Дворцово-парковый ансамбль города Пушкина

Содержание Введение 2 Дворцово-п арковый ансамбль города Пушкина 4 Заключени е 14 Список лит ературы 15 Введение Государственный музей-заповедник "Царское Село " - блестящий памятник мировой архитектуры и садово-паркового искусства XVIII - начала XX века . Велик олепное созвездие вы дающихся зодчих , скуль пторов , живописцев воплощало здесь замыслы ве нценосных заказчиков . В Царском Селе во вс ей полноте представлено разнообразие художествен ных стилей барокко (в постройках Ф . -Б . Растрелли ) и классицизма (в постройках Ч . К амерона , Дж . Кв а ренги , В . Стасова и других ). Целый ряд царствований , начиная с Екатерины I и кончая Николаем II, оставил в Царском Селе свой отпечаток , следы своего бытования. Государственный музей-заповедник "Царское Село " - памятник мировой архитектуры и садово-па р кового искусства XVIII - начала ХХ века . Ко мпозиционным центром памятника является Екатерин инский дворец - великолепное сооружение в стил е русского барокко : восхищают роскошью убранс тва Большой зал дворца и "Золотая анфиллад а " парадных залов , среди которы х - в семирно известная возрождаемая Янтарная комната . Один из лучших образцов мировой архитект уры классицизма - Александровский дворец , где м ожно познакомиться с бытом последних Романовы х - Николая II и Александры Федоровны . На тер ритории Екатерининского и Александровского парков , общей площадью 300 гектаров , расположено более 100 а рхитектурных сооружений : от величественных дворцо в и монументальных памятников до павильонов , мостов , мраморных монументов , экзотических со оруж ений , исполненных в стилистике готичес кой , турецкой , китайской архитектуры. В Царском Селе во всей полноте пре дставлены художественные стили - барокко (в пос тройках Ф.Б.Растрелли ) и классицизм (в постройка х Ч.Камерона , Дж.Кваренги , В.Стасова и др .) Наиболее ценные (уникальные) коллекции: · Янтарная коллекция - 250 предметов · Коллекция запа дно-европейской живописи XVII-XVIII вв . - 136 предметов · Уникальная кол лекция военного костюма - около 500 предметов · Уникальный ком плекс меблировки Лионского зала Екат ерини нского дворца ("лазуритовый гарнитур ") - 25 предметов · Коллекция брон зовой скульптуры Камероновой галереи - 69 предметов · Коллекция вене цианской парковой мраморной скульптуры XVIII в . - 27 п редметов · Уникальная кол лекция парковых мостиков Екатерини нского и Александровского парков - 40 предметов · Императорская библиотека Екатерининского дворца - 140 предметов · Императорская библиотека Александровского дворца - 6600 предметов Дворцово-парковый ансамбль гор ода Пушкина В 25 килом етрах на юг от Санкт-Петербурга находится известный всему цивилизованному миру город Пушкин , который до 1917 года назывался Царск им Селом , в 1918-1937 годах - Детским селом . Соврем енное название было дано ему в год столетия гибели гения русской поэзии . Терри тория , на которой расположен город , стала владением российского царского двора в 1708 году . Прежде тут находилась шведская усадьба “ Саари-мойс” , что и дало название будущему городу - Царское Село . До 1724 г ода зде сь была резиденция жены Петра I Екатерины Алексеевны . Она располагалась в двухэтажных к аменных палатах , построенных в 1717-1723 годах по проекту И . Браунштейна и Ф . Ферстера ; тог да же была построена церковь , дома для обслуги , разбит типичный для ст и л я барокко регулярный парк с террасами. С 1741 года Царское Село стало резиденцие й Елизаветы Петровны . Широко развернулось нов ое строительство , в соответствии с возросшим статусом и потребностями императорского двор а . В 1743-1751 годах стараниями архитекто ров М . Земцова , А . Квасова , С . Чевакинского палаты преобразились в представительный дворец , пол уциркульные корпуса замкнули парадный двор . С оздание грандиозного комплекса Екатерининского д ворца было завершено в 1756 году по проекту Ф.-Б . Растрелли . Дворец был надстроен , роскошно оформлен многочисленными колоннами , пилястрами , скульптурами . В 1760-1790 годах Царскосельски й ансамбль пополнился творениями А . Ринальди , В . И И . Нееловых , Ю.М . Фельтена , Ч . К амерона , Дж . Кваренги . Парк украсили триумфальные соору жения - Чесменская , Орловская и Морейская колонны , Кагульский (Румянцевский ) обелиск . Так была увековечена память о победах русской армии и флота , обеспечивших выход России к Че рному морю . Появился комплекс сооружений , отра зивших увлечение культурой Китая - Кит айский театр , ряд мостов , Китайская деревня . Были построены здания Эрмитажной кухни , Вер хняя и Нижняя ванны , два трехэтажных флиге ля - у дворцовой церкви и Оранжерейного за ла . По чертежам Камерона возвели Агатовый павильон , висячий сад , открытую гале р ею , ставшей известной по имени ее с оздателя - все это выдающиеся творения классич еской архитектуры . Для внука Екатерины II велико го князя Александра Павловича ДЖ . Кваренги построил Александровский дворец - шедевр архите ктуры классицизма. С ансамблем Екатер ининского дворца соединено здание Лицея , строившееся в 1789-1792 годах по проекту И.В . Неелова . Александр Пушкин был в числе первых воспитанников , приняты х в 1811 году . Здесь в течении шести лет под влиянием высокообразованных педагогов фо рмировалось миро в оззрение будущего вел икого поэта , определялась его политическая и этическая ориентация , сложился круг друзей и единомышленников . В лицейском садике сохр анилось старейшее сооружение дворцового ансамбля - Знаменская церковь , заложенная в мае 1734 го да по пр о екту Земцова . Также в садике находится известное скульптурное изоб ражение лицеиста Пушкина . Памятник скульптора Р.Р . Баха был открыт в 1900 году . В 1949 году в здании Лицея был открыт мемориальный музей. В годы Великой Отечественной войны гор од сильно пост радал от фашистской окку пации : были разрушены многие сооружения дворц ового ансамбля . Лежал в руинах Екатерининский дворец . Были увезены многие ценности , пох ищена легендарная Янтарная комната . После вой ны многие годы шло поэтапное возрождение разрушенного а нсамбля . В начале XYII века единственная дорога из Петербурга , минуя Пулковскую гору , поворачива ла направо , шла вдоль огромного лесного ма ссива и затем , резко повернув на юго-восто к , пробиваясь сквозь дремучий лес , заканчивала сь при въезде на бывшую шведс кую м ызу Saris hoff, что значило “возвышенное место” Легенд ы возводили это название к имени какой-то “госпожи Сарры” , к которой Петр якобы иногда заезжал угоститься свежим молоком . В 1710 году эту мызу на сухом и возвышенно м месте Петр жалует Меншикову , н о через какое-то время жалует будущей своей жене Екатерине Алексеевне , которая , в благодарность за построенный для нее Петро м Екатерингоф , решает сделать для него вза имное угождение , и выбрав уединенное возвышен ное место , приказала заложить каменный увесел и тельный замок с садом . Стройка происходила столь тайно , что государь о н ей не ведал . Через три года Екатерина предложила Петру загородную прогулку , обещая показать сюрприз . Государь , увидев готовый дво рец , бросился обнимать и целовать ее руки “Никогда Кат е нька моя меня не обманывала” , - сказал он. Загородной императорской резиденцией Царское Село становится при Екатерине II. Она не только приглашает для строительства иностранны х архитекторов , но и посылает русских зодч их для совершенствования за границу . По бывали в Англии и царскосельские архит екторы отец и сын Нееловы , которыми затем в парке были сооружены оригинальные мост ы - Малый и Большой Капризы . Когда императр ице представили смету на строительство этих двух мостов , она , увидев их высокую ст оимость , о т казалась ее принять . Одна ко верноподданные придворные почувствовали тонко е кокетливое притворство в поведении императр ицы и , принимая правили игры , начали ее уговаривать . Наконец , уступая их настойчивым просьбам , Екатерина подписала смету , проворчав при э том : “Пусть это будет мой каприз” . Это якобы и определило необычность названий двух замечательных парковых сооружений . По другой легенде идея создания Большого Капр иза принадлежит фавориту Екатерины II Потемкину . Будто бы это он придумал и велел в течение одной ночи осуществить пар ковую затею в угоду своей капризной любов нице . Сохранилось предание об отказе Екатерины II вторично золотить крышу Царскосельского дво рца . В свое время на внутреннюю и нару жную отделку дворца было израсходовано более шести пудов золота . О его блеске и великолепии слагались легенды . В народе про дворец рассказывали чудеса , уверяя будт о вся его крыша золотая . Карнизы , пилястры , кариатиды действительно были позолочены . Но уже через несколько десятилетий в значит ельной степени позоло т а была утрач ена и требовала восстановления . Однако Екатер ина отказалась от больших трат и позолота частично была закрашена , частично заменена бронзой . Но в народе сложилось предание , что не скупость государыни послужила тому причиной . Говорили , что ослепи тельный блеск з олота в солнечную погоду не однажды вызыв ал панику и ложную тревогу . С криками : “Пожар !” конные и пешие , светские и во енные , опережая друг друга , спешили ко дво рцу , и затем , смущенные невольным обманом , расходились по домам и казармам . Пото м у-то , говорится в легенде , императрица и велела снять позолоту . По другому предани ю , за право очистить остатки позолоты подр ядчики предлагали “ 20000 червонных” , но Екатерина будто бы гордо ответила , что не прода ет своих обносков и велела все закрасить охр о й. В Царском Селе до сих пор живо старинное предание о золотых трубах , пролож енных в екатерининское время под Александровс ким парком . Якобы когда была обнаружена це лая сеть подземных рек , питавших лесные ру чейки и небольшие пруды парка , то , заботяс ь об обе спечении питьевой водой жителе й Царского Села , Екатерина велела забрать все эти источники в золотые трубы и о бъединить в общую систему . Но секрет тот тщательно оберегался от посторонних , дабы в будущем исключить возможность частых рас копок . На самом деле р ечь в ле генде идет об известном Таицком водоводе , сооруженном в 1774 году генерал-квартирмейстером Бауэ ром . Таицкая вода считалась в то время самой здоровой . Екатерина будто бы никакой другой воды не пила и во время е е путешествий ей доставлялась только э т а вода для питья . Трубы , по которы м вода подводилась к Царскому Селу , были деревянными , и только в 1795 году на отде льных подземных участках они были заменены каменными , что , вероятно , и послужило причин ой возникновения легенды. Однажды , гуляя по царскосел ьскому п арку , императрица обратила внимание на велико лепную белую розу и решила подарить эту розу своему любимому внуку Александру . Чтоб ы розу за ночь не срезали , она приказа ла выставить у куста часового , но наутро забыла о своем вчерашнем намерении . А ча с овой стоял , затем его сменил другой , третий ... Не зная о намерении и мператрицы и боясь совершить непоправимую оши бку , командир караула учредил у розового к уста постоянный пост . Говорят , этот пост п росуществовал до воцарения Николая I который о тменил его з а ненадобностью. В 1713 году по приглашению Петра в Пет ербург приехал талантливый немецкий архитектор Андреас Шлютер , судьба которого сложилась в есьма печально : на следующий год в возраст е 40 лет он умирает , практически не успев раскрыть своего дарования . Е ще задолго до приезда в Россию Шлютер исполнил проект уникального Янтарного кабинета Королевско го дворца в Берлине . В 1716 году , Фридрих Вильгельм I решил подарить этот кабинет русско му царю . По преданию , Петр I посылает в Пруссию 55 гренадеров и кубок со б стве нной работы . В 1717 году янтарные панно остор ожно демонтированные со стен королевского каб инета , привезли в Петербург и долгое время , не находя им достойного применения , хран или не распакованными в одном из помещени й Зимнего дворца . Наконец , ими украс и ли одну из дворцовых комнат . Но в 50-х годах XYIII века в связи с перестройко й Зимнего дворца было решено Янтарный каб инет перевезти в Екатерининский дворец Царско го Села . С тех пор Янтарная комната на чала приобретать все более широкую популярнос ть , пока н е стала всемирно известн ым чудом света . По свидетельству современнико в , она производила неизгладимое впечатление , с оперничая с позолотой , живописью и драгоценны ми камнями в интерьерах дворца . Последний раз Янтарную комнату видели в 1941 году . В 1942 году о на была вывезена в Герм анию и следы ее потерялись . Сегодня ведутс я работы по воссозданию Янтарной комнаты. Комплекс Екатерининского дворца и прилега ющих к нему зданий является главным звено м в дворцово-парковом ансамбле города Пушкина . Он включает в себя Е катерининский дворец с циркумференциями и кухонными корп усами , Холодные бани с Агатовыми комнатами , Камеронову галерею с Висячим садом и п андусом , здание Лицея и Знаменской церкви . Все эти разновременные и разностильные соору жения существуют в гармоническ о м е динстве благодаря глубокому пониманию их авто рами законов архитектурного ансамбля . Знаменская церковь -- самое раннее из по лностью сохранившихся зданий в ансамбле . Она начата строительством еще в 1734 году по проекту М . Г . Земцова . Руководил постройкой до ее окончания в 1747 году ученик и помощник Земцова архитектор И . Я . Бланк . Простое в плане здание с колокольней , увенчанной шпилем и куполом на высоком барабане , по своим формам еще тяготеет к архитектуре петровского времени . В 1746 -- 1748 годах церк о вь была расширена пристройка ми , а ее вход украшен в 1772 -- 1773 годах порти ком по проекту А . Ринальди . Разрушенные в годы фашистской оккупации колокольня и ш пиль церкви восстановлены по проекту архитект ора М . М . Плотникова. Екатер ининский дворец также на зывают Большим . Это композиционный центр ансамбля , поэтому ему следует уделить много внимания . Он выд еляется и огромными размерами , и яркой гол убизной стен , и позолотой церковных куполов . Если учесть , что при Б.-Ф . Растрелли он имел вызолоченную скульптур у на ве нчающей балюстраде , а атланты и маскароны в обрамлении окон были также покрыты позо лотой , то можно представить , какое впечатление производил дворец в середине XVIII века . Не случайно современник сравнил его с ювелирн ым изделием , которому не хватает т олько футляра . Протя женный фасад дворца не кажется монотонным благодаря богатой , пластически насыщенной игре форм его обработки , в которой главное значение имеет ритм колонн большого ордера . Растрелли на завершающем этапе строительс тва сохранил основные компоненты здания , сложившегося до него . Зрительно сразу можно определить “средний дом” , заключенный в цен тре дворца , -- его выделяют три ризалита . Заг лубленные части здания по сторонам от “ср еднего дома” -- это бывшие галереи , которые вели к флигелям . От флигелей , включен ных Растрелли в объем дворца , соединительные части (также бывшие галереи ) идут с од ной стороны к дворцовой церкви и с др угой -- к южной оконечности дворца , которая подобно церкви завершалась куполом . Купол вен чался многоконечной звездой , в следствие чего эта часть дворца называлась “корпус под звездой” . Впоследствии завершение было утрачено , и фасад потерял симметрию композици и . Растрелли прекрасно владел расчетом зрите льного восприятия своих творений : он не за маскировал длину здания , а , на оборот , по дчеркнул ее , поместив главный вход в торце юго-восточной части дворца . Чтобы попасть во дворец , нужно было пройти по парадному двору вдоль всего фасада . Благодаря этому можно ощутить масштабность сооружения . Во второй половине XVIII века при уст ройстве личных помещений Екатерины II главны й вход был вновь перенесен в центр зд ания , где позднее , в 1860 году , по проекту И . А . Монигетти на всю ширину здания со орудили новую лестницу , которая и ныне слу жит входом во дворец-музей . В наши дни можно видет ь фрагмен ты того , что было композиционной основой р астреллиевского плана - анфиладность залов дворца . Двери всех залов размещаются по одной оси и обрамлены широкими полями вызолоченн ого резного декора . В перспективе сокращаясь , они стремительно “убегают” в даль , и дворец кажется бесконечным . Представление о характере отделки растреллиевских интерьеров дает Кавалерская столовая , расположенная ряд ом с лестницей . Главная особенность этого помещения -обилие золоченого резного убора . Та кие сугубо утилитарные уст р ойства , как изразцовые печи , превратились у Растрелли в удивительные фигурные сооружения . В Кав алерской столовой воссоздано декоративное убранс тво растреллиевского времени. Большой стол и золоченые кресла - подли нные , выполненные по рисункам Растрелли.Суще ственное значение для возрождения “золото й анфилады” имела реставрация Большого зала , завершенная в 1980 году . Он находится рядом с Кавалерской столовой , между “средним до мом” и юго-западным флигелем . Зал поражает своими размерами (около 1000 кв . метров ) и освещенностью : он фактически не имеет продольных стен , а лишь узкие простенки между окон , расп оложенных в два яруса . Зеркала в простенка х отражают окна противоположных сторон , игра света на позолоте тончайшей резьбы карнизов и в обрамлении окон как бы с нимает пространственные границы и вызывает ощ ущение того , что потолок словно парит над головой . В вечернее время зеркала отражали свет семисот свечей , закрепленных в резных поз олоченных бра прихотливых барочных форм . Пластическое убранство зала выполнялось п о моделям И . Дункера русскими резчиками П . Валехиным , Д . Сакулистным и другими . Плафон Большого зала состоит из трех частей : центральная часть воссоздает утрачен ную композицию Д . Валериани “Триумф России” , а боковы е -“Аллегория Победы” и “Алл егория Мира” -- подлинные холсты , найденные в Инженерном замке и возвращенные на свои исторические места . В шести комнатах северной части дворца расположены экспозиция , дающая наглядное пре дставление об истории формирования дво рца и ансамбля в целом , а также документы , иллюстрирующие разрушение дворца и парков во время войны и оккупации города . Здес ь экспонируются материалы , раскрывающие методику и этапы реставрации памятника . Картинный зал открыт после реставрации в 1967 году, Характерной особенностью этого парадного барочного интерьера является шпалерн ая развеска картин , покрывающих сплошным живо писным ковром стены . Коллекция из ста тридцати полотен запа дноевропейских художников была приобретена для украшения зала в 1754 году . В северной части второго этажа реставрирована группа помещений , созданных Ч . Камероном на месте бывшего Висячего сада Растрелли в 1780-х год ах : Зеленая столовая , Официантская , Опочивальня , Голубая В северной части второго этажа реставр ирована группа поме щений , созданных Ч . Камероном на месте бывшего Висячего сада Растрелли в 1780-х годах : Зеленая столовая , Оф ициантская , Опочивальня , Голубая гостиная и Ки тайская голубая гостиная . Убранство этих зало в характеризует Камерона как исключительно то нкого и ориг и нального мастера инте рьера . В Голубой гостиной сочный и крупный рисунок наборного паркета воспринимается в контрасте с темно-голубым узором набивного шелка , которым затянуты стены . В живописи на потолке использованы излюбленные Камероном мотивы помпеянски х фресок . В Опочивальне Камерон применил фаянс , из которого выполнены тонкие колонки , расстав ленные вдоль стен и поддерживающие арку а лькова . В 1783 году , когда ремонтировались перекры тия над Большим залом , плафон был снят , Боковые его части в начале XIX в ека передали для украшения резиденции Павла I - И нженерного замка , где их спустя 150 лет обнар ужили советские исследователи ; центральная часть пока не найдена Реставрация плафона с воссозданием центральной композиции проведена группой ленинградских мастер о в под руководством Я . М . Казакова . Материалы и приемы отделки Зеленой сто ловой просты , но найденные Камероном нежные сочетания зеленого поля стен с белизной лепного декора и розовым фоном рельефов десюдепортов и настенных плакеток превратили столовую в од ин из самых интересных интерьеров раннего классицизма . Скульптурное убранство Зеленой столовой исполнено И . П . Мартосом . Из ряда помещений дворца , созданных в 1817 -- 1820-х годах В . П . Стасовым , наиболее уд ачен кабинет Александра I с приемной и сво дчатая проходная . Холодноватая гладь стен , облицованных розовым искусственным мрамором , п ридала этим комнатам официальный , деловой хар актер . После пожара дворца в 1820 году Стасов возобновил растреллиевскую отделку церкви и ее хоров , и в 1843 году объединил два зала в первом этаже у церкви в один , предцерковный , возвратив его убранст ву прежнее барочное оформление . Заключение Неудивительно , что ЮНЕСКО внесла в Список всемирного наследия не только исторический центр Санкт-Петербурга и с истемы ансамблей главного городского пространств а Невского проспекта , Литейной части , Адмиралт ейской части , Васильевского острова , но и дворцово-парковые ансамбли города Пушкина. Думаю , также неудивительно , что город П ушкин - один из наиболее привлекательн ых туристских центров . Из общего числа туристо в , прибывающих в Россию , не менее половины несколько дней проводят в городе на Неве , и очень многие из них много врем ени посвещают обзору Царского села . Интерес к городу побуждается , прежде всего , культурн о-ис т орическим богатством и особой аурой Царского села . На мой взгляд , наибольшее внимание сто ит уделить Комплексу Екатерининского дворца и прилегающих к нему зданий , ведь это г лавное звено в дворцово-парковом ансамбле гор ода Пушкина . Он включает в себя Екат ерининский дворец с циркумференциями и кухонными ко рпусами , Холодные бани с Агатовыми комнатами , Камеронову галерею с Висячим садом и пандусом , здание Лицея и Знаменской церкви . Поразительно , но все эти разновременные и разностильные сооружения существуют в гармоническом единстве благодаря глубокому пон иманию их авторами законов архитектурного анс амбля . Список литературы 1. Кремлев Ю ., Очерк и о Царском селе , 2 изд ., М ., 2003. 200 страниц 2. Огузарин Т.Б ., Ста билова Г.К . И стория Санкт-Петербурга и е го окрестностей , т , 1- 6, М ., 2000. 300 страниц 3. Молева Н ., Дворцы и парки Царского села , М ., 1999. 270 страниц 4. Гащева Т.Л . Санкт- Петербург и не только , М ., 2000 . 100 страниц 5. Юразина М . Д ., Дм итриева Т.Ю . Царское село . Хроники . М , 1994 280 страниц