечено выше, целесообразным представляется разграничение всех финальных синтагм на относительно финальные (синтагмы, заканчивающие фразы) и финальные (синтагмы, которыми завершается фоноабзац). Такой подход позволяет анализировать синтагму не только с точки зрения ее положению во фразе (в данном случае конечная синтагма может быть завершенной), но и с учетом ее коммуникативной, семантической завершенности. Известно, что в связанном тексте, которым являются исследуемые в данной работе информационные сообщения, финальная синтагма фразы не всегда может являться полностью завершенной в плане содержания. Таким образом, относительно финальные синтагмы рассматриваются как завершенные, но соотносятся с меньшей степенью завершенности (в отличие от финальных синтагм).
В рамках нашего исследования, анализировались мелодические особенности ядерных тонов в относительно финальных синтагмах в рассматриваемом отрывке произведения. Отметим, что общее количество проанализированных нефинальных синтагм составило 13. Результаты, представленные в нижеследующей таблице, показывают процентное выражение различных тонов от общего количества тонов в данной позиции (см. Таблицу 2).
Таблица 2. Частотность использования ядерных тонов в относительно финальных синтагмах (в %)
Тип тона % употреблений Низкий нисходящий 53.9 Высокий нисходящий 15.4 Низкий восходящий 23.0 Нисходяще-восходящий 7.7
Как видим из приведенной таблицы, при реализации ядерных слогов относительно финальных синтагм в художественном произведении наблюдается сокращение номенклатуры тонов в сравнении с нефинальными синтагмами. Наибольший процент приходится на употребление низких тонов. При этом низкий нисходящий тон является доминирующим в относительно финальных синтагмах: процент его употребления равен 53,9%. Вторым по частотности является низкий восходящий тон (23.0%). Высокий нисходящий тон занимает третью позицию (15.4%) Почти в два раза реже (7,7%) в анализируемом отрывке используются в данной позиции нисходяще-восходящий тон.
Хотелось бы отметить, что нисходящие тоны, как правило, несут семантику завершенности, самостоятельности синтагм в составе фраз или фоноабзацев. Данное утверждение находит подтверждение и на материале нашего исследования: часто семантически и синтаксически завершенные синтагмы оформляются высоким или средним нисходящими тонами. При этом необходимо отметить, что высокий нисходящий тон несет яркую выделенность и, несмотря на интонационную завершенность, может выделять одну синтагму на фоне других и осуществлять связь с последующим высказыванием.
Что касается низкого нисходящего тона в относительно финальных синтагмах, который здесь превалирует, то основной семантикой данного тона выступает законченность, смысловая самостоятельность. Согласно результатам исследования, данный тон оформляет завершенные и самостоятельные в смысловом плане относительно финальные синтагмы. Необходимо подчеркнуть, что в художественных произведениях используются данный тон и в финальных позициях во фразе, где существует тесная связь с последующим высказыванием. В данном случае выбор низкого нисходящего тона в подобных предложениях может быть связан со стилистическими особенностями исследуемых текстов: четкость, точность изложения, эмоциональное звучание. Продемонстрируем вышесказанное следующим примером.
«The long blond /hair, he now \knew, was accompanied by a \calm, /open face, /big blue eyes and extraordinarily sexy crows’ \feet – she was beautiful in a very /winning, /wholesome, Julie Christie-type \way» (About A Boy).
Таким образом, при оформлении ядерных зон относительно финальных синтагм наблюдается превалирование низкого нисходящего тона, основной семантикой которого выступает законченность и смысловая самостоятельность.
2.1.3. Особенности оформления ядерных зон финальных синтагм
Напомним, что согласно классификации, предложенной в теоретической главе, финальные синтагмы - это синтагмы, оформляющие конец фоноабзаца или информационного сообщения, то есть являющиеся абсолютно завершенными с точки зрения синтаксиса и семантики.
В рамках нашего исследования, анализировались мелодические особенности ядерных тонов в финальных синтагмах в прочтении дикторов. Отметим, что общее количество проанализированных финальных синтагм составило 116. Результаты, представленные в нижеследующей таблице, показывают процентное выражение различных тонов от общего количества тонов в данной позиции (см. Таблицу 3).
Таблица 3. Частотность использования ядерных тонов в финальных синтагмах (в %)
Тип тона % употреблений Низкий нисходящий 73.3 Высокий нисходящий 18.9 Низкий восходящий 4.3 Высокий восходящий 3.5
Согласно результатам комплексного интонационного анализа, приведенным в таблице, можно констатировать, что характер терминальных тонов в финальных синтагмах сопоставим с характером терминальных тонов в относительно финальных синтагмах. В современной английской произносительной норме терминальные зоны данных синтагм реализуются следующими четырьмя разновидностями тонов: низким нисходящим, высоким нисходящим, низким восходящим и высоким восходящим. В современной лингвистической литературе отмечается, что наиболее характерным тоном в данной позиции является низкий нисходящий тон. Данные нашего эксперимента подтверждают это утверждение: процент употребления низкого нисходящего тона очень высок и составляет – 73.3%. Вторым по частотности ядерным тоном в финальных синтагмах выступает высокий нисходящий тон – 18,9%. Наименее продуктивными тонами в оформлении терминальных зон финальных синтагм являются Низкий восходящий (4.3%) и высокий восходящий (3.5%) тона.
Отметим, что финальные синтагмы, завершающие одно информационное сообщение или весь информационный блок, являются абсолютно завершенными и с синтаксической, и с семантической точек зрения. Таким образом, структурный характер нисходящих тонов во многом определяет их семантическую значимость – реализация семантико-синтаксической и коммуникативной завершенности. Можно утверждать, что основная функция вышеупомянутых тонов в финальной позиции - делимитация, отделение фрагментов мыслей и законченных в смысловом отношении участков текста. Продемонстрируем вышесказанное следующими примерами.
«Even the end, when it \came, had an enormous amount to recommend \it. Will found endings \difficult: he had never quite managed to grasp the bull by the /horns, and as a /consequence there had hitherto always been some kind of messy over\lap. But with Angie it was \easy – indeed, it was so /easy that he felt there had to be some kind of \catch» (About A Boy).
Таким образом, при оформлении ядерных зон финальных синтагм в художественной прозе применяются как нисходящие тона, структурный характер которых во многом определяет их семантическую значимость – реализация семантико-синтаксической и коммуникативной завершенности, так и восходящие тона.
Выводы по главе 2
Рассмотрев особенности интонационной реализации категории завершенности и незавершенности в британском варианте современного английского языка, можем сделать следующие выводы:
1. За минимальную единицу членения в настоящем исследовании принимается синтагма. В зависимости от степени завершенности или незавершенности синтагмы подразделяются на нефинальные, относительно финальные и финальные.
2. В рамках нашего исследования, анализировались мелодические особенности ядерных тонов в нефинальных синтагмах в романе Н. Хорнби «About A Boy». Отметим, что общее количество проанализированных нефинальных синтагм составило 188. Было определено, что в нефинальных синтагмах в Британском варианте английского языка представлено большое количество тонов. Преобладающим терминальным тоном в данной позиции у дикторов является низкий восходящий тон, который встречается в 49.0% нефинальных синтагмах. Далее для реализации рассматриваемой нами категории в нефинальных синтагмах употребляются низкий нисходящий (35.7%) тон. На периферии для реализации категории завершенности незавершенности используются высокий нисходящий (7.4%), высокий восходящий (3.7%), нисходяще-восходящий (2.1%), ровный (1.6%) и восходяще-нисходящий (0.5%) тона.
3. В рамках нашего исследования, анализировались мелодические особенности ядерных тонов в относительно финальных синтагмах в отрывке из произведения. Отметим, что общее количество проанализированных нефинальных синтагм составило 13. Было определено, что при реализации ядерных слогов относительно финальных синтагм наблюдается сокращение номенклатуры тонов в сравнении с нефинальными синтагмами. При этом низкий нисходящий тон является доминирующим в относительно финальных синтагмах: процент его употребления равен 53,9%. Вторым по частотности является низкий восходящий тон (23.0%). Высокий нисходящий тон занимает третью позицию (15.4%) Почти в два раза реже (7,7%) в анализируемом отрывке используются в данной позиции нисходяще-восходящий тон.
4. В рамках нашего исследования, анализировались мелодические особенности ядерных тонов в финальных синтагмах в произведении. Отметим, что общее количество проанализированных нефинальных синтагм составило 116. Было определено, что в современной английской произносительной норме терминальные зоны данных синтагм реализуются четырьмя разновидностями нисходящих тонов: процент употребления низкого нисходящего тона очень высок и составляет – 73.3%. Вторым по частотности ядерным тоном в финальных синтагмах выступает высокий нисходящий тон – 18,9%. Наименее продуктивными тонами в оформлении терминальных зон финальных синтагм являются Низкий восходящий (4.3%) и высокий восходящий (3.5%) тона.
Заключение
Целью данного исследования было рассмотреть особенности интонационной реализации ядерных зон синтагм различной степени завершенности / незавершенности.
Анализ теоретического материала по вопросам исследования позволил определить основные понятия теории просодики и интонации. Так, была определена иерархия единиц сегментации, которые соответствуют как синтагматическому, так и интонационному членению: синтагма - фраза - фоноабзац - текст.
В рамках нашего исследования интерес представляет синтагма как простейшая интонационная единица речи, предельная основная синтаксическая единица, выражающая единое смысловое целое в процессе речи-мысли и фонетически сплоченная усилием последнего словесного ударения, т.е. особым синтагматическим ударением. Соответственно была приведена классификация синтагм, принимающая во внимание семантический фактор категории завершенности / незавершенности, согласно которой выделяются нефинальные, относительно финальные и финальные синтагмы.
Материалом для практического исследования послужила 4 глава романа Н. Хорнби «About A Boy».
Поскольку за минимальную единицу членения в настоящем исследовании принимается синтагма, то в рамках нашего исследования, анализировались мелодические особенности ядерных тонов в нефинальных, относительно финальных и финальных синтагмах в прочтении дикторов. Результаты анализа позволили определить наиболее частотные типы тона при выражении завершенности / незавершенности в Британском варианте современного английского языка.
Хотелось бы отметить, что нисходящие тоны, как правило, несут семантику завершенности, самостоятельности синтагм в составе фраз или фоноабзацев. Так, было определено, что значение нисходяще-восходящего тона обычно ассоциируется с грамматической и коммуникативной незавершенностью, выделенностью наиболее значимых слов. Высокий нисходящий тон несет семантику завершенности. Также необходимо отметить, что если средний нисходящий тон оформляет терминальную зону нейтральных относительно финальных синтагм, то высокий нисходящий тон несет яркую выделенность и, несмотря на интонационную завершенность, может выделять одну синтагму на фоне других и осуществлять связь с последующим высказыванием.
Высокий восходящий тон чаще всего употребляется в вопросах, например, в переспросах, что не свойственно подготовленному чтению. Ровный тон характерен для синтагм перечисления, примеров, иллюстраций. Он выражает спокойствие, равнодушное отношение говорящего к предмету сообщения, создает перцептивный эффект монотонности.
Список использованной литературы
Антипова А. М. Ритмико-мелодическая организация английской речи: Учебное пособие / Антипова А.М. М.: МГПИИЯ им. М. Тореза, 1986. 113 с.
Ахманова О.С. Фонология. Материалы к курсам языкознания / О.С. Ахманова; под общ. ред. В.А. Звегинцева. М.: Изд-во Моск. Ун-та, 1954. 23 с.
Барышникова К.К. Уровни анализа просодии и ее функции // Экспериментальная фонетика: сб. науч. тр. Минск: МГПИИЯ, 1975. С. 4-23.
Белорукова М.В. Просодическая специфика реализации высказываний «команда», «приказ», «распоряжение» в речи сотрудников полиции в американском варианте современного английского языка (экспериментально-фонетическое исследование на материале американских художественных фильмов): Дисс. … филол. наук. Нижний Новгород, 2015. – 167 с.
Будажапова С.В. Еще раз к вопросу о нисходящих тонах в нетерминальных синтагмах Язык, сознание, коммуникация: Сб. статей / Отв. ред. В.В. Красных, А.И. Изотов. –М.: МАКС-Пресс, 2000. –Вып. 15. –С. 113-119.
Великая Е.В. Просодия как фактор стилеобразования: Автореф. дис. … д-ра филол. наук. М., 2010. 38 с.
Веренинова Ж.Б. К вопросу о номенклатуре нисходящих тонов в английском языке // Просодическая структура текста: Сб. науч. тр. МГПИИЯ им. М.Тореза. М., 1984. С. 30-40.
Дубовский Ю.А. Анализ интонации устного текста и его составляющих. Минск: Вышэйна школа, 1975. 295 с.
Златоустова Л.В. Интонация и просодия в организации текста // Звучащий текст. М., 1983.
Кантер Л.А. Системный анализ речевой интонации. М.: Высшая школа, 1988. 128 с.
Карпов К.Б. Стратификация синтаксических значений интонации// Функциональная просодия текста. М., 1982. Вып. 201.
Кауфова И.Б. Просодическая экспликация незавершенности в политическом дискурсе (экспериментально-фонетическое исследование на материале английского и русского языков): Дисс. … филол. наук. Пятигорск, 2015. 252 с.
Лингвистический энциклопедический словарь / Ред. В.Н. Ярцева. М.: Советская Энциклопедия, 1990.
Метлюк А.А. Взаимодействие просодических систем в речи билингва. Минск: Вышэйна школа, 1986. 111 с.
Николаева Т.М. Типология интонации и акцентное выделение // Экспериментально-фонетический анализ речи. Л.: ЛГУ, 1989. Вып. 2. С. 113-122.
Светозарова Н.Д. Интонационная система русского языка. Л.: Изд-во Ленинградского Университета, 1982. 175 с.
Сороколетова Н.Ю. Территориальные особенности интонационной реализации категории завершенности / незавершенности в британском варианте современного английского языка: Дисс. … филол. наук. Волгоград, 2003. 200 с.
Сухарева Е.Е. Дифференциальные признаки завершенности и вопросительности в английской интонации // Вестник Вгу. Серия: Лингвистика и межкультурная коммуникация. 2009. № 2. С. 101-104.
Сухарева Е.Е. Интонационные конструкции английского языка с точки зрения фонологического подхода // Вопросы духовной культуры – Филологические НАУКИ. С. 121-124.
Торсуева И.Г. Современная проблематика интонационных исследований // Вопросы языкознания. 1984. №1. С. 116-126.
Черемисина-Ениколопова Н.В. Законы и правила русской интонации. М.: Флинта. Наука, 1999. 520 с.
Hornby N. About a Boy. URL: http://readr.ru/nick-hornby-about-a-boy.html (дата обращения 18.05.2016)
38