Николай Андреевич Ри мский-Корсаков (1844 — 1908) Русский композитор , педагог , музыкально-о бщественный деятель , дирижёр . В 1859 — 1960 брал уроки у пианиста Ф . А , Канилле . Выпускник петербургского Морского корпуса , участвовал в плавании на клипере «Алмаз» (1862 — 65) и п осетил ряд стран Европы , Северной и Южной Америки . В 18 6 1 стал членом Балак иревского кружка «Могучая кучка» , оказавшего решающее воздействие на формирование личности и эстетических взглядов композитора . Под вл иянием и руководством М . А . Балакирева соз даны 1-я симфония (1865), «Сербская фантазия» (1867), ряд р о мансов и др . В 60-х гг . творческая индивидуальность Римского-Корсакова про явилась прежде всего в программных инструмент альных произведениях , среди которых : симфоническая музыкальная картина «Садко» (1867), 2-я симфония «Антар» (1868). В эти же годы он об р атился к оперному жанру , ставшему впос ледствии ведущим в его творчестве (в 1872 око нчена опера «Псковитянка» , по драме Л . А . Мея ). С 70-х гг . расширились границы музыка льной деятельности Римского-Корсакова : был професс ором Петербургской консерватории (с 1 871, классы практического сочинения , инструментовки , оркестровый ), инспектором духовых оркестров Мор ского ведомства (1873 — 84), директором Бесплатной м узыкальной школы (1874 — 81), дирижёром симфонических концертов (с 1874), а позже и оперных спекта клей , пом о щником управляющего Придвор ной певческой капеллой (1883 — -94), возглавлял Беляе вский кружок (с 1882). В середине 70-х гг . раб отал над совершенствованием своей композиторской техники . В 80-х гг . большое внимание уде лял симфоническим жанрам . В начале 90-х гг. наблюдался некоторый спад творческой д еятельности (в этот период изучал философию , писал статьи , пересмотрел и отредактировал некоторые из своих прежних сочинений ). Во 2- й половине 90-х гг . творчество приобрело иск лючительную интенсивность : появились опе р ы «Садко» (1896), «Царская невеста» (по Мею , 1898). Во время Революции 1905 — 07 Римский-Корсаков выступил с активной поддержкой требований бастующих студентов , открыто осудил действия реакционной администрации Петербургской консерватори и (был уволен из кон с ерватории , вернулся лишь после предоставления консерватор ии частичных автономных прав и смены руко водства ). Творчество Римского-Корсакова глубоко самобыт но и вместе с тем опирается на класси ческие традиции . Гармоничность мировосприятия , ясн ость музыкальног о мышления , тонкий артист изм роднят его с М . И . Глинкой . Связанн ый с прогрессивными идейно-художественными течени ями 1860-х гг ., Римский-Корсаков проявлял большой интерес к народному творчеству (составил сборник «Сто русских народных песен» , 1877: гармон и з ировал песни , собранные Т . И . Филипповым , — « 40 народных песен» . 1882). Увлечение фольклором , древне-славянской мифологией , народным и обрядами нашло отражение в операх «Майс кая ночь» (по Н . В . Гоголю . 1879), «Снегурочка» (по А.Н.Островскому , 1881), «Млада » (1890), «Ночь перед Рождеством» (по Н . В . Гоголю , 1895). 15 о пер Римского-Корсакова демонстрируют разнообразие жанровых (былина , сказка , легенда , историко-бытова я драма , лирико-бытовая комедия ), стилистических , драматургических , композиционных решений (с о чинения , тяготеющие к номерной структуре и к непрерывному развитию , оперы с ма ссовыми сценами и камерные , с развёрнутыми ансамблями и без них ). Наиболее полно да рование Римского-Корсакова выявилось в произведен иях , связанных с миром сказочности , с разн ооб р азными формами русского народного творчества . Здесь раскрываются его живописно- изобразительный дар , чистота лирики — искрен ней , но несколько созерцательной , без повышенн ой эмоциональной напряжённости . Внимание к вн утреннему миру человека , к психологическо м у раскрытию образов проявилось в кам ерной опере «Моцарт и Сальери» (на текст А . С . Пушкина , посвящена А . С . Даргомыжс кому , 1897), в одноактной опере «Боярыня Вера Ш елога» (пролог к «Псковитянке» , 1898) и особенно в драме на историко-бытовой сюжет «Царская невеста» (1898). Новые тенденции , характерн ые для русского искусства начала 20 в ., нашли отражение в опере «Сказка о царе Сал тане» (по Пушкину , 1900) с её подчёркнуто театр альной условностью и элементами стилизации на родного лубка , в «осенней сказочке» «К а щей бессмертный» (1902), в которой сказочная тематика трактуется символистско-аллегорически . В ысокие нравственно-философские проблемы подняты в опере-легенде «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии» (1904). Последняя опера композитора — «небыли ц а в л ицах» «Золотой петушок» (по Пушкину , 1907) — б еспощадная сатира на царское самодержавие. Основой оперной выразительности Римский-Корса ков считал пение . Важную драматургическую рол ь в его операх выполняет и оркестр , ко торому нередко поручаются самостоя тельные симфонические картины , антракты , например «Три чуда» («Сказка о царе Салтане» ), «Сеча при Керженце» («Сказание о невидимом граде Китеже...» ). Рассматривая оперу прежде всего к ак музыкальное произведение , Римский-Корсаков боль шое значение придавал е ё литературн ой основе — либретто . Плодотворным было с одружество композитора с либреттистом В . И . Бельским. Симфоническое творчество Римского-Корсакова п о сравнению с оперным не столь многоплано во . Образная конкретность музыкального мышления композитора опр еделила его склонность к программному и жанровому симфонизму . Отсюда преобладание таких типов и форм , как увертюра (фантазия ), симфоническая картина , сюита . Вершинные произведения Римского-Кор сакова для оркестра — «Испанское каприччио» (1887) и«Шехеразада» (1888). Существенное место в творческом наследии Римского-Корсакова занимает к амерно-вокальная лирика . Написал 79 романсов , в т . ч . вокальные циклы «Весной» , «Поэту» , «У моря». Творчество Римского-Корсакова ярко национальн о . Композитор использует подлинны е образц ы музыкального фольклора и органично претворя ет песенные интонации в собственных мелодиях . Значителен его вклад в область гармонии и инструментовки : расширил и обогатил их колористические возможности , создал свою сис тему ладово-гармонических средс т в , в основе которой — сложные лады (в т . ч . характерный звукоряд — гамма Римского-Корс акова , оркестровка сочетает красочность , блеск с ясностью , прозрачностью. Важное просветительское значение имела ди рижёрская деятельность Римского-Корсакова , пропаганди ровавшего произведения русских композиторов . Большую роль сыграла его редакторская ра бота , благодаря которой были опубликованы и исполнены многие произведения русской музыки («Каменный гость» Даргомыжского , «Князь Игорь» , «Борис Годунов» , «Хованщина» ; Рим с кий-Корсаков также подготовил и издал , совместно с Балакиревым и А . К . Лядовым , оперные партитуры Глинки ). Исключительное значе ние имела его педагогическая деятельность . Со здатель композиторской школы , Римский-Корсаков вос питал 200 композиторов , дирижёров, музыковедов , среди которых — А . К . Глазунов , А . К . Лядов , А . С . Аренский , М . М . Ипполитов-Иван ов , И . Ф . Стравинский , Н . Я . Мясковский , С . С . Прокофьев , М . А . Баланчивадзе , Я . Вит ол , Н . В . Лысенко , А . А . Спендиаров . Части чным обобщением педагогического оп ы та явились его учебники гармонии и оркестро вки , ценным историческим документом — автобиограф ическая книга «Летопись моей музыкальной жизн и» (1906). В 1944 в городе Тихвин открыт Дом-музей , в 1971 в Ленинграде — Музей-квартира Римско го-Корсакова. Сочинения : оперы- Пск овитянка (либретто Римского - Корсакова , при уча стии В . В . Стасова , М . П . Мусоргского , В . В . Никольского , по одноимённой драме Л . А . Мея , 1868-72, поставлена 1873, Мариинский театр , Пет ербург ; 2-я редакция 1876-78; 3-я редакция 1891-92, заключи тельный хор - 1894, поставлен 1895, Панаевский теат р , Петербург , силами Общества музыкальных собр аний ), Майская ночь (либретто Римского - Корсако ва , по одноимённой повести Н . В . Гоголя , 1878-79, поставлена 1880, Мариинский театр , Петербург ), Снегу рочка (ли б ретто Римского - Корсакова , по одноимённой пьесе А . Н . Островского , 1880-81, поставлена 1882, там же ), Млада (либретто Римског о - Корсакова , С . А . Гедеонова , В . А . Крыло ва , 1889-90, поставлена 1892, там же ), Ночь перед Рожд еством (либретто Римского - Корс а кова , по одноим . повести Гоголя , 1894-95, поставлена 1895, та м же ), Садко (сценарий Н . М . Штрупа и Стасова , либретто Римского - Корсакова и В . И . Бельского , 1893-96, поставлена 1897, Московская частная русская опера ), Моцарт и Сальери (текст А . С . Пушкина, 1897, поставлена 1898, Московская частная русская опера ), Боярыня Вера Шелога (либретто Римского - Корсакова , 1898, Московская ча стная русская опера ), Царская невеста (либретто И . Ф . Тюменева , по одноим . драме Мея , 1898, поставлена 1899, Московская частн а я р усская опера ), Сказка о царе Салтане (либре тто Бельского , по сказке Пушкина , 1899-1900, поставлен а 1900, Московская частная русская опера ), Сервилия (либретто Римского - Корсакова , по одноим . д раме Мея , 1900-01, поставлена 1902, Мариинский театр , Пет ер б ург ), Кащей бессмертный (либретто Римского - Корсакова , при участии Софьи Нико лаевны Римской - Корсаковой , по сюжету Е . М . Петровского , 1901-02, поставлена 1902, Московская частная русская опера ), Пан воевода (либретто Тюмене ва , 1901-03, поставлена 1904, Ч астная опера А . А . Церетели , Петербург ), Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии (либретто Бельского , 1902-04, поставлена 1907, Мариинский театр , Пете рбург ), Золотой петушок (либретто Бельского , по сказке Пушкина , 1906-07, поставлена 1909, Оперн ы й театр Зимина , Москва ); кантаты- Свитезянка (слова А . Мицкевича , дл я сопрано , тенора , смешанного хора , ор . 44, 1897), П еснь о вещем Олеге (слова Пушкина , для тенора , баритона , мужского хора , ор . 58, 1899), Из Г омера (прелюдия-кантата , для сопрано , меццо- сопрано , контральто , женского хора , ор . 60, 1901); для оркестра- симфонии (1-я , es-moll, ор . 1, 1861-65, оконча тельная редакция - e-moll, 1884; h-moll, без op., не окончена , 1866-69; 2-я , "Антар ", позже - симфоническая сюита , ор . 9, 1868, о кончательная ред акция 1897, редакция "нового " и здания 1903; 3-я , C-dur, ор . 32, 1873, окончательная редакция 1886; э скиз скерцо для 4-й , 1884), Увертюра на темы трёх русских песен (D-dur, ор . 28, 1866,окончательная реда кция 1880), музыкальная картина Садко (ор . 5, 1867, о кончательная редакция 1891- 1892), Сербская фантазия (Фантазия на сербские темы , ор . 6, 1867, окончатель ная редакция 1889), Сказка (ор . 29, 1879-80), Симфониетта на русские темы (a-moll, ор . 31, 1884-85, переделана из неопуб ликованного струнного квартета ), Малороссийска я фантазия (без op., не окончена ), Испанское ка приччио (Каприччио на испанские темы , ор . 34, 1887), сюита Шехеразада (ор . 35, 1888), Светлый праздник (В оскресная увертюра , ор . 36, 1888), Над могилой (прелюди я памяти М . П . Беляева , ор . 61, 190 4), Дубин ушка (со смешанным хором ad libitum, без op., 1905-06), Здравица (А . К . Глазунову , без op., 1907), Неаполитанская пес енка (без op.,1907); для инструмента с оркестром- концерт для фортепиано (cis-moll, op. 30, 1883), фантазия для скрипки (op. 33, 1886), Мазурка на 3 польские темы для скр ипки (без op., 1888; редакция для скрипки и фортеп иано 1893), Серенада для виолончели (ор . 37, 1893); для инструмента с духовым оркестром- конц ерт для тромбона (без op., 1877), концертштюк для к ларнета (без op., 18 77), вариации на тему Глинк и для гобоя (без op., 1878); камерно-инструментальные ансамбли- фортепианное т рио c-moll (без op., 1897, черновая партитура , редакция М . О . Штейнберга ), струнный квартет F-dur (op. 12, 1875), фуга В монастыре (4-я часть из струн ного Русского квартета , без op., 1876; первые 3 части перера ботаны в симфониетту на русские темы ), 4 вар иации на хорал , для струнного квартета (бе з op., 1885), 1-я часть из коллективного струнного квартета на тему B-la-f (без op., 1886), Хоровод (3-я част ь из коллективного струнного кварте та Именины , без op., 1887), струнный квартет G-dur (без op., 1897), Allegro B-dur (из коллективного струнного квартета Пятни цы , без op., 1899), тема и 4-я вариация (из колле ктивных Вариаций на русскую тему , для стру нного к вартета A-dur, без op., 1899), квинтет B-dur дл я фортепиано , флейты , кларнета , валторны , фагота (без op., 1876), секстет A-dur для 2 скрипок , 2 альтов и 2 виолончелей (без op., 1876), Канцонетта и Тарантелла для 2 кларнетов (без op., без даты ), 2 дуэта дл я 2 валторн (без op., без даты ), Ноктюр н для 4 валторн (без op., предположительно 1888); для фортепиано- 6 вариаций на тему BACH (В альс , Интермеццо , Скерцо , Ноктюрн , Прелюдия и фуга , ор . 10, 1878), 4 пьесы (Экспромт , Новелетта , Скерц ино , Этюд , ор . II, 1876 -77), 3 пьесы (Вальс , Романс , Фуга , ор . 15, 1875- 1876), 6 фуг (op. 17, 1875), 2 пьесы (Прелюдия-экспром т , Мазурка , ор . 38, 1894-97), вариации (1-я , 2-я , 6-я , 11-я , 13-я , 16-я , 19-я ) и пьесы (Колыбельная , Малень кая фуга на тему BACH, Тарантелла , Менуэт , Т р езвон , Комическая фуга ) из коллек тивных Парафраз на неизменную тему (без op., 1878), фуги и фугетты (без op., 1875-76), Allegretto C-dur (без op., 1895), Прелюди я G-dur (без op., 1896), Тема и 1-я вариация из колле ктивных вариаций на русскую тему (без op., 1899), фуга C-dur в 4 руки (переложение фуги C-dur в 2 руки , без op., 1875), Вариации на тему Миши ( без op., предположительно 1878-79), Песенка (Andantino) из армейского сборника "Арцункнер " ("Слёзы ", без op., 1901), Финал из коллективной Шутки-кадрили в 4 рук и (без op., 1890); для хора с оркестром- Стих об Алексее , божием человеке (ор . 20, 1878), Подблюдная песня Слава (ор . 21,1880); для хора a cappella- два 2-голосных женских хо ра на слова М . Ю . Лермонтова (ор . 13, 1875), 4 вар иации и фугетта на тему р усской п есни Надоели ночи , для 4-голосного женского хора (ор . 14, 1875), 6 хоров (тетрадь 1-2, op. 16, 1875-76, с фортепиан о ad libitum), 2 хора (op. 18, 1876), Русские народные песни , перелож енные на народный лад для женского , мужско го и смешанного хора б ез сопров ождения (тетрадь 1-3, ор . 19, 1879), четыре З-голосного хор а для мужских голосов (ор . 23, 1876), Разбойничья п есня Ты взойди , взойди , солнце красное , сло ва народные , для мужского хора (без op., 1884), 2 хор а для детских голосов (без op., 2-й -1884 ) ; камерно-вокальные ансамбли с оркестром- 2 трио для женских голосов (Горный ключ , сло ва Майкова , op. 52-bis, 1905; Стрекозы , слова А . К . Толст ого , ор . 53, 1897; также переложение для голосов с фортепиано ); камерно-вокальные ансамбли с фортепиано- 2 дуэт а (ор . 47, 1897), 2 дуэта (ор . 52, 1897-98); для голоса с фортепиано- 79 романсов (о р . 2, 3, 4, 1866; ор . 7, 1867; op. 8, 1870; op. 25, 1877; ор . 26, 1882; op. 27, 1883; op. 39, 40, 41, 42, 1897; цикл Весной , op. 43, 1897; цикл Поэту , op. 45, 1898; цикл У моря , ор . 46, 1897: ор . 50, 55, 1897-98), 2 ариозо для баса (Анчар , Пророк , слова Пушкина , 1897); обработки народных песен (для голоса с фортепиано )- сборники 100 русских народных песе н (ор . 24, 1875-76), 40 народных песен , собранных Т . И . Филипповым и г армонизованных Н . А . Р имским-Корсаковым (без op., 1875-82); духовные сочинения- собрание духовно-музыкальных сочинений (8 номеров из Литургии Иоанна Зл атоуста , ор . 22, 1884), собрание духовно-музыкальных перело жений (ор . 22, 1884), двойной хор Тебе бога х валим (без op., 1883); переработки собственных сочинений- музыка к драме Мея "Псковитянка ", сюита из 5 номеров (без op., 1877), сюита из оперы "Снегурочка " (без op.), сюита из оперы-балета "Млада " (без op., 1890), Ночь на горе Триглаве , концертное перелож е ние для оркестра 3-го действия оперы-балета "Млада " (исполнено 1901, издано 1902), сюита из оперы "Ночь перед Рождеством " (без op.), музыкальные картинки к "Сказке о царе Салтане " (в т ом числе Три чуда , ор . 57, 1899), сюита из опер ы "Пан воевода " (ор . 59, 1904), Введение и С вадебное шествие из оперы "Золотой петушок " (1907), 4-я вариация A-dur из коллективных "Вариаций на русскую тему " (без op., 1901); инструментовка собственных камерно-вокальных сочинений- 2 дуэта (ор . 47, 1897-1905), р омансы Ель и пальм а (слова Г . Гейне , перевод М . И . Михайлова , 1888), В тёмной ро ще замолк соловей . Тихо вечер догорает . Но чь (слова И . С . Никитина , А . А . Фета , А . Н . Плещеева , черновой автограф , 1891, издано п од редакция М . О . Штейнберга ), Пророк (слова Пушкина . 1899), Ним ф а (слова Майкова , 1905), Анчар (слова Пушкина , 1906), Сон в летнюю н очь (слова Майкова , 1906); редакция и оркестровка произведений други х авторов- в том числе "Иван Сусанин " и "Руслан и Людмила " Глинки (редакция : совместн о с М . А . Балакиревым и А . К . Лядо вым , 1877-81; совместно с А . К . Глазуновым , 1904), "Каменный гость " Даргомыжского (оркестровка , 1-я редакция 1870, 2-я редакция 1897-1902), "Князь Игорь " Бо родина (завершение , редакция , оркестровка : совместн о с Глазуновым , 1887-90), романсы Бородина , "Хов а нщина " (завершение , редакция , оркестров ка , 1881-83), "Борис Годунов " (редакция , оркестровка , 1895-96), " Ночь на Лысой горе " (обработка и оркестров ая редакция , 1886), фрагменты из "Саламбо " (оркестров ка ), "Женитьба " (подготовка к изданию , 1906) Мусоргско го.