Вход

Театральные представления на Нижегородской ярмарке в середине XIX века

Реферат по культурологии
Дата добавления: 23 января 2002
Язык реферата: Русский
Word, rtf, 353 кб
Реферат можно скачать бесплатно
Скачать
Не подходит данная работа?
Вы можете заказать написание любой учебной работы на любую тему.
Заказать новую работу
Часть 1. Мес то проведения Нижегородской ярмарки. Нижегородская ярмарк а насчитывает почти пять веков истории . Начиналась она под Нижнем Новгор одом . В 1524 году у городка Васильсурска , что ниже его по течению Волги , великим кн язем Василием Иоанновичем было учреждено офиц иальное торжище . В 1641 году ярмарка перебралась ближе к Нижнему под стены мон астыря св . Макария . Долгое время она так и называлась - Макарьевская . У монастыря она просуществовала до 1816 года , когда сильнейший пожар уничтожил практически все торговые с троения . В 1817 году решением правительства Макар ьевская я р марка была перенесена в Нижний . Она расположилась на "стрелке " - сли янии двух крупнейших российских рек Оки и Волги : идеальное место для торжища . Импер атор Александр I, признавая за ярмаркой огромно е государственное значение , решил отложить пе рестройку Зи м него дворца , а "ассиг нованные на это полтора миллиарда рублей отпустить на ярмарку ". Развернулось грандиозное строительство . На территории 720 десятин вырос целый город . Генеральный план был разработа н еще в 1804 году архитектором А.Захаровым (вп оследстви и автором здания Адмиралтейств а ). Этот план послужил основой для создани я архитектурного ансамбля ярмарки А.А . Бетанку ром и О . Монферраном (архитектором Исаакиевско го собора в Санкт-Петербурге ). Строительство ко мплекса площадью 500 тыс.кв.метров возглавил в ыдающейся инженер , председатель столичного Комитета строений генерал Августин Августинови ч Бетанкур (1758-1824). Он , привлекая к сооружению плеяду талантливых инженеров и строителей , пи сал : "Слава государства требует даже , чтоб сооружение сие , единственно е в Европ е , приведено было в то совершенство , котор ое оно заслуживает " и считал , что ярмарка - "монумент , заслуживающий внимания всех просве щенных народов ". А один из ближайших помощ ников Бетанкура отзывался о Нижегородской ярм арке как о "величайшем предпр и ятии , которому в России подобного не было как по обширности , так и по кратности времени , к постройке употребленного ". Всего за четыре года на "стрелке " О ки и Волги вырос ярмарочный город . Планиро вочно он делился на три части . Первая включала в себя Главны й дом , сооруженн ый в стиле классицизма , и боковые админист ративные корпуса : они образовывали центральную парадную площадь . Вторая часть - основная : 48 т орговых корпусов были сгруппированы в 12 рядов . Посередине их разделял полукилометровый бул ьвар "главна я улица " ярмарки . Один ее конец заканчивался эффектным портиком Г лавного дома , другой - Спасским (Староярмарочным ) собором . Его здание и четыре корпуса Ки тайских рядов образовывали Соборную площадь и все вместе составляли третью часть ярмар очного ансамбля. Гидротехнические достижен ия в строительстве . Инженерные сооружения был и спроектированы по последнему слову тогдашне й техники . С трех сторон гостиный двор окружал обводной канал : ширина его достигла 100 метров , а длина - более полутора километр ов . Это уник а льное гидротехническое сооружение , получившее имя Бетанкуровского кан ала , соединялось с Мещерским озером и 20-кил ометровым Пырским каналом (для подачи дополни тельного объема воды ). Была выстроена система мостов , интереснейшим из которых был напл авной мос т через Оку . Длина его превышала полкилометра , он был самым длин ным мостом в России того времени . В це лом гидротехническая система Нижегородской ярмар ки соизмерима лишь с подобными сооружениями царских резиденций в Царском Селе и Петергофе . 15 июля 1822 го д а ярмарка отк рылась уже не в деревянных корпусах , а в новых каменных сооружениях . Церемония был а торжественной , с крестным ходом , водосвятием , поднятием флагов , "пушечной пальбой с куп еческих судов ". Этот день - 15 июля - стал тради ционным днем открытия Н и жегородской ярмарки . Основная торговля начиналась с 25 июля - дня празднования памяти св . Макария Желтоводского , покровителя ярмарки . Разгар торга - до 15 августа , Успения пресвятой богородицы . 25 августа торжественно спускались флаги . Это бы л "день судны й ": к нему заканчивал ись все денежные расчеты . 10 сентября ярмарка закрывалась до будущего года. В XIX веке ярмарка приобрела значение "ус тавщицы всей российской торговли ". Здесь Запад встречался с Востоком . Ежегодные обороты ярмарки к концу века достигали почти полумиллиарда рублей . Ярмарка , крупнейшая в Европе , и внешне представляла собой европейск ий "город ": широкие улицы с электрическим о свещением , восемь площадей , фонтаны и скверы , бессчетные магазины , маклерские конторы , девять банков , гостиницы , теат р ы и ре стораны ... А по берегам обеих рек - бесконечн ые пристани с бесчисленными судами . Ярмарочно е "население " доходило до 400 тысяч человек . Я рмарка чутко реагировала на изменения общерос сийского и мирового рынка . К началу XX века ярмарочный торг в России постепен но приходил в упадок , однако этот процесс не затронул Нижегородскую ярмарку . Она не сколько раз в течение века меняла приорит еты : здесь устанавливались мировые цены на главнейшую продукцию (хлеб , железо , другие т овары ). Громким званием торговой сто л ицы государства и метким прозвищем "ка рман России " Нижний Новгород обязан именно ярмарке . С отменой крепостного права в ярмарочной жизни произошли сушеств еенные изменения . По ходатайству купечества п равительство стало продавать торговцам лавки ( без земли ) в личную собственность , и к 1880 г . почти все строения гостиного дв ора находились в частном владении . В 1864 г . был . учрежден ярмарочный комитет , состоявший из выборных от купцов . В него входили председатель биржевого комитета и его стар шины , местный го р одской голова , ди ректор Государственного банка , и управляющий ярмарочной конторой . Комитету была передана д ля ведения большая часть хозяйственных дел ярмарочной конторы . Сама же контора продолж ала , заниматься сбором пошлин с земли , рас ходами по содержанию и ремонту каз енных , ярмарочных сооружений . С 1866 г . на Ниже городской ярмарке начал функционировать еще о дин орган общественного управления - собрание уполномоченных с широкими правами избрания чл енов ярмарочного и биржевого комитетов , ходат айства перед п р авительством как о нуждах ярмарки , так и всей российской торговли . Деятельность органов ярмарочного само управления по защите интересов купечества ста ла особенно активной в 80 -е гг . XIX в ., когд а , русская торгово-промышленная буржуазия оформила сь в самост о ятельный класс . Статус органов ярмарочного управления бью закреплен в правилах : Нижегородской ярмарки 1864 и 1888 гг . руководство ярмаркой осуществлял нижегородский , губернатор , на время торга , переезжавший в главный дом , где на , втором этаже раз металась е го квартира . В периоды обострения политической обстановки в стране на Нижегородскую ярмарку присылались временные генерал-губернаторы . Первым из них бью В.Ф . фон дер Лауниц , назначенный на этот п ост в 1862 г . Его сменил Н.А.Огарев , который управлял ярмарк о й в течение не скольких лет . В 1879 - 1880 гг ., в связи о терро ристической деятельностью народовольцев , было вно вь учреждено в Нижнем генерал - губернаторство . На этот пост был назначен граф Н.П.Иг натьев . В революционные 1905-1906 гг . генерал - губерна торам и были П.Ф.Унтенбергер и барон К.Ф.Фредерикс . Им предоставлялись обширные пол номочия , в том числе право действия на ярмарке независимо от губернских гражданских властей . Особенно "прославился " генерал-губернатор Н . А . Огарев . Широко пользуясь своими пол ном о чиями , он не останавливался пе ред смертными приговорами даже за недоказанны е попытки поджога ярмарки и административным порядком , без суда и следствия , чуть л и не ежедневно высылал с нее под конв оем несколько человек , рвение Огарева достигл о своего апогея в октябре 1866г ., когда он предписал задерживать всех женщин со стрижеными волосами , носивших синие очки и ходивших без кринолинов . В случае о тказа переменить "нигилистический " костюм на б олее приличный предписывал выселять их из пределов губернии и отдав а ть п од надзор полиции . В 1912 г . подобными курьеза ми прославился и нижегородский губернатор А . А . Хвостов , отдавший под суд весь сос тав ярмарочного комитета , который не поддержа л предложения о расширении его прав . При Хвостове усилились гонения на евреев н а ярмарке ( при этом он руково дствовался законом , воспрещающим проживание еврее в в сельской местности ). Во второй половине XIX - нач . XX в . под в лиянием развития капитализма происходит дальнейш ее расширение географии торговых связей Нижег ородской ярмарки. К 70-ым гг . сфера вли яния всероссийского торжища распространяется на Гродно , Ригу , Белосток . Появляются новые п ункты отправления товаров из Поволжья , Приура лья , Сибири , Новороссии . Если в 1851 г . торгующи х на ярмарке было 2514 чел ., то в 1870 г . - 3967 ч е л ., т.е . в 1,5 раза больше . Бурн ое строительство железных дорог в 90-е гг . XIX в . в России оказывало неоднозначое воздейс твие на развитие торговых связей Нижегородско й ярмарки . С одной стороны , слабеют , а иногда даже рвуться связи ярмарки с район ами , напр я мую связанными с крупным и экономическими центрами страны и Москвой (Поволжье , Причерноморье , Кавказ , Сибирь , Централь но-черноземный район ), с другой стороны , идет процесс упрочения старых (Центрально-нечерноземный район ) и установление новых связей (Новго р одская , Волынская , Витебская , Уфимская губернии ) за счет прилива на ярмарку мелких и средних торговцев под влиянием о бширного процесса углубления общественного разде ления труда в России к концу XIX в . Во главе ярмарочного комитета стояли известные в делов о м мире предприниматели и общественные деятели москвичи-мануфактуристы (кр оме А.С . Салазкина - касимовского железоторговца ). Первым председателем ярмарочного комитета в 1864 г . был избран А.П . Шипов - дворянин , крупн ый землевладелец (вместе с женой владел 2 000 десятинами земли ) и в то ж е время фабрикант , железнодорожный делец . А.П . Шипов был не только лидером ярмарочных протекционистов , но и всего протекциониского движения в России . Более того , он был его идеологом . Протекционистские идеи А.П . Ш ипов широко п ропагандировал как на ярмарке , так и в “обществе для содейс твия промышленности и торговли” , а также в своей издательской деятельности (он публиков ал на свои средства “Торговый сборник” ). П осле А.П . Шипова (1864-1875) председателями ярмарочного комитета бы л и не менее яркие личности , благодаря которым ярмарка развивалась и процветала . В.П . Мошнин (1875-1881), П.В . Осипов (1882-1891), С.Т . Морозов (1891-1897), К.А . Ясюнинский (1897-1906), П.М . Кал ашников (1906-1910), А.С . Салазкин (1910-1915). Выполняя функци и городской управы , ярмарочный комит ет большое внимание уделяет благоустройству я рмарки . В 1868 г . на территории ярмарки и прилегающей к ней Канавинской слободе началос ь строительство водопровода протяженностью 6,5 верс т (при расчете на 100 тыс . чел . насел е ния по 2,5 ведра воды на человека в сутки ). Водопровод предназначался как для подачи чистой питьевой воды , так и для противопожарных целей . Строительство водопровода заняло 10 лет и стоило купечеству 112 тыс . р ублей . В 1913 г . протяженность водопроводных с етей увеличилось до 12 верст с подачей воды до 500 тыс . ведер в сутки . В ода для водопровода бралась сначала из ре ки Оки , а с 1896 г . - из реки Волги . Для этого на берегу была поставлена трехэтаж ная каменная водокачка с паровыми котлами и насосами . В 1905 г . в целях улу чшения качества воды была выстроена фильтрова льная станция “Джоуэль” мощностью на 400 тыс . ведер в сутки . В 1911 г ., в связи с н овой вспышкой холерной эпидемии на ярмарке на фильтровальной станции впервые в России была применена стерилизация в оды хлором . После пожаров 1864 и 1872 гг . (каждый ра з ярмарка выгорала на 1/3) было решено удалит ь с ярмарки все легковоспламеняющиеся товары (торговля мочалом и лубом была вынесена на особый остров на Волге , напротив с ела Бор , который стал называться “Мо ч альным” ), запрещалась постройка деревянных зданий . В 1889 г.был “Высочайше” утвержден план Нижегородской ярмарки , по которому вся те рритория от Московского шоссе до Волги и луговая сторона за Староярмарочным собором была включена в район каменных построек с разбивкой на кварталы . К нач .ХХ в . этот план был в основном выполне н . За счет купечества замощены улицы у Китайских рядов , вокруг гостиного двора по обводному каналу и на площади у Глав ного дома , Сибирская пристань из деревянной стала каменной . В 1874 г. была организован а ярмарочная речная полиция для предупреждени я пожаров на судах и пристанях , которая содержалась на средства правительства , города и ярмарки . Речная полиция имела 3 паровые и 4 пожарные помпы , 5 пароходов и 14 лодок , которые обслуживали 80 человек . На случай пожара были готовы 3 парома для перевоза городской пожарной охраны через Оку . По всем пристаням были раставлены 34 ручных п ожарных помп , находящихся в личной собственно сти пароходовладельцев.Для охраны ярмарки от пожаров имелись 2 паро в ые и 10 ручных помп , 12 бочек , 11 лошадей , которые обслуживали 1 брандмейстер , 4 унтер-офицера , 64 рядовых и 74 человек из “вольных охотников” . К этому надо прибавить более 50 ручных помп , находившихся во дворах лавковладельцев . В 1895 г . было выстро ено п о жарное депо на берегу р еки Оки . Благодаря техническим средствам и хорошей организации пожарной охраны , с 1872 г . и вплоть до 1917 г . на ярмарке не про изошло ни одного крупного пожара . Локальные загорония происходили ежегодно , но с ними довольно быстро спр а влялись . В 80-е гг . под руководством архитектора Р.Килевейн а был капитально отремонтирован Староярмарочный собор , который к этому времени стал п риходить в ветхость . Под собор был подведе н фундамент.В 1880-е гг . на ярмарке возводится второй православный со б ор - Алекс андро-Невский.В 1890 г . по проекту архитекторов : К . Треймана , А . фон Гогена и А . Трамбицко го был выстроен новый Главный ярмарочный дом на месте пришедших в ветхость трех административных корпусов , сооруженных А.А . Бета нкуром . Строительство Главн о го дома началось весной 1889 г . и к ярмарке 1890 г .. было закончено . Весь нижний этаж здания б ыл занят торговым пассажем , где размещалось до 75 больших магазинов , 48 лавочек и 5 киосков . На втором и третьих этажах располагались Гербовый зал , предназначенн ы й для собраний ярмарочного купечества , квартиры управ ляющего ярмаркой , председателя ярмарочного комите та и полицмейстера , а также разного рода служебные помещения : ярмарочного комитета , по лицейского управления , казенной палаты , почтово-тел еграфной конторы, государственного банка , те лефонной станции и др . Для строительства Г лавного дома ярмарочное купечество взяло у государства займ в размере 500 тыс . рублей , на погашение которого шла арендная плата от сдачи торговых помещений пассажа в размере 65 тыс . рубл е й ежегодно. К концу XIX в . все многоотраслевое ярмаро чное хозяйство переходит в руки общественного управления . Городские власти Нижнего Новгоро да ассигновывали лишь небольшую часть денег на содержание речной полиции , присылали 40 низших чинов полиции и суд ебный аппар ат . Полицейская охрана Нижегородской ярмарки с середины 80-х гг.Х 1Х в . состояла : 1) из откомандированных из штата нижегородской полиц ии (1 полицмейстера , 2 помощников полицмейстера , 1 част ного пристава , 5 помощников пристава , 2 околоточных надз и рателей и 38 человек низших полицейских чинов ); 2) ярмарочной конной стражи (1 пристава и 41 стражника ); 3) командируемых из штата столичной петербургской полиции - 1 офицера , 2 ок олоточных , 73 городовых и московской - 1 офицера , 2 о колоточных , 73 городов ы х . Но и это количество полицейских считалось недостаточным для наведения порядка . Ежегодно дополнительно на ярмарку еще командировывался Оренбургский казачий полк в полном составе . Командиров ание на ярмарку считалось поощрением по с лужбе , так как это сули л о хоро шую прибавку к жалованию в виде незаконны х поборов . В общей сложности поборы достиг али за ярмарку иногда 150-200 тыс . рублей . Сущес твовала даже своеобразная такса на взимаемые полицией взяток . Так , за ярмарку с изв озчиков брали 3 руб ., с проституток- 5 руб ., с увеселительных заведений - 1200 руб . и.т.д . В 1888 г . состав полицейской охраны ярмарки был вкорне изменен . Была создана отдельно от города ярмарочная полиция , состоящая из 276 человек , 200 из которых являлись низшими чинами , 22- высшими и 51 че л овек - конными стражниками . Число низших чинов определялось из расчета 1 полицейский на 1 тыс . населения ярмарки и Канавинской слободы . Полицейские фу нкции выполнял также ярмарочный врачебно-полицейс кий комитет . В ведении этого комитета нахо дились больнич н ые , санитарные , врачебн о-полицейские и судебно-полицейские вопросы . Огромн ую работу врачебно-полицейский комитет провел в 1892 - 1894 гг ., в период холерной эпидемии в Поволжье . В качестве предупредительных медицински х мер предусматривалось “обеспечение я р марки усиленным врачебным персоналом , дос таточным числом больниц и приемных покоев , устройство помещений для рабочего люда , сна бжение ее хорошей пищей и питьевой водой , организация особого отряда дезинфекторов и правильная очистка ярмарки от мусора и нечи с тот , устройство на площадях и улицах новых общественных ретирад . В общем и целом эти мероприятия были привед ены в исполнение ко дню открытия ярмарки 1892 г.медицинский персонал состоял из 29 врачей , 16 студентов-медиков , 32 фельдшеров , фармацевта и од ного ветеринарного врача . На ярмарке были выстроены 4 барака для ночлега рабочих , где бесплатно давали горячий чай , 4 приемн ых покоя для осмотра больных , устроено 6 во догреен с кипяченой водой , закрыта подача воды в водопровод из затона реки Оки из-за недоброк а чественности воды и открыта новая водокачка в районе Стрелки . В 14 пунктах ярмарки были поставлены баки с кипяченой водой , разбавленной красным вин ом , пожертвованным виноторговцами . Для лечения больных было выстроено несколько холерных бараков . На Волге с т ояло специальн ое судно , устроенное под плавучий госпиталь . Одежда с заболевших сжигалась и , если о ни выздоравливали , то получали новую одежду бесплатно . В частности , этой одеждой обеспеч ивал ярмаркой Савва Морозов , который выписыва л из своих московских фа б рик целые вагоны дешевого платья для рабочих . Несмотря на принятые меры , смертность от х олеры была очень высокой . В начале августа 1892 г . каждый день умирало по 100 человек . Холера косила в основном рабочий люд . В 1893 г . на ярмарке вновь вспыхнула эпиде м ия . Для холерных больных в эт ом году была открыта новая больница , постр оенная за территорией ярмарки и названная поэтому “Дача” . В то же время ярмарку обслуживала купеческая больница на 30 кроватей , функционировавшая с 1866г . Лечение там было бесплатным.З а ярмарочный период больн ица обслуживала в среднем до 15 тысяч больн ых , из которых около 500 человек лечилось ста ционарно , остальные - амбулаторно . В 1895 г . при этой больнице было открыто сифилитическое от деление , а в 1906 г . - смотровой пункт . В 1913 г . п ри Уральском и Игнатьевском н очлежных домах были открыты амбулаторные пунк ты , которые за ярмарку посещало до 5 тысяч больных . Благодаря огромным усилиям со ст ороны ярмарочного общественного управления и врачебного персонала со вспышками эпидемий сп равляли с ь , хотя заболеваемость на ярмарке оставалась очень высокой . Для рабочег о люда , который приходил на Нижегородскую ярмарку десятками тысячми , строятся столовые и чаиные . В 1881 г . таких заведений было т ри : на Стрелке , Сибирской пристани и на Песках . Рабочие охотно посещали наро дные столовые . Обед там стоил 8 коп : он состоял из щей с говядиной и гречневой кашей с коровьем маслом . Хлеб обедающим подавался не с весу , а - сколько потребуе тся . На порцию чая полагался один золотник чая и три куска сахара , стакан ча я стоил 3 коп . В годы , когда за работки ярмарочных рабочих особенно снижались , цена обеда понижалась до 6 коп ., а иногда - до 5 коп . В конце 90-х гг . XIX в . на ярмарке было уже 7 народных столовых и чаи ных . Все они находились на содержании ярма рочного купече с тва . В 1874 г . в на родных столовых было отпущено 20114 обедов и 100731 порций чая , в 1906 г . - 67422 обеда и 350000 порций чая . В 1880 г . для рабочих ярмарки были со оружены бесплатные ночлежный дом им . графа Игнатьева. Часть 2. Анал из торговой деятельности ярмарки. Концентрация и монополизация в торговле , а также пре вращение Нижегородской ярмарки в конце XIX - нач . XX вв . в своеобразную всероссийскую биржу и выставку-продажу приводят к сокращению числе нности ярмарочных торгующих . Если в 1870 г . их было 3967 чел ., в 1890г .-3652 чел ., в 1903 г . - 2966 чел ., то в 1910 г . - 2811 чел . Центрально-нечерноземн ый промышленный район на протяжении всего XIX- нач . XX вв . господствовал на Нижегородской яр марке как по представительности своих торговц ев (в 1822 г . - 66%, в 1890 г . - 82%, в 1910 г . - 71% о т общего числа торговцев ), так и по цен ности привоза товаров (в 1822 - 60%, в 1910г . - 82% от общего оборота ). При этом Москва и Московс кая губерния занимали ведущее место не то лько в ЦПР , но и среди других регионов страны, представленных на Нижегородской ярмарке как по представительству торгующих , так и по привозу товаров . В 1822 г . моск вичи , составлявшие 25% (529 человека ) от всех ярмароч ных торгующих , привезли 30% всего находящегося в продаже товара . В 1870 г . представит е льство москвичей на ярмарке увеличилось до 30% (1511 человек ), а в 1910 г . из Московской губернии и Москвы прибыло 792 торговца , что составило 28% всех торгующих . Что касается п ривоза товаров из этого региона , то он в нач . XX в . (66 млн . руб ), как и в пер в ой половине XIX в . составлял третью часть всего ярмарочного привоза , что свид етельствовало о прочности торговых связей Мос ковского промышленного района с Нижегородской ярмаркой . Это было обусловлено прямой заинт ересованностью московских текстильных фабрик а нтов в выходе на восточные рынки сбыта через всероссийское торжище . Не менее прочными были также торговые связи Нижег ородской ярмарки с Поволжьем в целом и Нижегородской губернией в частности . До 80% то рговцев , приезжающих на ярмарку из этих ра йонов , имел и эти связи более 10 ле т , среди них 15% - свыше 50 лет . Немаловажную рол ь в торговых связях ярмарки играли также районы Урала и Сибири . Все это говори т о том , что Нижегородская ярмарка в к онце XIX- нач XX вв ., несмотря на изменение хара ктера ее торговли , п р одолжает оста ваться наряду с Москвой центром всероссийског о рынка . География внешнеторговых связей Ниже городской ярмарки во второй половине XIX- нач XX вв . претерпевает , как и география внутренни х связей ярмарки , большие изменеиия . В свя зи с успешным разв и тием отечестве нной промышленности и перемен в таможенной политике (издание протекционистского таможенного тарифа 1891г ., увеличившего таможенные ставки д ля иностранных товаров в среднем на 20%в золоте ) к концу XIX в . происходит сокращение прямых торговых с в язей ярмарки с целым рядом государств таких как : США , Голландия , Швеция , Болгария , Финляндия , Италия , Дания , Португалия и Бельгия . Одновременно Н ижегородская ярмарка устанавливает торговые связ и с Израилем , Турцией , Грецией , еще более упрочиваются связи с Германией и Персией . Общее количество иностранных фирм , торгующих на Нижегородской ярмарке во второй половине XIX в ., сокращается с 300 фирм в 70-80- е гг . до 145 фирм в 90-е гг . В 1914 гг . н а ярмарке стало еще меньше иностранных фи рм - 103, что составило 4 % от общего количества торгующих . Следует отметить , что ес ли торговые связи Нижегородской ярмарки с восточными странами шли напрямую через пос редство восточных купцов , то с западноевропей скими странами осуществлялись большей частью через посредников и осо б енно это было свойственно меховой торговле . Скупщики мехов , шерсти , кожсырья - швейцарские и нем ецкие евреи , как правило , не имели ни с обственных , ни арендованных на ярмарке лавок и размещались в гостиничных номерах , где заключались многомиллионные сделки с продавцами этих товаров . Изменения в хара ктере торговли на Нижегородской ярмарке во второй половине XIX - нач . XX вв . главное из ко торых было превращение ярмарки во всероссийск ую биржу привело к уменьшению привоза тов аров на нее и к сокращению числа ее у частников . По данным полиции в 1869-1880 гг ., население Нижегородской ярмарки за о дин день во время ее пика в конце июля - начале августа имело тенденцию к со кращению . Если в 1860-е годы оно равнялось в среднем 250 тыс , чел ., то в конце Х 1Х-нач . ХХ вв . -1 8 0 тыс . чел. Часть 3. Ист орико-культурная основа Нижегородской ярмарки . Соц иальные проблемы постановки. Среди гастролеров выступавших здесь были крупные имена рус ской сцены : Щепкин , Линская , Адреев-Бурлак , Живо кини . Михаил Семенович Щепкин играл на ярм аро чной сцене в комедии А.Н . Островско го «Бедность не порок» . Вообще сцена ярмар очного театра видела много пьес великого кудесника русской драматургии : «Не в свои сани не садись» , «В чужом пиру похмелье» , «Пучина». Начиная с 1846 г . в Нижнем на ярмарк е гастр олирует ученик Щепкина артист И . Самарин . Для нижегородских театралов памяте н был июль 1862 г ., когда впервые в России на подмостках Нижегородского Ярмарочного Теа тра выступал трагик Айра Олдридж . О публик е ярмарочного театра писал А.П . Мельников в своих и нтереснейших «Очерках быто вой истории Нижегородской Ярмарки» : «Театр от крывался ежегодно одновременно с цирком и другими увеселениями самых первых дней пос ле поднятия флагов . Ярмарочный театр на сц ене которого иногда подвязались первые светил а драматургич е ского искусства , в с воем репертуаре должен был подделываться под вкусы ярмарочной публики , ставя разные ра здирательные драмы того времени с мелодрамати ческими и даже попросту подчас балаганными эффектами . Особенно ходовыми пьесами того в ремени были «Клара дэ Обервиль» , « Женевская сирота» , «Материнское благословение» , «Ж изнь игрока» … В очередной сезон 1868 г . н а ярмарке появилась оперная итальянская трупп а – солисты : хор и оркестр . Событие эт о было поистине огромным в театральной жи зни города . Нижегородцы у слышали опе ры «Эрнани» , «Лукреция Борджиа» , «Фауст» , «Лючи я ди Ламмермур» , «Риголетто» , «Норма» и др угие» . Большой ярмарочный театр , как его стал и называть с момента постройки обширного каменного здания располагался в центре Ярмарк и и вмещал в себя почти 2000 человек . Со второй половины XIX в . антрепренеры менялись с необыкновенной быстротой . Одной из самых се рьезных и значительных была антреприза Петра Михайловича Медведева , в которой были дра матическая и оперная труппа . Тогда были по ставлены «Бешенные деньги» и «Женитьба Бальзаминова» Островского , «Гамлет» Шекспира , «Рев изор» Гоголя. В конце же века мы наблюдаем калейдоскоп имен выдающихся русских актеров , гастролирующих на сцене Большого Ярмарочного : М.Г . Савина , П.А . Стрепетов а , Ф.П . Горева , В.П . Андр еева-Бурлака , кото рый читал здесь «Записки сумасшедшего» Гоголя . Тогда же в 1895 г . здание ярмарочного те атра покупает знаменитый тенор артист императ орских театров Николай Николаевич Фигнер . Теп ерь театр уже именуется «Театр Фигнера на Ярмарке» . Одно из о бъявлений в «Нижегородском листке» того времени гласило : «Большой театр на Ярмарке , русская опера под управлением А.А . Эйхенвальда в понеде льник 18 августа при участии артиста императорс ких театров Ф.И . Шаляпина представлен будет «Фауст»» . На сцене ярмаро ч ного театра нижегородские любители музыки услышали Шаляпина в «Борисе Годунове» , «Русалке» , «Фа усте» . Здесь его услышал Алексей Максимович Горький . В этой же антрепризе Н.Н . Фигнер а выступал в августе 1909 г . Леонид Витальеви ч Собинов . На сцене ярмарочног о театра Собинов спел в «Евгении Онегине» , « Травиатте» , «Риголетто» , «Искателе жемчуга» и «Ромео и Джульетте» . Долгое время ярмарочный театр был крупнейшей сценической и город ской площадкой . Трудно переоценить его значен ие в культурной жизни города . Через н его к искусству приобщались самые ра знообразные в том числе широкие демократическ ие слои нижегородского общества . В течение 100 лет на сцене театра выступали знаменитые артисты России , ставились известные и мал оизвестные оперы , в результате чего Нижний Но в город получил звание одного из городов со старыми театральными традициям и. Театр князя Николая Григорьевича Шаховско го был коммерческим . Нижегородская ярмарка (сн ачала она устраивалась в городке Макарьеве ) привлекала к себе громадное количество куп цов и по мещиков . Появление театра на ней сулило большие доходы . Лейб-медик Рем ан , побывавший на этой ярмарке в 1804 г ., п исал : “Ярмарка Франкфуртская и Лейпцигская ед ва заслуживают названия ничего незначащих сбо рищ в сравнении с тою , которая бывает в этом месте... Надо видеть ее , чтобы составить себе понятие о бесчисленной то лпе лошадей , экипажей , телег , которые на пр остранстве нескольких верст покрывают всю пов ерхность земли кругом городка Макарьева ... Наро д , который здесь теснится , состоит из : русс ких их всех об л астей от Якутс ка до Вильны , множества татар , чувашей , чер емисов , калмыков , бухарцев , греков , грузин , башк ир , армян и персов , индийцев из астраханск их колоний , а также поляков , немцев , францу зов”.Некоторые помещики посылали на Макарьевскую ярмарку для зара б отков отдельных актеров . Приведем только один пример . Некто Нил Петрович Колюпанов рассказывал об од ном костромском помещике , который завел у себя хор песенников и стал посылать его на “работу” к соседям в случае каких-ли бо торжеств и праздников ... Была у этого помещика в хоре солистка , крепос тная девушка Катюша,— красавица , обладавшая х орошим голосом . Хитроумный барин вознамерился извлечь из ее таланта особую выгоду . Он решил посылать Катюшу на Макарьевскую ярма рку для увеселения публики по трактирам . В к а честве агента-устроителя концертов он отправил с ней доверенного человека . Предприятие удалось . Катюша доставила барину несколько сотен рублей , за что получила “щедрую награду” в виде шелкового платочка . На следующий год Катюшу послали вновь ; однако , поме щ ик на этот раз оказался “в убытке” . В одном из трактир ов Катюшу увидел молодой “вольный” человек , они полюбили друг друга и бежали . Все попытки найти беглянку оказались тщетными.Подоб ных случаев на Макарьевской , а позднее на Нижегородской ярмарках было не с к олько . Театр Н . Г . Шаховского обслуживал Ни жегородскую ярмарку . Возник он в селе Юсуп ове Аратовского уезда Нижегородской губернии , где у Шаховского были певцы , драматические актеры и актрисы . Спектакли они давали летом Зимой , когда князь переезжал в Моск в у , его актеры выступали на сц ене московского театра . Увлечение театром у Шаховских носило “фамильный” характер : брат Николая Григорьевича — Борис Григорьевич , который жил в Москве постоянно , также имел крепостной театр . Современники иронизировали над Н.Г. Шаховским , говорили , что зрителям и театра в селе Юсупове были местные крестьяне , которых будто бы сгоняли на спе ктакли “по наряду” . Крепостные “отбывали эту повинность бездоимочно” и в награду за посещение получали от князя по чарке в одки . В 1798 г . Н . Г. Шаховской перее хал в Нижний Новгород на постоянное жител ьство и сделал свой домашний театр публич ным . О личности Н.Г.Шаховского сохранились прот иворечивые свидетельства . Известный мемуарист ф.ф.В игель писал , что “Шаховской не имел никако го понятия ни о му з ыке , ни о драматическом искусстве , а между тем ужасным образом законодательствовал в своем з акулисочном царстве” . А . С . Гацисский , автор книги “Нижегородский театр” (1798 — 1867), писал , чт о князь был человеком , знавшим и любившим театр . Шаховской сам подби р ал пьесы для постановок и предпочтение отдава л классическому репертуару . В отличие от т еатров , принадлежавших вельможной знати , спектакли в которых отличались богатством постановок , в коммерческом театре Шаховского упор де лался на содержание пьес . Вместо г рандиозных опер с превращениями , с рос кошными декорациями и богатыми костюмами , со всевозможными триумфальными маршами многочислен ных статистов и сценическими эффектами владел ец нижегородского театра предпочитал ставить спектакли не яркие , но захватывающи е своим сюжетом . Идя в ногу с мод ой , Шаховской отдавал преимущество водевилям , комедиям , драмам . Это , конечно , не означает , что в его театре не осуществляли дорогост оящих постановок : шли оперы Моцарта “Волшебна я флейта” . Мартини “Дианино древо” , Буальдье “ К алиф Багдадский , или Калиф на час” , Аблесимова “Мельник , колдун , обманщик и сват” , Николева “Розана и Любим” ; бале т Морелли “Венера и Адонис” ; трагедии Ломо носова “Демофонт” , Сумарокова “Хорев” : драмы Д . Дидро “Отец се-мейства” , В . Зотова “Дочь Карла Смел о го” , “Жизнь игрока” , “Иоанн , герцог Финляндский” , “Невидимый свидетель” , “Негры в неволе” , “Скопин Шуйский” , “Юрий Милославский” ; комедии А . С . Грибоедова “Г оре от ума” , И . С . Крылова “Проказники” , Княжнина “Чудаки” , Коцебу “Эпиграмма” и “Дева солнца” (“П е руанка” ). Одна из последних актрис рассказывала , что вопрос о том , ставить или отвергнуть пьесу , решался в театре на одной из последних репет иций : “Бывало , учим , учим какую-нибудь пьесу , мучаемся-мучаемся , а князю-то и не понравитс я ... Встанет , бывало , ма х нет рукой , табачку из золотой табакерки шибко так нюхнет , да и скажет : “не нужно !..” Ну и начнут готовить другую пьесу...” В т руппе Шаховского имелось более ста человек актрис и актеров . В большинстве своем это были талантливые , владевшие своим искусством люди . Лучшими драматическими актерами были И . Залесский (трагедия и драма ), Ф . Вышеславцева (комедия ), А К . Ершов (комедия ), Н Пиунова (драма ), А . Залесская (комедия ), Т Стрелкова (комедия ). Эти же актеры выступ али и в операх : Я . Завидов был певцом (барит о н ), одновременно музыкантом , композитором и балетмейстером ; А . Вышеславцев пел теноровые партии ; А . Ершов исполнял партии баритона . Главным украшением сцены был актер Поляков , известный под именем Миная . Поляков играл Богатонова в пьесе “Провинци ал в стол и це” , портного Фибса в “Опасном соседстве” , Ведеркина в “Воспитани и” , Бирюлькина в “Своей семье” и др . Л . П . Никулина-Косицкая , актриса , вышедшая из крепостных, в своих “Записках” вспоминала , как впервые в 1843 г . посетила этот театр . Давал и драму “Красно п окрывало” с уч астием Вышеславцевой , Трусова и других актеро в : меня бросало в жар . Я вся превратила сь в слух и зрение , смеялась и плакала , все и всех забыла . Вся жизнь моя перешла в актеров ” . Позднее (в 1843 г .) Стр елкова и Вышеславцева приобрели широкую и звестность . Иерархические отношения соблюдались в крепостном театре не только между помещиком и крепостными , но и в среде самих актеров . Им строго следовали и в театре Шаховского : у крепостной акт рисы Стрелковой Никулина-Косицкая обязана была почтительно ц еловать при встрече руку и т . п . Замечательной актрисой театра Шаховского была Анна Агафоновна Вышеславцева . Многие современники видели ее на сцене и дали высокую оценку ее игре . Родила сь Вышеславцева в 1818 г . в семье крепостных актеров . Она обладала тал а нтом перевоплощения , ярким темпераментом . Большим ус пехом пользовалось ее исполнение ролей Луизы (“Коварство и любовь” ), Терезы (“Тереза , или Женевская сирота” ), Амалии (“ 30 лет , или Жизнь Игрока” ), Екатерины (“Иоанн , герцог Финлян дский” ). Великая русская актриса П . А . Стрепетова писала , что ей редко приходи лось впоследствии видеть актрис с таким с ильным дарованием . Многие из старых театралов долго помнили Вышеславцеву в роли шиллер овской Луизы , которую она исполняла от нач ала до конца с неподражаемым сове р шенством Примечательно , что , служа безвыез дно в Нижнем , окруженная актерами-рутинерами , “ завывающими” на разные голоса “эффектные” мон ологи излюбленных ролей , Вышеславцева неуклонно следовала дорогой великого Щепкина и , несмо тря ни на какие протесты товар и щей , первая на нижегородской сцене заг оворила просто и естественно . Нужно было и меть “железный характер и огромный запас любви к искусству” , чтобы устоять против н асмешек товарищей , выдержать в течение многих лет холодное недоумение зрителей , привыкших во с торгаться в трагедии необузда нным ревом трагиков , в комедии — бессмысл енным клоунством тогдашних комиков и в за ключение заставить тех же зрителей не тол ько признать талант там , где они его о трицали в простодушном ослеплении , но больше — заставить их полюб и ть это т талант и восхищаться им, почуяв в нем правду и истину. Суждения П А Стрепетовоя разделял пис атель П . В . Бобо- рыкин , отмечая в игре Вышеславцевой “романтическую нервность” (“Нижегородск ие Губернские Ведомости , 1867, № 7). С похвалой о тозвался Бобор ыкин и о крепостном акт ере театра Шаховского Завидове , признавал , что и во французских театрах он встречал мало актеров , в такой степени подходящих к специальности мрачного элемента драмы . Сп устя двадцать лет Боборыкин вспоминал Завидов а в “Терезе , или Же н евской сир оте” . Особенно сильное впечатление производила в пьесе “страшная минута” , когда Вальтер перелезал через забор и крался к павил ьону и когда в последнем акте он судо рожно вытирал на себе пятна крови и в есь полный трагической тревоги , как-то отчаян н о ежился ... К этому следует до бавить , что П . Д . Боборыкин много жил за границей и знал театр . Хорошо исполнял свои роли и крепостной актер Трусов . Драма тург А . Н . Островский , получив в 1848 г . отп уск в канцелярии суда , где он работал писцом , приехал на не д елю в Ни жний и посетил театр Шаховского . Первое вп ечатление было безотрадным : в зрительном зале холодно , неуютно , в буфете не оказалось ни чаю , ни кофе . Декорации дрянные , засал енные . Но вот началась пьеса ; играли “Мага зинщицу” , в роли служителя выступил а ктер Трусов . Островский не только смир ился с неудобствами , но и пришел к выв оду , что Нижегородский театр не уступит мн огим московским театрам . “Водевиль был разыгр ан превосходно,— записал драматург в дневник е.— У актера : развязность , знание сцены , хо роший голос , приятная наружность — да это хоть бы и в Москве...” . В с воей игре актеры Шаховского во многом пол агались на интуицию и собственную наблюдатель ность . Главным их учителем была сама жизнь Актриса Н И Пиунова писала , что образ ование крепостных актрис о г раничивало сь одной русской грамотой , причем девушек учили только читать , писать же учить их не дозволялось , чтобы они “не переписывалис ь до замужества с кавалерами” . Только посл е вступления в брак некоторые артистки на чинали учиться “мазать каракули” . Это им уже не возбранялось . Н . Г Шаховс кой полагал , что вся ответственность за их поведение лежала теперь на мужьях . Актеро в учили “хорошим манерам” , “умению держать себя в обществе” . Девушек назначали по очереди на своеобразное “практическое занятие” к княги н е . Целые дни они пр оводили с ней в беседах , чтении книг , р укоделиях . Когда в доме Шаховских были при емы гостей и праздники , на них приглашалис ь “первые сюжеты” — лучшие актеры и актрисы . Они принимали участие в общих игр ах и танцах . Крепостным актерам зап р ещалось приглашать на танец светских дам , однако гости-мужчины могли танцевать с крепостными актрисами . Премьеров и премьерш театра Шаховского возили в Москву на п остановки “Горе от ума” , “Русские в Бадене ” . В жизни актеров подобные поездки имели громадно е значение ; дорога из Н ижнего занимала несколько дней , ехали на п ерекладных , останавливались в постоялых дворах и дешевых гостиницах.Шаховской требовал , чтобы за актрисами строго следили , не приведи бог , какая убежит с офицером или моло дым помещиком . В Мос к ве артистов водили не только в театр , но и на хоры дворянского собрания смотреть, как веду т себя в обществе “благородные дамы и господа” . Все это давало крепостным актерам не только знание обычаев и нравов , но позволило проникнуть в психологию людей — пре д ставителей светского общества , которых они изображали на сцене . После каждого посещения столицы актеры становились словно больными , они видели другую жизнь и не могли примириться со своей неволе й . Здание Нижегородского театра Шаховского ни чем примечательн ы м не отличалось . В нем имелось 27 лож , 50 кресел , партер на 100 человек и верхняя галерея на 200 человек . А . С . Гацисский писал , что “это было мра чное неуклюжее строение , с запахом лампового масла , с толстыми , без всяких затей , в ыбеленными бревнами , связы в авшими сто йлообразные ложи , поддерживавшими крышу , с поч ерневшей от ветхости и копоти от ламп дверкой за кулисы , так заманчиво манившей всякое ребяческое воображение в свои завет ные поэтические и чуть ли не волшебные тайны кулисного мира . По обеим сторона м занавеса имелись две огромные и засаленные дыры , в которых во время антрактов постоянно виднелись чьи-нибудь глаза , даже иногда с носом , сопровождаемые двумя пальцами , облегчавшими наблюдения , виднелась кудрявая голова рабочего , имевшего обязанность подн и мать передний занавес и п атриархально высовывавшего иногда из-за косяка с лирами эту кудрявую голову...” . В театр е освещалась только сцена . И М Долгоруков говорил , что чем далее зритель сидел в глубине театра , тем меньше страдало его обоняние и лучше была видна с цена . Во время Макарьевской ярмарки труппа Шаховского перекочевывала к месту торга . Сп ектакли давались каждый день . За короткое время доход составлял много тысяч рублей , превышая то , что получал Шаховской от теат ра в течение года . Журналист и писат е ль Н . А . Полевой отозвался о театре Шаховского на Макарьевской ярмарке с благодарностью . Он впервые в своей жи зни познакомился с театром . В июне 1811 г . в одном из своих писем Полевой вспоминал , что театр Макарьевский “был очень порядо чный” . В нем давалис ь драмы , опер ы , комедии . Писатель видел “Редкую вещь” , “ Гуситов под Наумбургом” , “Эпиграмму” и “Деву Солнца” . Во время спектакля он “весь превратился в слух и внимание , ловил каждо е слово актеров ... заливался слезами , и — право вышел из театра добрее , неже л и вошел в него...” Жили крепостные актеры Шаховского в Нижнем Новгороде в ос обом , большом деревянном доме позади театра Здание это вместе с домом , где жил сам князь , занимало весь квартал Общежитие было наглухо разделено на две половины , мужскую и женскую Под страхом жес точайших наказании запрещалось встречаться актерам и актрисам . За актрисами следила специаль но приставленная женщина с выразительной фами лией Заразина . Она имела обязанность , как сообщал Гацисский , подавлять в самом начале малейшее проявлен и е любовных накло нностей княжеской труппы не только в доме , но и на сцене . Н . Ф . Юшкова в к ниге “К истории русской сцены . Екатерина Б орисовна Пиунова-Шмидгоф...” привела воспоминания к репостной актрисы Шаховского Пиуновой : “Актрисы содержались строго . При н их были приставлены “мамушки” , т . е . пожилые женщи ны , вполне , по мнению князя , благонадежные . На репетицию и спектакль девиц возили в каретах и , по доставлении в театр , сажал и в особую уборную , с мамками , и оттуда и выкликались на сцену режиссером , да и н а самой сцене , во время репетиций , постоянно находилась другая мамушка , или , как ее называли — “сторожея” . Р азговаривать с мужским персоналом труппы не дозволялось . Во время спектакля актеру не разрешалось подходить к актрисе ближе че м на метр . По достижен и и 25-ти летнего возраста Шаховской имел обыкновение выдавать актрис замуж . Делалось это следующ им образом : докладывалось князю , что такой-то и такой-то “девице” уже 25 годков , “как пр икажете ?” Князь призывал артистов-мужчин , спра шивал , кому из них нравитс я кото рая-либо из 25-летних артисток и , узнавши , об ъявлял девушкам о таком “излиянии” . Молодых венчали . Князь обыкновенно сам благославлял обрученных и давал приданое . После свадьбы молодым назначалось особое жалованье” . За несоблюдение введенных князем пр а в ил актеров подвергали наказаниям и пыткам . В ходу были “рогатки” , “стуло” и другие орудия Рогаткой в то время называли железный ошейник с длинными шипами , стуло— об рубок бревна , который приковывался цепью к шее человека . Приговоренный к наказанию “ро гатко й ” обрекался на бессонные но чи . От железных ошейников тело покрывалось язвами . В свободное от занятий время ак теры прислуживали в княжеском доме в каче стве лакеев . Крепостное состояние вырабатывало у некоторых крепостных равнодушие к угнете нию . Актриса Н . И . Пиунова , например , считала князя Шаховского добрым , потому что он сам лично не бил актеров : “Порк ой так и вовсе не занимался , а уж как бы иной раз следовало . Если уж бол ьно на кого , бывало , рассердится из мужчин , то разве табакеркой в которого пустит и у йдет...” Крепостные актеры долго помнили добрые дела помещика , потому что случались они редко Н И Пиунова расс казала , как осенью князь приказывал привезти из своей оранжереи виноград , велел привяз ать кисти в своем городском саду к ве ткам лип и берез и по з вонку впускал в него актрис . “Ну , девки , вин оград созрел , собирайте !” — весело кричал он . Шаховской не любил , когда актрис з вали пренебрежительно “Акулька” или “Матрешка” , он давал им в таких случаях новые имена “Фатьма” , “Зоя” и т . п. Большинство подобных рассказов относятс я к тому времени , когда князь был уже пожилым человеком , и стал , вероятно , более уравновешенным . Крепостные актеры у Шаховско го не получали жалованья , им полагались то лько “харчевые” “Заслуженные” из артистов пол учали по одному бенефису в год . Этих денег не хватало . Многие актеры из ыскивали всяческие средства для дополнительных заработков . В то время было распространено доставлять богатым посетителям театра афиши на дом . Актеры радовались , когда удавалос ь получить за это несколько копеек. И . М . Долгорукий видел на сцене театра Шаховского комедии “Бобыль” , “Чудаки” , “Отец с емейства” , “Эпиграмма” В этом же театре он был и на представлении своей оперы “ Любовное волшебство” Либретто этой оперы пред ставляло собой типичное произведение драматур г ии переходного периода от класси цизма к сентиментализму . Остановимся на нем подробнее , потому что эта опера шла в нескольких театрах . Действующими лицами были : Гипполит — “дворянин , достаточной , уединившийс я в свои поместья” , Глафира — “бедная дворянка , с и рота , соседка Гипполиту по землям” . Весельчак — слуга Гипполита , Амуры , Грации , “Игры” и “Смехи” , Распотеев — староста господского села , Смеяна — “девка Глафирина” , Мечтолюб — знатный го сподин , Поддакин — секретарь , Нина — пев ица , Изот — мужик , Домна — же н а его , Даша — дочь их , толпа к рестьян и крестьянок Действие происходило в поместье Гипполита , близ реки Камы Автор изобразил идиллические отношения , которые як обы существовали между помещиком и крестьянам и Крестьяне любят Гипполита , но он одинок : у него н е т подруги . Кончается опера любовью и свадьбой Гипполита Глафи ры . Они поют : Почто любви стрелам Противиться стремился , За что пенял богам , Не знал и сам . Тобой тогда пленился То верить научился, Что в свете не любя Прожить нельзя. В своем отзыве о поста новке о перы И.М . Долгорукий сатирически изобразил спе ктакль , вскользь упомянул о том , что музык у к его опере сочинил крепостной человек князя Шаховского . Исполнение оперы в цело м пришлось публике по вкусу . По-видимому , и переделка , которой подвергся текст, такж е пошла не во вред . Долгорукий сам при знал , что “волшебств” даже после сокращения осталось больше , чем нужно . Свое сочинение Долгорукий назвал “нелепицей театральной” ... С пектакли труппы Шаховского . И М . Долгорукому все же понравились Он писал , что т е атр Нижегородский лучше многих т аких же в России . Совершенно другую оценку этих актеров мы находим в комедии од нофамильца владельца Нижегородского театра — князя А . А . Шаховского “Полубарские затеи” . В этом произведении сатирически изображен Нижегородский театр в его ранний период (комедия написана в 1808 г .). Владелец крепостного театра Транжирин пригласил к с ебе в деревню Кутермина , за которого хочет выдать свою племянницу Софью , и устраивае т для него спектакль . Транжирин рассказывает о своих актерах . Мы приведем о трывок : “Вот уже невступно пять лет около театра работаю , сам выбирал всех своих актеров . Вот они , батюшка , ваше сиятельство , шила в мешке не утаишь , глядят постре лами Позвольте их себе представить Вот пе рвая актриса моего выбора , я ее люблю как дочь Вот пока зауряд актер , приказчик мой Авдул , Савка , который предста влял большие роли , вдруг от жаркой игры спал с голосу , так он пока занимает Ярба и прочие роли , которые подлиннее , — память хороша ! Авдул : Мы чем б огаты , тем и рады , воля господина — ч то прикажет , то и учим Транжирин : Молчи , заврался . Вот Спирька , он для нежного собаку съел Ванька , правду сказать , актер и туда и сюда , да уж зато вина в рот не б ерет Тришка , Прошка , Ерошка и Старостина д очь Устюшка бредут изряднехонько , а Кутилка славный бы актер , да забияка , злодей , нет того праздника , чтоб его не поколот или . Да жалуете ли вы балеты ? Граф : Очень люблю , сударь вертится , что твой волчок . А сочиняет та , а обучает-та что и боже упаси . Все соседи не нарадуются на него Вить я , батюшка граф , чут ь не всю губерни ю забавляю Решим : Авдей Кононыч ! Транжирин : Что т акое ? Решим : Актера дв а три с людьми Любима Силыча на радос ти хлебнули лишнюю рюмку , так у них язык не ворочается , а надо играть Транжирин : Ах пь яницы , ах злодеи , нельзя не наклюкаться , за во ди театр с этакими губителями Чувкевич ("вбегая ): А вдей Кононыч ! Транжирин :Ну , что такое сделалось , говори Чувкевич. Аммос , ва ш стремянный , не может танцевать в балете Транжирин :А что ? Чувкевич : Собака , что вам подарил госп один Кутермин , его укусила . Транжирин : Вот те на , как же быть , а нельзя без него ? Чувкевич : Невозможно ! Транжирин : Так в озьми Аполошку буфетчика и поставь вместо Аммоса , они с ним лицо в лиц Чувкевич : Да он не умеет Транжирин : Все р авно , беги скорей ! ” Выясняется , что танцовщики не могут танцевать , потому что украдены из гардеробной : епанча Юноны , латы Минервы , пояс Венеры , солнце Аполлона , шапка Мерку рия . Музыканты рогового оркестра не могут играть , ибо угорели , театр свалился , потому что сделан без фундамента , а крыша была покрыт а тяжелым дерном . В комед ии “Полубарские затеи” дана уничтожающая хара ктеристика крепостного театра , он показан как нечто несообразное , не отвечающее своему назначению . В театре Шаховского для многих спектаклей изготавливали специальные декорации и театрал ь ные костюмы . Всех дек ораций в театре было 17, имелись также машин ы , инструменты , мебель и разная утварь , дух овые музыкальные инструменты , бороды , оружие , о бувь , головные уборы . Среди актерского платья были : Многие костюмы были из дорогих тканей парчи , атл а са , украшены зол отым шитьем , каменьями и шелком . Все свои деньги Шаховской вкладывал в театр . Он умер в 1824 г , после смерти не оставил ни денег , ни имущества . Театр купили за 100 тысяч рублей новые владельцы — Распутин и Климов . Девяносто шесть человек а к теров и члены их семей получ или “вольные” с обязательством играть в Н ижегородском театре в пользу новых антрепрене ров еще десять лет . Труппа Шаховского прос уществовала до 1839 г . Подросло новое поколение актеров , у них дети шли также на сц ену . Многие из а к теров были св язаны между собой родственными узами . В Ни жний Новгород приглашали на гастроли сестру П . С . Мочалова — Мочалову-Францеву . По-преж нему громадным успехом пользовалась Анна Агаф оновна Вышеславцева . В первое время она иг рала только в драмах , пото м стал а появляться и в “высокой” комедии , и в водевиле (в пьесе “Хороша и дурна” в роли Наденьки и др .). В этот период в театре ставились оперы Кауэра и С Давыдова “Леста , днепровская русалка” , Кавоса “Князь-невидимка” , Вебера “Волшебный стрелок” , О бэра “Ч е ртов замок” , Верстовского “Громобой , или Двенадцать спящих дев” , “Пан Твардовский” , “Аскольдова могила” . Булана “Сбит енщик” В оперных спектаклях первые роли и сполняли актрисы Карева и Залесская , актеры Бешенцев и Сахаров . Из больших балетов и опер шли “До н Жуан” Моцарта , “Альцеста” Глюка , “Морской разбойник Цампа” Герольда. Улучшилась жизнь актеров ; их уже не могли продать или на что-либо сменять , о ни не ходили голодными . По договору , заклю ченному в 1827 г ., актеры получали от Распутин а в месяц по пуду ржан ой муки , по 20 фунтов крупы и по 10 рублей ассигнациям и . Премьер Минай Поляков , кроме этой платы , получал в год 240 рублей . Вышеславцева — 170 рублей ассигнациями . А.С.Гацисский писал , что на многих современников не производило ник акого впечатления то , чт о богатому помещику приходило иногда в голову преобра зовывать своих крепостных крестьян в “Скопины х-Шуйских и в Ляпуновых” . Заметив толстые губы у какого-нибудь Сеньки или Прошки , по мещик заставлял эти губы вечно играть на валторне , но все “эти обыденныя т о гда у нас вещи поражали , не без основания , человека , выросшего в иной среде .. ” В Нижегородской губернии были и др угие крепостные театры Л . П . Никулина-Косицкая рассказала , как ей с группой актеров пришлось заехать к одному помещику-театралу : “ Помещик это т был больше зверь , ч ем человек . Показали там театр : девушек у него было двенадцать , все в ситцевых платьях и черненьких фартучках . Это , говорит , все актрисы . Они были такие изнуренные , не многие из них были похожи на живых лю дей ” Л П Никулиной-Косицкой у д алось поговорить с одной из актрис — Парашей : “Так тяжело , иной раз руки бы на себя наложила , да бога боишься,— призналась крепостная актриса — Ведь мы мученицы просто ! Ведь барин-то наш хуже пса какого ! Злодей он , ему и на като рге нет места , развратник ! Т еперь у нас десять девок , возьмет от отца и матери , станет грамоте учить , чтобы , вишь ты , на киятре играть разные штуки , а сам из девки-то всю кровь выпьет , а потом замуж отдаст за какого-то постылого мужика . Теперь и девок-то , почитай , ни од ной нет во вс е й деревне , кроме маленьких . Несмотря на многие недостатки , эти театры имели большое значение в куль турной жизни Нижнего Новгорода : они приобщили публику к сценическому искусству П Бобор ыкин писал , что у местного населения театр пользовался большими симпа т иями и его охотно посещали “даже низшие слои граждан”.
© Рефератбанк, 2002 - 2017