Вход

Архитектура Руины в Живописи 18 века

Курсовая работа*
Код 149177
Дата создания 2007
Страниц 8
Источников 4
Мы сможем обработать ваш заказ 19 декабря в 7:00 [мск]
Файлы будут доступны для скачивания только после обработки заказа.
1 090руб.
КУПИТЬ

Содержание

Введение
Тема архитектурной руины в живописи XVIII века
Заключение
Список использованной литературы:

Фрагмент работы для ознакомления

Так, картина Христиана Штеклина «Вид дворца» изображает полуразрушенный дворец, у которого отсутствуют некоторые перекрытия и стены. Тем самым пространство, которое должно быть внутренним, открывается и соединяется с внешним пространством, с городом. Около развалин дворца беседуют мужчина и женщина, неподалеку ходят собаки, играют подростки. Руины дворца здесь по сути дела играют роль предметов природы, которые и используются соответствующим образом (например, женщина использует детали внутреннего убранства в качестве скамейки).
«Пейзаж с развалинами храмов в Сицилии» Якоба Филиппа Хакерта отражает и другой аспект темы руины – утопический, который можно назвать также идиллическим. На рассматриваемой картине присутствует не только собственно пейзаж и развалины, но и группа людей (крестьян, пастухов) и животных. Животные мирно отдыхают, лежа на траве. Люди также сидят. Вся картина пропитана спокойствием, и свою роль здесь играет композиция, частью которой являются руины, которые возвышаются на холме над людьми и животными, расположенными в низине. Сами развалины по сути являются здесь частью природы, частью мира, но их наличие, символизируя бренность всего существующего, в то же время придает и особый смысл спокойствию и неторопливости. Кажется, что само время здесь течет медленно и размеренно, и согласование ритма жизни с ритмом времени позволяет сохранить ощущения прошлого.
Заключение
Тема архитектурной руины в живописи XVIII века выполняла ряд взаимосвязанных функций. Во-первых, она символизировала бренность, преходящесть всего существующего, неумолимый ход разрушающего все времени. Во-вторых, она выражала свойственное тому времени стирание границы между внешним и внутренним, экстерьером и интерьером, что, в свою очередь, символизировало также взаимопревращение всего в природе, смену форм. Наконец, в-третьих, важнейшей ролью руины было выражение ощущения ностальгии по прошедшему «золотому веку».
Список использованной литературы:
Данилова И.Е. Мир внутри и вне стен: Интерьер и пейзаж в европейской живописи XV-XV-XX веков. – М., 1999.
Даниэль С.М. Европейский классицизм. – СПб., 2003.
Каменская Т.Д. Гюбер Робер. 1733-1808. – Л., 1939.
Рославец Е.Н. Живопись Франции XVII-XVIII вв. – Киев, 1990.
3

Список литературы

1.Данилова И.Е. Мир внутри и вне стен: Интерьер и пейзаж в европейской живописи XV-XV-XX веков. – М., 1999.
2.Даниэль С.М. Европейский классицизм. – СПб., 2003.
3.Каменская Т.Д. Гюбер Робер. 1733-1808. – Л., 1939.
4.Рославец Е.Н. Живопись Франции XVII-XVIII вв. – Киев, 1990.
Пожалуйста, внимательно изучайте содержание и фрагменты работы. Деньги за приобретённые готовые работы по причине несоответствия данной работы вашим требованиям или её уникальности не возвращаются.
* Категория работы носит оценочный характер в соответствии с качественными и количественными параметрами предоставляемого материала, который не является научным трудом, не является выпускной квалификационной работой и представляет собой результат обработки, структурирования и форматирования собранной информации, но может использоваться в качестве источника для подготовки работы указанной тематики.
© Рефератбанк, 2002 - 2018