Вход

Дворцово-парковый ансамбль города Пушкина

Реферат по культурологии
Дата добавления: 08 марта 2010
Язык реферата: Русский
Word, rtf, 198 кб
Реферат можно скачать бесплатно
Скачать
Данная работа не подходит - план Б:
Создаете заказ
Выбираете исполнителя
Готовый результат
Исполнители предлагают свои условия
Автор работает
Заказать
Не подходит данная работа?
Вы можете заказать написание любой учебной работы на любую тему.
Заказать новую работу
Содержание Введение 2 Дворцово-п арковый ансамбль города Пушкина 4 Заключени е 14 Список лит ературы 15 Введение Государственный музей-заповедник "Царское Село " - блестящий памятник мировой архитектуры и садово-паркового искусства XVIII - начала XX века . Велик олепное созвездие вы дающихся зодчих , скуль пторов , живописцев воплощало здесь замыслы ве нценосных заказчиков . В Царском Селе во вс ей полноте представлено разнообразие художествен ных стилей барокко (в постройках Ф . -Б . Растрелли ) и классицизма (в постройках Ч . К амерона , Дж . Кв а ренги , В . Стасова и других ). Целый ряд царствований , начиная с Екатерины I и кончая Николаем II, оставил в Царском Селе свой отпечаток , следы своего бытования. Государственный музей-заповедник "Царское Село " - памятник мировой архитектуры и садово-па р кового искусства XVIII - начала ХХ века . Ко мпозиционным центром памятника является Екатерин инский дворец - великолепное сооружение в стил е русского барокко : восхищают роскошью убранс тва Большой зал дворца и "Золотая анфиллад а " парадных залов , среди которы х - в семирно известная возрождаемая Янтарная комната . Один из лучших образцов мировой архитект уры классицизма - Александровский дворец , где м ожно познакомиться с бытом последних Романовы х - Николая II и Александры Федоровны . На тер ритории Екатерининского и Александровского парков , общей площадью 300 гектаров , расположено более 100 а рхитектурных сооружений : от величественных дворцо в и монументальных памятников до павильонов , мостов , мраморных монументов , экзотических со оруж ений , исполненных в стилистике готичес кой , турецкой , китайской архитектуры. В Царском Селе во всей полноте пре дставлены художественные стили - барокко (в пос тройках Ф.Б.Растрелли ) и классицизм (в постройка х Ч.Камерона , Дж.Кваренги , В.Стасова и др .) Наиболее ценные (уникальные) коллекции: · Янтарная коллекция - 250 предметов · Коллекция запа дно-европейской живописи XVII-XVIII вв . - 136 предметов · Уникальная кол лекция военного костюма - около 500 предметов · Уникальный ком плекс меблировки Лионского зала Екат ерини нского дворца ("лазуритовый гарнитур ") - 25 предметов · Коллекция брон зовой скульптуры Камероновой галереи - 69 предметов · Коллекция вене цианской парковой мраморной скульптуры XVIII в . - 27 п редметов · Уникальная кол лекция парковых мостиков Екатерини нского и Александровского парков - 40 предметов · Императорская библиотека Екатерининского дворца - 140 предметов · Императорская библиотека Александровского дворца - 6600 предметов Дворцово-парковый ансамбль гор ода Пушкина В 25 килом етрах на юг от Санкт-Петербурга находится известный всему цивилизованному миру город Пушкин , который до 1917 года назывался Царск им Селом , в 1918-1937 годах - Детским селом . Соврем енное название было дано ему в год столетия гибели гения русской поэзии . Терри тория , на которой расположен город , стала владением российского царского двора в 1708 году . Прежде тут находилась шведская усадьба “ Саари-мойс” , что и дало название будущему городу - Царское Село . До 1724 г ода зде сь была резиденция жены Петра I Екатерины Алексеевны . Она располагалась в двухэтажных к аменных палатах , построенных в 1717-1723 годах по проекту И . Браунштейна и Ф . Ферстера ; тог да же была построена церковь , дома для обслуги , разбит типичный для ст и л я барокко регулярный парк с террасами. С 1741 года Царское Село стало резиденцие й Елизаветы Петровны . Широко развернулось нов ое строительство , в соответствии с возросшим статусом и потребностями императорского двор а . В 1743-1751 годах стараниями архитекто ров М . Земцова , А . Квасова , С . Чевакинского палаты преобразились в представительный дворец , пол уциркульные корпуса замкнули парадный двор . С оздание грандиозного комплекса Екатерининского д ворца было завершено в 1756 году по проекту Ф.-Б . Растрелли . Дворец был надстроен , роскошно оформлен многочисленными колоннами , пилястрами , скульптурами . В 1760-1790 годах Царскосельски й ансамбль пополнился творениями А . Ринальди , В . И И . Нееловых , Ю.М . Фельтена , Ч . К амерона , Дж . Кваренги . Парк украсили триумфальные соору жения - Чесменская , Орловская и Морейская колонны , Кагульский (Румянцевский ) обелиск . Так была увековечена память о победах русской армии и флота , обеспечивших выход России к Че рному морю . Появился комплекс сооружений , отра зивших увлечение культурой Китая - Кит айский театр , ряд мостов , Китайская деревня . Были построены здания Эрмитажной кухни , Вер хняя и Нижняя ванны , два трехэтажных флиге ля - у дворцовой церкви и Оранжерейного за ла . По чертежам Камерона возвели Агатовый павильон , висячий сад , открытую гале р ею , ставшей известной по имени ее с оздателя - все это выдающиеся творения классич еской архитектуры . Для внука Екатерины II велико го князя Александра Павловича ДЖ . Кваренги построил Александровский дворец - шедевр архите ктуры классицизма. С ансамблем Екатер ининского дворца соединено здание Лицея , строившееся в 1789-1792 годах по проекту И.В . Неелова . Александр Пушкин был в числе первых воспитанников , приняты х в 1811 году . Здесь в течении шести лет под влиянием высокообразованных педагогов фо рмировалось миро в оззрение будущего вел икого поэта , определялась его политическая и этическая ориентация , сложился круг друзей и единомышленников . В лицейском садике сохр анилось старейшее сооружение дворцового ансамбля - Знаменская церковь , заложенная в мае 1734 го да по пр о екту Земцова . Также в садике находится известное скульптурное изоб ражение лицеиста Пушкина . Памятник скульптора Р.Р . Баха был открыт в 1900 году . В 1949 году в здании Лицея был открыт мемориальный музей. В годы Великой Отечественной войны гор од сильно пост радал от фашистской окку пации : были разрушены многие сооружения дворц ового ансамбля . Лежал в руинах Екатерининский дворец . Были увезены многие ценности , пох ищена легендарная Янтарная комната . После вой ны многие годы шло поэтапное возрождение разрушенного а нсамбля . В начале XYII века единственная дорога из Петербурга , минуя Пулковскую гору , поворачива ла направо , шла вдоль огромного лесного ма ссива и затем , резко повернув на юго-восто к , пробиваясь сквозь дремучий лес , заканчивала сь при въезде на бывшую шведс кую м ызу Saris hoff, что значило “возвышенное место” Легенд ы возводили это название к имени какой-то “госпожи Сарры” , к которой Петр якобы иногда заезжал угоститься свежим молоком . В 1710 году эту мызу на сухом и возвышенно м месте Петр жалует Меншикову , н о через какое-то время жалует будущей своей жене Екатерине Алексеевне , которая , в благодарность за построенный для нее Петро м Екатерингоф , решает сделать для него вза имное угождение , и выбрав уединенное возвышен ное место , приказала заложить каменный увесел и тельный замок с садом . Стройка происходила столь тайно , что государь о н ей не ведал . Через три года Екатерина предложила Петру загородную прогулку , обещая показать сюрприз . Государь , увидев готовый дво рец , бросился обнимать и целовать ее руки “Никогда Кат е нька моя меня не обманывала” , - сказал он. Загородной императорской резиденцией Царское Село становится при Екатерине II. Она не только приглашает для строительства иностранны х архитекторов , но и посылает русских зодч их для совершенствования за границу . По бывали в Англии и царскосельские архит екторы отец и сын Нееловы , которыми затем в парке были сооружены оригинальные мост ы - Малый и Большой Капризы . Когда императр ице представили смету на строительство этих двух мостов , она , увидев их высокую ст оимость , о т казалась ее принять . Одна ко верноподданные придворные почувствовали тонко е кокетливое притворство в поведении императр ицы и , принимая правили игры , начали ее уговаривать . Наконец , уступая их настойчивым просьбам , Екатерина подписала смету , проворчав при э том : “Пусть это будет мой каприз” . Это якобы и определило необычность названий двух замечательных парковых сооружений . По другой легенде идея создания Большого Капр иза принадлежит фавориту Екатерины II Потемкину . Будто бы это он придумал и велел в течение одной ночи осуществить пар ковую затею в угоду своей капризной любов нице . Сохранилось предание об отказе Екатерины II вторично золотить крышу Царскосельского дво рца . В свое время на внутреннюю и нару жную отделку дворца было израсходовано более шести пудов золота . О его блеске и великолепии слагались легенды . В народе про дворец рассказывали чудеса , уверяя будт о вся его крыша золотая . Карнизы , пилястры , кариатиды действительно были позолочены . Но уже через несколько десятилетий в значит ельной степени позоло т а была утрач ена и требовала восстановления . Однако Екатер ина отказалась от больших трат и позолота частично была закрашена , частично заменена бронзой . Но в народе сложилось предание , что не скупость государыни послужила тому причиной . Говорили , что ослепи тельный блеск з олота в солнечную погоду не однажды вызыв ал панику и ложную тревогу . С криками : “Пожар !” конные и пешие , светские и во енные , опережая друг друга , спешили ко дво рцу , и затем , смущенные невольным обманом , расходились по домам и казармам . Пото м у-то , говорится в легенде , императрица и велела снять позолоту . По другому предани ю , за право очистить остатки позолоты подр ядчики предлагали “ 20000 червонных” , но Екатерина будто бы гордо ответила , что не прода ет своих обносков и велела все закрасить охр о й. В Царском Селе до сих пор живо старинное предание о золотых трубах , пролож енных в екатерининское время под Александровс ким парком . Якобы когда была обнаружена це лая сеть подземных рек , питавших лесные ру чейки и небольшие пруды парка , то , заботяс ь об обе спечении питьевой водой жителе й Царского Села , Екатерина велела забрать все эти источники в золотые трубы и о бъединить в общую систему . Но секрет тот тщательно оберегался от посторонних , дабы в будущем исключить возможность частых рас копок . На самом деле р ечь в ле генде идет об известном Таицком водоводе , сооруженном в 1774 году генерал-квартирмейстером Бауэ ром . Таицкая вода считалась в то время самой здоровой . Екатерина будто бы никакой другой воды не пила и во время е е путешествий ей доставлялась только э т а вода для питья . Трубы , по которы м вода подводилась к Царскому Селу , были деревянными , и только в 1795 году на отде льных подземных участках они были заменены каменными , что , вероятно , и послужило причин ой возникновения легенды. Однажды , гуляя по царскосел ьскому п арку , императрица обратила внимание на велико лепную белую розу и решила подарить эту розу своему любимому внуку Александру . Чтоб ы розу за ночь не срезали , она приказа ла выставить у куста часового , но наутро забыла о своем вчерашнем намерении . А ча с овой стоял , затем его сменил другой , третий ... Не зная о намерении и мператрицы и боясь совершить непоправимую оши бку , командир караула учредил у розового к уста постоянный пост . Говорят , этот пост п росуществовал до воцарения Николая I который о тменил его з а ненадобностью. В 1713 году по приглашению Петра в Пет ербург приехал талантливый немецкий архитектор Андреас Шлютер , судьба которого сложилась в есьма печально : на следующий год в возраст е 40 лет он умирает , практически не успев раскрыть своего дарования . Е ще задолго до приезда в Россию Шлютер исполнил проект уникального Янтарного кабинета Королевско го дворца в Берлине . В 1716 году , Фридрих Вильгельм I решил подарить этот кабинет русско му царю . По преданию , Петр I посылает в Пруссию 55 гренадеров и кубок со б стве нной работы . В 1717 году янтарные панно остор ожно демонтированные со стен королевского каб инета , привезли в Петербург и долгое время , не находя им достойного применения , хран или не распакованными в одном из помещени й Зимнего дворца . Наконец , ими украс и ли одну из дворцовых комнат . Но в 50-х годах XYIII века в связи с перестройко й Зимнего дворца было решено Янтарный каб инет перевезти в Екатерининский дворец Царско го Села . С тех пор Янтарная комната на чала приобретать все более широкую популярнос ть , пока н е стала всемирно известн ым чудом света . По свидетельству современнико в , она производила неизгладимое впечатление , с оперничая с позолотой , живописью и драгоценны ми камнями в интерьерах дворца . Последний раз Янтарную комнату видели в 1941 году . В 1942 году о на была вывезена в Герм анию и следы ее потерялись . Сегодня ведутс я работы по воссозданию Янтарной комнаты. Комплекс Екатерининского дворца и прилега ющих к нему зданий является главным звено м в дворцово-парковом ансамбле города Пушкина . Он включает в себя Е катерининский дворец с циркумференциями и кухонными корп усами , Холодные бани с Агатовыми комнатами , Камеронову галерею с Висячим садом и п андусом , здание Лицея и Знаменской церкви . Все эти разновременные и разностильные соору жения существуют в гармоническ о м е динстве благодаря глубокому пониманию их авто рами законов архитектурного ансамбля . Знаменская церковь -- самое раннее из по лностью сохранившихся зданий в ансамбле . Она начата строительством еще в 1734 году по проекту М . Г . Земцова . Руководил постройкой до ее окончания в 1747 году ученик и помощник Земцова архитектор И . Я . Бланк . Простое в плане здание с колокольней , увенчанной шпилем и куполом на высоком барабане , по своим формам еще тяготеет к архитектуре петровского времени . В 1746 -- 1748 годах церк о вь была расширена пристройка ми , а ее вход украшен в 1772 -- 1773 годах порти ком по проекту А . Ринальди . Разрушенные в годы фашистской оккупации колокольня и ш пиль церкви восстановлены по проекту архитект ора М . М . Плотникова. Екатер ининский дворец также на зывают Большим . Это композиционный центр ансамбля , поэтому ему следует уделить много внимания . Он выд еляется и огромными размерами , и яркой гол убизной стен , и позолотой церковных куполов . Если учесть , что при Б.-Ф . Растрелли он имел вызолоченную скульптур у на ве нчающей балюстраде , а атланты и маскароны в обрамлении окон были также покрыты позо лотой , то можно представить , какое впечатление производил дворец в середине XVIII века . Не случайно современник сравнил его с ювелирн ым изделием , которому не хватает т олько футляра . Протя женный фасад дворца не кажется монотонным благодаря богатой , пластически насыщенной игре форм его обработки , в которой главное значение имеет ритм колонн большого ордера . Растрелли на завершающем этапе строительс тва сохранил основные компоненты здания , сложившегося до него . Зрительно сразу можно определить “средний дом” , заключенный в цен тре дворца , -- его выделяют три ризалита . Заг лубленные части здания по сторонам от “ср еднего дома” -- это бывшие галереи , которые вели к флигелям . От флигелей , включен ных Растрелли в объем дворца , соединительные части (также бывшие галереи ) идут с од ной стороны к дворцовой церкви и с др угой -- к южной оконечности дворца , которая подобно церкви завершалась куполом . Купол вен чался многоконечной звездой , в следствие чего эта часть дворца называлась “корпус под звездой” . Впоследствии завершение было утрачено , и фасад потерял симметрию композици и . Растрелли прекрасно владел расчетом зрите льного восприятия своих творений : он не за маскировал длину здания , а , на оборот , по дчеркнул ее , поместив главный вход в торце юго-восточной части дворца . Чтобы попасть во дворец , нужно было пройти по парадному двору вдоль всего фасада . Благодаря этому можно ощутить масштабность сооружения . Во второй половине XVIII века при уст ройстве личных помещений Екатерины II главны й вход был вновь перенесен в центр зд ания , где позднее , в 1860 году , по проекту И . А . Монигетти на всю ширину здания со орудили новую лестницу , которая и ныне слу жит входом во дворец-музей . В наши дни можно видет ь фрагмен ты того , что было композиционной основой р астреллиевского плана - анфиладность залов дворца . Двери всех залов размещаются по одной оси и обрамлены широкими полями вызолоченн ого резного декора . В перспективе сокращаясь , они стремительно “убегают” в даль , и дворец кажется бесконечным . Представление о характере отделки растреллиевских интерьеров дает Кавалерская столовая , расположенная ряд ом с лестницей . Главная особенность этого помещения -обилие золоченого резного убора . Та кие сугубо утилитарные уст р ойства , как изразцовые печи , превратились у Растрелли в удивительные фигурные сооружения . В Кав алерской столовой воссоздано декоративное убранс тво растреллиевского времени. Большой стол и золоченые кресла - подли нные , выполненные по рисункам Растрелли.Суще ственное значение для возрождения “золото й анфилады” имела реставрация Большого зала , завершенная в 1980 году . Он находится рядом с Кавалерской столовой , между “средним до мом” и юго-западным флигелем . Зал поражает своими размерами (около 1000 кв . метров ) и освещенностью : он фактически не имеет продольных стен , а лишь узкие простенки между окон , расп оложенных в два яруса . Зеркала в простенка х отражают окна противоположных сторон , игра света на позолоте тончайшей резьбы карнизов и в обрамлении окон как бы с нимает пространственные границы и вызывает ощ ущение того , что потолок словно парит над головой . В вечернее время зеркала отражали свет семисот свечей , закрепленных в резных поз олоченных бра прихотливых барочных форм . Пластическое убранство зала выполнялось п о моделям И . Дункера русскими резчиками П . Валехиным , Д . Сакулистным и другими . Плафон Большого зала состоит из трех частей : центральная часть воссоздает утрачен ную композицию Д . Валериани “Триумф России” , а боковы е -“Аллегория Победы” и “Алл егория Мира” -- подлинные холсты , найденные в Инженерном замке и возвращенные на свои исторические места . В шести комнатах северной части дворца расположены экспозиция , дающая наглядное пре дставление об истории формирования дво рца и ансамбля в целом , а также документы , иллюстрирующие разрушение дворца и парков во время войны и оккупации города . Здес ь экспонируются материалы , раскрывающие методику и этапы реставрации памятника . Картинный зал открыт после реставрации в 1967 году, Характерной особенностью этого парадного барочного интерьера является шпалерн ая развеска картин , покрывающих сплошным живо писным ковром стены . Коллекция из ста тридцати полотен запа дноевропейских художников была приобретена для украшения зала в 1754 году . В северной части второго этажа реставрирована группа помещений , созданных Ч . Камероном на месте бывшего Висячего сада Растрелли в 1780-х год ах : Зеленая столовая , Официантская , Опочивальня , Голубая В северной части второго этажа реставр ирована группа поме щений , созданных Ч . Камероном на месте бывшего Висячего сада Растрелли в 1780-х годах : Зеленая столовая , Оф ициантская , Опочивальня , Голубая гостиная и Ки тайская голубая гостиная . Убранство этих зало в характеризует Камерона как исключительно то нкого и ориг и нального мастера инте рьера . В Голубой гостиной сочный и крупный рисунок наборного паркета воспринимается в контрасте с темно-голубым узором набивного шелка , которым затянуты стены . В живописи на потолке использованы излюбленные Камероном мотивы помпеянски х фресок . В Опочивальне Камерон применил фаянс , из которого выполнены тонкие колонки , расстав ленные вдоль стен и поддерживающие арку а лькова . В 1783 году , когда ремонтировались перекры тия над Большим залом , плафон был снят , Боковые его части в начале XIX в ека передали для украшения резиденции Павла I - И нженерного замка , где их спустя 150 лет обнар ужили советские исследователи ; центральная часть пока не найдена Реставрация плафона с воссозданием центральной композиции проведена группой ленинградских мастер о в под руководством Я . М . Казакова . Материалы и приемы отделки Зеленой сто ловой просты , но найденные Камероном нежные сочетания зеленого поля стен с белизной лепного декора и розовым фоном рельефов десюдепортов и настенных плакеток превратили столовую в од ин из самых интересных интерьеров раннего классицизма . Скульптурное убранство Зеленой столовой исполнено И . П . Мартосом . Из ряда помещений дворца , созданных в 1817 -- 1820-х годах В . П . Стасовым , наиболее уд ачен кабинет Александра I с приемной и сво дчатая проходная . Холодноватая гладь стен , облицованных розовым искусственным мрамором , п ридала этим комнатам официальный , деловой хар актер . После пожара дворца в 1820 году Стасов возобновил растреллиевскую отделку церкви и ее хоров , и в 1843 году объединил два зала в первом этаже у церкви в один , предцерковный , возвратив его убранст ву прежнее барочное оформление . Заключение Неудивительно , что ЮНЕСКО внесла в Список всемирного наследия не только исторический центр Санкт-Петербурга и с истемы ансамблей главного городского пространств а Невского проспекта , Литейной части , Адмиралт ейской части , Васильевского острова , но и дворцово-парковые ансамбли города Пушкина. Думаю , также неудивительно , что город П ушкин - один из наиболее привлекательн ых туристских центров . Из общего числа туристо в , прибывающих в Россию , не менее половины несколько дней проводят в городе на Неве , и очень многие из них много врем ени посвещают обзору Царского села . Интерес к городу побуждается , прежде всего , культурн о-ис т орическим богатством и особой аурой Царского села . На мой взгляд , наибольшее внимание сто ит уделить Комплексу Екатерининского дворца и прилегающих к нему зданий , ведь это г лавное звено в дворцово-парковом ансамбле гор ода Пушкина . Он включает в себя Екат ерининский дворец с циркумференциями и кухонными ко рпусами , Холодные бани с Агатовыми комнатами , Камеронову галерею с Висячим садом и пандусом , здание Лицея и Знаменской церкви . Поразительно , но все эти разновременные и разностильные сооружения существуют в гармоническом единстве благодаря глубокому пон иманию их авторами законов архитектурного анс амбля . Список литературы 1. Кремлев Ю ., Очерк и о Царском селе , 2 изд ., М ., 2003. 200 страниц 2. Огузарин Т.Б ., Ста билова Г.К . И стория Санкт-Петербурга и е го окрестностей , т , 1- 6, М ., 2000. 300 страниц 3. Молева Н ., Дворцы и парки Царского села , М ., 1999. 270 страниц 4. Гащева Т.Л . Санкт- Петербург и не только , М ., 2000 . 100 страниц 5. Юразина М . Д ., Дм итриева Т.Ю . Царское село . Хроники . М , 1994 280 страниц
© Рефератбанк, 2002 - 2017