Вход

Живописцы-передвижники

Реферат по культурологии
Дата добавления: 23 января 2002
Язык реферата: Русский
Word, rtf, 97 кб
Реферат можно скачать бесплатно
Скачать
Данная работа не подходит - план Б:
Создаете заказ
Выбираете исполнителя
Готовый результат
Исполнители предлагают свои условия
Автор работает
Заказать
Не подходит данная работа?
Вы можете заказать написание любой учебной работы на любую тему.
Заказать новую работу
Живописцы - передвижники 1. Крат кая характеристика направления передвижников. Передвижники – это живописцы реалистического направления , входившие в крупнейш ее русское прогрессивное демократическое объедин ение – Товарищество передвижных художественных выставок (1870- 1923гг ). Созданное п о инициати ве Г.Г . Мясоедова , Н.Н . Ге , В.Г . Перова , Тов арищество включило в свой состав передовые силы русской демократической художественной ку льтуры , в частности ряд членов распадавшейся уже к тому времени Артели художников ; оно развивало лучшие традиции этого объединения . Товарищество представляло собой принципиально новую , своеобразную творческую орга низацию художников , возникновение которой , однако , было подготовлено предшествовавшим развитием русского реалистического искусства и особенно искусства 50- 6 0-х годов 19 века. Передвижники ставили перед собой задачу общественно-эстетического воспитания народн ых масс и стремились к широкой популяриза ции своего искусства . В связи с этим о ни устроили , начиная с 1871 года , в Петербурге и в Москве 48 выставок , кото рые зат ем обычно передвигались ими в Киев , Харько в , Одессу , Кишинев , Ригу , Казань , Орел и другие крупные города страны . Отсюда и про изошло название “передвижники”. Идейным и организационным руководителем п ередвижников долгие годы был И.Н . Крамской . Большое значение для развития и популяр изации искусства передвижников имела деятельност ь В.В . Стасова , в частности , его критические статьи , который хотя и не был формаль но членом Товарищества , в сущности являлся наряду с Крамским идеологом этого объедине ния. В со став товарищества в разное время входили А.М . и В.М . Васнецовы , И.И . Левитан , В.Е . Маковский , В.М . Максимов , В.Д . Поленов , И.Е . Репин , К.А . Савицкий , А.К . Саврасо в , В.А . Серов , В.И . Суриков , И.И . Шишкин , Н.А . Ярошенко . В выставках передвижников принимал и у частие М.М . Антокольский , В.В . В ерещагин , С.А . Коровин . Членами Товарищества явл ялись также видные украинские , армянские , латы шские , мордовские художники : К.К . Костанди , П.А . Левченко , В.Я . Суреньянц , К.Ф . Гун. В своем творчестве передвижники , на ос нове ре алистического метода , глубоко и всесторонне отображали прежде всего современну ю им жизнь трудового народа России . Подлин но народный бытовой жанр , лучшие образцы к оторого отличались боевой публицистичностью , явля лся ведущим в их творчестве . Важное место за н имало у них и искусство портрета , замечательное содержательностью социальн о-психологических характеристик . Изображали они пр еимущественно передовых деятелей культуры и п редставителей трудового народа . Многие произведен ия передвижников посвящены русской ис т ории , в которой их внимание особенно привлекали полные драматизма народные движен ия . Эти произведения были отмечены глубиной исторического познания прошлого . В пейзажных работах передвижники обращались к простым , обычным мотивам родной природы , создавая к а ртины , проникнутые патриотическим чу вством , большим общественным содержанием . Значител ьное число произведений передвижников воспроизво дило образы народного творчества и литературы . Основываясь на материалистической эстетике В.Г . Белинского , Н.А . Добролюбо в а и Н.Г . Чернышевского и выражая идеи широког о демократического движения 2-й половины 19-го и начала 20-го веков , передвижники создавали искусство критического реализма. Правдиво изображая события и сцены из жизни и следуя требованиям революционно-прос вети тельской эстетики , они в своих раб отах выносили приговор окружающей действительнос ти , обличали варварство и дикость самодержавн о-крепостнических порядков , нищету , жестокое угнете ние народа . Вместе с тем передвижники пока зали героическую борьбу народа за с о циальное и национальное освобождение , муд рость , красоту , силу человека труда , многообраз ие и поэтическое обаяние родной природы. Отстаивая и развивая принципы реализма , национальности и народности искусства , организ ация передвижников превратилась очень ско ро в крупнейший центр художественной жизни России , в оплот нового реалистического напр авления в живописи , а императорская Академия художеств , хотя и оставалась официальным руководящим органом в области искусства , все более утрачивала авторитет и эту роль о сновного центра. Передвижники боролись как с Академией художеств , культивировавшей отвлеченное , идеализиро ванное искусство , далекое от нужд и запрос ов трудового народа , так и со всевозможным и декадентскими , эстетическими течениями , провозгл ашавшими идеалис тический лозунг “искусство для искусства”. Своим творчеством и деятельностью по его популяризации передвижники активно участвова ли в широком общедемократическом движении эпо хи , в борьбе прогрессивных общественных сил против самодержавия и пережитков крепос тничества в царской России . Именно поэ тому передвижников поддерживала передовая часть общества . Вместе с тем передвижники подве ргались всевозможным ограничениям со стороны официальных учреждений царской России , прямой травле и гонениям со стороны реакцион н ой печати. На протяжении 70-80-х годов 19-го века т ворчество передвижников углублялось и совершенст вовалось . Их организация крепла , приобретала в се больший авторитет и популярность у шир окой публики. 2. В.А . Серов – выдающийся представитель передвижников. Выдающимся представителем передвижников явля ется В.А . Серов , родившийся в 1865 году в П етербурге . С 9-ти летнего возраста он был учеником И.Е . Репина ; совместно с ним сов ершил в 1880 году поездку в Запорожье , во время которой работал рядом с учителем , не посредственно знакомясь с жизнью народа. В 1880-1885 годах Серов учился в Петербургск ой Академии художеств и прошел строгую шк олу рисунка и живописи под руководством П. П . Чистякова . Творческая дружба , связывавшая Се рова с его учителями , сыграла важную роль в преемственности развития традиций ру сского реализма. Большое значение для Серова имело пос тоянное , вдумчивое изучение им русских и з ападноевропейских музеев . Демократизм , правдивость и искренность , пристальное внимание к челов еку и родной природе , остро е ощущение современной жизни в сочетании с глубоким освоением художественного наследия составляют характерные черты творчества Серова. Уже в возрасте 22-23 лет он создал кла ссические произведения русской живописи : картины “Девочка с персиками” (1887г .), “Д евушка , освещенная солнцем” (1888г .), “Заросший пруд . Дом отканово” (1888г .). Этими произведениями Серов , тво рчески развивая реалистические завоевания своих предшественников , открыл новую страницу в истории русской живописи . “Девочка с персик ами” и “Девушк а , освещенная солнцем” – это поэмы о юности , проникнутые жи знерадостным , оптимистическим мироощущением художника , воспринимающего мир в его красочном бога тстве и разнообразии. В ранний период творчества (1880-90-е гг .) Серов любил писать портреты на солнце, среди природы , прослеживая игру солнечн ых лучей – портрет О.Ф . Серовой “Летом” , (1895г .). Пейзажи раннего периода – “Осенний в ечер . Домотканово” , “Зима в Абрамцеве” отличаю тся точностью и объективностью наблюдений , че ткостью композиционного построения , бо гатой , тонко разработанной гаммой , материальностью жи вописи. В 1894 году Серов становится членом Товар ищества передвижников . Во второй половине 90-х годов под влиянием подъема революционных настроений в стране Серов создает ряд правдивых и задушевных работ , посвященных русской деревне : картины “Октябрь . Домотканово” (1895г .), “Зимой” (1898г .), пастель “В деревне . Б аба с лошадью” (1898г .), “Баба в телеге” (1899г .), акварель “Серый день” (1897г .), полный драмат изма рисунок “Безлошадный” (1899г .). Пейзажи 90- х годов , написанные в скупой тон альной гамме , отличаются простотой и типичнос тью : это образы крестьянской России , исполненн ые глубокого настроения , окрашенные суровым и грустным лиризмом . Прямым откликом на рев олюционные события была небольшая картина “Вс т р еча . Приезд жены к ссыльному” (1898г .). С этой группой работ , ярко обнаружи вающих демократические тенденции Серова , связаны также пастель “Пушкин в деревне” (1899г .) и акварель “Пушкин в парке” (1899г .), воссозда ющие прочувствованный образ великого поэта. Конец 1890-1900 гг . – период новых разнообра зных творческих исканий художника . Он создает многочисленные портреты , глубокие по замыслу , различные по жанрам – от интимно-лириче ских до монументальных , от острых набросков до портретов-картин . Серов выступает в это время как мастер художественной типизации , выявления характера . Каждый портре т для Серова , по его выражению , - “целая болезнь” – с такой творческой страстью углубляется он в изучение натуры , ищет новые средства художественной выразительности , до бива е тся яркого раскрытия социально-п сихологической сущности человека , стремится выраз ить свое отношение к нему . Обаятельны женс кие портреты С . М . Лукомской (акварель , 1999г .) и М.Н . Акимовой (1908г .), отмеченные одухотворенн остью образа , высоким мастерством р и сунка и живописи , передающие тончайшие оттенки душевного состояния . В этот период Серов охотно рисует детей , тонко подмечая особенности детской психологии : “Дети” (1899г .), “Мика Морозов” (1901г .). Новый подъем творчества и общественной активности Серова б ыл обусловлен револ юцией 1905-1907гг . В 1905 году Серов создал замечате льную галерею портретов выдающихся деятелей р усской культуры – М . Горького , М.Н . Ермолов ой , Ф.И . Шаляпина . В тот же период Серов проявляет интерес к монументальному классиче скому искус с тву : он выполняет панн о , картины на античные темы , эскизы роспис ей по мотивам мифа о Диане и Актеоне . Систематически совершенствуя свое мастерство в области рисунка , Серов выработал своеоб разную индивидуальную манеру , отличающуюся точнос тью и остротой фик сации явлений , лакон измом и выразительностью линии . Серов рисовал карандашом , углем , акварелью , тушью , гуашью . Основные произведения Серова хранятся в Тр етьяковской галерее в Москве и Русском му зее в Санкт-Петербурге. 3. Значение творчества передвижни ков. Творчество передвижников , рассматривавших сво ю деятельность как подвиг общественного служе ния , было посвящено интересам трудового народ а . Оно отличалось демократизмом , гуманистическим , подлинно народным содержанием , патриотизмом , бо гатством образов , высо ким профессиональным мастерством . В произведениях передвижников вопл отились лучшие черты русской национальной худ ожественной культуры . Они явились вершиной ру сского дореволюционного искусства и одной из вершин мирового реалистического искусства во обще. Тво рчество передвижников способствовало развитию и демократизации русского искусства , оказало огромное влияние на творческий р ост отдельных художников и целых национальных художественных школ , особенно в Польше , Б олгарии , Чехии , Румынии.
© Рефератбанк, 2002 - 2017