Вход

Жерико Теодор

Реферат по культуре и искусству
Дата добавления: 30 июня 2008
Язык реферата: Русский
Word, rtf, 3.6 Мб (архив zip, 2 Мб)
Реферат можно скачать бесплатно
Скачать
Данная работа не подходит - план Б:
Создаете заказ
Выбираете исполнителя
Готовый результат
Исполнители предлагают свои условия
Автор работает
Заказать
Не подходит данная работа?
Вы можете заказать написание любой учебной работы на любую тему.
Заказать новую работу

ТЕОДОР ЖЕРИКО

Родился 26 сентября 1791 года в Руане, умер 26 января 1824 года в Париже. Сын адвоката, Теодор Жерико имел две страсти лошадей и живопись. Научившись у Карла Верне изображать лошадей, сделав в мастерской Герена много академических рисунков и копии с произведении старых мастеров, Жерико решительно обратился к современности Подобно Гро, он был захва­чен военными подвигами императора—как победами, так и превратностями судьбы, которыми была отмечена наполеоновская эпопея («Офицер конных егерей», 1812 г, «Раненый кирасир»,1814 г) В 1816 году двадцатипятилетний Жерико уехал в Италию От современности он перешел к увлечению древней историей и мифологией Даже самые обычные римские улицы приобретали в его картинах и акварелях героический облик Так, например, различным вари­антам «Бега свободных лошадей» свойственны благородство и пластичность античных барельефов Вернувшись в Париж, художник почерпнул в событиях современности идею своей самой знаменитой картины — «Плот «Медузы». Жерико экспонировал ее в Салоне 1819 года, а в следующем году—в Лондоне, где картине был оказан горячий прием Ободренный успехом, Жерико прожил в Англии два года вместе со своим другом, художником Шарле Его искусство стало отныне менее драматичным, более жизненным, что нашло выражение в «Скачках в Эпсоме» Вскоре по возвращении в Париж Жерико стал жертвой несчастного случая он упал с лошади. После долгих мучений умер в возрасте тридцати трех лет.

Рассмотрим некоторые акварели Жерико.

Начатое Гро освобождение от влияния Давида должен был продолжить Жерико. По меткому замечанию Фосийона, этот художник нес в себе «солдатский пыл» живописца «Битвы при Абукире» и соб­ственный «ко нно-спортивный гений». В са­мом деле, еще не закончив занятий в мас­терской Герена, Жерико уже был увлечен зрелищем военных событий современнос­ти и, подобно Гро, обрел сюжеты в на­полеоновской эпопее, в победах и пора­жениях Великой армии. Вот почему вы­полненные между 1812 и 1815 годами ак­варели изображают и гарцующих на нерв­ных лошадях офицеров, и лежащих в телегах раненых—жертв русской кампа­нии.

Но что бы ни изображал Жерико— триумфы ли, невзгоды ли солдат Бонапар­та,—он всегда подчеркивал мужество, са­моотверженность «старых наполеоновских ворчунов»—кирасиров, гусаров, трубачей, конных егерей, чью судьбу понимал лучше кого бы то ни было. В отличие от мно­жества незначительных художников эпо­хи, которые трактовали новые темы, ни­чуть не заботясь о том, чтобы преобра­зить самую систему видения, Жерико был современен не только по замыслу. Обнов­лению сюжетов соответствовало у него и обновление средств выражения. И чтобы лучше передать энергию, свойственную его моделям, Жерико выковал свою ярко индивидуальную технику.

В воспроизводимом нами «Офицере карабинеров» из Лувра Жерико прежде всего несколькими точными и сильными перовыми линиями определил силуэт своего героя; затем легкими тонами рас­цветил парадную форму, кирасу и каску солдата. Нельзя не восхищаться здесь мастерством акварелиста—автора «Плота «Медузы», который сумел передать впе­чатление силы посредством столь про­зрачной и тонкой техники. С помощью своеобразной, чуть приглушенной гармо­нии, созданной серыми, рыжеватыми, темно-голубыми и красными оттенками, переходящими в оттенки бистра, Жерико выявил силуэт офицера на фоне мягко намеченной листвы и каменистых холмов. И, наконец, несколькими нервными тенями передал пристальность взгляда и выраже­ние покорности судьбе этого пребывающе­го в расцвете сил кирасира, который вели­колепно иллюстрирует роман Альфреда де Виньи «Неволя и величие солдата». «Мужественная серьезность, — замечает Ж. Опрескю,—и опыт солдат Империи, добытый в стольких трагических приклю­чениях, никогда еще не находили более верной и более возвышенной интерпре­тации».








Стоящий офицер карабинеров 1814

Акварель, рисунок пером, размывка бистра, 39 Х 31 см Работа не подписана

Происхождение: Париж, коллекция И де ля Салля;

в 1878 году завещана И де ля Саллем музею Лувра. R. F. 799





Если юношеские акварели Жерико—в период русской кампании 1812 года ему было двадцать лет—оставили нам незабы­ваемые образы солдат Великой армии, то произведения, созданные художником в Италии (1816—1817), зачастую обретают пыл и великолепную широту эскизов Ми-келанджело. Влюбленность в реальный мир и в природу, сознательное стремле­ние следовать по пути, проложенному старыми мастерами,—таковы две тенден­ции, которые, как постоянно убеждаешь­ся в этом, боролись в душе Жерико.

Эта потребность согласовать противо­положности — классическую упорядочен­ность и романтическую напряженность, поиски стиля и изучение явлений жизни— со всей силой раскрывается в серии ри­сунков бистром, белой гуашью или аква­релью, выполненных Жерико в Риме одновременно с подготовительной рабо­той к знаменитой картине «Бег свободных лошадей» (то есть лошадей без всадни­ков, которых в дни карнавальных празд­неств пускали по узкой улице Кор со, веду­щей от Пьяцца дель Пополо к Капито­лию).

В луврском «Рынке» Жерико запечатлел с натуры пять огненных берберийских лошадей: они лягаются, бьют копытом, кусаются, в то время как конюх и два его помощника пытаются их успокоить и при­вязать к столбу. Эта прекрасная акварель демонстрирует одну из излюбленных тем молодого романтического мастера-тему человека, укрощающего животное Покой не обладал для Жерико достаточ­ной экспрессией: ему нужна была драма, столкновения, выявляющие выразитель­ность жестов конюхов и движений жи­вотных. Вот почему художник усилил сангинный рисунок пятнами акварели, которые рождают контрасты теней и све­та. Люди и животные приобретают пора­зительную рельефность, их фигуры моде­лируются своего рода круглящимися буг­рами Более того, Жерико не боялся под­черкивать контурными линиями запутан­ные формы своей композиции, особенно напряженные от усилий мускулы конюхов Это напряжение акцентирует экспрессию формы Акварельный рисунок становится движущейся архитектурой





Конный рынок 1817

Сангина акварель 23 Х 30 см Работа не подписана

Происхождение Париж коллекция Л—Ж—А Кутана Париж коллекция Фердинанда Ore, в мае 1883 года работа принесена в дар Лувру



Во время пребывания в Италии Теодор Жерико увлекался не только древней ис­торией и мифологией; он обратился также и к современности. Эти две тенденции— с одной стороны, любовь к реальности и природе, а с другой—изощрённая забота о том, чтобы следовать по пути, проло­женному старыми мастерами, — отныне всегда будут сталкиваться в душе худож­ника. Потребность согласовать стиль и реальность столь сильна у Жерико, что даже тогда, когда он отходит от антич­ных сцен ради изображения римских улиц, самые скромные зрелища обретают в его рисунках и акварелях ни с чем не срав­нимое благородство.

Одновременно с многочисленными этю­дами для «Бега свободных лошадей» Же­рико фиксировал живописные картины обыденной жизни. Так, в частности, он сделал несколько акварельных зарисовок итальянских дам, следивших за скачками с тем «страстным» вниманием, о котором столько писал Стендаль. Он запечатлел также силуэты прогуливающихся красавиц и среди прочих «Молодую женщину в красном», которую мы воспроизводим. Платью этой щеголихи 1817 года с его пышными рукавами и большим бантом на спине свойственны красота античного пеплума и цельность скульптурной формы.



Молодая женщина в красном 1817

Акварель и белая гуашь, 22 Х 14,5 см Надпись внизу справа: «набросок Жерико, подаренный г-з Ма... де Браком». Печать внизу слева: Р.О.Д. (Марка колле ции Пьера Дюбо (см.: Lugt, p. 309, № 21036)

Происхождение: Париж, коллекция генерала де Брг Париж



© Рефератбанк, 2002 - 2017