Вход

2545 Фотография - это социально- культурная услуга на курорте Устика в Италии.

Рекомендуемая категория для самостоятельной подготовки:
Курсовая работа*
Код 174274
Дата создания 2013
Страниц 26
Источников 12
Покупка готовых работ временно недоступна.
1 070руб.

Содержание

Содержание
Глава 1. Фотографии как социально-культурная услуга в Европе и России
1.1 Фотографии в Европе и России: история и современность
История фотографии в Европе
История фотографии в России
1.2 Туристическая фотография и ее виды.
Пейзаж
Архитектурная фотография
Съёмка путешествий и туров
Экскурсионная фотография
Глава 2. Фотография как социально-культурная услуга в сфере международного туризма
2.1 Фотография и туризм в Италии и России
2.2 Фотография как социально-культурная услуга на курорте Устика и государственного музея заповедника Петергоф
Фотография как социально-культурная услуга на курорте Устика
Фотография как социально-культурная услуга в Санкт-Петербурге
Петергоф
Заключение
Список литературы
ПРИЛОЖЕНИЕ 1
Пейзажное фото на курорте Устика
ПРИЛОЖЕНИЕ 2
Пример архитектурной фотографии в Петергофе ХIХ века

Фрагмент работы для ознакомления

В августе 1723 года состоялось торжественное открытие Петергофа ("Петергоф" в переводе с голландского – двор Петра). К этому времени был распланирован Нижний парк, прорыт Морской канал, действовала часть фонтанов, были отделаны верхние палаты, построены Монплезир, Марли, почти готов Эрмитаж, построены более 20 деревянных галерей и павильонов, различные трельяжные ограды, Большой каскад; Марлинский дворец, ещё не облицованный мрамором, но уже периодически действовавший; шестнадцать мощных фонтанов, таких как Большие и Менажерные, «Пирамида», «Сноп», водомёты в трельяжных нишах по сторонам канала и фонтан Менажерного пруда. На каскадах, фонтанах, террасах и аллеях стояли свинцовые золочёные, мраморные, алебастровые и деревянные статуи, вазы, и бюсты. Подстриженные кустарники и деревья, узорные цветники и редкие растения в раскрашенных керамических вазах и кадках с золочёными обручами дополняли картину садов Петергофа, в которой общий размах и величие сочетались с изяществом деталей и изысканным художественным убранством дворцовых интерьеров. Петергофская приморская резиденция, спорившая великолепием с прославленными королевскими и княжескими парковыми ансамблями Франции, Германии и Италии изумляла Европу не меньше, чем новая русская столица Петербург: «Противники Петровских преобразований, окружавшие молодого Петра II, вывезенного в Москву, предали Петергоф и Петербург забвению, обрекая их на запустение и разрушение. И только в 1730 году, по распоряжению Анны Иоанновны, стремившейся представить себя достойной наследницей Петра I, в Петергофе начался новый подъём строительных работ, продолжавшийся десять лет. Он полностью связан с энергичной и разносторонней деятельностью одного из наиболее одарённых русских зодчих первой половины XVIII века М. Г. Земцова». Великая Отечественная война была для Петергофских ансамблей временем тяжёлых испытаний. Гитлеровские войска ворвались в Петергоф 20 сентября 1941 года и после трёхдневных боёв захватили город. Оккупанты продержались здесь до 19 января 1944 года. За это время они разворовали и уничтожили художественные ценности Петергофа. Во всех парках вырубались деревья, разорялись дворцовые здания, павильон, мосты. Самый большой урон был нанесён Нижнему парку и Верхнему саду. Противотанковые завалы из вековых деревьев, рвы, блиндажи, доты, дзоты, траншеи, воронки, колючая проволока, мины сделали территорию во многих местах почти непроходимой. Большой дворец оккупанты взорвали и сожгли. Огонь уничтожил интерьеры Екатерининского корпуса. Миной замедленного действия был взорван дворец Марли. Большой ущерб был нанесен Монплезиру, Эрмитажу, Большому каскаду и каскадам «Золотая гора» и «Шахматная гора». Из строя были выведены подземные водоводные магистрали. Фашисты вывезли статуи Самсона, Волхва, Невы, тритонов, свинцовые барельефы Большого каскада, тысячи музейных ценностей. «После окончания войны, благодаря работе сапёров и тысяч Ленинградцев, выезжавших на расчистку парков, 17 июня 1945 года Нижний парк был открыт для прогулок, а 25 августа 1946 года введены в действие 38 водомётов центральной части парка. Историческим моментом в истории Петергофа стало 14 сентября 1947 года, когда перед Большим каскадом заняла своё место золочёная бронзовая группа «Самсон, раздирающий пасть льва»». Восставший из пепла Петергоф восхищает синтезом архитектуры, скульптуры и движущейся воды, гармонией творений искусства и природы.
Все вышеперечисленные факты позволяют выделить направления в фотографии, которые традиционно, были популярны в этом уникальном памятники архитектуры. Во-первых, нужно отметить, что на первом месте в Петергофе превалирует съёмка архитектурная, которая была популярна ещё в ХIХ веке (См. Приложение 2).
Съёмка архитектурная здесь является основным инструментом, как для привлечения туристов, так и создания для них максимально яркого впечатления. Затем следует фотография экскурсионная, где туристы могут запечатлеть себя на фоне исторических памятников. Фотография пейзажная здесь заменяется панорамными съёмками опять таки объектов архитектуры.
Особо можно выделить ещё направление музейной фотографии, которая требует профессионального подхода и особого освещения для изготовления качественного цифрового снимка. Петергоф знаменит большим количеством дворцов и музеев. В западной части Нижнего парка на берегу Финского залива, замыкая перспективу аллей, идущих от Большого каскада, расположен павильон Эрмитаж. В переводе с французского - "хижина пустынника". Парадное назначение Эрмитажа отразилось в тонком изяществе его внешнего вида. Квадратный в плане, двухэтажный павильон поражает соразмерностью всех своих архитектурных и декоративных элементов. На искусственной перемычке между Марлинским и Секторальными прудами расположен Дворец Марли. Марлинский пруд подобен огромному прямоугольному зеркалу, а секторальные пруды составляют полукруг, разделенный на четыре сектора каменными трехарочными мостами. К созданию Марли и примыкающих к нему прудов приступили в 1719 - 1720 годах: «Первоначально построенный одноэтажным, он, по распоряжению Петра, был повышен «на одно жилье», что придало его пропорциям удивительную уравновешенность. Самое крупное архитектурное сооружение Петергофского ансамбля - Большой дворец. Он занимает доминирующее положение в композиции парка и как бы венчает собой Большой каскад. Изящное здание в три этажа с галереями, со сверкающими позолотой куполов замыкающими его корпусами - "Церковным" и "Корпусом под гербом" - протянулось своим фасадом вдоль террасы почти на 300 метров». Существующий облик дворца создан в итоге строительства и перестроек, которые производились с перерывами в течение двух веков.
Таким образом, грамотно составленный план экскурсии может гармонично сочетаться с экскурсионной фотографией для туристов, которая позволит им закрепить полученные в ходе экскурсии в своей памяти, а также при трансляции снимков воспроизводить частично полученные сведения. Таким образом, как элемент социально-культурного сервиса фотография становится в рамках Петергофа и Санкт - Петербурга мощным средством не только удовлетворения потребностей туристов в настоящий момент, но и создает крупные перспективные планы по привлечению новых посетителей музеев и парков.
Заключение
Сегодня фотография широко используется как средство пропаганды и рекламы туристских маршрутов. Фотоиллюстрации являются обязательной частью отчетов о туристских походах и путешествиях. По ним можно познакомиться с предстоящим маршрутом, выбрать наиболее безопасный путь его прохождения. Однако значение туристской фотографии далеко не исчерпывается лишь прикладными функциями: «Значение репортажей первых фотографов-путешественников трудно переоценить: войны, природные катаклизмы и пожары, да и просто естественный ход времени кардинально изменили облик городов и стран, и о том, как выглядели те или иные места столетие-полтора назад, мы сегодня можем узнать лишь по этим дагерротипам и почтовым карточкам».
Хорошие снимки отражают позицию автора, его восприятие действительности. Фотография может быть и формой художественной самодеятельности, творчеством туристов с одной стороны, но очень важна роль фотографии как одной из форм социально-культурного сервиса. Чем качественнее выполнен фоторяд с экскурсии или посещения памятника архитектуры, тем тиражнее будет снимок в социальных сетях и Интернете, что сказывается на привлечении новых туристов, и развитии индустрии в целом. Развитие же туризма в глобальном масштабе решает ряд важных задач в развитие всего общества: оздоровительную, развивающую, социально-статусную, социально-экономическую и интеграционную.
Разнообразие впечатлений и удовлетворение рекреационных потребностей людей положительно сказывается на их физиологическом, психическом состоянии, работоспособности и социальной активности. Вовлечение же туристов в обучающие и культурно-познавательные программы создает условия для повышения их интеллектуального уровня, расширения кругозора, в том числе и с помощью фотографии. Туризм становится важным показателем общественного статуса человека, индикатором качества его жизни.
Туризм, будучи одной из крупнейших и наиболее динамичных отраслей, занимает второе место по доходам после добычи и переработки нефти. Он обеспечивает занятость 6% работающего населения Земли. Эта функция проявляется и в том, что люди, отдыхая, таким образом, восстанавливают свою трудоспособность, что имеет не только социальное значение, но и прямой экономический эффект. Туризм способствует развитию международных экономических отношений, возникновению ряда международных межправительственных и неправительственных организаций и союзов.
Список литературы
1. Исмаев Д.К. Маркетинг иностранного туризма в Российской Федерации. Теория и практика деятельности туристских фирм. М., 2002.
2. Котлер Ф. Основы маркетинга. М., 2002.
3. Котлер Ф. Задачи маркетинга в ХХI веке. М., 2004.
4. Крылов Д. Италия.// Эксмо. М., 2010 г.
5. Ламбен Ж.-Ж. Стратегический маркетинг: европейская перспектива. М., 1996.
6. Петергоф.// Дизайн студия Сlassic.//Спб., 2003.
7. Практикум по маркетингу в социально-культурном сервисе и туризме: Учеб.-метод. пособ. для студентов специальности «Социально-культурный сервис и туризм» / Под ред. И.Н. Филатовой – Саратов: Изд-во, «Научная книга». 2006
8. Райс Э., Траут Дж. Маркетинговые войны. СПб., 2000.
9.Сливотски А., Моррисон Д. Маркетинг со скоростью мысли. М., 2002.
10.ТкачеваТ. Зарождение туристической фотографии// Профессионально о фотографии 15.02.2010
11. Хруцкий В.Е., Корнеева И.В. Современный маркетинг. М., 1999.
12. Чибисов К.В. Очерки по истории фотографии / Вступ. ст. В.И. Шеберстова. - М.: Искусство, 2003.
ПРИЛОЖЕНИЕ 1
Пейзажное фото на курорте Устика
ПРИЛОЖЕНИЕ 2
Пример архитектурной фотографии в Петергофе ХIХ века
Котлер Ф. Задачи маркетинга в ХХI веке. М., 2004., С. 78
Ткачева Т. Зарождение туристической фотографии//Профессионально о фотографии 15.02.2010
Чибисов К.В. Очерки по истории фотографии / Вступ. ст. В.И. Шеберстова. - М.:Искусство, 2003. С. 12
Чибисов К.В. Очерки по истории фотографии / Вступ. ст. В.И. Шеберстова. - М.:Искусство, 2003. С. 21
Чибисов К.В. Очерки по истории фотографии / Вступ. ст. В.И. Шеберстова. - М.:Искусство, 2003. С 27
Крылов Д. Италия.// Эксмо. М., 2010 г. С.5
Ткачева Т. Зарождение туристической фотографии// Профессионально о фотографии 15.02.2010
Ткачева Т. Зарождение туристической фотографии//Профессионально о фотографии 15.02.2010
Практикум по маркетингу в социально-культурном сервисе и туризме: Учеб.-метод. пособ. для студентов специальности «Социально-культурный сервис и туризм» / Под ред. И.Н. Филатовой – Саратов: Изд-во, «Научная книга». 2006 С.64
Крылов Д. Италия.// Эксмо. М., 2010 г. С.27
Петергоф.// Дизайн студия Сlassic.//Спб., 2003. С. 3
Петергоф.// Дизайн студия Сlassic.//Спб., 2003. С. 11
Петергоф.// Дизайн студия Сlassic.//Спб., 2003. С. 18
Петергоф.// Дизайн студия Сlassic.//Спб., 2003. С. 10
Ткачева Т. Зарождение туристической фотографии//Профессионально о фотографии 15.02.2010
3

Список литературы [ всего 12]

Список литературы
1. Исмаев Д.К. Маркетинг иностранного туризма в Российской Федерации. Теория и практика деятельности туристских фирм. М., 2002.
2. Котлер Ф. Основы маркетинга. М., 2002.
3. Котлер Ф. Задачи маркетинга в ХХI веке. М., 2004.
4. Крылов Д. Италия.// Эксмо. М., 2010 г.
5. Ламбен Ж.-Ж. Стратегический маркетинг: европейская перспектива. М., 1996.
6. Петергоф.// Дизайн студия Сlassic.//Спб., 2003.
7. Практикум по маркетингу в социально-культурном сервисе и туризме: Учеб.-метод. пособ. для студентов специальности «Социально-культурный сервис и туризм» / Под ред. И.Н. Филатовой – Саратов: Изд-во, «Научная книга». 2006
8. Райс Э., Траут Дж. Маркетинговые войны. СПб., 2000.
9.Сливотски А., Моррисон Д. Маркетинг со скоростью мысли. М., 2002.
10.ТкачеваТ. Зарождение туристической фотографии// Профессионально о фотографии 15.02.2010
11. Хруцкий В.Е., Корнеева И.В. Современный маркетинг. М., 1999.
12. Чибисов К.В. Очерки по истории фотографии / Вступ. ст. В.И. Шеберстова. - М.: Искусство, 2003.
Пожалуйста, внимательно изучайте содержание и фрагменты работы. Деньги за приобретённые готовые работы по причине несоответствия данной работы вашим требованиям или её уникальности не возвращаются.
* Категория работы носит оценочный характер в соответствии с качественными и количественными параметрами предоставляемого материала. Данный материал ни целиком, ни любая из его частей не является готовым научным трудом, выпускной квалификационной работой, научным докладом или иной работой, предусмотренной государственной системой научной аттестации или необходимой для прохождения промежуточной или итоговой аттестации. Данный материал представляет собой субъективный результат обработки, структурирования и форматирования собранной его автором информации и предназначен, прежде всего, для использования в качестве источника для самостоятельной подготовки работы указанной тематики.
© Рефератбанк, 2002 - 2022