Александр
Николаевич
Скрябин
(1871/72—1915)
Русский композитор, пианист, педагог. Его отец был дипломатом, мать — пианисткой. Учился в Московском кадетском корпусе (1882—89). Музыкальное дарование проявилось рано. Брал уроки (фортепьяно) у Г. Э. Конюса, Н. С. Зверева. В 1892 окончил Московскую консерваторию по классу фортепьяно у В. И. Сафонова, занимался также у С. И. Танеева (контрапункт) и А. С. Аренского (композиция). Концертировал в России и за рубежом, был выдающимся исполнителем собственных сочинений . Существенную поддержку оказал ему М. П. Беляев (издавал сочинения молодого композитора, субсидировал его концертные поездки).
В 1904—10 (с перерывом) жил и работал за рубежом (в европейских странах, гастролировал также в США). Занимался педагогической деятельностью : в 1898—1903 профессор (класс фортепьяно) Московской консерватории , одновременно преподавал в музыкальных классах Екатерининского института в Москве. Среди учеников: М. С. Неменова-Лунц, Е. А. Бекман-Щербина.
Скрябин — один из крупнейших представителей художественной культуры конца 19 — начала 20 вв. В творчестве представлены фортепьянные и симфонические жанры. В 90-х гг. созданы прелюдии, мазурки, этюды, экспромты, 1—3-я сонаты для фортепьяно , концерт для фортепьяно с оркестром, в 1900-х гг. — 3 симфонии, 4—10-я сонаты и поэмы для фортепьяно (в т. ч. «Трагическая», «Сатаническая», «К пламени»), а также такие симфонические произведения , как «Поэма экстаза» (1907), «Прометей» («Поэма огня», 1910) —этапное сочинение позднего периода творчества. Музыка Скрябина отразила бунтарский дух своего времени, предчувствие революционных перемен. В ней соединились волевой порыв, напряжённая динамическая экспрессия, героическое ликование, особая «полётность» и утончённая одухотворённая лирика.
В творчестве Скрябин преодолел идейную противоречивость, свойственную его теоретическим философским концепциям (около 1900 Скрябин стал членом московского Философского общества, занимал субъективно-идеалистические позиции). Произведения Скрябина , воплотившие идею экстаза, дерзновенного, устремленного к неведомым космическим сферам порыва, идею преобразующей силы искусства (венцом таких творений, по мысли Скрябина , должна была стать «Мистерия», в которой объединяются все виды искусства — музыка, поэзия, танец, архитектура, а также свет), отличаются большой степенью художественного обобщения, силой эмоционального воздействия.
В творчестве Скрябина своеобразно сочетаются позднеромантические традиции (воплощение образов идеальной мечты, пылкий, взволнованный характер высказывания, тяготение к синтезу искусств, предпочтение жанрам прелюдии и поэмы) с явлениями музыкального импрессионизма ( тонкий звуковой колорит), символизма (образы-символы: темы «воли», «самоутверждения», «борьбы», «томления», «мечты»), а также экспрессионизма. Скрябин — яркий новатор в области средств музыкальной выразительности и жанров, в поздних сочинениях основой гармонической организации становится доминантовая гармония (наиболее характерный тип аккорда—т. н. прометеевский аккорд ) . Он впервые в музыкальной практике ввёл в симфоническую партитуру специальную партию света («Прометей»), что связано с обращением к цветному слуху.
Творчество Скрябина оказало существенное воздействие на фортепьянную и симфоническую музыку 20 в. Получили дальнейшее развитие идеи синтеза музыки и света. В 1922 в помещении последней квартиры Скрябина в Москве организован музей.
Сочинения:
для
оркестра -
3
симфонии (№ 1
E-dur, ор. 26 1899- 1900; № 2 c-moll, op. 29, 1901;
.№ 3 Божественная
поэма с-mоll, op. 43,
1903-04), Поэма экстаза
(С-dur, ор. 54, 1905-1907), Прометей
(Поэма огня,
op. 50, 1909-10), пьесы для
симфонического
оркестра-
Симфоническое
Allegro (без ор., 1896-99, нe
окончено, издано
посмертно под
названием
Симфоническая
поэма), Мечты
(Reverie, ор. 24, 1898), скерцо
(для струнного
оркестра, без
ор., 1899), Andante (для струнного
оркестра без
ор., 1899);
для
фортепьно с
оркестром
-
концерт
(fis-moll, op. 20, 1896-97), фантазия
(без ор., 1888-89, издано
посмертно);
для
фортепьно-
(держитесь,
сейчас будет
жарко!)
10
сонат (№ 1 ор. 6,
1892: № 2 соната-фантазия
ор. 19, 1892-97; № 3 ор. 23, 1897-98; №
4 op. 30, 1901-03; №5 ор.53, 1907; № 6 oр.62,
1911-12; № 7 op. 64, 1911-12; № 8 Ор. 66,
1912-13; № 9 ор. 68, 1913; № 10 ор.
70, 1913); поэмы: 2 (ор.
32, 1903), Трагическая
(ор. 34, 1903), Сатаническая
(ор. 36, 1903), ор. 41 (1903), 2 (ор.
44, 1904- 05), Поэма-ноктюрн
(op. 61, 1911-12), 2 (ор. 63-Маска,
Странность.
1912), 2 (ор. 69, 1913), К пламени
(Vers la flamme, ор. 72, 1914); прелюдии:
24 (ор. 11, 1888- 96), 6 (ор. 13, 1895), 5
(ор. 15, 1895-96), 5 (op. 16, 1894-95), 7 (ор.
17, 1895-96), 4 (ор. 22, 1897-98), 2 (ор. 27,
1900), 4 (ор. 31, 1903), 4 (ор. 33, l903), 3
(ор. 35, 1903), 4 (op. 37. 1903), 4 (ор. 39,
1903), 4 (ор. 48, 1905), 2 (ор. 67, 1912-13),
5 (ор. 74, 1914); мaзурки:
10 (ор. 3, 1888-90), 9 (ор. 25, 1899), 2 (ор.
40, 1903); вальсы: ор.
1 (1885-86), ор. 38 (1903), Вроде
вальса (Quasi valse, ор.
47, 1905), вальс для
левой руки (без
ор., 1907); этюды: 12 (ор.
8, 1894- 95), 8 (оp. 42, 1903), 3 (ор. 65, в
нонах, в септимах,
и квинтах, 1912);
экспромты: 2 в
форме мазурки
(ор. 7, 1891), 2 (ор. 10, 1894), 2 (ор.
12, 1895), 2 (ор. 14, 1895); циклы
и группы пьес:
ор. 2 (Этюд, Прелюдия,
Экспромт, 1887- 89),
ор. 5 (2 ноктюрна,
1890), ор. 9 Прелюдия
и Ноктюрн для
левой pуки, 1894),
ор. 45 (Листoк из
альбома, Причудливая
поэма, Прелюдия,
1905-07), ор. 49 Этюд, Прелюдия,
Мечты, 1905), оp. 51 (Хрупкость,
Прелюдия, окрыленная
поэма, Танец
томления, 1906), ор.
52 (Поэма, За-гадка,
Поэма томления,
1905), ор. 56 (Прелюдия,
Ирония, Нюансы,
Этюд, 1908), ор. 57 (Желание,
Лacкa в танце, 1908),
ор. 59 (Поэма, Прелюдия,
1910-11), 2 танца ор. 73
(Гирлянды, Мрачное
пламя, 1914); отдельные
пьесы: Аllegro appassionato (ор.
4, 1887-93, переработанная
1-я часть неоконченной
юношеской
сонаты es-moll), Presto (без
ор., 1888-89, 3-я часть
неоконченной
юношеской
сонаты аs-moll), Концертное
Allegro (ор. 18. 1895- 1897), полонез
(ор. 21, 1897-98), фантазия
(ор. 28, 1900-01), скерцо
(op. 46, 1905), Листок из
альбома (ор.58,
1911);
для
голоса с фортепьяно
-
романс
Хотел бы я мечтой
прекрасной
(стихи Скрябина,
1891).