Живописцы-передвижники

Живописцы - передвижники 1. Крат кая характеристика направления передвижников. Передвижники – это живописцы реалистического направления , входившие в крупнейш ее русское прогрессивное демократическое объедин ение – Товарищество передвижных художественных выставок (1870- 1923гг ). Созданное п о инициати ве Г.Г . Мясоедова , Н.Н . Ге , В.Г . Перова , Тов арищество включило в свой состав передовые силы русской демократической художественной ку льтуры , в частности ряд членов распадавшейся уже к тому времени Артели художников ; оно развивало лучшие традиции этого объединения . Товарищество представляло собой принципиально новую , своеобразную творческую орга низацию художников , возникновение которой , однако , было подготовлено предшествовавшим развитием русского реалистического искусства и особенно искусства 50- 6 0-х годов 19 века. Передвижники ставили перед собой задачу общественно-эстетического воспитания народн ых масс и стремились к широкой популяриза ции своего искусства . В связи с этим о ни устроили , начиная с 1871 года , в Петербурге и в Москве 48 выставок , кото рые зат ем обычно передвигались ими в Киев , Харько в , Одессу , Кишинев , Ригу , Казань , Орел и другие крупные города страны . Отсюда и про изошло название “передвижники”. Идейным и организационным руководителем п ередвижников долгие годы был И.Н . Крамской . Большое значение для развития и популяр изации искусства передвижников имела деятельност ь В.В . Стасова , в частности , его критические статьи , который хотя и не был формаль но членом Товарищества , в сущности являлся наряду с Крамским идеологом этого объедине ния. В со став товарищества в разное время входили А.М . и В.М . Васнецовы , И.И . Левитан , В.Е . Маковский , В.М . Максимов , В.Д . Поленов , И.Е . Репин , К.А . Савицкий , А.К . Саврасо в , В.А . Серов , В.И . Суриков , И.И . Шишкин , Н.А . Ярошенко . В выставках передвижников принимал и у частие М.М . Антокольский , В.В . В ерещагин , С.А . Коровин . Членами Товарищества явл ялись также видные украинские , армянские , латы шские , мордовские художники : К.К . Костанди , П.А . Левченко , В.Я . Суреньянц , К.Ф . Гун. В своем творчестве передвижники , на ос нове ре алистического метода , глубоко и всесторонне отображали прежде всего современну ю им жизнь трудового народа России . Подлин но народный бытовой жанр , лучшие образцы к оторого отличались боевой публицистичностью , явля лся ведущим в их творчестве . Важное место за н имало у них и искусство портрета , замечательное содержательностью социальн о-психологических характеристик . Изображали они пр еимущественно передовых деятелей культуры и п редставителей трудового народа . Многие произведен ия передвижников посвящены русской ис т ории , в которой их внимание особенно привлекали полные драматизма народные движен ия . Эти произведения были отмечены глубиной исторического познания прошлого . В пейзажных работах передвижники обращались к простым , обычным мотивам родной природы , создавая к а ртины , проникнутые патриотическим чу вством , большим общественным содержанием . Значител ьное число произведений передвижников воспроизво дило образы народного творчества и литературы . Основываясь на материалистической эстетике В.Г . Белинского , Н.А . Добролюбо в а и Н.Г . Чернышевского и выражая идеи широког о демократического движения 2-й половины 19-го и начала 20-го веков , передвижники создавали искусство критического реализма. Правдиво изображая события и сцены из жизни и следуя требованиям революционно-прос вети тельской эстетики , они в своих раб отах выносили приговор окружающей действительнос ти , обличали варварство и дикость самодержавн о-крепостнических порядков , нищету , жестокое угнете ние народа . Вместе с тем передвижники пока зали героическую борьбу народа за с о циальное и национальное освобождение , муд рость , красоту , силу человека труда , многообраз ие и поэтическое обаяние родной природы. Отстаивая и развивая принципы реализма , национальности и народности искусства , организ ация передвижников превратилась очень ско ро в крупнейший центр художественной жизни России , в оплот нового реалистического напр авления в живописи , а императорская Академия художеств , хотя и оставалась официальным руководящим органом в области искусства , все более утрачивала авторитет и эту роль о сновного центра. Передвижники боролись как с Академией художеств , культивировавшей отвлеченное , идеализиро ванное искусство , далекое от нужд и запрос ов трудового народа , так и со всевозможным и декадентскими , эстетическими течениями , провозгл ашавшими идеалис тический лозунг “искусство для искусства”. Своим творчеством и деятельностью по его популяризации передвижники активно участвова ли в широком общедемократическом движении эпо хи , в борьбе прогрессивных общественных сил против самодержавия и пережитков крепос тничества в царской России . Именно поэ тому передвижников поддерживала передовая часть общества . Вместе с тем передвижники подве ргались всевозможным ограничениям со стороны официальных учреждений царской России , прямой травле и гонениям со стороны реакцион н ой печати. На протяжении 70-80-х годов 19-го века т ворчество передвижников углублялось и совершенст вовалось . Их организация крепла , приобретала в се больший авторитет и популярность у шир окой публики. 2. В.А . Серов – выдающийся представитель передвижников. Выдающимся представителем передвижников явля ется В.А . Серов , родившийся в 1865 году в П етербурге . С 9-ти летнего возраста он был учеником И.Е . Репина ; совместно с ним сов ершил в 1880 году поездку в Запорожье , во время которой работал рядом с учителем , не посредственно знакомясь с жизнью народа. В 1880-1885 годах Серов учился в Петербургск ой Академии художеств и прошел строгую шк олу рисунка и живописи под руководством П. П . Чистякова . Творческая дружба , связывавшая Се рова с его учителями , сыграла важную роль в преемственности развития традиций ру сского реализма. Большое значение для Серова имело пос тоянное , вдумчивое изучение им русских и з ападноевропейских музеев . Демократизм , правдивость и искренность , пристальное внимание к челов еку и родной природе , остро е ощущение современной жизни в сочетании с глубоким освоением художественного наследия составляют характерные черты творчества Серова. Уже в возрасте 22-23 лет он создал кла ссические произведения русской живописи : картины “Девочка с персиками” (1887г .), “Д евушка , освещенная солнцем” (1888г .), “Заросший пруд . Дом отканово” (1888г .). Этими произведениями Серов , тво рчески развивая реалистические завоевания своих предшественников , открыл новую страницу в истории русской живописи . “Девочка с персик ами” и “Девушк а , освещенная солнцем” – это поэмы о юности , проникнутые жи знерадостным , оптимистическим мироощущением художника , воспринимающего мир в его красочном бога тстве и разнообразии. В ранний период творчества (1880-90-е гг .) Серов любил писать портреты на солнце, среди природы , прослеживая игру солнечн ых лучей – портрет О.Ф . Серовой “Летом” , (1895г .). Пейзажи раннего периода – “Осенний в ечер . Домотканово” , “Зима в Абрамцеве” отличаю тся точностью и объективностью наблюдений , че ткостью композиционного построения , бо гатой , тонко разработанной гаммой , материальностью жи вописи. В 1894 году Серов становится членом Товар ищества передвижников . Во второй половине 90-х годов под влиянием подъема революционных настроений в стране Серов создает ряд правдивых и задушевных работ , посвященных русской деревне : картины “Октябрь . Домотканово” (1895г .), “Зимой” (1898г .), пастель “В деревне . Б аба с лошадью” (1898г .), “Баба в телеге” (1899г .), акварель “Серый день” (1897г .), полный драмат изма рисунок “Безлошадный” (1899г .). Пейзажи 90- х годов , написанные в скупой тон альной гамме , отличаются простотой и типичнос тью : это образы крестьянской России , исполненн ые глубокого настроения , окрашенные суровым и грустным лиризмом . Прямым откликом на рев олюционные события была небольшая картина “Вс т р еча . Приезд жены к ссыльному” (1898г .). С этой группой работ , ярко обнаружи вающих демократические тенденции Серова , связаны также пастель “Пушкин в деревне” (1899г .) и акварель “Пушкин в парке” (1899г .), воссозда ющие прочувствованный образ великого поэта. Конец 1890-1900 гг . – период новых разнообра зных творческих исканий художника . Он создает многочисленные портреты , глубокие по замыслу , различные по жанрам – от интимно-лириче ских до монументальных , от острых набросков до портретов-картин . Серов выступает в это время как мастер художественной типизации , выявления характера . Каждый портре т для Серова , по его выражению , - “целая болезнь” – с такой творческой страстью углубляется он в изучение натуры , ищет новые средства художественной выразительности , до бива е тся яркого раскрытия социально-п сихологической сущности человека , стремится выраз ить свое отношение к нему . Обаятельны женс кие портреты С . М . Лукомской (акварель , 1999г .) и М.Н . Акимовой (1908г .), отмеченные одухотворенн остью образа , высоким мастерством р и сунка и живописи , передающие тончайшие оттенки душевного состояния . В этот период Серов охотно рисует детей , тонко подмечая особенности детской психологии : “Дети” (1899г .), “Мика Морозов” (1901г .). Новый подъем творчества и общественной активности Серова б ыл обусловлен револ юцией 1905-1907гг . В 1905 году Серов создал замечате льную галерею портретов выдающихся деятелей р усской культуры – М . Горького , М.Н . Ермолов ой , Ф.И . Шаляпина . В тот же период Серов проявляет интерес к монументальному классиче скому искус с тву : он выполняет панн о , картины на античные темы , эскизы роспис ей по мотивам мифа о Диане и Актеоне . Систематически совершенствуя свое мастерство в области рисунка , Серов выработал своеоб разную индивидуальную манеру , отличающуюся точнос тью и остротой фик сации явлений , лакон измом и выразительностью линии . Серов рисовал карандашом , углем , акварелью , тушью , гуашью . Основные произведения Серова хранятся в Тр етьяковской галерее в Москве и Русском му зее в Санкт-Петербурге. 3. Значение творчества передвижни ков. Творчество передвижников , рассматривавших сво ю деятельность как подвиг общественного служе ния , было посвящено интересам трудового народ а . Оно отличалось демократизмом , гуманистическим , подлинно народным содержанием , патриотизмом , бо гатством образов , высо ким профессиональным мастерством . В произведениях передвижников вопл отились лучшие черты русской национальной худ ожественной культуры . Они явились вершиной ру сского дореволюционного искусства и одной из вершин мирового реалистического искусства во обще. Тво рчество передвижников способствовало развитию и демократизации русского искусства , оказало огромное влияние на творческий р ост отдельных художников и целых национальных художественных школ , особенно в Польше , Б олгарии , Чехии , Румынии.