Вход

Николай Андреевич Римский-Корсаков

Реферат по исторической личности
Дата добавления: 23 января 2002
Язык реферата: Русский
Word, rtf, 122 кб
Реферат можно скачать бесплатно
Скачать
Не подходит данная работа?
Вы можете заказать написание любой учебной работы на любую тему.
Заказать новую работу

Николай Андреевич Ри мский-Корсаков (1844 — 1908) Русский композитор , педагог , музыкально-о бщественный деятель , дирижёр . В 1859 — 1960 брал уроки у пианиста Ф . А , Канилле . Выпускник петербургского Морского корпуса , участвовал в плавании на клипере «Алмаз» (1862 — 65) и п осетил ряд стран Европы , Северной и Южной Америки . В 18 6 1 стал членом Балак иревского кружка «Могучая кучка» , оказавшего решающее воздействие на формирование личности и эстетических взглядов композитора . Под вл иянием и руководством М . А . Балакирева соз даны 1-я симфония (1865), «Сербская фантазия» (1867), ряд р о мансов и др . В 60-х гг . творческая индивидуальность Римского-Корсакова про явилась прежде всего в программных инструмент альных произведениях , среди которых : симфоническая музыкальная картина «Садко» (1867), 2-я симфония «Антар» (1868). В эти же годы он об р атился к оперному жанру , ставшему впос ледствии ведущим в его творчестве (в 1872 око нчена опера «Псковитянка» , по драме Л . А . Мея ). С 70-х гг . расширились границы музыка льной деятельности Римского-Корсакова : был професс ором Петербургской консерватории (с 1 871, классы практического сочинения , инструментовки , оркестровый ), инспектором духовых оркестров Мор ского ведомства (1873 — 84), директором Бесплатной м узыкальной школы (1874 — 81), дирижёром симфонических концертов (с 1874), а позже и оперных спекта клей , пом о щником управляющего Придвор ной певческой капеллой (1883 — -94), возглавлял Беляе вский кружок (с 1882). В середине 70-х гг . раб отал над совершенствованием своей композиторской техники . В 80-х гг . большое внимание уде лял симфоническим жанрам . В начале 90-х гг. наблюдался некоторый спад творческой д еятельности (в этот период изучал философию , писал статьи , пересмотрел и отредактировал некоторые из своих прежних сочинений ). Во 2- й половине 90-х гг . творчество приобрело иск лючительную интенсивность : появились опе р ы «Садко» (1896), «Царская невеста» (по Мею , 1898). Во время Революции 1905 — 07 Римский-Корсаков выступил с активной поддержкой требований бастующих студентов , открыто осудил действия реакционной администрации Петербургской консерватори и (был уволен из кон с ерватории , вернулся лишь после предоставления консерватор ии частичных автономных прав и смены руко водства ). Творчество Римского-Корсакова глубоко самобыт но и вместе с тем опирается на класси ческие традиции . Гармоничность мировосприятия , ясн ость музыкальног о мышления , тонкий артист изм роднят его с М . И . Глинкой . Связанн ый с прогрессивными идейно-художественными течени ями 1860-х гг ., Римский-Корсаков проявлял большой интерес к народному творчеству (составил сборник «Сто русских народных песен» , 1877: гармон и з ировал песни , собранные Т . И . Филипповым , — « 40 народных песен» . 1882). Увлечение фольклором , древне-славянской мифологией , народным и обрядами нашло отражение в операх «Майс кая ночь» (по Н . В . Гоголю . 1879), «Снегурочка» (по А.Н.Островскому , 1881), «Млада » (1890), «Ночь перед Рождеством» (по Н . В . Гоголю , 1895). 15 о пер Римского-Корсакова демонстрируют разнообразие жанровых (былина , сказка , легенда , историко-бытова я драма , лирико-бытовая комедия ), стилистических , драматургических , композиционных решений (с о чинения , тяготеющие к номерной структуре и к непрерывному развитию , оперы с ма ссовыми сценами и камерные , с развёрнутыми ансамблями и без них ). Наиболее полно да рование Римского-Корсакова выявилось в произведен иях , связанных с миром сказочности , с разн ооб р азными формами русского народного творчества . Здесь раскрываются его живописно- изобразительный дар , чистота лирики — искрен ней , но несколько созерцательной , без повышенн ой эмоциональной напряжённости . Внимание к вн утреннему миру человека , к психологическо м у раскрытию образов проявилось в кам ерной опере «Моцарт и Сальери» (на текст А . С . Пушкина , посвящена А . С . Даргомыжс кому , 1897), в одноактной опере «Боярыня Вера Ш елога» (пролог к «Псковитянке» , 1898) и особенно в драме на историко-бытовой сюжет «Царская невеста» (1898). Новые тенденции , характерн ые для русского искусства начала 20 в ., нашли отражение в опере «Сказка о царе Сал тане» (по Пушкину , 1900) с её подчёркнуто театр альной условностью и элементами стилизации на родного лубка , в «осенней сказочке» «К а щей бессмертный» (1902), в которой сказочная тематика трактуется символистско-аллегорически . В ысокие нравственно-философские проблемы подняты в опере-легенде «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии» (1904). Последняя опера композитора — «небыли ц а в л ицах» «Золотой петушок» (по Пушкину , 1907) — б еспощадная сатира на царское самодержавие. Основой оперной выразительности Римский-Корса ков считал пение . Важную драматургическую рол ь в его операх выполняет и оркестр , ко торому нередко поручаются самостоя тельные симфонические картины , антракты , например «Три чуда» («Сказка о царе Салтане» ), «Сеча при Керженце» («Сказание о невидимом граде Китеже...» ). Рассматривая оперу прежде всего к ак музыкальное произведение , Римский-Корсаков боль шое значение придавал е ё литературн ой основе — либретто . Плодотворным было с одружество композитора с либреттистом В . И . Бельским. Симфоническое творчество Римского-Корсакова п о сравнению с оперным не столь многоплано во . Образная конкретность музыкального мышления композитора опр еделила его склонность к программному и жанровому симфонизму . Отсюда преобладание таких типов и форм , как увертюра (фантазия ), симфоническая картина , сюита . Вершинные произведения Римского-Кор сакова для оркестра — «Испанское каприччио» (1887) и«Шехеразада» (1888). Существенное место в творческом наследии Римского-Корсакова занимает к амерно-вокальная лирика . Написал 79 романсов , в т . ч . вокальные циклы «Весной» , «Поэту» , «У моря». Творчество Римского-Корсакова ярко национальн о . Композитор использует подлинны е образц ы музыкального фольклора и органично претворя ет песенные интонации в собственных мелодиях . Значителен его вклад в область гармонии и инструментовки : расширил и обогатил их колористические возможности , создал свою сис тему ладово-гармонических средс т в , в основе которой — сложные лады (в т . ч . характерный звукоряд — гамма Римского-Корс акова , оркестровка сочетает красочность , блеск с ясностью , прозрачностью. Важное просветительское значение имела ди рижёрская деятельность Римского-Корсакова , пропаганди ровавшего произведения русских композиторов . Большую роль сыграла его редакторская ра бота , благодаря которой были опубликованы и исполнены многие произведения русской музыки («Каменный гость» Даргомыжского , «Князь Игорь» , «Борис Годунов» , «Хованщина» ; Рим с кий-Корсаков также подготовил и издал , совместно с Балакиревым и А . К . Лядовым , оперные партитуры Глинки ). Исключительное значе ние имела его педагогическая деятельность . Со здатель композиторской школы , Римский-Корсаков вос питал 200 композиторов , дирижёров, музыковедов , среди которых — А . К . Глазунов , А . К . Лядов , А . С . Аренский , М . М . Ипполитов-Иван ов , И . Ф . Стравинский , Н . Я . Мясковский , С . С . Прокофьев , М . А . Баланчивадзе , Я . Вит ол , Н . В . Лысенко , А . А . Спендиаров . Части чным обобщением педагогического оп ы та явились его учебники гармонии и оркестро вки , ценным историческим документом — автобиограф ическая книга «Летопись моей музыкальной жизн и» (1906). В 1944 в городе Тихвин открыт Дом-музей , в 1971 в Ленинграде — Музей-квартира Римско го-Корсакова. Сочинения : оперы- Пск овитянка (либретто Римского - Корсакова , при уча стии В . В . Стасова , М . П . Мусоргского , В . В . Никольского , по одноимённой драме Л . А . Мея , 1868-72, поставлена 1873, Мариинский театр , Пет ербург ; 2-я редакция 1876-78; 3-я редакция 1891-92, заключи тельный хор - 1894, поставлен 1895, Панаевский теат р , Петербург , силами Общества музыкальных собр аний ), Майская ночь (либретто Римского - Корсако ва , по одноимённой повести Н . В . Гоголя , 1878-79, поставлена 1880, Мариинский театр , Петербург ), Снегу рочка (ли б ретто Римского - Корсакова , по одноимённой пьесе А . Н . Островского , 1880-81, поставлена 1882, там же ), Млада (либретто Римског о - Корсакова , С . А . Гедеонова , В . А . Крыло ва , 1889-90, поставлена 1892, там же ), Ночь перед Рожд еством (либретто Римского - Корс а кова , по одноим . повести Гоголя , 1894-95, поставлена 1895, та м же ), Садко (сценарий Н . М . Штрупа и Стасова , либретто Римского - Корсакова и В . И . Бельского , 1893-96, поставлена 1897, Московская частная русская опера ), Моцарт и Сальери (текст А . С . Пушкина, 1897, поставлена 1898, Московская частная русская опера ), Боярыня Вера Шелога (либретто Римского - Корсакова , 1898, Московская ча стная русская опера ), Царская невеста (либретто И . Ф . Тюменева , по одноим . драме Мея , 1898, поставлена 1899, Московская частн а я р усская опера ), Сказка о царе Салтане (либре тто Бельского , по сказке Пушкина , 1899-1900, поставлен а 1900, Московская частная русская опера ), Сервилия (либретто Римского - Корсакова , по одноим . д раме Мея , 1900-01, поставлена 1902, Мариинский театр , Пет ер б ург ), Кащей бессмертный (либретто Римского - Корсакова , при участии Софьи Нико лаевны Римской - Корсаковой , по сюжету Е . М . Петровского , 1901-02, поставлена 1902, Московская частная русская опера ), Пан воевода (либретто Тюмене ва , 1901-03, поставлена 1904, Ч астная опера А . А . Церетели , Петербург ), Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии (либретто Бельского , 1902-04, поставлена 1907, Мариинский театр , Пете рбург ), Золотой петушок (либретто Бельского , по сказке Пушкина , 1906-07, поставлена 1909, Оперн ы й театр Зимина , Москва ); кантаты- Свитезянка (слова А . Мицкевича , дл я сопрано , тенора , смешанного хора , ор . 44, 1897), П еснь о вещем Олеге (слова Пушкина , для тенора , баритона , мужского хора , ор . 58, 1899), Из Г омера (прелюдия-кантата , для сопрано , меццо- сопрано , контральто , женского хора , ор . 60, 1901); для оркестра- симфонии (1-я , es-moll, ор . 1, 1861-65, оконча тельная редакция - e-moll, 1884; h-moll, без op., не окончена , 1866-69; 2-я , "Антар ", позже - симфоническая сюита , ор . 9, 1868, о кончательная ред акция 1897, редакция "нового " и здания 1903; 3-я , C-dur, ор . 32, 1873, окончательная редакция 1886; э скиз скерцо для 4-й , 1884), Увертюра на темы трёх русских песен (D-dur, ор . 28, 1866,окончательная реда кция 1880), музыкальная картина Садко (ор . 5, 1867, о кончательная редакция 1891- 1892), Сербская фантазия (Фантазия на сербские темы , ор . 6, 1867, окончатель ная редакция 1889), Сказка (ор . 29, 1879-80), Симфониетта на русские темы (a-moll, ор . 31, 1884-85, переделана из неопуб ликованного струнного квартета ), Малороссийска я фантазия (без op., не окончена ), Испанское ка приччио (Каприччио на испанские темы , ор . 34, 1887), сюита Шехеразада (ор . 35, 1888), Светлый праздник (В оскресная увертюра , ор . 36, 1888), Над могилой (прелюди я памяти М . П . Беляева , ор . 61, 190 4), Дубин ушка (со смешанным хором ad libitum, без op., 1905-06), Здравица (А . К . Глазунову , без op., 1907), Неаполитанская пес енка (без op.,1907); для инструмента с оркестром- концерт для фортепиано (cis-moll, op. 30, 1883), фантазия для скрипки (op. 33, 1886), Мазурка на 3 польские темы для скр ипки (без op., 1888; редакция для скрипки и фортеп иано 1893), Серенада для виолончели (ор . 37, 1893); для инструмента с духовым оркестром- конц ерт для тромбона (без op., 1877), концертштюк для к ларнета (без op., 18 77), вариации на тему Глинк и для гобоя (без op., 1878); камерно-инструментальные ансамбли- фортепианное т рио c-moll (без op., 1897, черновая партитура , редакция М . О . Штейнберга ), струнный квартет F-dur (op. 12, 1875), фуга В монастыре (4-я часть из струн ного Русского квартета , без op., 1876; первые 3 части перера ботаны в симфониетту на русские темы ), 4 вар иации на хорал , для струнного квартета (бе з op., 1885), 1-я часть из коллективного струнного квартета на тему B-la-f (без op., 1886), Хоровод (3-я част ь из коллективного струнного кварте та Именины , без op., 1887), струнный квартет G-dur (без op., 1897), Allegro B-dur (из коллективного струнного квартета Пятни цы , без op., 1899), тема и 4-я вариация (из колле ктивных Вариаций на русскую тему , для стру нного к вартета A-dur, без op., 1899), квинтет B-dur дл я фортепиано , флейты , кларнета , валторны , фагота (без op., 1876), секстет A-dur для 2 скрипок , 2 альтов и 2 виолончелей (без op., 1876), Канцонетта и Тарантелла для 2 кларнетов (без op., без даты ), 2 дуэта дл я 2 валторн (без op., без даты ), Ноктюр н для 4 валторн (без op., предположительно 1888); для фортепиано- 6 вариаций на тему BACH (В альс , Интермеццо , Скерцо , Ноктюрн , Прелюдия и фуга , ор . 10, 1878), 4 пьесы (Экспромт , Новелетта , Скерц ино , Этюд , ор . II, 1876 -77), 3 пьесы (Вальс , Романс , Фуга , ор . 15, 1875- 1876), 6 фуг (op. 17, 1875), 2 пьесы (Прелюдия-экспром т , Мазурка , ор . 38, 1894-97), вариации (1-я , 2-я , 6-я , 11-я , 13-я , 16-я , 19-я ) и пьесы (Колыбельная , Малень кая фуга на тему BACH, Тарантелла , Менуэт , Т р езвон , Комическая фуга ) из коллек тивных Парафраз на неизменную тему (без op., 1878), фуги и фугетты (без op., 1875-76), Allegretto C-dur (без op., 1895), Прелюди я G-dur (без op., 1896), Тема и 1-я вариация из колле ктивных вариаций на русскую тему (без op., 1899), фуга C-dur в 4 руки (переложение фуги C-dur в 2 руки , без op., 1875), Вариации на тему Миши ( без op., предположительно 1878-79), Песенка (Andantino) из армейского сборника "Арцункнер " ("Слёзы ", без op., 1901), Финал из коллективной Шутки-кадрили в 4 рук и (без op., 1890); для хора с оркестром- Стих об Алексее , божием человеке (ор . 20, 1878), Подблюдная песня Слава (ор . 21,1880); для хора a cappella- два 2-голосных женских хо ра на слова М . Ю . Лермонтова (ор . 13, 1875), 4 вар иации и фугетта на тему р усской п есни Надоели ночи , для 4-голосного женского хора (ор . 14, 1875), 6 хоров (тетрадь 1-2, op. 16, 1875-76, с фортепиан о ad libitum), 2 хора (op. 18, 1876), Русские народные песни , перелож енные на народный лад для женского , мужско го и смешанного хора б ез сопров ождения (тетрадь 1-3, ор . 19, 1879), четыре З-голосного хор а для мужских голосов (ор . 23, 1876), Разбойничья п есня Ты взойди , взойди , солнце красное , сло ва народные , для мужского хора (без op., 1884), 2 хор а для детских голосов (без op., 2-й -1884 ) ; камерно-вокальные ансамбли с оркестром- 2 трио для женских голосов (Горный ключ , сло ва Майкова , op. 52-bis, 1905; Стрекозы , слова А . К . Толст ого , ор . 53, 1897; также переложение для голосов с фортепиано ); камерно-вокальные ансамбли с фортепиано- 2 дуэт а (ор . 47, 1897), 2 дуэта (ор . 52, 1897-98); для голоса с фортепиано- 79 романсов (о р . 2, 3, 4, 1866; ор . 7, 1867; op. 8, 1870; op. 25, 1877; ор . 26, 1882; op. 27, 1883; op. 39, 40, 41, 42, 1897; цикл Весной , op. 43, 1897; цикл Поэту , op. 45, 1898; цикл У моря , ор . 46, 1897: ор . 50, 55, 1897-98), 2 ариозо для баса (Анчар , Пророк , слова Пушкина , 1897); обработки народных песен (для голоса с фортепиано )- сборники 100 русских народных песе н (ор . 24, 1875-76), 40 народных песен , собранных Т . И . Филипповым и г армонизованных Н . А . Р имским-Корсаковым (без op., 1875-82); духовные сочинения- собрание духовно-музыкальных сочинений (8 номеров из Литургии Иоанна Зл атоуста , ор . 22, 1884), собрание духовно-музыкальных перело жений (ор . 22, 1884), двойной хор Тебе бога х валим (без op., 1883); переработки собственных сочинений- музыка к драме Мея "Псковитянка ", сюита из 5 номеров (без op., 1877), сюита из оперы "Снегурочка " (без op.), сюита из оперы-балета "Млада " (без op., 1890), Ночь на горе Триглаве , концертное перелож е ние для оркестра 3-го действия оперы-балета "Млада " (исполнено 1901, издано 1902), сюита из оперы "Ночь перед Рождеством " (без op.), музыкальные картинки к "Сказке о царе Салтане " (в т ом числе Три чуда , ор . 57, 1899), сюита из опер ы "Пан воевода " (ор . 59, 1904), Введение и С вадебное шествие из оперы "Золотой петушок " (1907), 4-я вариация A-dur из коллективных "Вариаций на русскую тему " (без op., 1901); инструментовка собственных камерно-вокальных сочинений- 2 дуэта (ор . 47, 1897-1905), р омансы Ель и пальм а (слова Г . Гейне , перевод М . И . Михайлова , 1888), В тёмной ро ще замолк соловей . Тихо вечер догорает . Но чь (слова И . С . Никитина , А . А . Фета , А . Н . Плещеева , черновой автограф , 1891, издано п од редакция М . О . Штейнберга ), Пророк (слова Пушкина . 1899), Ним ф а (слова Майкова , 1905), Анчар (слова Пушкина , 1906), Сон в летнюю н очь (слова Майкова , 1906); редакция и оркестровка произведений други х авторов- в том числе "Иван Сусанин " и "Руслан и Людмила " Глинки (редакция : совместн о с М . А . Балакиревым и А . К . Лядо вым , 1877-81; совместно с А . К . Глазуновым , 1904), "Каменный гость " Даргомыжского (оркестровка , 1-я редакция 1870, 2-я редакция 1897-1902), "Князь Игорь " Бо родина (завершение , редакция , оркестровка : совместн о с Глазуновым , 1887-90), романсы Бородина , "Хов а нщина " (завершение , редакция , оркестров ка , 1881-83), "Борис Годунов " (редакция , оркестровка , 1895-96), " Ночь на Лысой горе " (обработка и оркестров ая редакция , 1886), фрагменты из "Саламбо " (оркестров ка ), "Женитьба " (подготовка к изданию , 1906) Мусоргско го.

© Рефератбанк, 2002 - 2017