Дизайн парков культуры и отдыха в ландшафтах крупных городов.

Дизайн парков культуры и отдыха в ландшафтах крупных городов.
Содержание
Введение
Глава 1 История развития садово-паркового искусства
1.1. Развитие садово-паркового искусства в мире
1.2. Развитие садово-паркового искусства в России
Глава 2 Ландшафтный дизайн городских рекреационных зон
Глава 3 Принцип устройства ландшафтного дизайна
3.1. Использование естественных свойств воды в композиции парковых водных устройств.
3.2. Использование естественных свойств природных форм рельефа. Образование искусственного микрорельефа.
3.3. Пять главных элементов
Композиция
Перспектива
Светотень
Симметрия и асимметрия
Контраст и нюанс
Ритм
Пейзажные картины в малом саду
Список используемой литературы:

Большой плоский камень с округленным и отшлифованным краем, по сторонам которого уложены ограничительные боковые камни, превращают струю в широкую зеркально-гладкую прозрачную пелену.
Поток воды можно разделить изрезанным краем водосливного камня. Ассиметричная форма водопада образуется путем разной ширины водосливных камней, а также устройством водослива в двух уровнях.
Если образцом для создания ручья, каскада, водопада служат художественно осмысленные геопластические природные мотивы, то в регулярных композициях водным устройствам с ниспадающими струями должны быть приданы формы, выдержанные в том же стиле. Так, ручей здесь превращается в канал, водопад в водяную лестницу.
Фонтан – искусственное водное устройство, обладающее большим декоративным эффектом. Техническое устройство фонтана – сложное инженерное сооружение, основанное на регулировании напора и применении различных насадок на выпускных отверстиях труб, подводящих воду.
В зависимости от величины фонтана изменятся его композиционная значимость. Он всегда является объектом привлекающим внимание. В композиции садово-паркового пейзажа фонтан необходимо использовать в качестве доминанты, фокуса или акцента в пространстве.
Абсолютная горизонтальная поверхность – главное достоинство статического состояния воды, которое обладает особыми пространственными и эстетическими качествами. Гладь воды всегда контрастирует с окружающими природными компонентами парковых пейзажей (растительность, рельеф). Способность воды отражать предметы, явления природы делает эмоциональный эффект настолько сильным, что ставит водные объекты с зеркальной поверхностью на особое место среди других элементов ландшафтного дизайна.
Все рассмотренные условия образования важных устройств должны быть тщательно осмыслены при определении возможностей обводнения парка и разработки композиции водоемов [19].
3.2. Использование естественных свойств природных форм рельефа. Образование искусственного микрорельефа
Пластическую первооснову паркового ландшафта представляет собой рельеф – совокупность форм расчленения земной поверхности, которая образует в парках каркас его объемно-пространственной структуры. Ведущая роль рельефа в формировании садово-паркового ландшафта определяется его стабильностью во времени и пространстве, его свойством моделировать, т.е. фиксировать в пространстве взаимодействие других природных элементов ландшафта и его влиянием на микроклимат участка.
Все многообразие рельефа можно разделить на повышенные формы, понижения и выровненные участки. Каждая из форм тесно связана с определенным типом почв и поэтому оказывает свое формирующее влияние на условия местности, а следовательно на состав, структуру и распределение растительности.
Относительно ровная поверхность представляет собой теоретически неограниченное пространство. Равнина – среда, визуально включающая в себя окружение. Поверхность равнины не бывает абсолютно ровной. Она может быть покрыта незначительными возвышениями, которые благодаря контрастам света и тени живописно расчленяют равнину на мелкие разнообразные единицы.
В формировании ландшафтного парка применяются два варианта композиционного использования равнины. Первый прием основан на эффекте доминирования самой равнины. В этом случае окружающие равнину деревья, холмы играют роль окаймляющей ее стены.
Другое значение равнины заключается в том, что она представляет собой ровный открытый передний план, на фоне которого виден объемный главный элемент композиции – гора, холм или растительные группировки.
Ровная местность позволяет наилучшим образом выразить величие пространственной композиции, с помощью раскрытия перспектив почти безграничной дали.
Покатая поверхность склонов обусловливает обзор внешнего пространства в одну сторону до 1800. такие визуальные условия и пространственные качества присущи для парка у подножия горы, холма или вдоль речной долины.
Степень крутизны склона оказывает существенное влияние на решение композиции парка. Пологие склоны удобны для создания широких террас, спортивных площадок, пляжей. Большой перепад уровней верхних и нижних отметок склона предопределяет террасообразное строение композиции ландшафта парка и особые приемы использования рельефа: прокладку парковых дорог с уклоном и параллельно склону; устройство пандусов, лестниц, видовых террас и площадок; создание каскадов и водопадов, как в регулярной, так и в живописной композиции.
В отличие среды раскрытой на внешнее пространство, которое присуще формам возвышенного рельефа, характер пластического строения вогнутых форм рельефа – овраги, балки – обусловливают визуальную изолированность внутреннего пространства и замкнутость микросреды. Характер внутреннего пространства балки или оврага зависит от формы строения склонов и дна. На выбор решения композиции влияют крутизна и высота склона, ширина дна. Долина с пологими склонами имеет общий спокойный характер и здесь уместны живописные разнообразные группировки растений с округлыми кронами.
Крутые высокие склоны долины создают впечатления большей замкнутости внутреннего пространства. Она смягчается если долина имеет плоское дно, и усиливается, если склоны сходятся на дне под острым углом. в этом случае для усиления романтической дикости и мрачности следует сформировать густые посадки хвойных по склонам.
Формы рельефа второстепенного масштаба – микрорельефа – имеют не менее важное эстетическое значение в композиции садово-паркового ландшафта. К ним относятся небольшие возвышения и понижения, долины ручьев, каменистые глыбы, отдельные камни и валуны.
И в таких ситуациях основополагающим принципом остается создание композиции пейзажей в гармонии с видом и характером природных форм рельефа. На ровном открытом участке достаточных размеров даже сравнительно небольшое плавное возвышение (газоны, партеры) или понижение (буленгрины) могут в значительной степени оживить его вид.
На территории создаваемых парков иногда находятся участки с нарушенной поверхностью земли вследствие устройства дорог, прокладки подземных коммуникаций и т.д. для уменьшения диссонанса, который они вносят, рекомендуется устраивать маскировочную возвышенность или насыпями и выемками создать более естественный вид.
Современное экологическое направление в ландшафтной архитектуре требует сохранения характера рельефа, подчинения ему всех изменений пластики земли.
Освоение особенностей рельефа – одно из наиболее эффективных средств архитектурно-ландшафтной композиции парка. Разность уровней дает возможность выявить наиболее интересные его объекты, располагая их на высоких местах, а естественные склоны использовать для сооружения амфитеатров и трибун спортивных сооружений. Трассы дорожек, извивающихся по рельефу, и видовые площадки, обеспечивая разнообразие уровней восприятия парковых пейзажных картин, повышают яркость эстетических впечатлений от ландшафта парка [15].
3.3. Пять главных элементов
Естественный ландшафт формирует пять основных компонентов, тесно взаимосвязанных друг с другом: земля, вода, воздушные массы, растительность и животный мир. Мы знаем, что на земле осталось очень мало уголков, где ландшафт сохранился в своем первозданном виде,— большинство ландшафтов искусственно созданы человеком. Изображение природы на холсте картины или на плоскости стены в интерьере — это иллюзия реального пространства. До нас дошло много картин, изображающих отдельные пейзажи или когда-то существовавшие сады и парки. Из истории известно, что были и картины-“обманки”, которые применялись в древних садах с целью зрительно расширить пространство сада. Декораторы расписывали стены и ограды. Таковы росписи стен “Верхового сада” в Кремле, роспись галереи Гонзаго в Павловском парке. И, наоборот, на основе пейзажей, придуманных живописцами, даже фантастических, садовники создавали реальные пейзажи в парках и садах. Этим не ограничивалось взаимодействие садово-паркового искусства с живописью: в обоих искусствах действуют законы перспективы и колористики, законы композиции пространства — иллюзорного и реального.
Композиция
Под композицией (от лат. compositio — связь, соединение) вообще понимается расположение различных форм в пространстве в сочетаниях, создающих гармоничное единство. Иначе говоря, размещая растения и сооружения в саду, мы должны добиться такого их соотношения, которое было бы приятно глазу, вызывало бы ощущение гармонии. Взаимосвязь пространства, плоскости и объемов выражается объемно-пространственной композицией и основана на общих закономерностях построения ландшафта малого сада. При решении композиционных задач необходимо учитывать целый ряд свойств, которыми обладают пространственные формы. Они аналогичны свойствам, выделенным в архитектуре, также оперирующей пространственными формами. Сюда входят: геометрический вид формы, ее величина, масса, фактура, положение в пространстве, цвет и освещенность (светотень). Соотношения форм по их свойствам представляют собой средства композиции. Важнейшими из них являются: единство и соподчиненность, пропорции, законы линейной и воздушной перспективы. Они определяют соотношения пространственных форм по положению в пространстве, величине, цвету, освещенности и т. д. Сюда же входят такие приемы, как симметрия, асимметрия, равновесие, ритм, контраст, нюанс, масштабность и т. д.
Все эти свойства и их соотношения тесно связаны между собой, и выделить среди них главные и второстепенные, а тем более разделить их практически невозможно. Они неразрывно связаны. Значение этих свойств и их соотношений в композиции определяется в каждом конкретном случае. Однако в целях изучения лучше рассмотреть их отдельно.
Соотношение форм по геометрическому строению. Форму природных элементов можно обобщенно представить себе близкой к геометрической. Может быть линейная, плоскостная и объемная форма, в зависимости от соотношения ее измерений. В линейной преобладает одно измерение над двумя другими, предельно малыми; в плоскостной — относительно равны два измерения при подчиненно малой величине третьего; в объемной форме все измерения относительно близки по величине. Обратите внимание на характерные объемные формы крон деревьев различных пород. Их можно представить себе как тела вращения — шары, конусы, параболоиды. По сравнению с ними низкие массивы цветников выглядят как плоскости (плоскостная форма). Линейной формой, которая неизменно присутствует во многих элементах сада, можно считать дорожки, бордюры, ограждение сада.
Соотношение форм по величине. Составляя группу из деревьев и кустарников, мы часто пользуемся контрастным соотношением их форм (высокий — низкий, большой — маленький, пирамидальный — шаровидный и т. д.). Неизбежные в малом саду прямые дорожки, связывающие разные точки сада по кратчайшим направлениям, геометрически правильные грядки сочетаются с округлыми очертаниями цветников. Желательная (из условий ухода) посадка яблонь по прямоугольной сетке уравновешивается введением живописных групп цветущих кустарников. Жесткость границ участка уживается со свободными, мягкими линиями берегов маленького бассейна. Это все примеры соотношения форм по геометрическому строению и по величине.
При оформлении небольшого сада лучше всего остановиться на какой-нибудь одной плоскостной форме, так как ощущение гармонии возникает благодаря простоте и повторяемости основного рисунка. Разнообразие достигается различной величиной формы. Так, круглую площадку для отдыха можно устроить в центре такого же круглого газона, не менее интересной может оказаться композиция площадок квадратной и прямоугольной формы. Однако геометрические формы играют свою роль лишь в том случае, если они отчетливо просматриваются — в дорожках, живых изгородях, бордюрах, перголах, шпалерах, поверхности газона или пруда. Композиция должна иметь эффектный центр. Им могут стать дерево с фигурной стрижкой, цветы в кадках или вазах, скульптура или фонтанчик. Подстриженные деревья и кустарники хороши и по углам клумб, и на концах дорожек, где они подчеркивают четкость геометрических форм.
Соотношения форм по фактуре. Под фактурой понимается характер поверхности предметов. В ландшафтном дизайне учитывается фактура растительности — деревьев, кустарников, поверхности газона и цветников и материалов мощения, лестниц и ограждений. Если речь идет о древесных растениях, то фактура рассматривается как составная часть, характеризующая строение кроны (вместе с силуэтом и структурой). При этом выделяют следующие типы: грубая (дуб), средняя (вяз, липа), тонкая (ива, береза).
Соотношения форм по цвету. Цвет является одним из важных средств художественной выразительности композиции. Следует учитывать сезонные и возрастные изменения цвета растений, общую цветовую гамму пейзажей, колорит цветников. В весеннее, летнее и осеннее время окраска древесных растений слагается из цвета листьев, ветвей, стволов, цветков и плодов, а в зимнее, позднеосеннее и ранневесеннее время цветовой тон определяется окраской ветвей и стволов. В течение круглого года значительное место в колорите пейзажа занимают вечнозеленые растения: пихта, ель, сосна, можжевельник. В южных широтах используется широкий ассортимент вечнозеленых лиственных и хвойных. Основным фоном для древесных и цветочных растений служат газоны, которые с апреля по сентябрь варьируют по оттенкам зеленого цвета: от теплых до холодных тонов.
Соотношения форм по положению в пространстве. Здесь имеется в виду положение форм по отношению друг к другу и наблюдателю в трехмерном пространстве. Разнообразные формы мы размещаем в пространстве сада и получаем при этом три вида пространственной композиции: фронтальную, объемную и глубинно-пространственную. Во фронтальной композиции, развернутой в ширину, как правило, не выражены два других измерения. Это своего рода плоскостная декорация. Объемная композиция имеет формы, ярко выраженные во всех трех измерениях. В глубинно-пространственных композициях природные формы организуются в глубокие перспективы, восприятие которых в значительной степени определяется законами линейной и воздушной перспективы — композиционных средств, присущих ландшафтной архитектуре, так же как и живописи.
Перспектива
Перспективой называется зрительное изменение предметов по мере их удаления от наблюдателя. Законы перспективы были открыты мастерами Возрождения, разработавшими математически точную систему построения пространства. Леонардо да Винчи писал, что теория линейной перспективы разъясняет явления видимых форм, величины и цвета в зависимости от их положения в пространстве ( Леонардо да Винчи разработал математически точные законы построения перспектив на плоскости картины, которыми пользуются и поныне)
Различают перспективу линейную и воздушную. И в природе, и на картине вы замечаете, как сходятся на горизонте уходящие от вас параллельные линии. При этом все вертикальные линии остаются вертикальными, уменьшаясь по величине, — чем дальше они от наблюдателя, тем меньше. Можно заметить и то, что невысокие растения на переднем плане могут казаться выше более высоких, расположенных вдали. Этот эффект носит название линейной перспективы. Воздушная перспектива — это изменение яркости и четкости предметов, а также их цвета по мере удаления от точки наблюдения.
Пространственные изменения цвета называют также цветовой (колоритной) перспективой.
В отличие от живописи с ее условным изображением природы в ландшафтном искусстве глубина пространства — это реальность, и использование законов перспективы (уменьшение величины предметов с их отдалением, смягчение контраста света и тени, изменение насыщенности цвета и появление голубой дымки, окутывающей задний план пейзажа) помогает созданию необходимой иллюзии углубления или, наоборот, сокращения пространства.
Перспектива включает в себя точку обзора, тот объект или объекты, которые подлежат обозрению, и промежуточное поле. Все эти три компонента должны создавать единство и обычно задумываются как дно целое. Если некоторые компоненты уже существуют и их предполагается сохранить, то другие должны быть решены в соответствии с ними. Перспектива и связанные с ней функциональные зоны сада должны быть сходны. Если перспектива проектируется как продолжение пространства или функциональной зоны, следует позаботиться о взаимосвязи их характера и масштаба.
Перспектива обрамляется тремя плоскостями — верхней, горизонтальной и вертикальной. Вертикальные плоскости — “стены” сада — могут создаваться подстриженной листвой кустарника, рядами деревьев или забором. Плоскость или плоскости основания — “пол сада” — могут иметь наклон, могут быть ровными или устроенными в виде террас с травяной, водной, мощеной или другой поверхностью. Верхней плоскостью — “потолком” — служит в саду небо или полог листвы раскидистых деревьев.
Чтобы зрительно увеличить глубину пространства, когда размеры сада ограничены, можно сознательно создать систему промежуточных планов из растений (их называют кулисами), которые направляют взгляд к горизонту. Для увеличения глубины пейзажа размещают группы деревьев и кустарников так, чтобы по мере удаления от зрителя их размеры сокращались.
Обратная задача — оптическое сокращение пространства — обычно возникает на крупных по площади участках и в случаях, когда садовод хочет зрительно включить окружающий ландшафт в пространство своего участка. Для этого увеличивают количество кулис и последовательно расширяют обзор, раздвигая их в стороны.
Забор, особенно высокий и глухой, от которого на какое-то время вряд ли можно будет отказаться,— серьезное препятствие к установлению прямого контакта между вашим садом и окружающей природой. Его можно замаскировать растениями: Эффекты воздушной перспективы строятся на законах восприятия цвета и эмоционального воздействия его на человека.
Светотень
С помощью светотени подчеркивается выразительность, объемность растительных групп. Различия в характере освещения участка, его построек и т. п. дают определенные светотеневые эффекты.
Поверхность любого тела отражает падающие на него лучи, образуя на земле неосвещенный участок — падающую тень. На той части тела, куда не попадают световые лучи, образуется собственная тень. На освещенной части изогнутой поверхности — от границы собственной тени в сторону света — образуется полутень. Наконец, в самих тенях могут возникать рефлексы свет, отраженный от других предметов. Рефлексы особенно заметны на поверхности блестящих предметов там образуются еще и сверкающие пятна — блики. Эти переходы от света к тени зависят от размещения источника света— перед предметом, сзади от него или сбоку. Цветовые градации светотени зависят от трех причин: общей силы освещения, окраски предметов, густоты тени.
Симметрия и асимметрия
Размещение отдельных элементов в саду и план сада в целом может быть симметричным и асимметричным — по отношению к оси композиции, которой может быть линия взгляда либо дорога, а иногда ось садового домика.
В естественном ландшафте симметрия является редкостью. Поэтому там, где мы ее наблюдаем, симметрия обыкновенно указывает на наличие порядка, наведенного человеком. В Европе слово “симметричный” было синонимом слова “красивый” и означало приятную и изящную форму. Возможно, это объясняется тем, что симметрия подразумевает порядок и систему, которые легко постигаются человеком и поэтому ему нравятся. Так или иначе, но слово “симметрия” стало ассоциироваться с ясностью плана, с его равновесием, ритмом, единством и стабильностью.
Когда вследствие симметрии два противостоящих друг другу элемента кажутся расположенными раздельно, между ними развивается видимое притяжение и напряжение. Два таких элемента настолько тесно связаны между собой, что начинают восприниматься как один, включая пространство между ними.
Каждая симметричная композиция должна быть в равновесии и тем самым в покое. Любой объект симметричного плана требует завершения, которое может быть достигнуто только при помощи противоположного объекта. Когда в симметричной композиции убирается даже мельчайший элемент, нарушается равновесие, и кажется, что вся композиция испытывает напряжение. При восприятии симметрии глаз устанавливает ритм объектов и интервалов между ними, предчувствует наличие следующего объекта и интервала и испытывает беспокойство, если этого не происходит.
Асимметрия более утонченна. непреднамеренна и поэтому более интересна. Нас не ведут шаг за шагом вдоль жесткой композиции или сквозь нее. Напротив, нам предоставлена свобода самим исследовать и открывать в ландшафте то, что красиво, привлекательно или полезно, и, что особенно важно, асимметричная компоновка влечет за собой меньше нарушений природы.
Асимметричными могут быть: расположение цветов и кустарников в группе; расположение самих групп, формирующих пространство сада, планировка участка в целом - свободная, динамичная, вытекающая из природных условий участка.
Контраст и нюанс
Контраст и нюанс - важнейшие композиционные средства. Контраст - это сильно выраженное различие свойств пространственных форм, данное в их сопоставлении. Например, светлый - темный, высокий — низкий, большой - маленький. В контрастных сочетаниях форм эти свойства выражены ярко: пирамидальные и конические вертикали деревьев оттеняются шаровидными и плакучими формами, закрытое темное пространство лесного массива усиливает восприятие солнечной поляны и т. д.
Контрастные сопоставления форм подчеркивают качественные различия предметов. Пользуясь этим приемом, можно изменить ощущение от размера предметов: предмет будет восприниматься меньше, если рядом с ним разместить больший по размеру, или, наоборот, будет восприниматься больше в окружении мелких предметов. Так, дерево выглядит выше, окруженное низким стелющимся кустарником, если же нужно добиться визуального ощущения уменьшения высоты дерева, лучше посадить рядом еще несколько деревьев меньшей высоты. С помощью контраста можно выявить и изменить цвет, сопоставляя различно окрашенные предметы: светлые предметы на темном фоне выглядят еще более светлыми, а на белом кажутся темнее; серый тон на синем фоне приобретает желтый оттенок, на красном зеленый, на зеленом — красный. Эти закономерности в природных композициях корректируются состоянием погоды, временем года и суток, освещенностью.
Ни в коем случае, однако, нельзя злоупотреблять контрастом, а тем более строить только на нем композицию сада. Обязательно сочетайте контраст с нюансом тонким переходом похожих друг на друга. незначительно отличающихся форм, красок, пространств. Нюансные соотношения требуют хорошего знания материала и тщательности исполнения. Чаще всего именно на нюансах строится цветовая композиция сада.
Ритм
В ландшафтном искусстве ритм — это повторяемость отдельных элементов и расстояний между ними. Примером могут служить аллеи. В ритмических построениях участвуют несколько элементов, при этом устойчивое впечатление ритма возникает при их повторении 5—8 раз. Эмоциональное воздействие ритма нарастает при увеличении числа элементов, но до известного предела, после которого наступает утомление и возникает ощущение монотонности. Для снижения монотонности меняют расстояния между деревьями. открывая в стороны пространство. включают в ритмический ряд цветники, фонтаны, скульптуры. Простой ритм из одного вида кустарников может разнообразить включение цветов; можно создать ритм чередования групп, чередуя плодовые деревья с ягодниками и т. п.
Пейзажные картины в малом саду
Скромные размеры садового участка позволяют создать в его пределах две-три самые простые пейзажные картины, но они могут иметь разные сюжеты, объединенные одним общим замыслом. Речь может идти о микроландшафтах, воспринимаемых порой только с веранды садового домика либо со скамьи у водоема. Но если вспомнить, какого удивительного эффекта добиваются японские мастера садово-паркового искусства в изображении природного ландшафта в его предельной миниатюризации, то такая задача покажется особенно привлекательной.
Человеческий глаз устроен так, чтобы видеть детали объекта лучше всего на расстоянии, равном (по высоте или ширине) наибольшему размеру объекта. Чтобы наилучшим образом увидеть высокий объект в целом, угол между линией, проведенной через глаз к горизонту, и линией, проведенной через глаз и наивысшую точку объекта, должен быть 27—28 . В этом случае наблюдатель должен быть удален от объекта на расстояние, равное двойной высоте этого объекта. Расстояние, равное высоте объекта, соответствует углу 45". Чтобы полностью увидеть один или несколько объектов, нужно отступить подальше. При yтроенном расстоянии оптимальный угол сокращается до 18 . 
В схеме восприятия пейзажа L — расстояние наблюдателя до картины, Н— высота картины, В— ее ширина. Этими размерами (параметрами) определяется характер картины. Соотношение этих величин может быть различным, нередко один из них становится доминирующим, например, при небольшой ширине и преобладающей глубине можно получить глубокую перспективу. Рамки картины создаются боковыми объектами (кустарник, стены здания, ограждение). Малые картины, характерные для садового участка, могут иметь также параметры: L=12H; угол горизонтального восприятия 27—45°, В— 10м и более [21].
Список используемой литературы
Хомич В.А. Экология городской среды. – М., 2006. – 240 с.
Лихачев Д.С. Поэзия садов: к семантике садово-парковых стилей. Сад как текст. — М., 1998. — 471 с.
Завадская Е.В. Ихэюань - сад, творящий гармонию // Сад одного цветка: Сборник статей и эссе. – М., 1991, с.235-244.
Элиаде М. Очерки сравнительного религиоведения. – М., 1999, с.278.
Фрэзер Д.Д. Золотая ветвь. – М., 1983, с.321-327.
Ткаченко Г.А. Космос, музыка, ритуал. Миф и эстетика в "Люйши Чуньцю". – М.,1990, с.274.
Рубцов Л.И. Проектирование садов и парков. – М., 1973. – 196 с.
Ландшафтный дизайн. / Под ред. Л.Н. Чиндяевой и О.В. Васильевой. – Новосибирск, 2006. – 192 с.
Кохно Б.И. Садово-парковое искусство. – Л., 1980. – 189 с.
Сычева А.В. Ландшафтная архитектура. – М., 2006. – 87 с.
Вергунов А.П. Вертоград: садово-парковое искусство России (от истоков и до…). – М., 1996. – 431 с.
Памятники архитектуры Москвы. Кремль. Китай-город. Центральная площадь. / Под ред. М.В. Посохина, В.И. Балдина, В.В. Богданова и др. – М., 1982. – 166с.
Кудрявцева Т.Н. Структура и композиционные особенности слободы русского города XVI-XVII вв.// Архитектурное наследство. – 1984. - №32. – С. 15-19.
Сытин П.В. История планировки и застройки Москвы. – М., 1950. – Т.1.
Николаевская З.А. Садово-парковый ландшафт. – М., 1989. – 344 с.
Горохов В.А. Городское зеленое строительство. – М., 1991. – 416 с.
Иконников А.В., Степанов Г.П. Эстетика социалистического города. – М., 1963. – 287 с.
Колобовский Е.Ю. Ландшафтоведение. – М., 2007. – 480 с.
Гайдукович М.М. Опыт организации парков на пойменных территориях // Градостроительство. – Киев, 1981. – Вып. 31.
http://vparke.ru/, http://www.mospark.info/
Авадяева Е.Н. «Русский ландшафтный дизайн» – М., 2000. – 383 с.
3