Канкан в творчестве Тулуз-Лотрека

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. ЗНАЧЕНИЕ ТАНЦА В ТВОРЧЕСТВЕ ТУЛУЗ-ЛОТРЕКА
ГЛАВА 2. ЖИВОПИСЕЦ КАНКАНА И КАДРИЛИ
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ
ИЛЛЮСТРАЦИИ

Причудливый облик Валентина, танцующего с цилиндром на голове, в своей изысканной нелепости кажется почти фантастическим.
Лихорадочное оживление танцоров, экспрессия их движений подчеркиваются статичностью толпы зрителей фона и равнодушным безразличием фигур переднего плана. Впечатление нервной взвинченности танцующих, нездоровой угарности веселья усиливается искусственностью освещения, исходящего от повешенных под потолком зелено-желтых фонарей. Окрашивая пол и застекленные стены, зеленый свет пронизывает и насыщает воздух зала, падает на лица присутствующих, придавая им мертвенную бледность призраков. Искусственное освещение в сочетании с гротескной характеристикой главных персонажей сообщает, казалось бы, тривиальному зрелищу публичного бала неожиданную странность и эмоциональную напряженность.
Как видно из анализа образного решения картины, художник отлично справился с задачей воссоздания двойственности настроения и добился при этом эффекта художественной цельности и жизненной достоверности. Немалую роль в достижении этого эффекта играет композиционное решение картины, строящейся по принципу фрагментарной «кадрированной композиции».
Необходимо отметить, что женские образы в танцах, изображаемых Тулуз-Лотреком довольно специфичны. В картине Лотрека, изображающей клоунессу Ша-Ю-Као (1895; Кливленд, частное собрание) нет грани между ее вульгарностью и ее женственностью. Поэтому вся она оказывается и вульгарной и женственной одновременно. Все в ней, даже ее клоунские шаровары, отрицает ее женственность. В то же время они так снизу срезаны краем картины, что кажутся платьем. Довольно точно определяет эту двойственность В.Н. Прокофьев: «Женщина, переставшая быть ею и в то же время ею кажущаяся; женственность уничтожаемая и неуничтожимая. Лотрек показывает женственность не сохраняющуюся, несмотря на превращение Ша-Ю-Као в клоуна, не проглядывающую из-за ее клоунского вида, а как нечто, чем ее «вид» кажется. Таким образом, женственность клоунессы оказывается чем-то неотделимым от своей противоположности и в то же время чем-то невидимым, а лишь ощущаемым, что незримо сияет в ее облике отдельно от него. Поэтому она воспринимается в своей абсолютной чистоте, ничем другим не заслоненная и не замутненная, и в то же время ее женственность оказывается мнимой и оборачивается своей противоположностью».
По поводу картины, изображающей Ша-Ю-Као в Мулен Руж Л. Вентури отмечает, что ее искусственность вполне натуральна, так как она клоунесса. «Это невероятное сочетание и есть чудо искусства. А отсюда совершенная естественность не только стиля, но и самого образа женщины». Художник показывает не человека за клоуном, но клоунское и человеческое в ней неразличимы. Ее грусть — часть ее клоунады, а вся ее клоунада лишь проявление ее человеческой грусти. В ее клоунской неестественности больше человеческой естественности, чем во многих людях, и т. д.
Еще одна муза Тулуз-Лотрека, называемая «воплощением танца», Джейн Авриль воспринимается как элегантная, возвышенная противоположность ужимкам «людей толпы», на фоне которых и можно по достоинству оценить ее дарование. Побывав в составе солистов кадрили в «Мулен Руж», она триумфально проводит сольные концерты. Лотрек выполняет для нее афишу «Джейн Авриль в «Жарден де Пари». Он окружает ее тонкую фигуру приподнятыми вверх юбками, которые обнажают стройные, обтянутые черными чулками ноги. Художник не скрывает восхищения стильными и грациозными манерами Авриль. Он «японизирует» ее облик на афише кабаре «Японский диван» («Диван Жапоне»), где она предстает на переднем плане как зрительница на выступлении Иветт Гильбер.
Элегантная и образованная Джейн Авриль неоднократно позирует перед тем, кого она любит называть «гениальным инвалидом». «Посреди толпы, - писал Поль Леклер, - случился водоворот, все расступились: Жанна Авриль танцевала, легко и грациозно кружась, с отрешенным выражением на бледном и по-худевшем, но попрежнему породистом лице».
Этот портрет, «воплотивший танец» (Илл. 5), свидетельствует о замечательной технике мастера, который сразу кистью накладывает краски: лицо ее - настоящий портрет, а верхняя часть туловища написана смелыми и точными мазками, тогда как остальные части картины едва намечены и выглядят скорее как эскиз, при этом структура полотна прекрасно различима.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Ни родившийся в Париже Эдуард Мане, ни коренной парижанин Эдгар Дега, много раз отображавшие в своих произведениях современную им жизнь родного города, не стали в глазах потомков «самыми парижскими художниками». Публика прочно закрепила этот титул за Анри де Тулуз-Лотреком. В общественном сознании Лотрек и Париж соединились в некий плодотворный симбиоз. Уже давно имя художника воспринимается как синоним Парижа конца столетия. Он стал хроникером города-светоча в то самое время, когда тот превратился в столицу искусств, предстал перед миром как беззаботная метрополия досуга и удовольствий.
В это время Париж — самый «городской» город, столица недавно возникшего индустриального мира. Поэтизация урбанизма пронизывает литературу, искусство, любовь. У каждого квартала, будь то Гренель или Батиньоль, рождается собственное лицо, явленное в женском образе — как в песнях Брюана. Эти образы-символы Лотрек и вылавливает из мира зрелищ. Они становятся одной из его новаторских находок. Живописуя современную жизнь, художник обессмертил друзей, Монмартр, звезд кафе-концертов и театров, одним словом, он запечатлел живейший образ ночного Парижа, искусственность которого его буквально зачаровывала.
Сюжеты и персонажи Монмартра стали предметом искусства не вследствие внезапного «открытия» их Лотреком. Еще раньше развлечения в Мулен де ла Галетт запечатлел Ренуар. Сценки нравов и облик обитателей «Холма» фиксировали Форен, Виллетт, Стейнлен, Стевенс и менее заметные мастера. Но лишь Лотрек, избежав поверхностного бытописательства и социальной экзотики, сумел обнажить истинный смысл специфической жизни этого квартала и создать «человеческие документы» поразительной силы. Именно в искусстве Тулуз-Лотрека Монмартр получил бессмертие.
Сходство тематики отнюдь не влечет за собой какого-либо однообразия работ. Посещая кафе-концерты и публичные балы, Лотрек чрезвычайно расширил круг своих наблюдений, танцоры дали ему обильный материал для анализа и воспроизведения движения и выражения его психологического смысла. Пестрый состав веселящейся публики заострил его интерес к социальным различиям и усилил в его творчестве ноту антибуржуазной иронии. Затейливые костюмы, грим, прически артистов кабаре привлекли его внимание к средствам «искусственного» преображения человека и развили понимание зрелищной эффектности. Разнообразное использование искусственного света и дополнительная его окраска (всякого рода цветные фонари и т. п.), влияние искусственного освещения, деформация им человеческого облика наталкивали на совершенно неожиданные и новые световые решения. Поэтому, казалось бы, ограниченная тема «увеселений» для проницательного и глубокого художника оказывается богатейшим источником творческого вдохновения.
Это удалось ему в большой степени потому, что художник подошел к жизни Монмартра не со стороны, не на основе отдельных посещений и случайных впечатлений, а погрузился в самую ее гущу. Монмартрские нравы и персонажи почти целиком захватили воображение художника между 1886—1893 годами; позднее его интересы станут многообразнее, включат в свою орбиту и другого рода материал, но почти до конца жизни художника образы Монмартра будут появляться в его произведениях, как бы главенствовать в его творчестве.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
Вентури Л. От Мане до Лотрека. / Лионелло Вентури; [пер. с ит. Ц.И. Кин ; ст.: И.А. Доронченков]. - СПб: Азбука-классика, 2007. – 350 с.
Воркунова Н.И. Картины «Увеселений Монмартра» в творчестве Тулуз-Лотрека.// Западноевропейское искусство второй половины 19 века. Сборник статей. – М.: Искусство, 1975. – С. 118-140.
Воркунова Н.И. Тулуз-Лотрек. - М: Наука., 1972. – 244 с.
Жюльен Э. Тулуз- Лотрек: [Жизнь и творчество] / Эдуар Жюльен; [Пер.: М.А. Трудолюбов]. - М.: Слово, 1995. – 95 с.
Калитина Н.Н. Французское изобразительное искусство XVIII – XX веков. – Л.: Изд-во Ленинградского университета, 1990. – 276 с.
Каньо Г. Тулуз-Лотрек / [Текст Г. ди Каньо]. - М.: Белый город, 2000. - 63 с.
Ла Мур П. Мулен Руж: Трагич. жизнь Тулуз-Лотрека / Пьер ла Мур; [Перевод с англ. Н. Кролик, Р.Герасимова]. - М.: Республика, 1994. – 380 с.
Перрюшо А. Тулуз-Лотрек / Анри Перрюшо ; [Пер. с фр. И.Эрбург]. - М.: ТЕРРА - Кн. клуб, 2001. – 392 с.
Прокофьев В.Н. Постимпрессионизм.// Об искусстве и искусствознании. – М.: Советский художник, 1985. С. 150-182.
Тугендхольд Я.А. Последние течения французской живописи.// Из истории западноевропейского, русского и советского искусства. М.: Советский художник, 1987. С. 20-37.
Тулуз-Лотрек. Парижские удовольствия: графика: [материалы выставки, Москва, февраль - май 2008 / отв. ред. Екатерина Селезнева; авт. ст.: Доминик Морелон и др.; пер. с фр. Екатерина Селезнева и др.]. – М.:Тритона, 2008. – 106 с.
Тулуз-Лотрек.// Художественная галерея: полное собрание работ всемирно известных художников. М.: Де Агостини, № 22, 2007.
СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ
Тулуз-Лотрек А. «В Мулен де ла Галет». 1889. Холст, масло. 88,9 x 101,3 см. Художественный институт Чикаго, штат Иллинойс.
Тулуз-Лотрек А. «Танец в Мулен Руж». 1890 г. Холст, масло. 114х150 см. Филадельфия, собрание Мак-Илхенни.
Тулуз-Лотрек А. Афиша «Мулен Руж: Ла Гулю». 1891 г. Литография в 4 цветах. 195х122 см. Частная коллекция.
Тулуз-Лотрек А. Танцующая Жанна Авриль. 1892 г., масло, картон, 85,5 х 45 см. Музей Орсэ, Париж.
ИЛЛЮСТРАЦИИ
Тулуз-Лотрек А. В Мулен де ла Галет. 1889.
Холст, масло. 88,9 x 101,3 см
Художественный институт Чикаго, штат Иллинойс
"Танец в Мулен Руж". 1890 г.Холст, масло
Афиша "Мулен Руж: Ла Гулю". 1891 г. Литография в 4 цветах
Афиша "Мулен Руж: Ла Гулю". 1891 г. Литография в 4 цветах

«Танцующая Жанна Авриль». 1892 г., масло, картон, 85,5 х 45 см.
Воркунова Н.И. Тулуз-Лотрек. - М: Наука., 1972. – 244 с.
Калитина Н.Н. Французское изобразительное искусство XVIII – XX веков. – Л.: Изд-во Ленинградского университета, 1990. – 276 с.
Прокофьев В.Н. Постимпрессионизм.// Об искусстве и искусствознании. – М.: Советский художник, 1985. С. 150-182.
Воркунова Н.И. Картины «Увеселений Монмартра» в творчестве Тулуз-Лотрека.// Западноевропейское искусство второй половины 19 века. Сборник статей. – М.: Искусство, 1975. – С. 118-140.
Тугендхольд Я.А. Последние течения французской живописи.// Из истории западноевропейского, русского и советского искусства. М.: Советский художник, 1987. С. 20-37.
Перрюшо А. Тулуз-Лотрек / Анри Перрюшо ; [Пер. с фр. И.Эрбург]. - М.: ТЕРРА - Кн. клуб, 2001. – 392 с.
Ла Мур П. Мулен Руж: Трагич. жизнь Тулуз-Лотрека / Пьер ла Мур; [Перевод с англ. Н. Кролик, Р.
Герасимова]. - М.: Республика, 1994. – 380 с.
Каньо Г. Тулуз-Лотрек / [Текст Г. ди Каньо]. - М.: Белый город, 2000. - 63 с.
Жюльен Э. Тулуз- Лотрек: [Жизнь и творчество] / Эдуар Жюльен; [Пер.: М.А. Трудолюбов]. - М.: Слово,
1995. – 95 с.
Тулуз-Лотрек.// Художественная галерея: полное собрание работ всемирно известных художников. М.: Де Агостини, № 22, 2007.
Тулуз-Лотрек. Парижские удовольствия: графика: [материалы выставки, Москва, февраль - май 2008 / отв. ред. Екатерина Селезнева; авт. ст.: Доминик Морелон и др.; пер. с фр. Екатерина Селезнева и др.]. – М.:Тритона, 2008. – 106 с.
Каньо Г. Тулуз-Лотрек / [Текст Г. ди Каньо]. - М.: Белый город, 2000. – С. 12.
Тулуз-Лотрек. Парижские удовольствия: графика: [материалы выставки, Москва, февраль - май 2008 / отв. ред. Екатерина Селезнева; авт. ст.: Доминик Морелон и др.; пер. с фр. Екатерина Селезнева и др.]. – М.:Тритона, 2008. – С. 28.
Воркунова Н.И. Тулуз-Лотрек. - М: Наука., 1972. – С. 182.
Ла Мур П. Мулен Руж: Трагич. жизнь Тулуз-Лотрека / Пьер ла Мур; [Перевод с англ. Н. Кролик, Р.
Герасимова]. - М.: Республика, 1994. – С. 118.
Тулуз-Лотрек.// Художественная галерея: полное собрание работ всемирно известных художников. М.: Де Агостини, № 22, 2007. С. 2.
Воркунова Н.И. Картины «Увеселений Монмартра» в творчестве Тулуз-Лотрека.// Западноевропейское искусство второй половины 19 века. Сборник статей. – М.: Искусство, 1975. – С. 121.
Перрюшо А. Тулуз-Лотрек / Анри Перрюшо ; [Пер. с фр. И.Эрбург]. - М.: ТЕРРА - Кн. клуб, 2001.
Жюльен Э. Тулуз- Лотрек: [Жизнь и творчество] / Эдуар Жюльен; [Пер.: М.А. Трудолюбов]. - М.: Слово,
1995. – С. 64.
Каньо Г. Тулуз-Лотрек / [Текст Г. ди Каньо]. - М.: Белый город, 2000. – С. 23.
Воркунова Н.И. Картины «Увеселений Монмартра» в творчестве Тулуз-Лотрека.// Западноевропейское искусство второй половины 19 века. Сборник статей. – М.: Искусство, 1975. – С. 118-140.
Тулуз-Лотрек. Парижские удовольствия: графика: [материалы выставки, Москва, февраль - май 2008 / отв. ред. Екатерина Селезнева; авт. ст.: Доминик Морелон и др.; пер. с фр. Екатерина Селезнева и др.]. – М.:Тритона, 2008. – 106 с.
Тугендхольд Я.А. Последние течения французской живописи.// Из истории западноевропейского, русского и советского искусства. М.: Советский художник, 1987. С. 20-37.
Прокофьев В.Н. Постимпрессионизм.// Об искусстве и искусствознании. – М.: Советский художник, 1985. С. 150-182.
Вентури Л. От Мане до Лотрека. / Лионелло Вентури; [пер. с ит. Ц.И. Кин ; ст.: И.А. Доронченков]. - СПб: Азбука-классика, 2007. – 350 с.
Каньо Г. Тулуз-Лотрек / [Текст Г. ди Каньо]. - М.: Белый город, 2000. – С. 43.
2