Вход

Символика власти в костюме Древнего Египта

Рекомендуемая категория для самостоятельной подготовки:
Курсовая работа*
Код 162003
Дата создания 2011
Страниц 22
Источников 17
Мы сможем обработать ваш заказ 14 апреля в 12:00 [мск]
Файлы будут доступны для скачивания только после обработки заказа.
950руб.
КУПИТЬ

Содержание

ОГЛАВЛЕНИЕ
стр.
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА I. МУЖСКОЙ КОСТЮМ В ДРЕВНЕМ ЕГИПТЕ
1.1. Виды и формы мужского костюма
1.2. Аксессуары, головные уборы, причёски
1.3. Костюм воина
ГЛАВА II. ЖЕНСКИЙ КОСТЮМ В ДРЕВНЕМ ЕГИПТЕ
2.1. Виды и формы женского костюма
2.2. Головные уборы, причёски, украшения, косметика в женском костюме
ГЛАВА III. КОСТЮМ ФАРАОНА И ЗНАТИ
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ
ПРИЛОЖЕНИЕ 1. СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ
ПРИЛОЖЕНИЕ 2. АЛЬБОМ ИЛЛЮСТРАЦИЙ

Фрагмент работы для ознакомления

Самые пышные и длинные парики были у фараона и членов его семьи.Роскошь, которую позволяла себе знать, - ничто в сравнении с той пышностью, которой окружали себя царственные особы. Пытаясь подчеркнуть, что он сын Солнца, фараон надевал на голову особую повязку. Жена следовала его примеру. Змея-уреус, укус которой приводил к неизбежной смерти, считалась символом неограниченной власти. Вокруг головной повязки обвивалась золотая змея-уреус, причем голова страшной змеи находилась как раз над самым лбом монарха. Изображением змеи и коршуна украшалась не только повязка фараона, но и корона, и пояс, и шлем. Все атрибуты царской власти украшались драгоценными или покрытыми эмалью камнями.Жена фараона, как и все женщины, носила каласирис. Его могли дополнять роскошный пояс, или туникообразное платье, или плащ из прозрачной ткани. Непременными ранговыми знаками царицы были урей и головной убор в форме ястреба (символ богини Исилы), как бы укрывающего её голову своими крыльями.Царице полагался скипетр в виде цветка лотоса. Все украшения, начиная с живых цветов и кончая ювелирными изделиями, предназначались не только для красоты, но и для сообщения определённой магической пользы их обладателю. Велико было декоративное и мистическое значение подвесок-пекторалей. Эти своеобразные пластические молитвы из золота и самоцветов, обращенные к богам, и сейчас поражают непревзойдённой силой художественного языка. Таковы, например, золотые пекторали, найденные в гробнице фараона Тутанхамона.Вот как описывал наряд Тутанхамона в период пребывания его на острове Крит в качестве посла Эхнатона Д.С.Мережковский в своём произведении «Рождение Богов» («Тутанхамон на Крите»): «Перед зеркалом из красной меди подводил ему глаза особый мастер. Власодел примеривал на бритую голову его парики различных образцов – сводчатый, лопастный, черепичатый. Брадобрей предложил ему два рода подвязных, на тесемочках, бородок: Амонов кубик из жесткого черного конского волоса и Озирисов жгутик из белокурого волоса ливийских жен. Ризохранитель принес белое платье из тончайшего «царского льна» - «тканного воздуха», всё в струйчатых складках; широкие рукава в складках перистых похожи были на крылья, туго накрахмаленный передник выступал вперед многоскладчатой прозрачной, как бы стеклянной пирамидкой. Когда Тута оделся..., то сделался похож на облако: вот-вот вспорхнет и улетит».Одеяние царских особ отличалось от одежды знати дороговизной материала. Одежды царской четы шили преимущественно из тончайших тканей.Фараон и знать носили сандалии с золотыми и позолоченными украшениями, носок которых заворачивался кверху (Илл. 5). Сандалии крепились к ноге пёстрым ремнём, доходившим до колена. На подошвах сандалий изображались различные бытовые и военные сцены.В книге «Ночь, дарованная Клеопатрой» (1845 г.) Т. Готье описывает: «На царице Клеопатре была своеобразная шапочка, золотая, очень лёгкая, изображавшая священного ястреба; крылья его веером спускались по сторонам, покрывали виски, доходили почти до шеи, но благодаря маленькой выемке оставляли свободными уши – такие розовые и в таких нежных завитках, что ними не сравниться было даже раковине, из которой вышла Венера, именуемая у египтян Хатор; хвост птицы занимал то место, где наши женщины носят шиньон; тело её, покрытое перьями, как чешуей, и раскрашенное в разные цвета, охватывало верхнюю часть головы, а шея птицы, изящно изогнутая надо лбом, составляла вместе с её головкой некий рог, сверкавший драгоценными камнями; символический гребень в виде башни довершал этот изящный, хотя и вычурный убор. Из-под шапочки высовывались чёрные, как беззвездная ночь, волосы и спадали длинными прядями на белоснежные плечи; плечи были прикрыты воротником, украшенным несколькими рядами драгоценных камней и, к сожалению, оставлявшими на виду лишь самую верхнюю их часть; льняное платье в рубчик – как туман, как тканый воздух, ventus textilis, по выражению Петрония, - белым паром струилось вокруг прекрасного тела, нежно обволакивая его очертания. Рукава платья сбегали с плеч и доходили до локтей, расширяясь книзу, так что прекрасные руки, перехваченные шестью золотыми обручами, были видны сверху донизу; на одном из пальцев она носила кольцо в виде скарабея. Талия свободной, зыбкой туники намечалась поясом, связанные концы которого ниспадали спереди; наряд завершался накидкой с бахромой и, если несколько варварских слов не оскорбят слух парижанок, добавим, что такое платье именовалось сшенти, а накидка каласирис».«...Царица Клеопатра носила лёгкие, тончайшие сандалии, загнутые носки которых привязывались к подъему ноги, как башмаки обитательниц средневековых замков».Таким образом, аксессуары в костюме фараона подчеркивали и символизировали его власть. Корона, бородка, жезл и посох были знаками власти и привилегий. Фараоны носили богато украшенные короны различной формы и размера, помимо короны носил накладную бородку, крепившуюся за ушами шнурками, как очки. Фараон и знать носили сандалии с золотыми и позолоченными украшениями, носок которых заворачивался кверхуЗАКЛЮЧЕНИЕМужчины Древнего Египта носили набедренную кожаную или тканевую повязку – схенти, которая была различной длины и различной формы: прямоугольная и треугольная. Она драпировалась на талии различным образом и поддерживалась поясом.Национальной одеждой женщин было платье, которое называлось каласирис. Его форма оставалась одинаковой и для царицы, и для других сословий. Сословное различие выражалось только в качестве ткани и белизне одежды. Женское платье представляло собой широкую полоску ткани, которой оборачивали фигуру от щиколоток до груди и крепили на плече одной или двумя лямками. Облегая плотно тело, платье было таким эластичным, что нисколько не сковывало свободы движений.В качестве дополнений к костюму египтяне использовали всевозможные украшения и драгоценности. Они славились во всём античном мире умением изготовлять всевозможные мази, притирания, пудры, краски.Костюм фараона в эпоху Древнего царства состоял из схенти, парика и сандалий.Фараоны носили богато украшенные короны различной формы и размера. Двойная корона фараона – пшент символизировала единство Северного и Южного Египта. Она представляла собой соединение белой кеглеобразной короны Южного и красной короны Северного Египта. Помимо короны носил накладную бородку, крепившуюся за ушами шнурками, как очки. Корона, бородка, жезл и посох были знаками власти и привилегий.В основу эстетического идеала древнеегипетской одежды заложен контраст, который проявляется как в сочетании разнофактурных тканей, так и в расцветке узоров. Принцип контраста форм, размеров и цвета применяется и при использовании украшений египтян.Словно загадочныйСфинкс, могущественная держава Древнего Востока – Египет сохранял на протяжении тысячелетий органическую целостность. Другие культуры и народы, сталкиваясь с этой цивилизацией, неизменно попадали под влияние её безупречных, совершенных форм и образов. Древнеегипетское искусство вдохновляло европейских художников в эпоху сложения стилей ампир, модерн, неоклассицизм. Оно и сегодня несёт на себе печать Вечности, готовой открывать будущему свои тайны.СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫАндреева А.Ю., Богомолов Г.И., История костюма. Эпоха. Стиль. Мода. – СПб.: Паритет, 2001. – 120 с.: ил.Бердник Т.О., Неклюдова Т.П., Дизайн костюма. – Ростов н/Д: Феникс, 2000. – 448 с.Блейз А.И., Чалтыкьян Д.А. История в костюмах: от фараона до денди. – М.: ОЛМА-ПРЕСС, 2001. – 159 с.Блохина И.В. Всемирная история костюма, моды и стиля. – Минск: Харвест, 2007. – 400 с.: ил.Готтенрот Ф. Иллюстрированная история стиля и моды с древнейших времен. – М.: Эксмо, 2009. – 256 с.: ил.Дудникова Г.П. История костюма. – Ростов н/Д: Феникс, 2001. – 416 с.Египтология, под ред. О. Красновской. – М.: Махаон, 2006.Каминская Н.М. История костюма. М.: Легпромбытиздат, 1986. – 168 с.: ил.Кибалова Л., Гербенова О., Ламарова М. Иллюстрированная энциклопедия моды – Прага: Артия, 1986. – 608 с.Коммиссаржевский Ф.Ф. История костюма. – Мн.: Современ. Литератор, 2004. – 496 с.Короткова М.В. Культура повседневности: история костюма. М.: Гуманит. изд. центр ВЛАДОС, 2002. – 304 с.: ил.Мерцалова М.Н. Костюм разных времен и народов: В 4 т. – М.: Академия Моды, СПб.: Чарт Пилот, 2001.Овузу Х. Символы Египта. – СПб.: Издательство «Диля», 2008. – 288 с.Плаксина Э.Б., Михайловская Л.А., Попов В.П. История костюма. Стили и направления. – М.: Издательский центр «Академия», 2004. – 224 с.: ил.Роуланд-Уорн Л., Костюм. – М.: СЛОВО/SLOVO, 1999. – 64 с.: ил.Сидоренко В.И. История стилей в искусстве и костюме. Ростов н/Д.: Феникс, 2004. – 480 с.Современная энциклопедия Аванта+. Мода и Стиль. Гл. редактор Володин В.А. – М.: Аванта+; 2002. – 480 с.: ил.СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ1. Костюм фараона. Набедренная повязка с передником и накидкой из тонкой ткани;2. Двойная корона фараона – пшент;3. Высокая корона – атеф;4. Богиня Изида провожает королеву Нефертари в загробный мир. Роспись из гробницы Нефертари, XVIII династия. Нефертари (слева) в белом каласирисе с золотым воротником, на голове у неё символы королевской власти, богиня Изида (справа) в прилегающем узорчатом платье;5. Золотые сандалии из захоронения фараона Шешонка II. XXII династия. Музей Каира.ПРИЛОЖЕНИЕ 1. СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВАтев – двойная корона, украшенная символами Египта – коршуном и змеей-уреем (уреусом). Как знак власти фараона существовала уже в XXXв. до н.э.Биссус – вуаль, тонкая прозрачная ткань, в которую древние египтяне укутывали мумии, использовалась и в качестве верхней женской одежды.Каласирис – женская одежда рубашечного покроя разной длины, плотно облегающая фигуру, с короткими рукавами или на широких бретелях, открывающая грудь. В эпоху Нового царства каласирис вместе с плиссированной юбкой и драпированным покрывалом становится также мужской одеждой.Клафт – головной платок египетских фараонов, обычно полосатый и с длинными, спускающимися на плечи концами. Форма клафта и ширина полос изменялись в различные периоды древнеегипетской истории, что принимается во внимание исследователями для датировки памятников.Нарамник – мужская и женская одежда прямоугольной формы с прорезью для головы, сшитая по бокам.Оплечье – массивный накладной воротник круглой формы.Пектораль– нагрудное металлическое украшение в виде металлической пластины, выполненной из драгоценных металлов и украшенной драгоценными камнями, а также в виде плоского ожерелья, облегающего грудь и плечи. Нагрудная пряжка плаща.Передник – узкая длинная повязка треугольной формы, расширяющаяся книзу, надевалась поверх схенти.Синдон – покрывало, надеваемое поверх каласириса, часто плиссированное.Сусх – костюм, представляющий собой комбинацию нарамника и синдона.Схенти – набедренная повязка из неширокой полосы ткани, которую оборачивали вокруг бедер и укрепляли поясом.Ускх – широкое плоское ожерелье-воротник, символизирующее солнце, изготовленное из множества рядов бус или из разноцветного бисера.ПРИЛОЖЕНИЕ 2. АЛЬБОМ ИЛЛЮСТРАЦИЙ1. Костюм фараона. Набедренная повязка с передником и накидкой из тонкой ткани2. Двойная корона фараона – пшент3. Высокая корона – атеф4. Роспись из гробницы Нефертари, XVIII династия.5. Золотые сандалии из захоронения фараона Шешонка II

Список литературы [ всего 17]

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
1.Андреева А.Ю., Богомолов Г.И., История костюма. Эпоха. Стиль. Мода. – СПб.: Паритет, 2001. – 120 с.: ил.
2.Бердник Т.О., Неклюдова Т.П., Дизайн костюма. – Ростов н/Д: Феникс, 2000. – 448 с.
3.Блейз А.И., Чалтыкьян Д.А. История в костюмах: от фараона до денди. – М.: ОЛМА-ПРЕСС, 2001. – 159 с.
4.Блохина И.В. Всемирная история костюма, моды и стиля. – Минск: Харвест, 2007. – 400 с.: ил.
5.Готтенрот Ф. Иллюстрированная история стиля и моды с древнейших времен. – М.: Эксмо, 2009. – 256 с.: ил.
6.Дудникова Г.П. История костюма. – Ростов н/Д: Феникс, 2001. – 416 с.
7.Египтология, под ред. О. Красновской. – М.: Махаон, 2006.
8.Каминская Н.М. История костюма. М.: Легпромбытиздат, 1986. – 168 с.: ил.
9.Кибалова Л., Гербенова О., Ламарова М. Иллюстрированная энциклопедия моды – Прага: Артия, 1986. – 608 с.
10.Коммиссаржевский Ф.Ф. История костюма. – Мн.: Современ. Литератор, 2004. – 496 с.
11.Короткова М.В. Культура повседневности: история костюма. М.: Гуманит. изд. центр ВЛАДОС, 2002. – 304 с.: ил.
12.Мерцалова М.Н. Костюм разных времен и народов: В 4 т. – М.: Академия Моды, СПб.: Чарт Пилот, 2001.
13.Овузу Х. Символы Египта. – СПб.: Издательство «Диля», 2008. – 288 с.
14.Плаксина Э.Б., Михайловская Л.А., Попов В.П. История костюма. Стили и направления. – М.: Издательский центр «Академия», 2004. – 224 с.: ил.
15.Роуланд-Уорн Л., Костюм. – М.: СЛОВО/SLOVO, 1999. – 64 с.: ил.
16.Сидоренко В.И. История стилей в искусстве и костюме. Ростов н/Д.: Феникс, 2004. – 480 с.
17.Современная энциклопедия Аванта+. Мода и Стиль. Гл. редактор Володин В.А. – М.: Аванта+; 2002. – 480 с.: ил.

Пожалуйста, внимательно изучайте содержание и фрагменты работы. Деньги за приобретённые готовые работы по причине несоответствия данной работы вашим требованиям или её уникальности не возвращаются.
* Категория работы носит оценочный характер в соответствии с качественными и количественными параметрами предоставляемого материала. Данный материал ни целиком, ни любая из его частей не является готовым научным трудом, выпускной квалификационной работой, научным докладом или иной работой, предусмотренной государственной системой научной аттестации или необходимой для прохождения промежуточной или итоговой аттестации. Данный материал представляет собой субъективный результат обработки, структурирования и форматирования собранной его автором информации и предназначен, прежде всего, для использования в качестве источника для самостоятельной подготовки работы указанной тематики.
© Рефератбанк, 2002 - 2021