ВИЗАНТИЙСКИЙ КОСТЮМ И ЕГО РАЗВИТИЕ

ВВЕДЕНИЕ 3
1. ИСТОРИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ РАЗВИТИЯ ВИЗАНТИЙСКОГО КОСТЮМА 4
1.1. Женский костюм 4
1.2. Мужской костюм 7
2. СЕМАНТИКА ВИЗАНТИЙСКОГО КОСТЮМА: ТКАНИ, ЦВЕТ, ОРНАМЕНТЫ 9
3. ЦИТИРОВАНИЕ ВИЗАНТИЙСКОГО КОСТЮМА СОВРЕМЕННЫМИ ДИЗАЙНЕРАМИ 11
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 13
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ 14
ПРИЛОЖЕНИЯ 15

Актуальность темы обусловлена тем, что Византийская империя имеет многовековую историю существования, что безусловно повлияло на формирование мощной и разнообразной культурной системы. В этом контексте развивался стиль одежды византийской аристократии, сведения о которой сейчас являются важной частью культурного наследия империи.
Следует отметить, что в Византии главной особенностью костюма была социализация. Именно по одеяниям легко определялся социальный статус владельца. Придворная мода была особенно строгой, иногда она даже, она руководствовалась правилами, закрепленными на юридическом уровне. Несмотря на правила и формальности, тенденции византийского костюма регулярно менялись, причем в относительно короткие сроки. Благодаря этому в Византии появилась полноценная история моды, которая служила прототипом других средневековых стран, а также до сих пор вдохновляет современных дизайнеров.

1. ИСТОРИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ РАЗВИТИЯ ВИЗАНТИЙСКОГО КОСТЮМА

Византийская одежда изначально не отличалась от западной римской одежды, поскольку после переезда в Константинополь римляне перенесли сюда свои обычаи. Но разнообразное влияние Востока было настолько сильным, что римляне очень скоро потеряли почти все, что имели римского. При византийском дворе восточный этикет был представлен со всей своей роскошью.
В одежде влияние Востока первоначально выражалось в основном в роскошных и дорогих материалах; Вместо легких шерстяных тканей, из которых были изготовлены классические костюмы, тяжелые шелковые, атласные и парчовые ткани, которые падают с неподвижными складками становятся костюмами византийской знати.
Со временем византийская эстетика под глубоким влиянием христианской религии отделила чувственный мир от духовного и начала противостояние друг другу. Чувственная природа человека была объявлена плохой и греховной, поэтому ее необходимо было преодолевать на протяжении всей жизни.
...

1.1. Женский костюм
Благородная женская одежда была жесткой и роскошной. Туника и стола были богато украшены вышивкой по краям и почти полностью утратили свой античный характер. Только плащ был все еще близок к старому типу: он был помещен на тыльной стороне обоих плеч, а передние концы были выброшены назад и вперед. Вместе с длинным столом такой плащ придает фигуре аскетическое выражение. Этот костюм настолько соответствовал эстетике христианской религии, что стал постоянной одеждой святых в иконописи.
Женская одежда состояла из туники, надетой на обнаженное тело, и столы с мантией, которые ее покрывали. Сначала женщины носили столу в форме длинной рубашки, которая растягивалась вниз и была снабжена узкими рукавами. Вскоре столу начали шить с широкими рукавами, обнажив узкие рукава нижней туники, которые обычно делались из льна.
Примерно до конца IV века греческая одежда хитон и гиматий была также обнаружена у обычных византиек.
...

1.2. Мужской костюм
Вначале в Византии мужчины были верны форме и пошиву древнеримской одежды. Мужчины носили длинную юбку-рубашку с узкими и длинными рукавами (туника или хитон), иногда поверх туники надевали талар, похожее на тунику, но в пол и без рукавов, за исключением настолько широких, что плечи падали на руки, имитируя широкие рукава. Характерным украшением позднеримских христианских туник были две темные или цветные полоски, которые падали на подол спереди и сзади4. Подол, ворот и нижняя часть рукавов были окантованы одинаковыми полосами (рис. 2).

Рисунок 2. Мужской костюм Византии

С помощью аграфа на правое плечо над туникой был прикреплен плащ. Этот плащ был похож на римский сагум или лацерну (верхнее, в основном дорожное платье с капюшоном), но был длиннее римского и был сделан из благородного материала с богатыми поверхностями, часто с квадратной вставкой (таблионом) на груди – признак высокой должности.
...

2. СЕМАНТИКА ВИЗАНТИЙСКОГО КОСТЮМА: ТКАНИ, ЦВЕТ, ОРНАМЕНТЫ

В VI веке в Грецию была перенесена культура тутового шелкопряда, и шелк стали производить в Византии, что сделало его дешевым и доступным почти всем слоям общества. Шелковые ткани были сотканы с систематически повторяющимися узорами: квадраты, круги, звезды, арабески и орнаментальные изображения флоры. В конце концов, даже самые дорогие ткани перестали удовлетворять византийскую страсть к роскоши, и чтобы придать материалу еще больше блеска, тканые парчовые узоры были покрыты разноцветной шелковой вышивкой. Даже христиане не передавали эту страсть к роскоши и часто украшали свою одежду цельными картинками из Священных Писаний.
Византийские ткачи славились своей способностью делать великолепные шерсть, шелк, парчу и ковры. Текстура византийских тканей была разнообразной, но плотные, тяжелые, неэластичные ткани, которые были сотканы или вышиты металлическими нитями, перевешивали драгоценные камни6.
...

3. ЦИТИРОВАНИЕ ВИЗАНТИЙСКОГО КОСТЮМА СОВРЕМЕННЫМИ ДИЗАЙНЕРАМИ

Наиболее ярко цитирование византийской одежды можно проследить в осенне-зимней коллекции Dolce&Gabbana 2013-20148. Основными элементами идентификации являются аксессуары: массивные короны, кресты, большие серьги. Кроме того, дизайнер использует в качестве гравюр мозаики и фрески с религиозными изображениями из разных церквей Италии, которые относятся к византийскому периоду. Цвета частично соответствуют тенденциям аристократического костюма позднего византийского периода. В коллекции преобладает золото, дополнительно с синим, фиолетовым, красным и зеленым. Тем не менее коллекцию итальянских дизайнеров нельзя назвать «византийской». Крой полностью отличается от преобладающих тенденций в империи, и одежда не следует основному правилу византийского костюма: полностью покрывать тело человека и придавать ему форму (приложение 1).
...

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В заключении выполненной работы следует отметить, что одним из противоречий византийской культуры было то, что в дополнение к провозглашению аскетизма она характеризуется страстью к роскоши, которая связана с церковными ритуалами. Во внешности человека это проявилось в использовании дорогих тканей, украшений, в повышенной декоративности костюма.
Также, византийская мода является наследницей старой моды и в то же время предшественницей раннего средневековья. Здесь родилась новая женская мода, в которой несколько предметов одежды носились одновременно и один над другим. Это были широкие туники с вырезом рубашки, к которым Византия добавила больше рукавов. Нижний предмет одежды имел прилегающие рукава, а верхний предмет был широким. Эта туника все еще носила жесткий плащ. Поэтому для византийской моды человеческое тело и природа не представляют интереса, а фигура, наполненная богатым декором и орнаментом, создает стилизованный абстрактный треугольник.
...