Формы строфической организации стихотворений

Содержание

Введение …………………………………………………………………………. 3

Глава 1. Основные виды строф ………………………………………………… 5

Глава 2. Сложные формы строфической организации стихотворений …….. 11

Заключение ……………………………………………………………………... 23

Литература ……………………………………………………………………... 25

Введение

«Стиховедение считается трудной частью теории словесности. Еще о Евгении Онегине было сказано: “Не мог он ямба от хорея, как мы ни бились, отличить”. В наше время это должен уметь каждый школьник, но практически умеет далеко не каждый студент-филолог. А о более тонких деталях строения стиха не приходится и говорить»,¹ - пишет М. Л. Гаспаров. Стихосложение (версификация) – это способ организации звукового строения речи, по которому речь делится на две большие категории – стихи и прозу. В стихосложении выделяется отдельная область исследований – строфика.

Строфа – (греч. strophe – поворот) – группа стихов, с повторяющейся организацией ритма и(или) рифмы. Существуют строфы с устойчивым чередованием различных метров: (алкеева строфа, сапфическая строфа), а также различных клаузул и рифм. К последним относятся: двустишие (дистих), трехстишие (терцина), четверостишие (катрен), пятистишие (квинта), шестистишие (секстина), семистишие (септима), восьмистишие (октава), девятистишие (нона), десятистишие (децима). Также сущесвуют: онегинская строфа (14-стишие), одическая строфа, балладная строфа, сонет, рондо, триолет, лимерик и пр. Повторяемость – основной признак строфы. Как правило, каждая строфа посвящена какой-то одной мысли (теме). При смене строфы меняется и тема.

Строфика – раздел стиховедения, изучающий формы объединения стихов в композиционно законченное целое.

М. Л. Гаспаровым дано известное определение стиха: «Стих есть речь, в которой, кроме общеязыкового членения на предложения... и пр., присутствует еще и другое членение – на соизмеримые отрезки, каждый из которых тоже называется "стихом". Границы этих отрезков общеобязательно заданы для всех читателей (слушателей) внеязыковыми средствами: в письменной поэзии – обычно графикой (разбивкой на строки), в устной – обычно напевом или близкой к напеву единообразной интонацией. При восприятии текста сознание учитывает объем отрезков и предчувствует их границы; подтверждение или неподтверждение этого предчувствия ощущается как художественный эффект».²

Метр и ритм представляют собой не просто две субстанции стиха, но два вектора: понять ритм можно, только зная метр, то есть исчерпав его до конца, представляя себе метрический рисунок стиха целиком. Более наглядно эта закономерность обнаруживается в явлении рифмы, которая отсылает к предыдущей строке, то есть, по сути, требует одновременного чтения в обоих направлениях, хотя и не по всей длине стихотворной строки (сами слова "рифма" и "ритм" этимологически родственны и восходят к древнегреческому "rhithmos"). Рифма есть реализация ритмического вектора стиха, тогда как строфика – реализация вектора метрического.

Глава 1. Основные виды строф

Строфа (с греч. «strophe» - «круг», «оборот») – группа определенного количества стихов-строк с определенным расположением рифм, которая являет законченное целое: и в тематическом (законченность мысли), и в интонационно-синтаксическом (в финале стоит точка, восклицательный или вопросительный знак, многоточие) плане. Это группа стихов с периодически повторяющейся организацией ритма и (или) рифмы. Как правило, каждая строфа посвящена какой-то одной мысли, и при смене строфы меняется и тема. На письме строфы разделяются увеличенными интервалами. Основной признак строфы - повторяемость её элементов: cтоп, размера, рифмовки, кол-ва стихов и пр.

Например:

Лишь тому, чей покой таим,

Сладко дышится...
Полотно над окном моим
         Не колышется.

Ты придёшь коль верна мечтам,
        Только та ли ты?
Знаю: сад там, сирени там
        Солнцем залиты.
                         (И. Ф. Анненский)

Или:

Я лугами иду – ветер свищет в лугах:
 Холодно, странничек, холодно.
 Холодно, родименький, холодно!

 Я лесами иду – Звери воют в лесах
 Холодно, странничек, холодно.
 Холодно, родименький, холодно!
                                  (Н. А. Некрасов)

Особого рода трудности при определении положения текста между стихом и прозой возникают тогда, когда этот текст слишком короток. В этом случае ни о внутреннем членении текста, ни о поворотах, ни об их предсказуемости не возникает и речи; текст воспринимается как стих или как проза исключительно в зависимости от контекста. Недавно для таких неудобоопознаваемых форм был предложен поэтом В. Буричем (еще не привившийся) термин «удетерон» (гр. «ни то ни другое»). Таковы пословицы, поговорки, загадки, таков же и моностих (одностишие). Эта строка среди прозаического монолога показалась бы несомненной прозой, но на странице альманаха или стихотворного сборника ощущается как стих. Конечно, такие «стихи» возможны только в культуре с развитой поэтической традицией. С. Вермель, меценат и поэт-любитель, явно старался создать футуристический аналог знаменитому моностиху В. Брюсова «О, закрой свои бледные ноги» (1894), с которого, можно сказать, начался русский символизм. Заглавие этого стихотворения-одностишия С. Вермеля «Танка» указывает лишь на краткость стихотворения (в отличие от канонического японского размера): «И кожей одной и то ты единственна» (1915).

Распознать ритмическую структуру стихов можно лишь при их повторении. Исследователь В.Холшевников приводит интересный пример: надпись «Производитель работ» мы воспринимаем как прозу, не замечая, что это 3-хстопный дактиль. Однако если дальше последует строчка «акционерной компании», то размер будет нами опознан (попробуйте произнести обе фразы). Именно по этой причине одностишья (моностихи) крайне редки – в них сложно уловить ритм. Из известных моностихов можно привести и такой следующие:

Покойся, милый прах, до радостного утра

(Н. М. Карамзин)

Более популярной строфой, чем моностихи, являются двустишия – дистихи. Например, дистих Ахматовой:

От других мне хвала – что зола,

От тебя и хула – похвала.

Дистих – это простейший вид строфы из двух стихов: в античной поэзии – дистих, в восточной – бейт, в силлабической – вирши.

Двустишия бывают строфическими и нестрофическими.

Если двустишие образует самостоятельную строфу – это строфическое двустишие. Графически такие двустишия отделяются друг от друга.

Дано мне тело – что мне делать с ним,

Таким единым и таким моим?

  

За радость тихую дышать и жить

 Кого, скажите, мне благодарить?

(Осип Мандельштам)

Нестрофические двустишия входят в состав более сложных строф и определяются по смежному способу рифмовки.

В мире как в море: не спят рыбаки,

Сети готовят и ладят крючки.

В сети ли ночи, на удочку дня

Скоро ли время поймает меня?

(Расул Гамзатов)

Следующая по количеству стихов строфа называется терцином (= терцина, терцет, лат. terzа rima – третья рифма) – и включает 3 строки. Это Трехстишная строфа из непрерывной цепи тройных рифм ABА BCB CDC. Известнейшее произведение мировой литературы, организованное терцинами, - «Божественная комедия» Данте:

Земную жизнь пройдя до половины,

Я очутился в сумрачном лесу,

Утратив правый путь во тьме долины.

Каков он был, о, как произнесу,

Тот дикий лес, дремучий и грозящий,

Чей давний ужас в памяти несу!

 

Так горек он, что смерть едва ль не слаще.

Но, благо в нем обретши навсегда,

Скажу про всё, что видел в этой чаще…

(А. Данте)

А. С. Пушкин также писал такой строфой:

В беспечных радостях, в живом очарованье,

О дни весны моей, вы скоро утекли.

Теките медленней в моём воспоминанье.

          (А. С. Пушкин)

Четверостишия, или катрены, – один из самых популярных видов строф. Организованы такие строфы одним из видов рифмовки: смежной, перекрестной или опоясывающей.

Попрыгунья Стрекоза

Лето красное пропела;

Оглянуться не  успела,

Как зима глядит в глаза.

(И.А. Крылов)

Если идти дальше по счету, последует пятистишие (квинтет) – строха из пяти стихов:

Давно стихами говорит Нева,

Страницей Гоголя ложиться Невский,

Весь Летний сад – Онегина глава,

О Блоке вспоминают острова,

А по Разъезжей бродит Достоевский.

(С. Я. Маршак)

Или:

Хотя я судьбой на заре моих дней,

О южные горы, отторгнут от вас,

Чтоб вечно их помнить, там надо быть раз;

Как сладкую песню отчизны моей,

Люблю я Кавказ.

(М. Ю. Лермонтов)

Шестистишия, или секстины – строфы из шести стихов:

Я человек, я посредине мира,

За мною мириады инфузорий,

Передо мною мириады звезд.

Я между ними встал во весь свой рост –

Два берега связующее море,

Два космоса соединивший мост.

(Тарковский)

Или:

Мороз и солнце; день чудесный!

Ещё ты дремлешь, друг прелестный, -

Пора, красавица, проснись:

Открой сомкнуты негой взоры

Навстречу северной Авроры,

 Звездою севера явись.

                                 (А .С. Пушкин)

Еще пример – сексина с рифмовкой АВАВАВ:

Опять звучит в моей душе унылой

Знакомый голосок, и девственная тень

Опять передо мной с неотразимой силой

Из мрака прошлого встаёт, как ясный день;

Но тщетно памятью ты вызван, призрак милый!

Я устарел: и жить и чувствовать – мне лень.

                                                              (Л. А. Мей)

Семистишия (септимы) редки: чаще они образуются из шестистиший прибавлением одной рифмы по схеме: ААБВВВБ. Такова модель «Бородина» Лермонтова.

- Скажи-ка, дядя, ведь недаром

- Москва, спаленная пожаром,

Французу отдана?

Ведь были ж схватки боевые,

Да, говорят, еще какие!

Недаром помнит вся Россия

Про день Бородина!

(М. Ю. Лермонтов)

Восьмистишия, или октавы: здесь 1 стих рифмуется с 3 и 5, 2 стих – с 4 и 6, 7 стих – с 8: по схеме абабабвв:

В шесть лет он был ребенок очень милый

И даже, по ребячеству, шалил;

В двенадцать приобрел он вид унылый

И был хотя хорош, но как-то хил.

Инесса горделиво говорила,

Что метод в нем натуру изменил:

Философ юный, несмотря на годы,

Был тих и скромен, будто от природы.

(Байрон)

Или:

Унылая пора! Очей очарованье!

Приятна мне твоя прощальная краса –

Люблю я пышное природы увяданье,

В багрец и в золото одетые леса,

В их сенях ветра шум и свежее дыханье,

И мглой волнистою покрыты небеса,

И редкий солнца луч, и первые морозы,

И отдалённые седой зимы угрозы.

         (А.С. Пушкин)

Девятистишие (нона) – сложная строфа из 9 стихов.

Отворите мне темницу,

Дайте мне сиянье дня,

Черноглазую девицу.

Черногривого коня.

Дайте раз пор синю полю

Проскакать на том коне;

Дайте раз на жизнь и волю,

Как на чуждую мне долю,

Посмотреть поближе мне...

                     (М. В. Лермонтов)

Десятистишие (децима) – сложная строфа из 10 стихов.

      

О вы, которых ожидает

Отечество от недр своих

И видеть таковых желает,

Каких зовёт от стран чужих,

О ваши дни благословенны!

Дерзайте ныне ободрены

Раченьем вашим показать,

Что может собственных Платонов

И быстрых разумов Невтонов

Российская земля рождать

                          (М. В. Ломоносов)

Глава 2. Сложные формы строфической организации стихотворений

Существуют также сложные формы строфической организации стихотворений. К таковым, в частности, относится, балладная форма - строфа, в которой четные и нечетные стихи состоят из разного количества стоп. Используется в балладах. Наиболее распространены строфы из 4 четных анапестических стоп, и 3 нечетных.

Королева Британии тяжко больна,

Дни и ночи ее сочтены.

И позвать исповедников просит она

Из родной, из французской страны.

Но пока из Парижа попов привезешь,

Королеве настанет конец...

И король посылает двенадцать вельмож

Лорда-маршала звать во дворец.

В этой строфе вообще, как правило, чётные стихи состоят из большего количества стоп, чем нечётные.

              

Улыбнись, моя краса,

На мою балладу;

В ней большие чудеса,

Очень мало складу.

Взором счастливым твоим,

Не хочу и славы;

Слава – нас учили – дым;

Свет – судья лукавый.

Вот баллады толк моей:

«Лучший друг нам в жизни сей

Вера в провиденье.

Благ зиждителя закон:

Здесь несчастье – лживый сон;

Счастье – пробужденье».

                     (В.А. Жуковский)

Онегинская строфа – 14-строчная строфа, 14-стишие 4-стопного ямба с рифмовкой ABAB CCDD EFFE GG, созданное  А. С. Пушкиным созданная А.С. Пушкиным в поэме «Евгений Онегин». Строфа состоит из трех 4-стиший и 2-стишия. В первом 4-стишии перекрестная рифмовка (абаб), во втором - кольцевая (абба), в третьем - смежная (аабб), последние 2 стиха рифмуются друг с другом. Так написан весь роман (за исключением писем героев):

Итак, она звалась Татьяной.

Ни красотой сестры своей,

Ни свежестью её румяной

Не привлекла б она очей.

Дика, печальна, молчалива,

Как лань лесная боязлива,

Она в семье своей родной

Казалась девушкой чужой.

Она ласкаться не умела

К отцу, ни к матери своей;

Дитя сама, в толпе детей

Играть и прыгать не хотела

И часто целый день одна

Сидела молча у окна.

                        (А. С. Пушкин)

Одическая строфа – десятистишие с рифмовкой АBАB CC DEED, употреблявшаяся в жанре торжественной оды.

О вы, которых ожидает

Отечество от недр своих

И видеть таковых желает,

Каких зовет от стран чужих,

О, ваши дни благословенны!

Дерзайте ныне ободренны

Раченьем вашим показать,

Что может собственных Платонов

И быстрых разумом Невтонов

Российская земля рождать.

Или же:

         

Подай, Фелица! наставленье:

Как пышно и правдиво жить,

Как укрощать страстей волненье

И счастливым на свете быть?

Меня твой голос возбуждает,

Меня твой сын препровождает;

Но им последовать я слаб.

Мятясь житейской суетою,

Сегодня властвую собою,

А завтра прихотям я раб.

                           (Г. Державин)

Сонет (прованс. sonetto – песенка) – 14-строчное стихотворение. В итальянском и французском вариантах оно разделено на 2 катрена и 2 терцина, где применяется одинаковая или перекрестная, или кольцевая рифмовка. Был особенно популярен в поэзии Возрождения, барокко, романтизма. Порядок чередования рифм в трехстишиях различен. Схема рифмовки в итальянских сонетах может быть, например, такова: АБАБ АБАБ ВБВ ГБГ или АББА АББА ВГВ ГВГ. Итальянский сонет строится по схеме «4+4+3+3»:

Поэт! не дорожи любовию народной,

Восторженных похвал пройдет минутный шум;

Услышишь суд глупца и смех толпы холодной,

Но ты останься тверд, спокоен и угрюм.

Ты царь: живи один. Дорогою свободной

Иди, куда влечет тебя свободный ум,

Усовершенствуя плоды любимых дум,

Не требуя наград за подвиг благородный.

Они в самом тебе. Ты сам свой высший суд;

Всех строже оценить умеешь ты свой труд.

Ты им доволен ли, взыскательный художник?

Доволен? Так пускай толпа его бранит

И плюет на алтарь, где огонь твой горит,

И в детской резвости колеблет твой треножник.

Или же:

Когда, как солнца луч, внезапно озаряет

Любовь ее лица спокойные черты,

Вся красота других, бледнея, исчезает

В сиянье радостном небесной красоты.

Смирясь, моя душа тогда благословляет

И первый день скорбей, и первые мечты,

И каждый час любви, что тихо подымает

Мой дух, мою любовь до светлой высоты.

Свет мысли неземной лишь от нее исходит,

Она того, кто вдаль последует за ней ,

Ко благу высшему на небеса возводит,

По правому пути, где нет людских страстей

И, полон смелостью, любовью вдохновленный,

Стремлюсь и я за ней в надежде дерзновенной!

                                                   (Ф. Петрарка)

В английском варианте, созданном Шекспиром, сонет делится на 3 катрена и 1 дистих и строится по схеме «4+4+4+2».

Сравню ли я тебя с весенним днем?

Спокойней ты, нежнее и милее.

Но ветром майский цвет на смерть влеком

И лето наше мига не длиннее.

Небесный глаз то блещет без стыда.

То скромно укрывается за тучей;

Прекрасное уходит навсегда,

Как рассудил ему природы случай.

Но твой не завершится ясный день,

Ему не страшны никакие сроки;

Ты в смертную не удалишься тень,

В бессмертные мои отлитый строки.

Пока дышать и видеть нам дано,

Живёт мой стих - и ты с ним заодно.

                                (В. Шекспир)

Несмотря на строгие требования (каждая строфа должна завершаться точкой плюс запрет на повторение слов), сонеты разнообразны по тематике и форме: любовный сонет, сонет-манифест, сонет-посвящение, сонет-портрет.

Одной из сложнейших форм является венок сонетов, состоящий из 15 сонетов. Ключом является замыкающий магистрал. Первый сонет начинается 1-й строкой магистрала и заканчивается 2-й его строкой; 1-й стих второго сонета повторяет последнюю строку первого сонета и заканчивается 3-й строкой магистрала. И так далее  - до последнего, 14-го сонета, который начинается последней строкой магистрала и кончается первой его строкой, замыкая собой кольцо строк. Таким образом, 15-й, магистральный сонет состоит из строк, последовательно прошедших через все 14 сонетов.

Первый венок сонетов был создан в Италии, в XIII веке.

В России венки сонетов писали Вяч. Иванов, В. Брюсов и М. Волошин.

Интересной формой является сонет-акростих, в котором по вертикали можно прочитать зашифрованное послание – у Гумилева:

Ангел лег у края небосклона,

Наклоняясь, удивляясь безднам,

Новый мир был темным и беззвездным,

Ад молчал, не слышалось ни стона.

Алой крови робкое биенье,

Хрупких рук испуг и содроганье

Миру слов досталось в обладанье

Ангела святое отраженье.

Тесно в мире! Пусть живет, мечтая

О любви, о грусти и о тени,

В сумраке предвечном открывая

Азбуку своих же откровений.

Вообще акростих – такой вид стихотворения, первые буквы всех строк в котором образуют слово или словосочетание, позволяя зашифровать послание или придать новый смысл. Следует отдельно оговорить еще две разновидности подобного творчества: это - мезостих (слово образуют буквы в середине каждой строки) и телестих (где используются конечные буквы).

В качестве примера одной из разновидностей акростиха - так называемого алфавитного акростиха - где первые буквы строк составляют весь алфавит (без й,ь,ъ,ы), и телестиха приведем два произведения.

Фиалка

Абсолютно пустынная местность,

Безымянные темные скалы...

Вечной тенью покрыта окрестность,

Где покрытые мхом перевалы

Да долины имеют дыханье,

Его звук слегка в воздухе разлит...

Жизнь - пустое без смерти страданье,

За страданьем - бессмертие манит...

И не слышно ни строчки, ни слова,

Красота пустоты завлекает,

Лишь притянет - отбросит, и снова

Меня тихо к себе подзывает.

Но в пустыне я чую движенье,

Одинокое, но непростое

По долине немое круженье,

Радость роста чего-то иного.

Солнце светит особенно ярко,

Так торжественно, так вдохновенно...

У горы вырастает фиалка -

Фиолетовая королева.

Холод или тепло - без различья,

Цвет не важен, важней радость роста,

Что бывает в мильонах обличий...

Шаг вперед сделать очень непросто:

Щит незримый - как камень в ограде.

Эх, быть может, все это - напрасно?

Юркий ветер фиалку погладил -

Я увидел, она так прекрасна...

Ещё пример:

Канава

О, люди! Это вовсе не пустяК:

Нетороплива, даже величавА,

Корабликов бумажных караваН

Несёт, хоть не вода в ней, а отравА,

Природные законы все попраВ,

Обычная вонючая канавА

Рондо (франц. «rond» – «круг»): традиционная форма такого вида стихотворения состоит из двух 5-стиший и располагающегося между ними 3-стишия, причем после этого 3-стишия и в конце повторяются (как рефрен) начальные слова первого стиха. Это стихотворение в 15 строк с рифмовкой AABBA, ABBС, AABBAС (C – нерифмующийся рефрен, повторяющий первые слова 1-й строки) было популярно в поэзии барокко и рококо.

Капризы не беда, твердит философ Савва;

Кто над Миленою иметь все будет права,

Тот может видеть их, сквозь пальцы, сквозь лорнет,

Тому они ей-ей не слишком в дальний бред.

О красоте ее гремит по свету слава,

А денег! Счету нет, ужель при них до нрава,

Они лицу, душе и разуму приправа

Запью шампанским я и в ужин, и в обед

Капризы.

Червонцы нам в бедах пристанище забава

И вот уже он раб супружески-устало,

И вот живет уже с Миленою пять лет,

И вот шампанского красот червонцев нет,

Но что ж осталося?

Спокойствия отрава,

Капризы.

Вариант рондо с рифмующимся рефреном:

В начале лета, юностью одета,

Земля не ждёт весеннего привета,

Но бережёт погожих, тёплых дней,

Но расточительная, всё пышней

Она цветёт, лобзанием согрета.

И ей не страшно, что далёко где-то

Конец таится радостных лучей,

 И что недаром плакал соловей

В начале лета.

 

Не так осенней нежности примета:

Как набожный скупец, улыбки света

Она сбирает жадно, перед ней

Не долог путь до комнатных огней,

И не найти вернейшего обета

В начале лета.

                            (М. А. Кузмин)

 

Триолет – (от итальянского «trio») стихотворение из 8 стихов 4-хстопного ямба, в котором развитие лирической темы, данной в первых 2-х стихах и приводит к повторению 1 стиха в 4 и 7, а 2 – в 8. Это восьмистишие с рифмовкой АВАА АВAB, где стихи А и В повторяются как рефрены. Употреблялся в легкой поэзии XV – XVIII вв.

Одной твоей улыбки ради,

Предам, продамся и продам,

Готов служить чужим богам

Одной твоей улыбки ради.

Лежалым мартовским снегам

Гореть в оранжевом закате

Одной твоей улыбки ради

Предам, продамся и продам.

(В. Парнин, С. Эпштейн)

Или же:

Ты промелькнула, как виденье,

О, юность, быстрая моя,

Одно сплошное заблужденье!

Ты промелькнула, как виденье,

И мне осталось сожаленье,

И поздней мудрости змея.

Ты промелькнула, как виденье,—

О, юность быстрая моя!

(К. Бальмонт)

Лимерики (название происходит от ирландского города Лимерик, но связь между названиями города и стихотворениями, которые стали называть так с 1896 года, точно не известна) – юмористические 5-стишия, построенные на обыгрывании бессмыслицы. Эти 5 строк написаны анапестом и строятся по схеме рифм ААББА, причем в канонической версии конец последней строки повторяет конец первой. По сюжету в 1 строке говорится – кто и откуда, во 2 – что сделал, 3 – 5 – что из этого вышло. Здесь широко используются каламбуры и неологизмы. Известнейший автор лимерик – Эдвард Лир.

К удалому флейтисту из Конго

Раз в сапог заползла анаконда.

Но настолько отвратно

Он играл, что обратно

Через час уползла анаконда.

Непослушную внучку из Йены

Бабка сжечь собралась как полено.

Но заметила тонко:

«А не сжечь ли котенка?» –

Невозможная внучка из Йены.

Также известны следующие виды строф.

Сицилиана – восьмистишие с перекрёстной рифмой АБАБАБАБ.

Сапфическая строфа – строфа с устойчивым чередованием различных метров, изобретённая греческой поэтессой Сапфо 
в VII – VI вв. до н. э. Графическая схема строфы:

-?-?-??-?-?

-?-?-??-?-?

-?-?-??-?-?

-??-??

Это была наиболее употребительная строфа в античной поэзии. Имитировалась в тоническом стихосложении:

Ночь была прохладная, светло в небе

Звёзды блещут, тихо источник льётся,

Ветры нежно веют, шумят листами

                                 Тополы белы.

                    (А. Н. Радищев)

Алкеева строфа – строфа античного стихосложения из 4-х логаэдов с устойчивым чередованием различных метров.

 Королевская  строфа – семистишие с системой рифмовки АББААВВ.

Спенсерова  строфа – девятистишная строфа с рифмовкой ABABBCDC, представляющая собой октаву с добавлением девятого, удлиненного на одну стопу, стиха. Впервые появилась в поэме английского поэта Э. Спенсера «Королева фей» (1596).

 Нетождественные строфы – строфы с неупорядоченным чередованием четверостиший с различной рифмовкой, клаузулами и пр.

Строфоиды – строфы с различным количеством стихов. Например, чередование 4-стиший с 5-стишиями, 6-стишиями и т.д.

Астрофизм – стихотворение, в котором нет симметричного деления на строфы, что расширяет интонационно синтаксическое звучание стихотворения и даёт поэту больше композиционной свободы.

Добрый доктор Айболит!

Он под деревом сидит.

Приходи к нему лечиться

И корова, и волчица,

И жучок, и паучок

И медведица!

Всех излечит, исцелит

Добрый доктор Айболит!

                     (К. Чуковский)

Астрофизм применяется в баснях, детских стихах, повествовательных поэтических произведениях.

Заключение

Понятия формы и содержания стиха должны с необходимостью рассматриваться в контексте постулатов философско-феноменологического знания, точно так же как понятия движения, ритма и меры - в едином с ними контексте эстетических категорий гармонии, грации и красоты.

Гармония есть мыслимая субстанция эстетического объекта, а мера – материальная субстанция такого объекта. Мера есть форма гармонии, а гармония – это содержание эстетически осознанной меры.

Гармонию измерить нельзя, но можно обнаружить и изучать конструктивный принцип, который лежит в основе эстетического объекта и которым обусловлено само существование эстетически значимой меры. Таким принципом является божественная пропорция ритма или закон "золотого сечения", который, являясь универсальным законом художественной формы, математическими символами кодирует не только количественно-качественные состояния эстетического объекта, но одновременно и сам процесс перехода от одного качественного состояния к другому. Метод ритмико-гармонической точности, в основу которого положена божественная пропорция ритма, позволяет "поверять алгеброй гармонию", отражая в едином критерии эстетические и формальные параметры художественного текста.

Категориальное триединство «ритм-форма-содержание» представляет собой художественную (эстетически значимую) «формулу» стиха, в которой ритм словесного уровня играет роль организатора эстетически значимого движения, локализованного в пределах конкретной меры – строфы (строфоида). Ритм есть имманентная и, одновременно, латентная качественно-количественная основа стиха, которая, с одной стороны, найдена поэтом и неявно зафиксирована им в тексте, а с другой – это та сущностная характеристика стиха, которая обнаруживается (или не обнаруживается) читателем в процессе сотворческого осмысления им поэтического мира автора.

Ритм неотделим от содержания: "Содержание и ритм, – писал А. Белый, – в большинстве случаев совпадают. Ритм прорывается непосредственно: непосредственно он аккомпанирует смыслу». В более формальном представлении ритм, являясь объектом научного интереса, выступает как единый «ритмо-смысл». Но именно «ритмо-содержание» обретает в стихе форму как меру собственного самоограниченного саморазвития. Такой формой в строфических произведениях является строфа, а в астрофических – строфоид.

Литература

1. Богомолов Н. А. Стихотворная речь. М., 1988.

2. Гаспаров М. Л. Современный русский стих. М., 1974.

3. Гаспаров М. Л. Очерки истории русского стиха. Метрика, ритмика, рифма, строфика. М., 1984.

4. Илюшин А. А. Русское стихосложение. М., 1988.

5. Русские писатели и поэты. Краткий биографический словарь. Москва, 2000.

6. Томашевский Б. В. Стилистика и стиховедение. М., 1959.

7. Холшевников В. Е. Основы стиховедения: Русское стихосложение. Л., 1972.

8. Шенгели Г.А. Техника стиха. М., 1960.